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第1篇

在閱讀外國文學(xué)作品的過程中，我們通常都被文學(xué)作品生動(dòng)的語言所吸引。生動(dòng)形象的語言藝術(shù)使得外國文學(xué)作品所描述的場景、人物性格特征等內(nèi)容能夠形象地展現(xiàn)在讀者的眼前，加深讀者的閱讀印象，從而使讀者掌握作品的思想內(nèi)容。許多外國文學(xué)作品，尤其是那些意識(shí)流的小說作品，作者都是通過語言對腦海中產(chǎn)生的場景進(jìn)行描繪，而這些場景都是作者內(nèi)心真實(shí)的表達(dá)。這些簡單的語言描寫通常都蘊(yùn)含著深刻的哲理。例如：在英國作家弗吉尼亞•伍爾夫的《墻上的斑點(diǎn)》這部意識(shí)流小說當(dāng)中，作者對墻上的那一個(gè)斑點(diǎn)做了極為生動(dòng)形象的描寫，從而產(chǎn)生意識(shí)上的幻覺和遐想。這些生動(dòng)形象的語言藝術(shù)，可以讓讀者準(zhǔn)確了解文學(xué)作品中的社會(huì)現(xiàn)象和文化背景。

二、外國文學(xué)的情感語言到位

語言是文學(xué)作品的主要載體，但是文學(xué)的形成并不是語言文字的堆砌，其還需要作者在文學(xué)作品中投入特殊的情感，使文學(xué)作品具有真正的內(nèi)涵價(jià)值，這也是語言藝術(shù)存在的重要意義。我們在閱讀和研究外國文學(xué)作品的過程中，通常都能夠被文學(xué)作品中的情感內(nèi)容所感染，因?yàn)檫@些作品都寄托著作者濃厚的思想感情，傳遞著外國的歷史文化知識(shí)和社會(huì)生活狀態(tài)。例如：莎士比亞的戲劇作品《哈姆雷特》，這是莎翁著名的四大悲劇之一。在這部戲劇中，哈姆雷特的經(jīng)典臺(tái)詞“tobeornottobe，thatisaquestion……”“是生存呢，還是毀滅……”莎士比亞在描寫哈姆雷特這段內(nèi)心獨(dú)白時(shí)，也是對對人性的拷問，對哈姆雷特當(dāng)時(shí)的內(nèi)心情感表達(dá)得十分到位。當(dāng)讀到這段獨(dú)白時(shí)，讀者往往也會(huì)不知不覺地對這個(gè)問題進(jìn)行思考。情感語言描繪得如此細(xì)致，也是這部作品深受讀者喜愛的重要原因。

三、外國文學(xué)語言描寫形象

形象的語言藝術(shù)特色能夠使文學(xué)作品的表達(dá)更為清晰，讓讀者能夠從形象的文學(xué)語言中理解文學(xué)作品的內(nèi)涵。在外國文學(xué)中，文學(xué)語言的形象性也是其語言藝術(shù)運(yùn)用的主要特點(diǎn)。也許有人會(huì)認(rèn)為，語言的形象和生動(dòng)完全是一個(gè)意思，其實(shí)這是錯(cuò)誤的。語言藝術(shù)的形象性與語言藝術(shù)的生動(dòng)性有著本質(zhì)的區(qū)別。生動(dòng)性通常是文學(xué)作品在描繪的過程中十分具體，使讀者能夠準(zhǔn)確了解和掌握作品的內(nèi)容和情節(jié)；而形象性則是從感知上讓讀者能夠理解文學(xué)作品的情感內(nèi)容，文學(xué)理解的層次更高。與語言生動(dòng)相比，文學(xué)語言的形象通常具有抽象性和表象性這兩個(gè)特征。在抽象性特征中，形象并不是真實(shí)的存在，而是作者根據(jù)一定的思維和社會(huì)現(xiàn)實(shí)虛構(gòu)出來的形象；而在表象性中，文學(xué)作品中的形象往往都是作者和讀者在作品中形成的一個(gè)固有形象。這兩個(gè)特點(diǎn)看似存在著很大的矛盾，但這都符合外國文學(xué)的語言藝術(shù)。例如：在法國作家瑪格麗特•杜拉斯的《情人》這部小說中，對于小說主人公小姑娘的形象，讀者和作者都會(huì)認(rèn)為這就是杜拉斯本人，小說也像是一部杜拉斯的自傳體小說，把作品中小姑娘的形象具象地表現(xiàn)出來。

四、結(jié)語

第2篇

移動(dòng)數(shù)據(jù)業(yè)務(wù)是指向移動(dòng)設(shè)備傳送非話音的信息，涵蓋從尋呼信息到移動(dòng)電話上的Web接入，再到e-mail發(fā)送等所有方面。美國移動(dòng)數(shù)據(jù)產(chǎn)業(yè)的增和非常明顯，不僅四家全美主導(dǎo)型移動(dòng)電話運(yùn)營者——SprintPCS、AT&T無線、Verizon無線和Nextel在2000年夏季先后推出了移動(dòng)Internet接入業(yè)務(wù)，到2000年底，它們的用戶總數(shù)已接近250萬；而且還有另3家區(qū)域性運(yùn)營者——VoiceStream、ALLTEL和Cingular無線公司同時(shí)進(jìn)軍移動(dòng)Internet市場。

2000年，尋呼/信息運(yùn)營者繼續(xù)推銷基于Web的高級、雙向業(yè)務(wù)；PDA制造商開始提供其它手持設(shè)備，連接無線Internet，并擴(kuò)張Internet的內(nèi)容和服務(wù)；Metricom等公司開始經(jīng)由Modem設(shè)備提供無線Internet業(yè)務(wù)，其中有些市場的Internet接入速率已達(dá)128kbit/s。

從總體看，雖然移動(dòng)數(shù)據(jù)業(yè)務(wù)在美國已相當(dāng)流行，但在其它國家，用戶數(shù)更多。如截至到2001年3月底，日本NTTDoCoMo的I-mode移動(dòng)Internet業(yè)務(wù)的用戶數(shù)已達(dá)2170萬，普及率15%，占DoCoMo的3600萬移動(dòng)電話總用戶數(shù)的60%。與2000年3月I-mode的580萬用戶數(shù)相比，增長了245%，在歐洲，SMS已非常盛行。2000年12月，英國和德國的移動(dòng)電話用戶分別發(fā)送了7.56億條和18億條SMS億條、5億條的近3倍和4倍。在芬蘭，90%的移動(dòng)電話用戶使用SMS，每月發(fā)送的信息平均超過7500萬條。

二、美國主要移動(dòng)數(shù)據(jù)業(yè)務(wù)的發(fā)展?fàn)顩r

無疑，WAP、移動(dòng)商務(wù)以及定位業(yè)務(wù)等對未來無線數(shù)據(jù)業(yè)的發(fā)展將越來越重要，但至今它在美國乃至全球仍處于萌芽期。美國目前開展的移動(dòng)數(shù)據(jù)業(yè)務(wù)主要分為四大類：第一類是由尋呼信息運(yùn)營者使用尋呼和窄帶PCS頻率提供的傳統(tǒng)單向?qū)ず艉透呒墏餍艠I(yè)務(wù)；第二類是由移動(dòng)電話運(yùn)營者使用蜂窩、寬帶PCS和SMR頻率提供的移動(dòng)數(shù)據(jù)業(yè)務(wù)，包括無線Web、e-mail和SMS；第三類是應(yīng)用移動(dòng)Internet連接，在手持PDA（個(gè)人數(shù)字助理）設(shè)備上通過對高級信息設(shè)備或移動(dòng)電話內(nèi)置或外加無線Modem提供的數(shù)據(jù)業(yè)務(wù)；第四類是由專用數(shù)據(jù)網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營者提供的移動(dòng)數(shù)據(jù)業(yè)務(wù)。

1、尋呼/信息業(yè)務(wù)

2000年，尋呼信息業(yè)務(wù)市場競爭依然激烈，用戶數(shù)和收益趨于下降，分別從1999年的4580萬美元和52.5億美元下降到了4530萬美元和51億美元，降幅分別為1%和3%。不過，高級信息業(yè)務(wù)的用戶數(shù)從70萬增長到了120萬，上漲了70%之多，相應(yīng)的收益提高了46%，達(dá)2.57億美元（1999是1.76億美元）。

Arch和Metrocall是尋呼/信息業(yè)的最大運(yùn)營者，兩者占有45%的用戶市場份額。其它主要運(yùn)營商包括SkyTel、Weblink和VerizonMessaging。Orbcomm和Motient提供衛(wèi)星信息、尋呼、e-mail和其它移動(dòng)數(shù)據(jù)業(yè)務(wù)，尤其是Or5bcomm利用低軌衛(wèi)星提供雙向監(jiān)測、跟蹤和衛(wèi)星信息，僅在2001年2月就發(fā)送了87.2萬條信息。2001年5月，Orbcomm被LLC收購。

在新業(yè)務(wù)開發(fā)上，美國尋呼/信息業(yè)務(wù)公司在2000年采取了諸多舉措，大約有30萬傳統(tǒng)的單向?qū)ず粲脩粝蚋呒壭畔I(yè)務(wù)轉(zhuǎn)移。此外，像Metrocall公司為鼓勵(lì)高校使用高級信息業(yè)務(wù)，還推出了校園連接（CampusLink）計(jì)劃，允許高校使用無線裝置告知學(xué)生即將發(fā)生的事情，包括定位、課程安排變動(dòng)及其它有關(guān)的校園定位事件。

2、移動(dòng)電話運(yùn)營者提供的數(shù)據(jù)業(yè)務(wù)

美國移動(dòng)電話運(yùn)營者繼續(xù)發(fā)展移動(dòng)數(shù)據(jù)業(yè)務(wù)，主要在移動(dòng)電話上開展web接入、SMS和e-mail。

（1）無線Web

目前，美國有7家運(yùn)營商使用現(xiàn)有網(wǎng)絡(luò)經(jīng)由移動(dòng)電話手機(jī)提供基于文本的、速率從9.6到19.2kbit/s的web業(yè)務(wù)，用戶通過沖浪web網(wǎng)站查閱新聞、股市信息、交通報(bào)告、天氣預(yù)報(bào)、電影海報(bào)、購物，以及其它的基于文本的信息。一些移動(dòng)Internet用戶還從事網(wǎng)上交易，如使用移動(dòng)電話交易股票或購買電影票等。

到2000年底，美國超過250萬人，或2.3%的移動(dòng)用戶使用無線web業(yè)務(wù)。SprintPCS是最大運(yùn)營者，擁有其中的100多萬。Verizon無線和AT&T無線緊隨其后，分別擁有75萬和45.9萬，SprintPCS聲稱，80%由它提供的手機(jī)能夠上網(wǎng)，其大約10%的用戶正在使用web業(yè)務(wù)。

對于無線web，不同的運(yùn)營者一般采取不同的資費(fèi)方案。SprintPCS、Verizon無線及其它一些公司實(shí)行結(jié)合實(shí)際下時(shí)間內(nèi)的套餐資費(fèi)，每月6-14美元不等，超過給定的使用時(shí)間（如100分鐘），將按分鐘另行計(jì)費(fèi)。AT&T無線和Nextel公司在2000年第二季度引入移動(dòng)web業(yè)務(wù)后，對基本無線web接入實(shí)行免費(fèi)，但對增值移動(dòng)Internet業(yè)務(wù)，如e-mail等推行包月制資費(fèi)。據(jù)AT&T分析，其大約15%-20%的用戶使用增值業(yè)務(wù)。Cingular無線和ALLTEL公司實(shí)行對新用戶有限時(shí)間內(nèi)的免費(fèi)方案。

（2）SMS

SMS是指應(yīng)用手機(jī)發(fā)送和接收文本信息，長度可以為120-256個(gè)字節(jié)。移動(dòng)用戶使用SMS，可以獲得大范圍信息，包括股票價(jià)格、體育比賽比分、新聞標(biāo)題和天氣預(yù)報(bào)等。從全球來看，SMS越來越流行，發(fā)送信息已從1999年30億條增長到了2000年150億條。

2000年，美國引入雙向SMS，VoiceStream是第一家運(yùn)營者。接著，Verizon無線和AT&T無線公司步其后塵。進(jìn)入2001年后，TeleCorp也加入其中。VoiceStream目前還提供與SMS類似但名為e-notes業(yè)務(wù)，允許VoiceStream用戶向其它VoiceStream用戶發(fā)送字節(jié)較少的e-mail信息。

不同運(yùn)營者對SMS也實(shí)行了不同的資費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)。Verizon無線推出兩種套餐資費(fèi)：一是每月2.99美元可發(fā)送和接收100條信息；二是每月7.99美元可發(fā)送600條信息，超出的每條發(fā)送為0.10美元，接收一律為0.20美元。AT&T無線則實(shí)行允許用戶每月免費(fèi)接收250條信息，超出的接收以及發(fā)送按0.10美元計(jì)費(fèi)，或者用戶每月支付4.99美元接收和發(fā)送500條，超出的再按0.10美元收取。

3、手持設(shè)備

許多手持PDA設(shè)備通過內(nèi)置或外加無線Modem，或者通過附加移動(dòng)電話到PDA中向用戶提供無線連接Internet。與基于web的移動(dòng)電話一樣，這些設(shè)備向用戶提供接入e-mail和web內(nèi)容。手持設(shè)備一般具有更大的屏幕，比移動(dòng)電話的功能也強(qiáng)，但不能內(nèi)置話音組件。目前，美國主要有三類手持設(shè)備連接無線Internet：一是使用PalmOS操作系統(tǒng)包括Palm設(shè)備和Handspring瀏覽器設(shè)備；二是由RIM公司制造的運(yùn)行RIMBlackBerry業(yè)務(wù)的設(shè)備；三是運(yùn)行微軟公司PocketPC或WindowsCE操作系統(tǒng)的設(shè)備。2001年1月，Palm宣稱占有所有手持零售設(shè)備61%的市場份額。

（1）PalmOS設(shè)備

美國有兩家手持設(shè)備制造商運(yùn)行PalmOS操作系統(tǒng)，它們是Palm和Handspring。Palm目前利用不同的手持模式提供三種接入無線Internet的方式：第一是PalmVIIx，是PalmVII的升級版，裝有內(nèi)置無線Modem，用戶可用之接入Palm公司的包括web限幅（clipping）應(yīng)用，允許用戶瀏覽580個(gè)經(jīng)限幅的web網(wǎng)站，以及移動(dòng)e-mail接入到帳戶。業(yè)務(wù)連接Cingular交互公司的數(shù)據(jù)網(wǎng)，可以在全美260個(gè)城市使用，且不收漫游費(fèi)。

Palm公司的其它PDA包括Palmm105、PalmIII和PalmV系列的用戶，能夠通過依附移動(dòng)電話或無線Modem連接Internet，但不能接收Palm公司的業(yè)務(wù)。不過，通過移動(dòng)電話連接Internet的Palm用戶可以到達(dá)450多個(gè)限幅web網(wǎng)站，并可以利用Palm公司的MultiMai軟件和一個(gè)HotmailEarthlink或Yahoo的帳戶發(fā)送、接收e-mail信息。如果使用GSM手機(jī)，還可以通過SMS發(fā)送和接收文本信息。PalmIII和PalmV系列的用戶也可以通過在手持設(shè)備中外加諸如由9kbit/Minstrel公司制造的無線Modem卡連接Internet。無線Modem卡用戶可以接收移動(dòng)接入web內(nèi)容和e-mail信息，還可以接入公司內(nèi)聯(lián)網(wǎng)和數(shù)據(jù)庫，速率大概是19.2kbit/s。

（2）RIM設(shè)備和BlackBerry業(yè)務(wù)

目前RIM制造和銷售四種手持設(shè)備——RIM957、RIM867、RIM950和RIM850，它們都能使用內(nèi)置無線Modem連接無線Internet。從體積來看，RIM950和RIM850與雙向高級信息設(shè)備差不多，而RIM857和RIM957與前述的手持PDA類似。這四種設(shè)備都擁有PDA創(chuàng)立（organizer）軟件和全QWERTY鍵區(qū)。RIM公司通過Motient的DataTAC網(wǎng)絡(luò)為RIM850和RIM857提供移動(dòng)Internet接入業(yè)務(wù)，而RIM950和RIM957運(yùn)行在Cingular交互公司的Mobitex網(wǎng)絡(luò)中。

此外，所有的RIM設(shè)備都包括RIM的BlackBerrye-mail業(yè)務(wù)，允許用戶接收、編輯、發(fā)送、歸檔和過濾信息。RIM提供兩種版本的Blackberry，分別針對商業(yè)用戶和個(gè)人用戶，可以從不同的轉(zhuǎn)售商獲取。

（3）PocketPC設(shè)備

PocketPC是WindowsCE的升級版，包含微軟桌面軟件應(yīng)用（如Word、Excel、Outlook和InternetExplorer）的PDA版。現(xiàn)有HP、Casio和Compaq三家公司制造運(yùn)行PocketPC和連接無線Internet的手持設(shè)備，這些設(shè)備如HPJomada、CasioE-125和CompaqiPAQ沒有內(nèi)置無線Modems，接入Internet需要外加無線Modem。其中，HPJomada使用Minstrel540無線Modem、CasioE-125需要NextcellPocketSpidermodem，CompaqiPAQ則需要一張PC卡擴(kuò)展槽和Sierra的無線Aircard300。

4、專用數(shù)據(jù)網(wǎng)

美國有許多運(yùn)營者通過專用數(shù)據(jù)網(wǎng)提供移動(dòng)數(shù)據(jù)業(yè)務(wù)，這些網(wǎng)絡(luò)最初服務(wù)于垂直市場，如資產(chǎn)跟蹤和外勤服務(wù)，現(xiàn)在已走向水平市場，包括信息和Internet接入。美國目前有三家主導(dǎo)型專用數(shù)據(jù)網(wǎng)運(yùn)營者，它們分別是Motient、Cingular交互公司和Metricom。

（1）Motient

Motient使用800MHz、SMR頻段向許多用戶提供移動(dòng)數(shù)據(jù)業(yè)務(wù)，包括向移動(dòng)專業(yè)人才提供信息、遙測數(shù)據(jù)、運(yùn)輸和外勤服務(wù)。2000年4月、RIM宣布使用Motient的DataTAC網(wǎng)絡(luò)提供無線Internet連接到它的RIM850和RIM857BlackBerry用戶，并與Motient聯(lián)合提供e-mail業(yè)務(wù)，名為“BlackBerrybyMotient”。Palm也使用Motient的設(shè)備接收和發(fā)送Yahoo郵件和及時(shí)信息，以及接入Yahoo郵件和及時(shí)信息，以及接入Yahoo的內(nèi)容和服務(wù)。截至到2000年底，Motient擁有4.5萬eLink用戶，比1999年底的3萬增長了50%。

（2）Cingular交互公司

Cingular交互公司是Cingular無線的下屬商業(yè)單元，提供一系列的移動(dòng)數(shù)據(jù)業(yè)務(wù)，如高級信息等，并與Motient類似，在900MHz頻段通過其Mobitex網(wǎng)絡(luò)為RIM950、RIM957BlackBerry和PalmVII手持設(shè)備提供無線Internet連接。在2000年，Cingular交互公司還與RIMBlackBerry聯(lián)合提供名為MyBizInteractive的信息和e-mail業(yè)務(wù)。此外，F(xiàn)idelity和AOL也使用Cingular交互公司的網(wǎng)絡(luò)提供業(yè)務(wù)到無線設(shè)備。2000年期間，Cingular交互公司平均每個(gè)季度增長9萬用戶，到2000年底，用戶數(shù)達(dá)57萬。1999年底時(shí)，用戶數(shù)僅有20萬。

（3）Matricom公司

Metricom使用900MHz頻段、經(jīng)許可的2.3GHz無線通信業(yè)務(wù)（WCS）頻段，以及未被許可的2.4GHz頻段提供移動(dòng)數(shù)據(jù)業(yè)務(wù)，主要是經(jīng)由外加的無線Modem提供移動(dòng)接入Internet和企業(yè)網(wǎng)，最高速率已達(dá)到128Kbit/s。另有許多公司，如WorldCom、SkyTel和UUNet等轉(zhuǎn)售Metricom的業(yè)務(wù)。到2000年底，Metricom擁有3.4萬用戶（1999年底為2.97萬），其中128Kbit/s業(yè)務(wù)用戶數(shù)為1.22萬。

三、美國3G的進(jìn)展

第三代或3G一般是指高級移動(dòng)業(yè)務(wù)，超越CDMA、TDMA、GSM、和iDEN等第二代技術(shù)的下一代技術(shù)為此提供了可能。而提供更高速移動(dòng)數(shù)據(jù)業(yè)務(wù)的2.5G技術(shù)可能會(huì)被作為從2G向3G的過渡技術(shù)。

從2000年至今，美國許我移動(dòng)電話運(yùn)營者宣布考慮建設(shè)2.5G和3網(wǎng)絡(luò)，從事相關(guān)試驗(yàn)，并與設(shè)備制造商簽訂合作協(xié)議。然而，諸多分析家和業(yè)者深信，在現(xiàn)有技術(shù)和經(jīng)濟(jì)障礙下，廣泛建設(shè)3G網(wǎng)絡(luò)，以及應(yīng)用其它高級技術(shù)還需假以時(shí)日。其它國家也如此，由于不同的硬件和軟件問題，它們建設(shè)2.5G和3G網(wǎng)絡(luò)也是從2001年第一季度才開始的。

在美國，運(yùn)營者已被允許選擇不同的技術(shù)來發(fā)展話音和高級移動(dòng)數(shù)據(jù)業(yè)務(wù)。目前使用CDMA2G技術(shù)的兩家最大移動(dòng)電話運(yùn)營商Verizon無線公司和SprintPCS在2001年早期宣稱，它們將在2001年發(fā)展cdma20001X，并以此作為3G技術(shù)在第一階段的應(yīng)用。與現(xiàn)行CDMA網(wǎng)絡(luò)相比，CDMA20001X有望加倍話音網(wǎng)絡(luò)的容量，并提高數(shù)據(jù)傳輸速率到144kbit/s。根據(jù)計(jì)劃，這兩家公司將分別在2002年和2003年進(jìn)一步提高網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)速率到2.4Mbit/s。此外，Nextel也宣布將在其iDEN網(wǎng)絡(luò)發(fā)展CDMA2000技術(shù)。

美國主要的GSM和TDMA運(yùn)營商，包括AT&T無線、VoiceStream和Cingular無線正在考慮向3G演變的不同途徑。這三家運(yùn)營商均計(jì)劃在2001年發(fā)展GPRS技術(shù)，提高數(shù)據(jù)傳輸速率到25-14kbit/s。在引入GPRS之后，這三家公司都有望走向使用介于GPRS和WCDMA之間的EDGE過渡技術(shù)。EDGE和WCDMA可以提高網(wǎng)絡(luò)速率分別達(dá)384kbit/s和2Mbit/s。Cingular無線公司已明確表示，它將從2002年到2003年期間在其全部市場建設(shè)EDGE和WCDMA演化。此外，在從NTTDoCoMo獲得大量投資后，AT&T無線公司明確，將從2002年早期提供I-mode，首先覆蓋西雅圖，一二年后再走向全美。

第3篇

關(guān)鍵詞:技術(shù)壁壘;產(chǎn)品認(rèn)證制度;質(zhì)量管理標(biāo)準(zhǔn)化工作

技術(shù)壁壘(TechnicalBarriertoTrade)簡稱TBT,由于它具有隱蔽性較強(qiáng)､透明度較低､不易監(jiān)督和預(yù)測等特點(diǎn),給我國及其他國家尤其是發(fā)展中國家的對外貿(mào)易造成很大障礙,同時(shí)也成為阻擋外國產(chǎn)品進(jìn)入本國市場的屏障,是當(dāng)今國際貿(mào)易中最隱蔽､最難對付的一種貿(mào)易壁壘｡

1技術(shù)壁壘及特點(diǎn)

技術(shù)壁壘起源于上世紀(jì)60年代的歐共體｡70年代,GATT(關(guān)貿(mào)總協(xié)定)通過技術(shù)壁壘協(xié)定,90年代經(jīng)修訂而成為WTO協(xié)定之一,由全體成員執(zhí)行｡它是非關(guān)稅壁壘的一種,法規(guī)是其核心,標(biāo)準(zhǔn)是法規(guī)的支撐｡

技術(shù)壁壘是商品進(jìn)口國在實(shí)施貿(mào)易進(jìn)口管制時(shí),通過頒布法律､法令､條例､規(guī)定､建立技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)､認(rèn)證制度､衛(wèi)生檢驗(yàn)檢疫制度､檢驗(yàn)程序以及包裝､規(guī)格和標(biāo)簽標(biāo)準(zhǔn)等,提高對進(jìn)口產(chǎn)品的技術(shù)要求,增加進(jìn)口難度,最終達(dá)到保障國家安全､保護(hù)消費(fèi)者利益和保持國際收支平衡的目的｡

1.1技術(shù)壁壘的主要形式

(1)制定苛刻的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)｡隨著人們環(huán)保意識(shí)的增強(qiáng),許多國家紛紛制訂和修訂環(huán)境標(biāo)志技術(shù)法規(guī),由于各國環(huán)境與技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的依據(jù)和指標(biāo)水平､檢測和評價(jià)方法等不同,有可能對外國商品的市場準(zhǔn)入構(gòu)成貿(mào)易壁壘或被新貿(mào)易保護(hù)主義所利用,沖擊發(fā)展中國家的出口貿(mào)易｡

(2)嚴(yán)格的產(chǎn)品認(rèn)證制度｡產(chǎn)品認(rèn)證是政策相關(guān)部門頒發(fā)相當(dāng)于質(zhì)量證書的證明｡僅以電子､電器､機(jī)械類產(chǎn)品為例,強(qiáng)制性的頒發(fā)產(chǎn)品認(rèn)證書的認(rèn)證項(xiàng)目有諸如美國的UL､加拿大的CSA､歐盟的CE等｡這些認(rèn)證標(biāo)志已成為電子產(chǎn)品､機(jī)械產(chǎn)品輸往美､加和歐盟的通行證｡

(3)繁瑣的檢驗(yàn)程序｡一是許多發(fā)達(dá)國家通過頒布繁瑣的技術(shù)調(diào)查､取證､辯護(hù)､裁定等程序并強(qiáng)制出口商執(zhí)行,結(jié)果費(fèi)時(shí)､費(fèi)力､增加出口難度;二是很多國家不認(rèn)可同等效力的出口國的檢驗(yàn)方法和檢驗(yàn)程序,另搞一套做法,讓出口商執(zhí)行;三是將檢驗(yàn)要求延伸至生產(chǎn)領(lǐng)域,如不少國家對進(jìn)口植物產(chǎn)品要求有一定的隔離種植期,對木質(zhì)包裝物的生產(chǎn)要求特殊的熏蒸處理等｡

1.2技術(shù)壁壘的特點(diǎn)

(1)隱蔽性｡技術(shù)壁壘間接作用于國際貿(mào)易領(lǐng)域中,它的保護(hù)性更為隱蔽,影響更難預(yù)測｡它在看似公平的法律法規(guī)中,摻進(jìn)了國與國之間發(fā)展水平的差異性和人為的因素,有意把一些標(biāo)準(zhǔn)或規(guī)定復(fù)雜化,使外國進(jìn)口商品難以符合這些規(guī)定的要求,成為一些國家限制外國商品進(jìn)入國內(nèi)市場的借口｡

(2)廣泛性｡技術(shù)性壁壘涉及面非常廣｡從產(chǎn)品看,不僅包括初級產(chǎn)品,還涉及所有的中間產(chǎn)品和工業(yè)制成品;從過程看,其涵蓋了研究開發(fā)､生產(chǎn)加工､包裝運(yùn)輸､銷售和消費(fèi)等整個(gè)產(chǎn)品的生命周期;從領(lǐng)域來看,從有形商品擴(kuò)展到金融､信息等服務(wù)貿(mào)易及環(huán)境保護(hù)等各個(gè)領(lǐng)域｡

(3)法規(guī)標(biāo)準(zhǔn)日趨嚴(yán)格｡各國為有效保護(hù)本國市場,阻礙外國商品的進(jìn)入,不斷在標(biāo)準(zhǔn)和法規(guī)上下功夫,使原有的標(biāo)準(zhǔn)和法規(guī)日趨嚴(yán)格｡如1990年美國國會(huì)批準(zhǔn)《營養(yǎng)標(biāo)準(zhǔn)和教育法》,加強(qiáng)了對食品標(biāo)簽的管理職能,要求FDA對營養(yǎng)的正確標(biāo)志加以管理｡其后,又制定了與FDA相關(guān)的法律《嬰兒藥法》､《茶葉進(jìn)口法》等｡

(4)爭議性｡WTO原則允許各國根據(jù)自身特點(diǎn)(如地理及消費(fèi)習(xí)慣等),制定與別國不同的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)｡因此,許多國家可以利用各國標(biāo)準(zhǔn)的不一致性,靈活機(jī)動(dòng)地選擇對自己有利的標(biāo)準(zhǔn)｡這樣就導(dǎo)致不同國家之間相互協(xié)調(diào)的難度加大,更多的引發(fā)國際貿(mào)易糾紛｡2技術(shù)壁壘對我國外貿(mào)出口的影響?yīng)?/p>

(1)嚴(yán)重影響我國的外貿(mào)出口額｡20世紀(jì)90年代以來,我國商品的出口市場主要是美國､日本､歐盟等發(fā)達(dá)國家以

及東盟､韓國等新興工業(yè)化國家,出口額占我國出口總額的80%左右｡這些國家更愿意采用技術(shù)壁壘這種隱蔽性高的貿(mào)易保護(hù)措施來限制我國的產(chǎn)品出口｡我國出口的產(chǎn)品如果達(dá)不到他們制定的標(biāo)準(zhǔn),就會(huì)遭淘汰,失去一大片市場｡有數(shù)據(jù)表明,2005年,浙江共有33.6%的出口企業(yè)遭遇國際技術(shù)壁壘,造成的經(jīng)濟(jì)損失從2004年的25.5億美元上升到58.5億美元,增幅超過一倍｡

(2)使我國出口企業(yè)的產(chǎn)品成本增加｡我國的出口商品受阻,很多情況下是由于信息系統(tǒng)不發(fā)達(dá),對進(jìn)口國的各種技術(shù)限制知之不多｡企業(yè)只得通過貿(mào)易商社索取標(biāo)準(zhǔn),即使得到標(biāo)準(zhǔn),又往往缺乏最新修訂版本｡這樣幾經(jīng)周折,廠家的成本自然也就提高了｡一些國家制訂的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)很苛刻,我國的許多出口企業(yè)由于生產(chǎn)技術(shù)水平的限制和缺乏嚴(yán)格的質(zhì)量管理,往往達(dá)不到相應(yīng)的要求｡企業(yè)倘若要滿足對方要求,勢必修改設(shè)計(jì)､改變工藝,這會(huì)相應(yīng)增加企業(yè)的生產(chǎn)成本｡此外,由于我國的認(rèn)證體制尚不健全,同一種產(chǎn)品為適應(yīng)不同的市場,需進(jìn)行多次的重復(fù)檢驗(yàn)和昂貴的檢驗(yàn)費(fèi)用,提高了出口產(chǎn)品的成本｡另外,對方要求使用的材料､零部件也要認(rèn)證,國內(nèi)采購比較困難,大多要從國外進(jìn)口,成本也將提高｡

3跨越技術(shù)壁壘的對策思考

要沖破技術(shù)壁壘的限制,需從以下幾個(gè)方面采取相應(yīng)措施:

(1)企業(yè)應(yīng)切實(shí)加強(qiáng)質(zhì)量管理標(biāo)準(zhǔn)化工作｡目前國家通行的ISO9000質(zhì)量管理體系認(rèn)證､ISO14000環(huán)境管理體系認(rèn)證都是管理體系認(rèn)證的組成部分｡我國標(biāo)準(zhǔn)要全面向國際技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)靠攏,在繼續(xù)采用國際標(biāo)準(zhǔn)的同時(shí),組織更多的標(biāo)準(zhǔn)化專家參與國際標(biāo)準(zhǔn)的制定工作,把我國的一些意見和要求,充分反映到國際標(biāo)準(zhǔn)中去,為我國產(chǎn)品順利進(jìn)入國際市場創(chuàng)造條件｡

(2)企業(yè)要提高產(chǎn)品的技術(shù)含量｡對于由于技術(shù)水平差異造成的貿(mào)易壁壘,企業(yè)要提高自身的素質(zhì),提高產(chǎn)品的技術(shù)含量,滿足國際市場的需求｡對國際間已達(dá)成的協(xié)議,我們要承擔(dān)應(yīng)盡的責(zé)任,同時(shí),利用TBT協(xié)議給予發(fā)展中國家的優(yōu)惠待遇,根據(jù)我國國情來對待｡對具有明顯的歧視性措施,我們要堅(jiān)決予以反擊,采取雙邊磋商或訴諸WTO爭端解決機(jī)制來解決｡

(3)建立咨詢與信息服務(wù)機(jī)構(gòu),積極參與國際交流｡盡快建立一個(gè)國家級的技術(shù)咨詢機(jī)構(gòu),及時(shí)收集有關(guān)國家和有關(guān)國際標(biāo)準(zhǔn)化機(jī)構(gòu)的各種信息,將這些信息及時(shí)反饋給國內(nèi)各級技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化機(jī)構(gòu)及有關(guān)單位,直接為我國企業(yè)､部門提供技術(shù)信息服務(wù)｡積極參與國際標(biāo)準(zhǔn)化機(jī)構(gòu)的各種活動(dòng),包括技術(shù)法規(guī)､標(biāo)準(zhǔn)的制定,本國法規(guī)､標(biāo)準(zhǔn)的解釋與認(rèn)可以及對有關(guān)國家技術(shù)法規(guī)的評論等｡我國作為發(fā)展中國家,還應(yīng)和其他發(fā)展中國家一起,積極參與國際標(biāo)準(zhǔn)化的制定工作,而且對我國有特殊利益的產(chǎn)品,如紡織品､大米等,應(yīng)設(shè)法請求磋商,制定相應(yīng)的國際標(biāo)準(zhǔn)｡掌握標(biāo)準(zhǔn)的制定權(quán),就意味著占領(lǐng)競爭的制高點(diǎn)｡

(4)適時(shí)調(diào)整產(chǎn)品的出口經(jīng)營策略｡區(qū)域化集團(tuán)貿(mào)易已經(jīng)成為當(dāng)今世界經(jīng)濟(jì)貿(mào)易發(fā)展的大趨勢,在區(qū)域經(jīng)濟(jì)集團(tuán)內(nèi)部,包括技術(shù)壁壘在內(nèi)的各種貿(mào)易障礙較小,但對區(qū)外產(chǎn)品的技術(shù)壁壘越來越嚴(yán)｡對此,很多國家實(shí)施了經(jīng)營戰(zhàn)略大調(diào)整,從沿襲已久的“貿(mào)易立國”逐步轉(zhuǎn)向“海外投資立國”｡這種做法值得我國出口企業(yè)借鑒｡我國出口企業(yè)要想產(chǎn)品在國際市場上保持比較穩(wěn)定的份額,必須轉(zhuǎn)變經(jīng)營思想,確立正確的營銷觀念,由出口貿(mào)易為主轉(zhuǎn)向貿(mào)易與投資并重,力爭在海外直接設(shè)廠,建立一批跨國公司､企業(yè),把投資的重點(diǎn)定位在經(jīng)濟(jì)一體化的區(qū)域和產(chǎn)品出口的主要市場,就地生產(chǎn)､就地銷售,將技術(shù)壁壘的不利影響減小到最低限度｡

第4篇

隨著中國經(jīng)濟(jì)快速而穩(wěn)健的增長，文化消費(fèi)增長迅速，中國文化熱方興未艾，中國視覺藝術(shù)市場進(jìn)入繁榮期，世界日益關(guān)注中國視覺藝術(shù)，尤其是中國當(dāng)代藝術(shù)，中國藝術(shù)品市場逐漸與世界藝術(shù)品市場融為一體，中國藝術(shù)市場的潛力巨大等，這些發(fā)展機(jī)遇使視覺藝術(shù)“走出去”已經(jīng)不能局限于暫時(shí)性的交流和展覽而需要在海外建立跨國視覺藝術(shù)機(jī)構(gòu)實(shí)現(xiàn)長期落地經(jīng)營。此外，中國建立跨國視覺藝術(shù)機(jī)構(gòu)還具有以下迫切的必要性：其一，建立跨國視覺藝術(shù)機(jī)構(gòu)進(jìn)行中國文化藝術(shù)輸出不是以參與者的身份“走出去”更是以投資者的身份“走出去”，通過建立與海外出版商、藝術(shù)家、畫廊的經(jīng)營者和供貨商的溝通渠道抓住營銷制高點(diǎn)，擺脫國外文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)的盤剝和誤導(dǎo)，把握世界藝術(shù)品展示與消費(fèi)的主流人群和高端平臺(tái)，還可把中國藝術(shù)貿(mào)易的營銷陣地前移，針對目標(biāo)市場進(jìn)行調(diào)研和藝術(shù)品推廣，可以實(shí)現(xiàn)中國視覺藝術(shù)更有效的營銷和傳播；其二，中國建立跨國藝術(shù)機(jī)構(gòu)可以學(xué)習(xí)西方藝術(shù)機(jī)構(gòu)先進(jìn)經(jīng)營理念，提升中國藝術(shù)創(chuàng)作水平和藝術(shù)機(jī)構(gòu)發(fā)展水平，更好地創(chuàng)作適合海外市場的藝術(shù)品，進(jìn)入主流藝術(shù)市場，加強(qiáng)中國藝術(shù)機(jī)構(gòu)的競爭優(yōu)勢，發(fā)揮藝術(shù)對未來文化格局引領(lǐng)的強(qiáng)大作用；其三，可以應(yīng)對全球化文化趨同危機(jī)和中國文化認(rèn)同危機(jī)，與外國文化企業(yè)同臺(tái)競技，在競爭中得到鍛煉和提升，擺脫西方藝術(shù)話語權(quán)的壟斷控制，贏得建立自己的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和對外交流和貿(mào)易的主動(dòng)權(quán)，最終贏得中國文化藝術(shù)的話語權(quán)和文化藝術(shù)品的定價(jià)權(quán)；其四，可以直接在海外收購中國優(yōu)秀藝術(shù)品。當(dāng)前，隨著中國國力的提升，民間資本的投資熱情高漲，海外回流藝術(shù)品受到市場追捧。北京保利拍賣公司執(zhí)行董事趙旭曾經(jīng)向《財(cái)經(jīng)國家周刊》記者介紹，“2011年春季的拍品有70%以上平均是來自海外，在書畫方面是80%以上拍品來自海外”。近年來，中國的重要拍賣行都會(huì)在全世界大范圍的尋找和征集海外回流藝術(shù)品，這也使中國建立跨國藝術(shù)機(jī)構(gòu)直接收藏中國流失在海外的藝術(shù)品變得更加必要和迫切；其五，將來可以把中國建設(shè)成為世界藝術(shù)中心之一，以藝術(shù)為突破口增強(qiáng)世界對中國文化的認(rèn)同感。

盡管中國視覺藝術(shù)機(jī)構(gòu)發(fā)展的歷史很短，整體實(shí)力與西方發(fā)達(dá)國家的跨國視覺藝術(shù)差距明顯，建立跨國視覺藝術(shù)機(jī)構(gòu)的基礎(chǔ)不強(qiáng)，而且建立跨國藝術(shù)機(jī)構(gòu)面臨資金、管理、營銷等重重困難。但現(xiàn)實(shí)的困難并不能成為我們止步不前的借口。雖然目前困難很大，可等到我們自認(rèn)為羽翼豐滿可以與外國藝術(shù)機(jī)構(gòu)同臺(tái)競爭了，建立的門檻和成本也大大增加了，使我們離目標(biāo)更遙不可及。中國在全球化中處于上升期，中國視覺藝術(shù)也受到世界關(guān)注，這是建立民營跨國藝術(shù)機(jī)構(gòu)的歷史機(jī)遇，我們應(yīng)該珍惜和把握這一難得的歷史機(jī)遇。

民營企業(yè)主體策略——突出民營機(jī)構(gòu)在文化“走出去”的主體地位

提出將民營藝術(shù)機(jī)構(gòu)作為跨國經(jīng)營的主體符合我國文化體制改革重視社會(huì)力量對文化產(chǎn)業(yè)投資的文化政策，也適應(yīng)了世界各國民營機(jī)構(gòu)對外文化輸出中的主體地位的基本形勢。長期以來，基于我國社會(huì)主義制度公有制經(jīng)濟(jì)主體地位的基本國情，我們一直把國有文化機(jī)構(gòu)作為對外文化交流與貿(mào)易的主體，而西方國家視覺藝術(shù)“走出去”的主體和行業(yè)翹楚一般是私營企業(yè)，比如世界著名跨國經(jīng)營的藝術(shù)機(jī)構(gòu)古根海姆美術(shù)館、高古軒畫廊、薩奇畫廊、蘇富比拍賣行和佳士得拍賣行、巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)等。中國國有機(jī)構(gòu)所主導(dǎo)的文化對外交流與貿(mào)易取得了一定成績，但總體上說規(guī)模相對較小，盈利空間小，文化藝術(shù)輸出的影響力不足，相對西方強(qiáng)勢跨國藝術(shù)機(jī)構(gòu)，中國視覺藝術(shù)輸出明顯處于劣勢。這嚴(yán)重制約了中國視覺藝術(shù)“走出去”的傳播力和有效性。

中國民營文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)和國有文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)在資金扶持、項(xiàng)目審批、政府采購、表彰獎(jiǎng)勵(lì)等方面的地位事實(shí)上一直不平等，近年來，中國政府出臺(tái)了一系列鼓勵(lì)民營文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)發(fā)展和加強(qiáng)中國文化產(chǎn)品和服務(wù)出口的政策，為中國民營藝術(shù)機(jī)構(gòu)跨國經(jīng)營營造了良好的政策環(huán)境。而且中國民營經(jīng)濟(jì)充滿活力，民營文化企業(yè)正成為我國文化產(chǎn)業(yè)的生力軍，民營文化企業(yè)跨國經(jīng)營的步伐加快，民營藝術(shù)機(jī)構(gòu)具有市場競爭的自身優(yōu)勢，這些為中國民營藝術(shù)機(jī)構(gòu)跨國經(jīng)營提供了堅(jiān)實(shí)的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)。加之近年來隨著中國的崛起，中國政府主導(dǎo)的文化藝術(shù)輸出遭遇的意識(shí)形態(tài)抵制不斷加大，輸出的政治風(fēng)險(xiǎn)加劇。相比國有藝術(shù)機(jī)構(gòu)，民營藝術(shù)機(jī)構(gòu)更能適應(yīng)全球化背景下民間資本和民間力量主導(dǎo)的對外輸出的新形勢，更有利于實(shí)現(xiàn)中國藝術(shù)跨文化傳播的有效性。

中國需要轉(zhuǎn)變思路，積極鼓勵(lì)建立民營跨國視覺藝術(shù)機(jī)構(gòu)，進(jìn)一步從過去單純依靠政府組織赴國外展覽，政府主導(dǎo)，向以市場為主導(dǎo)，政府提供政策支持，各類民營藝術(shù)機(jī)構(gòu)自主地進(jìn)行資源整合的模式轉(zhuǎn)變。同時(shí)需要加強(qiáng)國有機(jī)構(gòu)和民營機(jī)構(gòu)的優(yōu)勢互補(bǔ)，共同協(xié)作提升中國視覺藝術(shù)“走出去”影響力和有效性。比如在我國鼓勵(lì)藝術(shù)機(jī)構(gòu)跨國經(jīng)營的初級階段，政府有必要集中優(yōu)勢力量，選擇優(yōu)勢機(jī)構(gòu)與行業(yè)龍頭予以重點(diǎn)扶持，提供個(gè)性化政策與服務(wù)，幫助其做強(qiáng)做大，成為中國跨國藝術(shù)機(jī)構(gòu)的主體力量。民營藝術(shù)機(jī)構(gòu)也可以依托官方、半官方文化交流平臺(tái)推出的“文化年”“春節(jié)品牌”等重要文化活動(dòng)和制度性文化交流機(jī)制找到“借船出海”的平臺(tái)，拓寬民間交流渠道，擴(kuò)大影響力。民營藝術(shù)機(jī)構(gòu)也需要提高自身實(shí)力和使命感，彌補(bǔ)政府主導(dǎo)的文化交流和貿(mào)易的局限性，有效實(shí)現(xiàn)政府對外傳播的目標(biāo)，成為中華文化藝術(shù)的跨文化傳播的重要橋梁。

贏利策略——追求更大和可持續(xù)性的經(jīng)濟(jì)效益

中國政府主導(dǎo)的視覺藝術(shù)輸出一直以非盈利的文化交流而不是以盈利為目標(biāo)的對外文化貿(mào)易為主要目的。

隨著中國視覺藝術(shù)的影響力日益提升，世界藝術(shù)市場對中國視覺藝術(shù)品的需求不斷增加，中國視覺藝術(shù)“走出去”不能僅僅通過零門檻的免費(fèi)“宣傳”，只有進(jìn)一步建立跨國視覺藝術(shù)機(jī)構(gòu)的持續(xù)盈利機(jī)制才能真正提升中國藝術(shù)的價(jià)值和影響力。今后除了必要有限的非盈利的對外文化交流活動(dòng)外，中國視覺藝術(shù)“走出去”的各項(xiàng)活動(dòng)和機(jī)構(gòu)大都需要制定切合實(shí)際并且能持續(xù)盈利的商業(yè)規(guī)劃，改變過去“送出去”的官方文化交流方式實(shí)現(xiàn)“賣出去”的盈利模式，以實(shí)現(xiàn)更大盈利和持續(xù)盈利為目的。

尤其是以在海外建立跨國文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)實(shí)現(xiàn)落地經(jīng)營為主要方式，要用市場的觀念和手段去打造，這是適應(yīng)全球化市場經(jīng)濟(jì)規(guī)則的視覺藝術(shù)擴(kuò)張方式，就像國外藝術(shù)機(jī)構(gòu)如佩斯畫廊、尤倫斯藝術(shù)中心大多為了盈利也紛紛在中國設(shè)立機(jī)構(gòu)一樣。只有以盈利為目的，積極參與國際藝術(shù)市場的競爭，中國視覺藝術(shù)機(jī)構(gòu)才能真正融入國際市場，逐步培養(yǎng)較高的市場敏感度和獨(dú)立主體地位，在國際藝術(shù)市場上立足并提升國際競爭力，通過市場贏得認(rèn)同和理解。而且中國視覺藝術(shù)品出口不應(yīng)繼續(xù)單純追求數(shù)量增長的粗放輸出模式，而應(yīng)以提升藝術(shù)品質(zhì)量和價(jià)值，進(jìn)行國際化的與資助，以爭取更大效益為基礎(chǔ)。

品牌策略——做強(qiáng)中國視覺藝術(shù)機(jī)構(gòu)品牌

中國的視覺藝術(shù)機(jī)構(gòu)數(shù)量多,也有一些大型視覺藝術(shù)機(jī)構(gòu)，但整體上層次低，資金缺乏,規(guī)模小，集約化經(jīng)營水平和產(chǎn)業(yè)集中度不高。我國的視覺藝術(shù)機(jī)構(gòu)在國際上缺乏競爭力，很重要的原因就在于沒有形成品牌優(yōu)勢。此外，絕大多數(shù)中國藝術(shù)家的品牌號(hào)召力也不強(qiáng)，中國雖然近年來出現(xiàn)了一些天價(jià)的藝術(shù)品，但缺乏創(chuàng)新，在形式上對西方視覺藝術(shù)的模仿痕跡比較重，進(jìn)入西方主流藝術(shù)市場的藝術(shù)家和作品離廣泛認(rèn)可還有很大距離。發(fā)達(dá)國家跨國視覺藝術(shù)機(jī)構(gòu)對世界的影響是通過品牌號(hào)召力實(shí)現(xiàn)的。

中國也要采取積極的文化政策鼓勵(lì)中國本土的優(yōu)秀畫廊、拍賣行、藝博會(huì)、美術(shù)館穩(wěn)扎穩(wěn)打，逐漸積累，實(shí)行品牌經(jīng)營戰(zhàn)略，著力培育一批有實(shí)力和競爭力的品牌視覺藝術(shù)機(jī)構(gòu)，讓他們以國際化、專業(yè)化、規(guī)范化管理模式和經(jīng)營理念，來引導(dǎo)和促進(jìn)整個(gè)中國視覺藝術(shù)市場的健康發(fā)展，在視覺藝術(shù)市場發(fā)揮龍頭作用，塑造中國為世界所認(rèn)可的品牌藝術(shù)家和藝術(shù)品，使其在國際市場得以立足并深入人心，當(dāng)然這是一個(gè)循序漸進(jìn)的長期過程。

實(shí)施品牌戰(zhàn)略,首先需要高素質(zhì)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)管理的專業(yè)人才。中國目前的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人大多是學(xué)藝術(shù)出身，中國需要更多的經(jīng)濟(jì)管理人才和法律人才來做藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)市場；其次需要堅(jiān)持信譽(yù)至上，誠信為本的原則打造品牌。目前中國藝術(shù)機(jī)構(gòu)缺乏監(jiān)管，存在急功近利，經(jīng)營失信的混亂局面。在跨國經(jīng)營中一般會(huì)面臨更嚴(yán)格的監(jiān)管和更激烈的競爭，中國藝術(shù)機(jī)構(gòu)要在海外立足并打造品牌迫切需要更嚴(yán)格自律，誠信經(jīng)營；再次需要整合國內(nèi)視覺藝術(shù)機(jī)構(gòu)資源,拓展國際市場，變“單打獨(dú)斗”為“集體作戰(zhàn)”，加快重組步伐,打破地區(qū)、行業(yè)、所有制的諸多界限,通過聯(lián)合、兼并、重組等資本運(yùn)作方式建立大型集團(tuán),實(shí)現(xiàn)規(guī)模經(jīng)營和資源優(yōu)化配置，提升中國視覺藝術(shù)機(jī)構(gòu)的整體實(shí)力和競爭力；最后中國藝術(shù)機(jī)構(gòu)品牌塑造需要加強(qiáng)宣傳，尤其是跨國藝術(shù)機(jī)構(gòu)需要運(yùn)用多種宣傳策略，參與東道國文化、社會(huì)建設(shè)，制造有價(jià)值新聞事件，加強(qiáng)宣傳效果。

內(nèi)容策略——選擇合適的傳播內(nèi)容

文化產(chǎn)業(yè)的基本特點(diǎn)之一是內(nèi)容為王。視覺藝術(shù)機(jī)構(gòu)的特殊性也在于它們是藝術(shù)內(nèi)容提供商。視覺藝術(shù)品的質(zhì)量高低取決于其內(nèi)容。視覺藝術(shù)品能否贏得市場，最根本的問題在于其所蘊(yùn)含的藝術(shù)價(jià)值、生活方式、思想觀念、情感等內(nèi)容因素是否具有思想感染力、情感親和力、精神震撼力以及生活方式的凝聚力。只有賦予視覺藝術(shù)品這幾種力量，才會(huì)得到國內(nèi)外消費(fèi)者的認(rèn)可和欣賞。目前，我國的視覺藝術(shù)“走出去”傳播不暢，內(nèi)容方面的原因不可忽視。我國的視覺藝術(shù)“走出去”交流和建立跨國視覺藝術(shù)機(jī)構(gòu)要實(shí)行多元化和重點(diǎn)推介相互結(jié)合的內(nèi)容策略。要?jiǎng)?chuàng)作和既能傳承中華文化藝術(shù)精神又為東道國藝術(shù)市場所歡迎的優(yōu)秀藝術(shù)品，加強(qiáng)藝術(shù)創(chuàng)新，用新的技術(shù)手段和形式進(jìn)行包裝和演繹中國傳統(tǒng)視覺藝術(shù)資源，用全球化的視野創(chuàng)作直面人類當(dāng)下共同問題并能與東道國藝術(shù)語境深入對話的藝術(shù)品。對于中國視覺藝術(shù)創(chuàng)作而言，也應(yīng)充分利用世界各國的視覺藝術(shù)資源，在內(nèi)容上創(chuàng)新。而且在不同的藝術(shù)市場有針對性的輸出不同內(nèi)容，尤其是加強(qiáng)當(dāng)代文化的輸出。

正如文化部外聯(lián)局副局長于興義也曾表示“中國的文化要走向世界，進(jìn)入國際市場，抓住國際受眾，除了具備中國特點(diǎn)，還得適合國際市場的需要，僅僅靠原汁原味的傳統(tǒng)文化還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，要大力地推動(dòng)中國的文化，特別是現(xiàn)當(dāng)代文化走向世界。”中國在西方建立民營跨國視覺藝術(shù)機(jī)構(gòu)主推的中國藝術(shù)品應(yīng)以西方人比較熟悉的文化折扣比較小的中國當(dāng)代藝術(shù)為主營方向，當(dāng)然在港臺(tái)和日韓市場文化親近度高的國家和地區(qū)可以在適當(dāng)增加中國傳統(tǒng)書畫的經(jīng)營比例。此外在內(nèi)容選擇上，我們可以學(xué)習(xí)西方畫廊中國當(dāng)代藝術(shù)家并積極宣傳他們獲得很大成功的經(jīng)驗(yàn)，中國設(shè)立跨國視覺藝術(shù)機(jī)構(gòu)要消除只傳播中國文化藝術(shù)的狹隘心理，尤其是畫廊可以從東道國藝術(shù)家開始，也要其他國家藝術(shù)家的作品，充分體現(xiàn)國際化視野，融入東道國經(jīng)濟(jì)與社會(huì)發(fā)展這樣才易打開局面，被認(rèn)可獲得更多發(fā)展機(jī)遇，進(jìn)行持久經(jīng)營。

創(chuàng)新策略——整合資源優(yōu)勢實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新經(jīng)營

第5篇

以溫徹斯特藝術(shù)學(xué)院為例,在招生選拔時(shí)對學(xué)生的專業(yè)技法的掌握要求比較高,多數(shù)學(xué)生都經(jīng)歷了三年以上的繪畫基礎(chǔ)學(xué)習(xí)和1~2年的預(yù)科學(xué)習(xí),這樣選的學(xué)生基本上不需要開設(shè)繪畫技法等專業(yè)基礎(chǔ)課程。

因?yàn)橛蓄A(yù)科的基礎(chǔ)學(xué)習(xí),英國的藝術(shù)設(shè)計(jì)本科教育一般來說為三年學(xué)制,在這三年中,所學(xué)內(nèi)容有著緊密的聯(lián)系。溫徹斯特藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生“一年級開始進(jìn)行學(xué)術(shù)研究,通過虛擬項(xiàng)目,將所有課程貫穿其中;二年級分專業(yè)方向,實(shí)際項(xiàng)目參與進(jìn)來,并開始有選修課,下學(xué)期開始撰寫研究型論文;三年級上學(xué)期繼續(xù)撰寫論文,最后兩周是評分階段,下學(xué)期開始畢業(yè)設(shè)計(jì)。年級之間的課程設(shè)置有緊密的延續(xù)性。”研究生教育則劃分為藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)設(shè)計(jì)、藝術(shù)管理等專業(yè),以創(chuàng)作、研究為主,與國內(nèi)研究生教育相仿。

英國藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)教育模式的特色

1嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕虒W(xué)管理,注重自學(xué)能力的培養(yǎng)

英國人一向以嚴(yán)謹(jǐn)優(yōu)雅的貴族風(fēng)范、紳士風(fēng)度出名,其藝術(shù)教育環(huán)境卻相對寬松自由。溫徹斯特藝術(shù)學(xué)院鼓勵(lì)創(chuàng)設(shè)寬松的教學(xué)環(huán)境和自由的教學(xué)方式。鼓勵(lì)教師采用多樣化的授課方式以激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情,同時(shí)在教學(xué)作息上并沒有對學(xué)生嚴(yán)格限制,尊重學(xué)生選擇的自由,如在選擇課程與老師方面有較大的自由。同時(shí)另一方面在行政管理和制度建設(shè)上則極其嚴(yán)謹(jǐn),無論是教學(xué)計(jì)劃的審定、具體的課程表與作業(yè)表的制定,還是作業(yè)的考評制度,都十分嚴(yán)格并在執(zhí)行時(shí)嚴(yán)守制度。比如一份學(xué)生作業(yè)要由五位教授同時(shí)考評,綜合給出評價(jià);五位教授中要有一位以上為校外聘請;指導(dǎo)老師不能參與作業(yè)考評;作業(yè)考評完全采用匿名方式等等一系列規(guī)定都顯示出對教學(xué)細(xì)節(jié)把握的嚴(yán)謹(jǐn)程度。

溫切斯特藝術(shù)學(xué)院老師將其稱為“獅子教育”,獅子從小就在殘酷的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中學(xué)習(xí)獵殺技能,為了生存,獅子的學(xué)習(xí)很主動(dòng)。在英國的教育理念中,教學(xué)的過程就像獅子學(xué)習(xí)生存的過程一樣,學(xué)生只有在接近現(xiàn)實(shí)的教學(xué)過程里,才能學(xué)會(huì)基本的生存本領(lǐng)。溫切斯特藝術(shù)學(xué)院大多采取主題項(xiàng)目教學(xué),以真實(shí)(虛擬)課題項(xiàng)目來訓(xùn)練學(xué)生養(yǎng)成自主學(xué)習(xí)和研究的習(xí)慣,提升學(xué)生自己“發(fā)現(xiàn)問題、解決問題”的能力。

2全面的過程記錄,注重創(chuàng)意能力的培養(yǎng)

英國藝術(shù)教育很重視學(xué)習(xí)的過程以及過程的記錄,他們的藝術(shù)教育理念認(rèn)為創(chuàng)作是創(chuàng)意思維活動(dòng)的過程,如果僅僅重視創(chuàng)作的結(jié)果,對于學(xué)生學(xué)習(xí)來講無疑損失了更多更重要的部分。溫切斯特藝術(shù)學(xué)院在專業(yè)教學(xué)中有一個(gè)很重要的特點(diǎn),每個(gè)課程項(xiàng)目都要求學(xué)生做一本“Sketchbook”(速寫本)(圖1)。

“Sketchbook”形式豐富多樣,不必?fù)?dān)心樣式不統(tǒng)一或不夠美觀,記錄完整的創(chuàng)意思維的過程才是最重要的。“Sketch-book”中記錄的可以是筆記(Notes)、草圖(Sketches)、參考資料(References)、好的或壞的創(chuàng)意(Ideas:Good&Bad)以及創(chuàng)意的發(fā)展過程(DevelopmentofIdeas)等等。“Sketchbook”的制作,已經(jīng)成為英國設(shè)計(jì)教學(xué)的一個(gè)普遍現(xiàn)象。其它專業(yè))))如一些理化及歷史課程,也有做“Sketchbook”。通過此過程讓學(xué)生養(yǎng)成一種良好的思維習(xí)慣,提高學(xué)生獨(dú)立思考和綜合研究的能力。同時(shí),速寫本是教師最終評估的一個(gè)重要資料,教師通過翻閱速寫本,可以很直觀地了解學(xué)生的創(chuàng)意思維,了解他的知識(shí)結(jié)構(gòu),讓學(xué)生關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn),使他們明白設(shè)計(jì)的存在價(jià)值。

3創(chuàng)建“真實(shí)工作環(huán)境”,破解“無法實(shí)習(xí)”困境

英國由于其社會(huì)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型,加工制造業(yè)基本上轉(zhuǎn)移到國外,本國內(nèi)與藝術(shù)設(shè)計(jì)相關(guān)的都是較高端的設(shè)計(jì)公司,數(shù)量較少,基本上無法進(jìn)行類似國內(nèi)的畢業(yè)實(shí)習(xí)或者“頂崗實(shí)習(xí)”,也無法以此幫助學(xué)生進(jìn)行從學(xué)生到企業(yè)職工的角色轉(zhuǎn)換,也不能通過實(shí)習(xí)這種形式進(jìn)行專業(yè)學(xué)習(xí)與企業(yè)崗位能力的對接。溫徹斯特藝術(shù)學(xué)院院長BashirMakhoul教授認(rèn)為這是英國藝術(shù)設(shè)計(jì)教育的一個(gè)“困境”,應(yīng)對這個(gè)困境,溫徹斯特藝術(shù)學(xué)院在工作室和實(shí)訓(xùn)環(huán)境(圖2)上做到“與真實(shí)工作環(huán)境一致”。也就是學(xué)生在學(xué)校使用的實(shí)訓(xùn)設(shè)備都與企業(yè)一線使用的設(shè)備相同(有的設(shè)備更先進(jìn),為了保證學(xué)生在畢業(yè)后能夠適應(yīng)公司的設(shè)備更新),而且建立了空間與裝修與企業(yè)內(nèi)部環(huán)境一致的工作室,目的是為了創(chuàng)建更為真實(shí)的“工作環(huán)境”,使學(xué)生在校內(nèi)的實(shí)訓(xùn)可以達(dá)到與在企業(yè)實(shí)習(xí)相同的效果。

開設(shè)“創(chuàng)業(yè)就業(yè)”課程,解決就業(yè)的難題

英國藝術(shù)專業(yè)畢業(yè)生就業(yè)主要有以下幾個(gè)方向:¹專職從事藝術(shù)創(chuàng)作,與畫廊簽約成為藝術(shù)家;º進(jìn)入大型企業(yè)或者設(shè)計(jì)公司從事專職設(shè)計(jì)工作,成為設(shè)計(jì)師;»在博物館、美術(shù)館從事相關(guān)藝術(shù)品管理工作。

由于英國社會(huì)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型等英國本國國情的影響,英國藝術(shù)類專業(yè)畢業(yè)生同樣面臨就業(yè)的壓力。為了應(yīng)對就業(yè)問題,英國很多高等藝術(shù)院校開設(shè)了就業(yè)創(chuàng)業(yè)類的選修課或者講座,以幫助畢業(yè)生選擇工作機(jī)會(huì)和增加就業(yè)的競爭力。溫徹斯特藝術(shù)學(xué)院開設(shè)了管理類的選修課并新增了若干藝術(shù)管理類專業(yè),以求拓寬藝術(shù)類畢業(yè)生的就業(yè)面。學(xué)院還鼓勵(lì)學(xué)生充分發(fā)揮他們的創(chuàng)作潛能,并提供多種跨專業(yè)學(xué)習(xí)研究的機(jī)會(huì)。如今,溫徹斯特藝術(shù)學(xué)院每年有來自包括中國在內(nèi)全球2”多個(gè)國家的留學(xué)生學(xué)習(xí),許多畢業(yè)生正活躍在不同的國家,擔(dān)任著重要的創(chuàng)造性藝術(shù)工作。

第6篇

[關(guān)鍵詞]稅收政策；跨國公司；外國直接投資；區(qū)位決策；文獻(xiàn)述評

來自聯(lián)合國貿(mào)發(fā)委(unctad)的資料顯示，為了增強(qiáng)對外國直接投資(fdi)的吸引力，各國不斷采取稅收激勵(lì)政策以改善其投資環(huán)境。那么，稅收政策對fdi區(qū)位決策的影響到底如何呢?圍繞這一問題，國外學(xué)者做了大量有益探索。

一、稅收政策在fdi區(qū)位決策中的重要性

在其他區(qū)位因素相同的情況下，稅收政策會(huì)影響投資凈收益，進(jìn)而影響fdi的區(qū)位決策。然而，現(xiàn)實(shí)中各國的區(qū)位因素往往不同。鑒于此，早期的文獻(xiàn)借助調(diào)查和計(jì)量分析手段，試圖確定稅收在fdi區(qū)位決策中的重要性。

(一)對利益相關(guān)者的調(diào)查結(jié)果

barlow和wendert通過對美國247家海外投資公司的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，僅有10％的公司把東道國稅收優(yōu)惠政策作為其對外投資的條件之一，另有11％的公司提到東道國的稅收激勵(lì)政策對fdi有一定影響，但其重要性在貨幣的可兌換性、保證免于國有化征收、政治穩(wěn)定性之后。robinson對205家跨國公司的調(diào)查結(jié)果進(jìn)一步證實(shí)了該結(jié)論。同時(shí)還發(fā)現(xiàn)，針對fdi區(qū)位決策的主要影響因素，企業(yè)界和政府部門的看法有很大差別。政府部門認(rèn)為，稅收減讓是fdi區(qū)位決策的首要影響因素。但私人投資者卻認(rèn)為稅收減讓并不重要，甚至可以忽略。aharoni的調(diào)查結(jié)果顯示，東道國的稅收減讓對公司的投資區(qū)位決策沒有影響，收入稅減免的投資激勵(lì)作用十分微弱。不過，受訪的東道國政府官員卻認(rèn)為，稅收減免是吸引fdi的一個(gè)強(qiáng)有力的激勵(lì)措施。此后，對外國投資者的調(diào)查研究仍在繼續(xù)。simmons對600家世界最大跨國公司經(jīng)理的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，在眾多fdi區(qū)位決策的影響因素中，公司稅的重要性位于政治穩(wěn)定性和市場規(guī)模等之后居第八位。這些研究進(jìn)一步說明，盡管稅收可能是fdi區(qū)位決策的影響因素之一，但并不是最重要的因素。調(diào)查研究方法的缺點(diǎn)在于，被調(diào)查的投資者可能為了得到減稅的好處，或擔(dān)心政府取消稅收優(yōu)惠而夸大稅收激勵(lì)的作用。

(二)計(jì)量經(jīng)濟(jì)分析結(jié)果

為了更為精確地揭示fdi對稅率變化的敏感程度，早期的一些學(xué)者還嘗試借助計(jì)量分析手段展開研究。其中，root和ahmed利用41個(gè)發(fā)展

(三)跨國公司投資方式差異

hartman估計(jì)了跨國公司不同投資方式對稅收激勵(lì)政策的反應(yīng)后發(fā)現(xiàn)，利潤再投資更容易受到東道國稅率變化的影響，母子公司內(nèi)部借貸融資方式對稅率的反應(yīng)則不敏感。由于股權(quán)加債務(wù)的外部融資方式同時(shí)受到母國稅收體制影響，東道國稅收激勵(lì)效果將被削弱。也就是說，fdi的構(gòu)成不同，其對稅率的反應(yīng)也會(huì)不同。rolfe等的研究發(fā)現(xiàn)，新建企業(yè)更偏好于減少初始投資費(fèi)用的稅收激勵(lì)政策，比如購 置設(shè)備和原料的稅收減免政策，擴(kuò)建企業(yè)則更偏好于提高目標(biāo)利潤的稅收激勵(lì)政策。swenson把fdi分為6個(gè)組成部分，即新建投資、擴(kuò)建投資、并購、合資、增加股權(quán)和其他fdi，數(shù)據(jù)涉及46個(gè)國家的跨國公司在美國50個(gè)州的不同投資項(xiàng)目。研究結(jié)果表明，對大多數(shù)fdi而言，稅收對新建投資和擴(kuò)建投資的影響顯著為負(fù)。即美國公司稅率越高，實(shí)際投資將下降。然而，并購?fù)顿Y在所有案例中都具有顯著的積極效應(yīng)。因此，使用加總fdi數(shù)據(jù)很難解釋其影響。

目前有越來越多的證據(jù)表明，低稅率可能是實(shí)施多元化市場戰(zhàn)略而非特定市場戰(zhàn)略類跨國公司投資區(qū)位決策的一個(gè)關(guān)鍵因素，比如一些因特網(wǎng)業(yè)務(wù)相關(guān)的公司、保險(xiǎn)公司和銀行等。在低稅率國家設(shè)立子公司可為其母公司實(shí)施稅收規(guī)避戰(zhàn)略提供機(jī)會(huì)。因?yàn)椋瑢θ魏我粋€(gè)國家來說，要對這類實(shí)施市場多元化戰(zhàn)略的母公司征稅都是非常困難的。一個(gè)典型的例子是，當(dāng)高稅率國家進(jìn)行征稅時(shí)，跨國公司就會(huì)通過內(nèi)部轉(zhuǎn)移定價(jià)的方式，把利潤轉(zhuǎn)移到低稅率國家，以達(dá)到國際避稅目的。另外，跨國公司還可以根據(jù)東道國稅收激勵(lì)政策的變化調(diào)整其海外子公司利潤匯回母國的時(shí)機(jī)。實(shí)際上，這一結(jié)論可以部分地解釋稅收天堂國家和地區(qū)成功吸引fdi的原因。

三、東道國不同稅收政策工具的激勵(lì)效果

實(shí)踐中，各國用于影響fdi的稅收政策工具五花八門，常用工具包括減少公司稅、免稅期、加速折舊、投資補(bǔ)貼、進(jìn)口稅減免、免稅等。傳統(tǒng)研究主要考察與公司收入稅相關(guān)的政策工具，比如稅收優(yōu)惠期、稅收補(bǔ)貼等，但這類政策工具對非贏利企業(yè)來說沒有任何幫助。關(guān)稅和本地間接稅減免(主要針對特定產(chǎn)業(yè)部門)在許多國家一直存在，但使用時(shí)會(huì)受到國際或雙邊貿(mào)易協(xié)議約束。因此，已有研究多數(shù)是對公司稅及稅收體制效應(yīng)的分析。

(一)普遍性地降低公司稅率

高稅率國家和地區(qū)降低公司稅率的余地較大，比如香港、黎巴嫩和毛里求斯等。降低所有企業(yè)的公司稅率可使投資者保持更大利潤，其本身就是一種激勵(lì)。由于稅率較低，投資者沒有必要逃稅，政府也就能保持一定的稅收收入。同時(shí)也大大簡化了稅收體制，減少征稅成本。這對投資者來說無疑是一個(gè)信號(hào)，即該國政府傾向于通過市場機(jī)制來調(diào)控最優(yōu)投資水平，從而避免了政府非正當(dāng)行為的干擾。因此，外國投資者會(huì)偏好于公司稅較低的國家，尤其是那些公司稅率低于世界平均水平的國家。然而，普遍性的低稅率政策也有一定局限性，可能削弱該國的稅收中性體制。盡管普遍性地降低稅率簡化了稅收體制，有利于進(jìn)一步吸引fdi，從長遠(yuǎn)來看還可以提高稅基以補(bǔ)償初始的稅收損失，但在經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期，突然普遍性地降低公司稅率可能減少東道國的稅收收入。

(二)選擇性的稅收激勵(lì)政策

選擇性的稅收激勵(lì)政策可以降低減稅初期導(dǎo)致的東道國財(cái)政收入損失，并有助于激勵(lì)特定產(chǎn)業(yè)的投資，政府也可以有更多自由決定權(quán)。選擇性的稅收激勵(lì)政策一般通過免稅期、臨時(shí)性的稅收折扣、投資津貼等形式間接地降低公司稅率，往往被新興市場國家采用。免稅期的最大好處在于，一旦公司開始盈利就可以獲得免稅帶來的更大利益，其對于自然資源部門或者其他會(huì)產(chǎn)生租金的部門、市場導(dǎo)向型企業(yè)、短期投資者(如貿(mào)易部門)，尤其是流動(dòng)性較大的投資有一定刺激作用，但對已有企業(yè)追加投資，以及需要長期資本投入的投資者不利，同時(shí)還可能產(chǎn)生一些虛假投資現(xiàn)象。此外，上述稅收激勵(lì)政策還可能隨著納稅人逃避稅技術(shù)的不斷成熟而嚴(yán)重侵蝕稅基。比如，投資者通過各種逃稅手段把大量利潤轉(zhuǎn)移到符合稅收免稅期的企業(yè)，就可能導(dǎo)致東道國稅收收入的損失。一些企業(yè)也可能在免稅期結(jié)束時(shí)迅速撤離或注銷，或者重新組建新企業(yè)以繼續(xù)享受免稅期待遇。許多工業(yè)化國家允許外資企業(yè)通過加速折舊、稅收津貼或課稅扣除等方式抵銷其投資支出，以盡快收回投資。投資稅收津貼具有明顯的優(yōu)點(diǎn)，可以鼓勵(lì)跨國公司進(jìn)行長遠(yuǎn)投資規(guī)劃。由于能準(zhǔn)確地對目標(biāo)投資活動(dòng)實(shí)施鼓勵(lì)，投資稅收津貼不僅能減少東道國的稅收損失，而且能夠鼓勵(lì)企業(yè)再投資。如果投資稅收津貼是可補(bǔ)償?shù)模瑬|道國政府和外國企業(yè)將共同承擔(dān)投資的成本和風(fēng)險(xiǎn)。同樣，投資稅收津貼也有一定的局限性或缺點(diǎn)。如果投資稅收津貼是不可返還的，已有企業(yè)可以獲得所有的津貼，而新建企業(yè)只有達(dá)到一定的收入門檻才能享受稅收津貼，那些投資周期較長項(xiàng)目可能比那些獲利較快項(xiàng)目享受的稅收津貼要少。當(dāng)通貨膨脹嚴(yán)重的時(shí)候，稅收津貼會(huì)加劇稅收體制對fdi企業(yè)行為的非均衡影響。高通貨膨脹率國家的外國企業(yè)通過借貸融資將會(huì)受益更多，因?yàn)橥顿Y支出的稅收扣除會(huì)更加實(shí)惠，這一點(diǎn)與免稅期和低公司稅率政策恰好相反。

(三)公司稅收體制的綜合效應(yīng)

通常而言，東道國的公司稅收體制包括多方面的內(nèi)容，不僅涉及各種具體的稅收政策工具，而且還包括征稅體制等方面的內(nèi)容。最近，simmons把東道國稅收體制分解為13類變量，其中直接與稅收負(fù)擔(dān)水平相關(guān)的有6個(gè)，包括稅率、稅基、預(yù)提稅率、雙重稅減免及其水平、特殊稅收激勵(lì)等，另有4個(gè)與稅收管理相關(guān)的變量(包括稅收征繳、反避稅法律、爭端解決和遵守成本)和3個(gè)與稅收制度優(yōu)劣相關(guān)的變量(包括稅收體制的透明度、穩(wěn)定性、可預(yù)見性)，各變量被賦予不同的權(quán)重，然后根據(jù)調(diào)查結(jié)果加權(quán)計(jì)算出稅收激勵(lì)指數(shù)，以此反應(yīng)東道國的稅收總體水平。研究結(jié)果發(fā)現(xiàn)，稅收激勵(lì)指數(shù)與fdi之間有顯著的正相關(guān)關(guān)系。

四、國際稅收競爭和協(xié)調(diào)

東道國的稅收激勵(lì)政策會(huì)影響跨國公司在區(qū)域性市場(比如歐盟、北美自由貿(mào)易區(qū)和東盟等)中的投資區(qū)位決策。devereux和griffith的研究發(fā)現(xiàn)，平均有效稅率對美國企業(yè)在歐盟具體國家的投資區(qū)位決策中扮演了十分重要的作用，但并不影響美國企業(yè)選擇是否到歐盟投資。該發(fā)現(xiàn)驗(yàn)證了forsyth的觀點(diǎn)，即一旦區(qū)位決策被局限于少數(shù)某個(gè)地區(qū)或國家時(shí)，稅收激勵(lì)政策就可能扮演決定性的作用。因?yàn)椋愂占?lì)政策之外，這些地區(qū)或國家的其他區(qū)位因素大致是相似的。由此，稅收競爭就成為可能。

(一)國際稅收競爭

既然稅收激勵(lì)政策對區(qū)域性市場的fdi區(qū)位決策會(huì)有重要的影響，區(qū)域內(nèi)國家之間的稅收競爭將不可避免，并可能出現(xiàn)“競爭到底線”的問題。最大的擔(dān)憂還在于各國互相攀比，不斷開展稅收競賽，并導(dǎo)致“囚徒困境”的結(jié)局，這是一種以犧牲東道國福利為代價(jià)而使外國企業(yè)獲益的零和博弈。haaparanta的研究表明，如果東道國的主要?jiǎng)訖C(jī)是創(chuàng)造就業(yè)或者獲取研發(fā)型投資，那么這些國家將致力于通過稅收競爭來吸引fdi。hauffer和wooton l18j認(rèn)為，稅收競爭與東道國市場規(guī)模大小也有關(guān)系。理論上，國內(nèi)市場較大的東道國更傾向于稅收競爭，因?yàn)檫@些國家可以從規(guī)模經(jīng)濟(jì)和集聚效應(yīng)中受益。根據(jù)新經(jīng)濟(jì)地理學(xué)文獻(xiàn)，由于規(guī)模經(jīng)濟(jì)和集聚效應(yīng)的存在，“競爭到底線”現(xiàn)象將會(huì)非常普遍。富有吸引力的國家可能會(huì)利用它們的區(qū)位優(yōu)勢來保持較高的稅收租金(源于集聚經(jīng)濟(jì)，而不是資本的利潤)，并且不會(huì)導(dǎo)致fdi流出。即便起初實(shí)施了較大的激勵(lì)政策，隨后再提高稅率，也不會(huì)喪失吸引力。mooij de和ederveen認(rèn)為，稅 收差異對于fdi的區(qū)位決策確實(shí)重要，但不一定會(huì)導(dǎo)致競爭到底線，因?yàn)槭袌鰸摿凸餐顿Y也很重要。simmons最近考察了稅率和稅收收入之間關(guān)系，并對國際稅收競爭的存在性提出了質(zhì)疑，認(rèn)為盡管從全球來看，總的趨勢是各國法定稅率和有效公司稅率在持續(xù)下降，并逐步收斂，甚至為零，比如，歐盟近來的稅制改革的趨勢仍是降低公司稅稅率，部分北歐國家公司稅率近乎為零，但近年來，oecd國家不斷增加的稅收收入或負(fù)擔(dān)卻不能完全證實(shí)存在稅收競爭。可能的解釋是，國家間的公司稅收差距仍然很大，或是稅收負(fù)擔(dān)由資本所有者轉(zhuǎn)向了一些流動(dòng)性稍差的要素所有者，比如勞動(dòng)力。總體看來，是否存在稅收競爭還依賴于其他諸多因素，比如政府之間是合作還是非合作競爭?跨國公司面臨的是競爭性市場還是非競爭性市場?等等。

第7篇

論文關(guān)鍵詞：含弓戲，保護(hù)，傳承

 

改革開放后，隨著我國市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和新的娛樂形式的出現(xiàn)，含弓戲象其他劇種一樣走到了繁華的盡頭。1988年，在含山縣政府提出劇團(tuán)私人承包制之后，劇團(tuán)很快名存實(shí)亡。含山的年輕人中知道含弓戲的少之又少，這使含弓戲失去了傳承的基礎(chǔ)，這個(gè)中國戲曲音樂的一顆瑰寶必須得到保護(hù)和傳承，含弓戲的老藝人對此更是翹首以盼。當(dāng)然戲曲的保護(hù)和傳承不是哪一個(gè)劇種的問題，目前它已是人類的一個(gè)普遍性的問題，尤其是隨著“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)”概念的提出，對戲曲的保護(hù)已引起我國各級政府、學(xué)術(shù)團(tuán)體和個(gè)人的關(guān)注，紛紛獻(xiàn)言獻(xiàn)策并貫徹執(zhí)行。含弓戲的保護(hù)有共性但也有它的個(gè)性化的一面，我們將拿出怎樣具體的措施來傳承含弓戲呢？

一、對含弓戲資料實(shí)物的征集搶救 2006年4月20日，研究和保護(hù)含弓戲的機(jī)構(gòu)—含弓戲研究室得以正式掛牌成立。該研究室的設(shè)置是含弓戲保護(hù)工作開展的起點(diǎn)，是諸多研究工作開展的重要陣地。研究室成立伊始就投入到對含弓戲的搶救和保護(hù)工作中去。

研究和保護(hù)含弓戲必須要有原始史料。到目前為止，研究室共搜集到含弓戲古裝、現(xiàn)代戲劇照及舉辦的含弓戲各項(xiàng)活動(dòng)照片102張；80年代中期，馬正德、許萍、梁正蘭、解立柯、倪進(jìn)德、許業(yè)韻、張必貴演唱的主腔雜曲26首文學(xué)藝術(shù)論文，包括《劉二姑吵嫁》全劇錄音；影像片有《白樓恨》、《祭塔》、現(xiàn)代戲《沙家浜》小戲和劇團(tuán)85屆學(xué)員練功、下鄉(xiāng)演出錄像帶，有省《相約花戲樓》、央視4臺(tái)《華夏文明》欄目對含弓戲的介紹， 2006年正月十五晚會(huì)（安徽臺(tái)）省黃梅劇院李文表演的《劉二姑吵嫁》片段，2006年至2008年，含山電視臺(tái)、巢湖電視臺(tái)、安徽衛(wèi)視“超級新聞場”播出《風(fēng)雨含弓戲》等12部，最珍貴的是尋找到省電視臺(tái)著名導(dǎo)演胡蓮翠1982年拍攝的含弓戲《劉二姑吵嫁》全劇錄像帶。以上錄音、影像等都已制作DVD保存；還搜集到曲譜劇本資料53本等；當(dāng)然這些都是很少的一部分，早期的很多資料尚無法找到，這些都需要時(shí)間來操作。這些資料為含弓戲的再次復(fù)蘇提供了史實(shí)依據(jù)。

二、開展含弓戲進(jìn)校園活動(dòng) 任何地方戲曲都必須在普及上做文章，從小學(xué)生普及起。為了讓含弓戲后繼有人，傳唱含弓戲是當(dāng)務(wù)之急。于是含弓戲研究室曾以學(xué)校為平臺(tái)，開展含弓戲進(jìn)校園活動(dòng)，將地方戲送進(jìn)校園，既豐富了校園文化生活，又傳承了含弓戲：開辦“含弓戲?qū)W唱班”，與含山縣城內(nèi)“環(huán)峰小學(xué)”、“環(huán)峰第二小學(xué)”和鄉(xiāng)村 “姚廟中心學(xué)校”簽定教學(xué)協(xié)議，從三、四、五年級中抽調(diào)感興趣的學(xué)生，每班人數(shù)30-40人學(xué)唱核心期刊目錄。，從2006年12月1日開始每星期為孩子們義務(wù)授課：內(nèi)容涉及到含弓戲的藝術(shù)特征、戲曲知識(shí)、基本功訓(xùn)練等。含弓戲?qū)W唱班小演員以他們稚嫩恬美的嗓音多次登臺(tái)演唱，使我們看到含弓戲未來發(fā)展的希望。這樣含弓戲在這樣一群孩子們的心中播下了藝術(shù)傳承的種子，一個(gè)孩子唱會(huì)了，全家人也就會(huì)了；全家人會(huì)了，整個(gè)家族就知道了含弓戲。當(dāng)然如果能編一段好的兒童段子反映小學(xué)生讀書中的幽默之事，孩子們會(huì)一輩子難以忘懷。

戲曲進(jìn)校園活動(dòng)不僅包括中小學(xué)，還應(yīng)包括各類大中專院校。作為含弓戲完全可以走進(jìn)巢湖學(xué)院、安徽大學(xué)和安徽師范大學(xué)等地方高校，依托于中文、藝術(shù)、歷史等人文學(xué)科，開展多層次教學(xué)方式，向劇團(tuán)聘請專業(yè)演員作為社會(huì)老師，與學(xué)生互動(dòng)，讓真正有興趣有基礎(chǔ)的學(xué)生活躍起來從而輻射感染更多的學(xué)生。甚至出版“含弓戲鄉(xiāng)土教材”，讓教學(xué)資源來源于身邊。這也是培養(yǎng)學(xué)生熱愛家鄉(xiāng)的情感和提高傳承含弓戲文化的信心。

三、做好含弓戲非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的申報(bào)工作。 2006年12月14日，含弓戲省級首批申報(bào)成功，含山縣還將繼續(xù)申報(bào)國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，欲借政府的力量保護(hù)和傳承含弓戲。

四、正確的指導(dǎo)思想----還含弓戲原來之俗 含弓戲劇團(tuán)的恢復(fù)和搞活，必須有正確的指導(dǎo)思想。要注重“俗”！含弓戲發(fā)源于民間文學(xué)藝術(shù)論文，是大眾戲曲，它由民間小調(diào)演進(jìn)成地方戲種，有其戲曲性、群眾性、幽閑性特點(diǎn)。其唱腔、唱調(diào)符合含山人的土話言：“順嘴寬”，也正因?yàn)橛辛诉@“順嘴寬”才有了朗朗上口，渲泄情感，表達(dá)愛意的聲音和場所,將人性最為真實(shí)的一面表達(dá)得淋漓盡致。其次，順應(yīng)現(xiàn)代含山人語言、生活、喜怒之俗。有一句臺(tái)詞講，書生在大堂上坐得板板正正的；你呲呲（看看）他，兩個(gè)雞蛋剁（蒸）一碗——板板的。又如，贊美一新婚不久的小媳婦一句臺(tái)詞：“新媳婦過門哎，剛剛?cè)?hellip;…”這是典型的含山人語言。還有：實(shí)好的（挺好的），照著（好了、行），你克干（愿意不愿意）？像這樣的含山人群眾語言，一而在再而三地在戲曲中出現(xiàn)，對保留地方語言，特色，生活習(xí)慣都將不可小覷。三不要怕葷段子，當(dāng)然要掌握住其尺度。東北人最愛的“二人轉(zhuǎn)”為何經(jīng)久不衰，這與其粗口粗詞分不開的。只要有狠白的“媽”含山口頭語存在，粗詞就有市場，戲曲中的人物則就是蕓蕓眾生之徒，為表現(xiàn)其性格的張揚(yáng)一面，適當(dāng)保留一些粗口，及至葷段子是符合人性的要求，符合社會(huì)的現(xiàn)實(shí)的，能讓觀眾在笑聲和羞澀中獲得啟迪的。

5、拯救和搞活劇團(tuán)積極呼吁含山縣政府盡快把已是“劇團(tuán)一個(gè)殼、團(tuán)長一個(gè)戳、會(huì)計(jì)一張桌”的含弓戲劇團(tuán)重新組織起來，力圖搞活劇團(tuán)。借用歐美國家的做法，不能把劇團(tuán)完全推向市場化，把含弓戲劇團(tuán)定性為公益性事業(yè)單位：國家和省各級政府采取對“含弓戲”劇團(tuán)進(jìn)行財(cái)政補(bǔ)貼和稅收優(yōu)惠、社會(huì)捐贈(zèng)的免稅政策，采取差額撥款、按劇目投資的經(jīng)費(fèi)投放方式。也可以采用政府買斷著作權(quán)的方法，解決版權(quán)費(fèi)用的開支，以促使劇團(tuán)順利排練適合觀眾口味的新戲。

同時(shí)戲曲藝術(shù)的根在民間、在農(nóng)村。含弓戲能否成為一個(gè)經(jīng)久不衰的地方戲劇種，在當(dāng)代市場經(jīng)濟(jì)為主導(dǎo)的條件下，是必須要考慮的首要生存問題。可以無孔不入！東北的二人轉(zhuǎn)可以在農(nóng)家院里、炕頭、澡塘一切需要表演的地兒演出文學(xué)藝術(shù)論文，可見大戲亦可變小戲，一切為了生存和發(fā)展，一切為了大眾的娛樂和心境。含山人在冬季里是十分講究進(jìn)澡塘里泡澡的，澡塘里有茶水、花生米、臭干子、香干子，唯獨(dú)無賣唱的。現(xiàn)在，國內(nèi)的八方浴池都有了休閑一說，含弓戲?yàn)楹尾荒苷碱I(lǐng)休閑這塊領(lǐng)域呢？好的文化東西不去占領(lǐng)，必然讓位給糟粕家伙核心期刊目錄。因此針對含山縣存有的三兩唱含弓戲的民營劇團(tuán)，當(dāng)?shù)卣部山梃b如今江浙閩粵等沿海地區(qū)仍活躍的民營劇團(tuán)的發(fā)展模式，從政策、稅收、宣傳等方面為民營劇團(tuán)營造寬松的發(fā)展環(huán)境，讓含弓戲重新活躍于含山的林間地頭、茶樓館肆，讓含弓戲重新成為含山人的生活時(shí)尚、讓含山人重新體會(huì)到草根的快樂。以此實(shí)現(xiàn)對含弓戲進(jìn)行動(dòng)態(tài)保護(hù)的任務(wù)，把含弓戲保護(hù)在舞臺(tái)上，保護(hù)在演員身上，保護(hù)在民間，并留住和培育出編、導(dǎo)、演、美、音等方面高水平的人才，使含弓戲的繼承發(fā)展成為可能。民族的、地方的東西生命力最強(qiáng)，含弓戲可在拾遺補(bǔ)缺上有所作為。

當(dāng)然，要想發(fā)展含弓戲，光靠那幾部一成不變的老劇本是不行的。一定要搞劇目生產(chǎn)，若能出一兩個(gè)諸如古人王安石《游褒禪山記》那樣的傳世之作則再好不過了。劇目的生產(chǎn)改革創(chuàng)新是關(guān)鍵，對于含弓戲來說，要努力出新戲出好戲，以平民化視角，生動(dòng)的語言巧妙的結(jié)構(gòu)塑造出具有強(qiáng)烈時(shí)代感和生活氣息的典型藝術(shù)形象來吸引觀眾。“一切藝術(shù)來源于民間、來自于生活，戲曲藝術(shù)更是如此。”戲劇的創(chuàng)作總是和時(shí)代和人民相聯(lián)系的，這種創(chuàng)作還包括在音樂、表演和舞美上的創(chuàng)新。盡心包裝推出精品，定時(shí)定點(diǎn)演出，使演出日常化、市場化，為青年演員提供全年不間斷的實(shí)踐鍛煉機(jī)會(huì)。

6、與旅游業(yè)相結(jié)合 世界旅游業(yè)的發(fā)展已逐漸由表及里轉(zhuǎn)向控制文化內(nèi)涵上來，旅游產(chǎn)品也正由傳統(tǒng)的陳列式、觀賞式上升到表演式和參與式，旅游成為傳播傳統(tǒng)文化的重要途徑，戲曲文化便是其中之一，戲曲文化屬于社會(huì)旅游資源文學(xué)藝術(shù)論文，“以其文化的原生性，充滿鮮活的質(zhì)感和強(qiáng)烈的動(dòng)感為特點(diǎn)，它將是今后旅游業(yè)最具文化價(jià)值的開發(fā)取向”。國外，10年前，就有人意識(shí)到戲曲旅游正在全球興旺發(fā)展。含弓戲劇團(tuán)可借鑒昆曲藝術(shù)與蘇州旅游業(yè)、黃梅戲與安慶旅游業(yè)的聯(lián)姻與發(fā)展的思路，利用當(dāng)前巢湖市大力發(fā)展旅游業(yè)、環(huán)巢湖合肥旅游圈的形成契機(jī)，可設(shè)想在巢湖地區(qū)各景點(diǎn)增設(shè)舞臺(tái)定時(shí)表演含弓戲優(yōu)秀劇目，既可傳承含弓戲文化，又可增加景區(qū)文化內(nèi)涵，讓戲曲成為景區(qū)旅游六要素中“娛”的重要部分。這幾年含弓戲研究室還通過整合資源、多次舉辦含弓戲藝術(shù)節(jié)來強(qiáng)化含弓戲品牌，帶動(dòng)商業(yè)性演出及戲服、樂器、紀(jì)念品等的消費(fèi)。

一部中國戲曲發(fā)展史就是戲曲藝術(shù)不斷繼承發(fā)展、改革創(chuàng)新的歷史，含弓戲歷史悠久，在其幾百年的發(fā)展歷程中，正是憑借含弓戲一代又一代藝人堅(jiān)韌的精神，敢于面對現(xiàn)實(shí)，善于吸收發(fā)展，隨著時(shí)代的不斷前進(jìn)和人們審美情趣的變化等要求與時(shí)俱進(jìn)才能生存至今。而在當(dāng)代含弓戲遭到衰敗，相信隨著含弓戲人才的再培養(yǎng)、當(dāng)?shù)睾瓚蛭幕諊呐嘤∧亢捅硌菪问降膭?chuàng)新以及戲曲與旅游業(yè)的緊密結(jié)合，含弓戲定會(huì)再次峰回路轉(zhuǎn)迎來又一個(gè)春天。

第8篇

1838年10月，巴黎的一位聲樂教師阿道夫?阿爾曼?比才的兒子誕生了，老比才為兒子取了一個(gè)威武顯赫的名字――亞歷山大?凱撒?利奧波德（均為帝王將相之名），兩歲時(shí)比才在教堂洗禮中教父賜名喬治，從此喬治代替了帝王的威名使用了35年。小喬治在父母的影響下，4歲時(shí)就隨母親學(xué)鋼琴，母親成了孩子音樂教育的啟蒙老師。9歲時(shí)比才向巴黎音樂學(xué)院鋼琴系教授馬爾蒙特爾學(xué)習(xí)鋼琴，第二年正式進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院，師從馬爾蒙托爾、齊梅爾曼學(xué)習(xí)鋼琴，從著名作曲家古諾學(xué)習(xí)對位與賦格，從作曲教授阿列維學(xué)作曲。1855年比才17歲時(shí)寫了《C大調(diào)交響曲》，就顯露了自己獨(dú)特的風(fēng)格，表現(xiàn)形式明快活潑，藝術(shù)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，但作品并不被看好，只是在80年后才被發(fā)掘出來。在學(xué)院學(xué)習(xí)期間，比才彈鋼琴的技藝已相當(dāng)出色，匈牙利鋼琴大師、作曲家李斯特，法國著名作曲家柏遼茲都很贊賞，比才放棄了收入不菲的鋼琴演奏生涯，而獻(xiàn)身音樂創(chuàng)作。

1857年音樂學(xué)院畢業(yè)的那一年，比才參加了獨(dú)幕輕歌劇《米拉克里醫(yī)生》的創(chuàng)作大賽，與法國未來的輕歌劇大師勒科克并獲一等獎(jiǎng)，因康塔塔《克洛維斯與克洛梯爾達(dá)》榮獲羅馬大獎(jiǎng)。

由于獲得音樂學(xué)院一系列獎(jiǎng)勵(lì)，比才于1857年底出訪意大利，下榻羅馬的梅迪奇別墅（梅迪奇是意大利最有權(quán)勢的家族，比才能住進(jìn)如此豪華的別墅，足見其身份已非同一般）。在意大利期間，比才曾構(gòu)思了歌劇《紐倫堡的箍桶匠》、《堂吉訶德》、《埃斯梅拉達(dá)》。1859年由于無視學(xué)院寫宗教題材頌歌的要求，卻寫了類似羅西尼的《塞維利亞理發(fā)師》的喜歌劇《堂普羅科比奧》，而招致學(xué)院教授們的憤懣。1860年比才完成了根據(jù)文藝復(fù)興時(shí)期杰出詩人蒙斯的敘事詩《盧濟(jì)塔尼亞人之歌》撰寫的帶合唱的交響詩《瓦斯科與珈馬》。

1860年他的第一部歌劇《采珠人》終于寫成并于1863年首演于巴黎，這是一部洋溢著當(dāng)時(shí)法國很流行的東方情調(diào)的作品，歌劇寫的錫蘭島（今斯里蘭卡）上一些理想化的人物之間所發(fā)生的事情。然而歌劇的演出未能獲得什么好評，只有柏遼茲在評論中指出總譜有許多成功之處，有不少優(yōu)美、熱情、色彩豐富的樂段。3年后第二部歌劇《貝城麗人》問世，這是根據(jù)英國作家司各特的同名小說寫成的，但演出后公眾反應(yīng)平平。

值得一提的是這一年他寫的一生中唯一的藝術(shù)論文，也可以說是他的藝術(shù)宣言，發(fā)表在《國家與國外觀察》雜志上，這篇題名《音樂漫談》的論文中，作者要求藝術(shù)家應(yīng)恪守真實(shí)，抨擊裝腔作勢、墨守成規(guī)。

60年代末，比才續(xù)寫早些時(shí)候未完成的作品，其中有交響組曲《羅馬的回憶》，此曲在比才死后更名《羅馬組曲》流傳于世。

也許是由于家境清貧，或許對男女情愛的獨(dú)特看法，比才而立之年時(shí)仍孑然一身，他曾有這樣的“豪言壯語”：“為朋友，我愿意舍死忘生，如果為女人而傷及毛發(fā)，那我就是個(gè)傻瓜。”當(dāng)朋友們正在為他的婚事?lián)鷳n時(shí)，1869年6月，恩師阿列維的愛女熱納維葉芙?阿列維競成了比才夫人。然而令人遺憾的是這樁遲到的美滿婚姻只維持了6年，1875年比才病逝隨之告終。

19世紀(jì)70年代是比才創(chuàng)作的新時(shí)期，巴黎公社的日日夜夜在比才的心中留下了深刻的印象。公社提出“藝術(shù)屬于群眾”的口號(hào)，比才頗為贊賞，從而在這段時(shí)期里，他的創(chuàng)作始終不渝地堅(jiān)持民主思想。這里順便提一下，比才青年時(shí)期是在法國皇帝拿破侖三世統(tǒng)治的法蘭西第二帝國度過的。拿破侖三世于1870年7月向普魯士宣戰(zhàn)，法軍慘敗，此時(shí)比才新婚不久也于8月參加了國民自衛(wèi)軍，在巴黎被圍期間，比才也被困城內(nèi)卻處變不驚，專心致志于構(gòu)思樂劇《為法蘭西獻(xiàn)身》（根據(jù)雨果長詩《為祖國從容就義的人們》）。

第9篇

【關(guān)鍵詞】許秦豪電影劇作模式人情關(guān)系

近日，由駐華韓國文化院、北京電影學(xué)院聯(lián)合舉辦的韓國著名導(dǎo)演“許秦豪”邀請電影展在北京電影學(xué)院劇場拉開帷幕，其中展映的四部影片是《八月照相館》(1998)《春逝》(2001)《外出》(2005)、《幸福》(2007)。導(dǎo)演對于轉(zhuǎn)瞬即逝的愛惜的把握和生命無常的追問延續(xù)其中，影片的敘事節(jié)奏舒緩細(xì)膩。影像風(fēng)格唯美清新，不疾不徐地講述著一個(gè)個(gè)都市年輕人的愛情故事。國內(nèi)、國外均取得不俗票房成績，其中影片《八月照相館》(1998)獲得韓國大鐘獎(jiǎng)優(yōu)秀新人獎(jiǎng)《春逝》獲得動(dòng)京電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)《外出》(2005)《幸福》(2007)分別入圍多倫多電影節(jié)競賽單元等多個(gè)海外電影節(jié)。

美國學(xué)者羅伯特?科恩在《戲劇》一書中提到：“在某個(gè)作家的作品中發(fā)現(xiàn)一個(gè)模式，通常在本科生的論文中不會(huì)有類似的發(fā)現(xiàn)，而專著似的博士論文中才會(huì)更多一點(diǎn)。雖然如此，這仍是評論戲劇或任何藝術(shù)論文寫作的最終極目標(biāo)。在個(gè)別戲劇作品中發(fā)現(xiàn)審美或編劇法意義上的模式，不僅會(huì)使被討論的作品的性質(zhì)更明確，更是對整個(gè)藝術(shù)來說都有所啟示的亮光。”從劇作模式的角度看，情感大師許秦豪這四部影片在敘事上有異曲同工之處――即都同屬于“人情關(guān)系”模式之“異性模式”。作為電影劇作模式之一種，人情關(guān)系模式的電影劇具有相似的特征：重細(xì)節(jié)不重因果的敘事論證手段，劇作聚焦于人與人之間相對溫和、復(fù)雜、微妙的人際情感關(guān)系。如《水中刀》、《我們倆》、《美術(shù)館旁邊的動(dòng)物園》等等。

作為一種敘事類型，人情關(guān)系模式影片在兩個(gè)基本人物的設(shè)置上，根據(jù)人的自然生理屬性，可還原為集中配對模式：長幼模式、異性模式與同性模式。就總體而言，“電影模式是‘類’化而不是個(gè)化的，電影劇作模式具有持續(xù)性，也是人類重復(fù)性文化策略在劇作中的應(yīng)用。有些電影模式由于其表意對象屬于人類永恒性母題的范疇，就將會(huì)跨越時(shí)空的局限，在整個(gè)電影發(fā)展進(jìn)程中綿延不斷。”比如，表現(xiàn)人類忠貞不渝的愛情故事的影片本文會(huì)構(gòu)成一個(gè)持續(xù)性特強(qiáng)的電影模式，只要人類忠貞之心不滅。電影這一媒體形式不亡，這種電影形式就將永恒地持續(xù)下去。從敘事策略關(guān)照許秦豪電影劇作，會(huì)發(fā)現(xiàn)他的影片無疑是將“人情關(guān)系模式”這一范例反復(fù)應(yīng)用的成功典倒。

從影片《八月照相館》、《春逝》，到后來的《外出》、《幸福》，這些影片在人物關(guān)系設(shè)置上非常簡單，自始至終，導(dǎo)演采用的是一對一的異性配對模式。通常，在人情關(guān)系模式的影片中，異性模式基本構(gòu)成為一男一女。按照“二人從陌生――相識(shí)――相知相愛――分離(或重合)”的人物關(guān)系發(fā)展過程”來組織情節(jié)，展示關(guān)系，折射出該類劇作的“／慰籍”主題。在這類劇作當(dāng)中，具體情節(jié)之間重細(xì)節(jié)而不重因果，推動(dòng)影片劇情進(jìn)展的是兩個(gè)人的關(guān)系的發(fā)展、變化，或者是人物之間相互發(fā)現(xiàn)的過程。與常見的“沖突支撐劇作”的劇作不同，其中，情節(jié)之間的細(xì)節(jié)積累支撐劇作，層層聚集，漸變式的積累直至瓜熟蒂落，水到渠成，在來臨時(shí)打動(dòng)觀眾。幾部影片著重展示的階段。是二人在相知相識(shí)相處的過程，和二人的愉快時(shí)光、對一段段純美的愛情的描繪。無論是《八月照相館》的攝影師利用影像保存生命終結(jié)前的美好時(shí)光，還是《春逝》白勺錄音師透過錄音嘗試捕捉來去無蹤的愛情，或者《外出》中以時(shí)間的外部流程為框架，展示兩個(gè)人物問難以言傳的復(fù)雜狀態(tài)，《幸福》中關(guān)注兩個(gè)主人公由相愛到分離過程分離的論證，都是這種細(xì)節(jié)支撐劇作的漸變過程。

通過表格，考察這～模式下四部影片的影片的情節(jié)動(dòng)力、結(jié)局、主題等，不難發(fā)現(xiàn)：

人。隋關(guān)系劇作在整體結(jié)構(gòu)上有穩(wěn)定的敘事模式，即“相斥――相愛――分離(或面臨威脅)――重臺(tái)”的人物關(guān)系發(fā)展過程。在這個(gè)敘事規(guī)范式中，“分離”的母題恒定地存在于每一個(gè)人情關(guān)系式的劇作中，有其內(nèi)在的審美心理依據(jù)。“死生事大”，在不同的文化體系中，生命與死亡都是反復(fù)被講述的主題。愛本能與死本能的主題是一直貫穿于人類藝術(shù)史的亙古命題，死本能的能量釋放使得人在體驗(yàn)悲劇性情感時(shí)能帶有某種意義上的。通過列表，可以看出。許秦豪的這四部劇作，完全遵循“人情關(guān)系劇作”模式“相斥――相愛――分離(或面臨威脅卜重臺(tái)”的設(shè)計(jì)套路，其中“重合”的部分被省略掉，四部電影的劇作設(shè)置嚴(yán)格按照這一模式建構(gòu)故事。

在考察影片看似淡化情節(jié)的敘述方式時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的戲劇元素“突轉(zhuǎn)事件”依然存在，而這些事件往往并非來自外部的突發(fā)事件或者生硬的“機(jī)械降神”，情節(jié)的驅(qū)動(dòng)力來自之前鋪陳交待過的人物內(nèi)在，具備相當(dāng)分量的情節(jié)邏輯，這也使得劇作設(shè)置較為合理自然。考察每部影片結(jié)尾：影片均符合“離開”(離開戀人的設(shè)置出現(xiàn)3次、撒手人寰的設(shè)計(jì)出現(xiàn)1次)這一原則，從而使劇情充滿悲劇色彩，增加了敘事張力。在愛情劇中。追求悲劇美常常會(huì)使用類似手法，主角的死常常喚起觀眾的悲劇情感，是自然而然的事情。

任何藝術(shù)都是依賴于人內(nèi)心情感一這一人類特殊的精神活動(dòng)來創(chuàng)造和傳播的。電影劇作的情感本性決定電影藝術(shù)的創(chuàng)作與互動(dòng)就是人類的情感互動(dòng)。“情感傳遞”是所有藝術(shù)的共同特征，“情感傳遞”在藝術(shù)創(chuàng)作的不同狀態(tài)中呈現(xiàn)出流動(dòng)與阻遏的現(xiàn)象，這都來自于藝術(shù)創(chuàng)造主體――作者對情感的把握程度。在許秦豪四部電影所有視聽段落的點(diǎn)之后，是人物內(nèi)在細(xì)膩深刻的情感較量。以人物內(nèi)在情感關(guān)系的流變?yōu)闈摬氐臄⑹旅}絡(luò)――這也是人情關(guān)系劇作模式的特征。