雜志簡(jiǎn)介

《超級(jí)老夫子》文風(fēng)活潑輕松，語(yǔ)言簡(jiǎn)明易懂，屢屢少兒漫畫(huà)界領(lǐng)軍作用的重頭文章，給人帶來(lái)了深刻的影響。老夫子衣著方面，除了在武俠世界和在特殊環(huán)境（太空、水底、飛機(jī)上……）外，他經(jīng)常穿著同一款的衣服，包括黑邊細(xì)小圓型帽子、黑色企領(lǐng)長(zhǎng)背心外套（中央有三點(diǎn)白色圓點(diǎn)圖案）。

精彩摘錄

朋弟筆下的“老夫子”等人物而這些到了王澤的筆下,短一截的長(zhǎng)袍變成了中長(zhǎng)款的上衣，甚至于表現(xiàn)一字襟坎肩扣子的圓點(diǎn)也被理解成了衣服上圖案。這都是他對(duì)于朋弟創(chuàng)作年代未能盡知造成的。甚至于褲子還被畫(huà)成了格子,這就更體現(xiàn)了他60、70年代時(shí)代的流行了。外,王澤的“老夫子”也少了諷刺意味十足的辮子,帽子也改成了規(guī)整的餅狀。

一些情節(jié)抄襲的對(duì)比馮驥才對(duì)于朋弟與王澤的創(chuàng)作才華形容是一個(gè)在山頂一個(gè)在山下,我很認(rèn)同。比較俗的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)就是,朋弟對(duì)于角色的刻畫(huà)充滿了靈氣。朋弟的創(chuàng)作來(lái)自于他對(duì)自己所處時(shí)代的觀察,而王澤的創(chuàng)作事實(shí)上是建立在朋弟基礎(chǔ).上的_次加工,就多了幾分匠氣。甚至出于劇情需要,王澤潷下的“老夫子”有一些不同的裝束,這時(shí)候他的駕馭能力就出現(xiàn)了短板。很多裝束可以說(shuō)是為了角色認(rèn)知而存在的完全不合理的裝束。

王澤版的“老夫子”朋弟所處的時(shí)代,是中國(guó)一個(gè)漫畫(huà)高峰的時(shí)代,當(dāng)時(shí)的漫畫(huà)以對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的刻畫(huà)與諷刺為主,可以說(shuō)具有很高的寫(xiě)實(shí)性和新聞性,讀者群體更加普遍,這就和王澤所處時(shí)代為了娛樂(lè)有很大區(qū)別,胞裝棘上是不會(huì)出現(xiàn)這么不合理的局面的。朋弟的筆下角色經(jīng)常出現(xiàn)的裝束,除了這種具有守舊色彩的,還會(huì)有穿洋裝的新時(shí)代體面人物,穿旗袍的時(shí)女郎，以及穿舊時(shí)裝束的婦人、穿制服的警察。這些人站在一個(gè)畫(huà)面里就有十分充足的沖突感。

王澤版的“老夫子”當(dāng)時(shí)的旗袍已經(jīng)和旗袍黃金年代的1930s不一樣了,這個(gè)我們?cè)凇督^世審美之曳地旗袍》《絕世審美之尖胸旗袍》己經(jīng)寫(xiě)到過(guò)了。就連西裝也很不同了,民國(guó)人穿洋裝是很周正的,這是和當(dāng)時(shí)穿洋裝的人群和場(chǎng)合有關(guān)的，追求體面感;而60、70年代人已經(jīng)將西裝是做平常了,西裝的休閑感就上升了。擺在畫(huà)面里就變成了,穿西裝的人和“老夫子”少了沖突感。

朋弟筆下的“老夫子”等人物所以,很多時(shí)候很多事情都可以模仿、可以抄襲,但是拿不走的原作者心底的創(chuàng)作源泉。朋弟的漫畫(huà)創(chuàng)作生命相對(duì)于王澤短了許多,并且有被歷史耽誤的部分,這本身就令人十分遺憾了。王澤去世的時(shí)候有人悼念,說(shuō)他的“老夫子”是一代人的童年回憶。又可知朋弟的“老夫子”不是另一代人的時(shí)代記憶呢?

而且被朋弟所影響的正是王澤這樣的一代人一上個(gè)世紀(jì)30年代的天津,居住于此的朋弟是一位熱銷(xiāo)的漫畫(huà)家,居住于此的王澤是一個(gè)正在讀書(shū)的學(xué)生,同一座城市,交錯(cuò)的人生。兩位作者如今都已經(jīng)作古了,可能也永遠(yuǎn)沒(méi)有其中一方談及認(rèn)錯(cuò)、其中一方表達(dá)諒解的一天了。只希望，這樣的遺憾、這樣的悲劇不要再重現(xiàn)了。有生命力的創(chuàng)作,需要所有人的努力。