時間：2023-03-01 16:35:20
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賈：我們公司從2002、2003年就開始做了，時間比較長，前期的發力點一直是在手機游戲上。但是到了08年的時候，我們看了一下市場狀況，網游已經非常火，但是在手機上面，進入到互動游戲時代還要一段時間。
目前，市場上主流的還是單機版的東西，單機版面臨兩大問題。一個就是盜版，另一個就是單機版掙錢是下載，那么在運營商里面的排名就是最關鍵的。很多時候，關系營銷還是非常重要的。
我們那個時候做了一個判斷：這個行業的春天還沒來，而且幾年之內也不會來！不止是在2008年，2006年時我們就開始觀察，要在哪些行業加大投入。當時最早看的是手機閱讀，但是在過程中觀察到幾點，導致我們傾向于更細分的領域就是手機漫畫。
手機閱讀實際上門檻不高，從技術的核心要素看就是檢索的功能。檢索做好了，那就做好了，因為它是一個純粹的文字性閱讀。對于我們當時不是很大的公司來講，如果當時進入一個門檻不是很高的行業來競爭的話，那么后面的未知因素比較多。
但是手機漫畫就完全不一樣了，它是一個圖文混排的，不止是一個圖片式閱讀。圖文混排閱讀涉及到很多技術因素，比如說和手機屏幕的支配，一些運營商之前也做過手機漫畫的業務，但是最后以失敗告終。失敗的原因是前期用WAP這種技術，但是沒有解決手機適配的問題，所以經常是用新的手機一看，圖形在屏幕中間一點點看不清楚，或者用一個老的諾基亞手機一看，這個屏幕跑出去了……有手機適配的問題，有操作系統適配的問題，有制作方面的問題。所以從技術上來講，它的門檻比較高。
而且，當時也正是日本手機漫畫起步的時候，04、05年到06年非常明顯，每年三四倍地增長，所以從07年我們開始做產品規劃，08年我們開始著力在手機漫畫的產品開發上，09年把手機游戲的業務暫停了，整個公司完全轉型成手機漫畫的公司。
這個是講歷史，講為什么進入這個領域，進入一個領域的主要原因還是看市場有多大。如果這個領域是一個市場比較大又有足夠高的進入門檻，能夠把后進者擋在市場門外，那就值得進入。
從市場來講的話，日本手機漫畫目前每年有500億元人民幣的規模，這是整個產業鏈讓所有人能掙到的錢。相比較來講，中國的動漫人群應該是更多，雖然可能每個人花在手機漫畫上的錢要少一點，但是總量要比日本大！市場這么大，又沒有別人做，門檻足夠高，所以07、08年我們為什么把主要精力投入到這邊來！
記：2006年時，您做了一個比較細致的市場研究，您能不能介紹一下當時具體做了哪些方面的研究？現在已經5年過去了，現在的情況和當初的情況哪些發生了較大的變化？
賈：研究分為幾塊。一塊是看國外的市場，參考日本的市場，日本市場每年4至5倍的增長，到現在也是如此。我們看日本市場另外一個點就是成功要素。當時看到了日本市場相對于中國有更好的漫畫環境和閱讀受眾。幾年前，在日本地鐵里面，很多人是拿著漫畫書在看，現在是拿著手機在看，其中70 %的人都在看漫畫。日本有個成功要素中國是無法復制的，日本手機包括3G制式都是比較特殊，他們手機里面有內置的漫畫播放器，這樣就讓漫畫閱讀感受比單獨看WAP要好很多！這一點，手機制式比較統一并且有內置手機漫畫播放器是我們國家無法復制的事情。
我們做了調研，基本上一個孩子一年集中買兩次漫畫書，寒假一次暑假一次。平時基本上是訂閱雜志，訂的比較多的是《知音漫客》。它的消費是，小城市一個孩子一年70元，大城市是100元。后來我們興起了像《粉紅女郎》這樣的漫畫，這些漫畫的興起，實際上是通過漫畫在看哲學，通過漫畫看段子，我把他們稱作是“泛漫畫人群”。另外，我們還調查發現，如果手機上面有非常好的東西出來，那么一定會有足夠的受眾。
現在和當時的區別是：第一，產業政策上的區別。第二，3G網路投入。第三，智能手機的普及。第四，從業公司發生了質的變化。綜合來講就是環境變化了！08年我們做的時候，當時的想法是把產品做出來。然后產品有足夠的生存力，我們一個省一個省去找，一個省當時有4家運營商，全國有120個運營商。120家運營商談下來三分之一，就有40個客戶，這盤菜就很好吃了！現在，我們跑到福建廈門就把移動和電信兩家渠道全部打通了。所以說，產業環境也發生了變化。受眾和畫家方面講，也有很大變化，漫畫元素盡管是零零散散，但也是越來越多。
記：移動和電信基地的運作模式是打包全國的內容，集中到它那里，它再覆蓋全國是么？
賈：基地的核心是：一省接入，全網接通。比如說像移動的基地，整個的技術平臺，全部由福建移動來搭建。各省分公司的任務，就是推廣！相當于整個生產環節在基地完成，銷售環節在各個地方完成。這也是它相當成功的原因。因為各個省分開做的話可能水平參差不齊，消耗的精力也比較大。總公司的任務是確定好產品形態、搭建好的產品平臺、吸收好的合作伙伴。推廣是各省的分公司來完成。
記：手機動漫里面的渠道、內容、技術三方面，原來我感覺渠道是最強勢的，現在的情況從您這個角度看有沒有改變？內容有沒有話語權？
賈：這涉及到整個增值業務的生態結構。在幾年前，IT只要有足夠的公關能力，基本上都能有錢。那時候的捆綁消費非常普及，可以說是增值業務的野蠻增長期！現在這是不可能的事情。現在需要渠道、技術和內容三箭齊發，技術和內容的地位都同樣重要。
在發達國家是CP最重要，在日本CP能拿到產值的70%。我們國家手機動漫的發展可能也要遵循發達國家的這個規律。其實手機漫畫的平臺是動態變化的。一期是看漫畫的過程，二期是玩漫畫的過程，從看漫畫到玩漫畫的過程中，技術要跟上。
記：手機漫畫和普通漫畫在美術和格式上有差別么？手機動漫對漫畫家的創作有沒有特殊的要求？
賈：有很大區別。手機屏幕不可能一頁紙，大的一頁紙可能有8到10格漫畫，但是一頁手機漫畫就是一格漫畫。所以制作工具第一件事就是做切割。第二件事就是加上效果，像PPT的翻頁。還有一個常見問題是手機看文字偏小，我們有一個功能就是把文字拉大。總的來說，我們做的是把普通漫畫切成一格一格來展示；把不適合手機讀的，變成適合手機讀的東西；這是一個再創作的過程。
記：什么是手機平臺交互概念？
賈：交互概念是把社區引進來，進入一個玩漫畫的境界。玩漫畫就是要能夠推薦、評論、在漫畫的基礎上編輯彩信、可以把自己畫的東西傳給別人看。
記：現在手機漫畫推出來的都是付費業務？
賈：現在是移動來推的。前期是免費，后期是付費。以后會多樣化。你可以想象一下淘寶，真正做好就是把這個平臺變成淘寶平臺。
記：付費的定價是由誰來完成？
賈：運營商，現在是5元包月，但是精品內容沒進來。
記：5元包月的價格市場反響怎么樣？
賈：接受度很高。在本省，2-3個月就有百萬用戶
記：目前內容提供商的分成能有多少？您比較期待的分成比例是多少？
賈：還在試運行，所以分成比例在討論中，我們現在還以拿服務費為起點。CP的分成比例我期待能達到30%以上，技術10%。
記：現在世界領域在手機動漫上的前沿話題、技術去向和市場動向，有哪些是您比較關注的？
賈：中國現在是一個追趕的階段，因為做的最好的是日本。它的產品在韓國、印度、歐洲都已經推出來了。現在我們國家最關注的還是怎么把看到的業務做好，第二個才是玩漫畫。前沿的我們還沒有實現。
記：用戶的閱讀習慣是一個很重要的問題，我覺得手機動漫在中國的環境和外國差別還是比較大的，您覺得怎么刺激用戶的閱讀需求？
賈：其實在互聯網上免費的概念是深入人心的。免費概念深入人心的理由有兩個：第一點，有線互聯網是一個平的世界，它沒有中心點。所以像新浪、盛大才能跳出來把移動、電信擠到后面去。第二點，在有線互聯網上付費是很麻煩的事情，需要信用卡、支付寶、移動電信的充值卡才能完成。因為沒有中心點導致有很多盜版出來，導致互聯網免費。但是無線，在手機上花幾塊錢是很容易的，像手機報，它是由中心控制點控制的。
記：手機動漫與網絡動漫不同的盈利模式在哪里？
賈：我們是兩家大的運營商的合作伙伴，聯通我們也是他們的合作伙伴。我們現在只想把服務做好，服務的過程中我們有兩筆收入，一個是技術的付費，一個是運營的分成。從技術發展的路線來看，到后期玩漫畫的階段，這里面有很多商機。手機漫畫是一個非常好的廣告載體，幾乎每個漫畫里面都有核心人物。
記：您對手機動漫這種新媒體公司的管理理念是什么？
賈：我們同時是體驗者、公關者、戰略者。
記：對于手機動漫這種新媒體公司，他有很多團隊，比如制作團隊、內容團隊……咱們公司在團隊組成方面各部分的比例是多少？
賈：前期技術占到80%；現在我們的制作團隊占30%，技術團隊占40%到50%，市場團隊占20%到30%。
記：每一個產品，從策劃到能夠上到運營商的平臺上去，時間是多長？
賈：從無到有的周期是很長，一開始是以6個月到8個月為一個周期的。現在產品基本成型了，目前的產品經理實際上是運營商的人，他們提出要求，在我們的框架里面改，所以非常快，從提出策劃到著手制作也就1、2天時間，具體什么時候完成要看樣本規劃。
記：整個手機動漫領域人員的薪資大概是什么水平？
賈：也是看層次。我個人理解跟IT公司差不多。
記：相比傳統的電影或者電視這兩個領域，新媒體動漫我們跟世界基本上還處于同比上升的階段，新媒體發展的比較快，日本也是從06年才開始的，我們也就落后他們5年而已。所以我個人的一個觀點是這個動漫領域是我們距離世界先進水平較近的一個領域。您是否贊同呢？
黃四娘①家花滿蹊②，千朵萬朵壓枝低。
留連③戲蝶時時舞，自在嬌④鶯恰恰⑤啼。
【注釋】
① 黃四娘：杜甫住成都草堂時的鄰居。
② 蹊：小路。
③ 留連：同“流連”，即留戀，舍不得離去。該詩句用來形容蝴蝶在花叢中飛來飛去，戀戀不舍的樣子。
④ 嬌：可愛的。
⑤ 恰恰：形容鳥叫聲和諧動聽。
【譯文】
黃四娘的家里開滿了鮮艷的花朵，連園中的小路都被各種花兒遮住了。千萬朵花兒競相開放，把花枝都壓得低垂了。在花間戲耍的蝴蝶上下飛舞，總是舍不得離開。自由自在的黃鶯在花枝間來回穿梭，美麗可愛，啼音悅耳。
【賞析】
這首詩作于杜甫定居成都草堂的第二年，即上元二年（761年）春。詩人在飽經離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所，心情比較舒暢。春暖花開時節，他獨自在江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花》一組七首絕句。這首詩為組詩的第六首，記敘在黃四娘家賞花時的場景和感觸，描寫草堂周圍爛漫的春光，表達了對美好事物的熱愛之情和適意之懷。
首句“黃四娘家花滿蹊”，點明尋花的地點是在“黃四娘家”的小路上。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬朵壓枝低”中“千朵萬朵”形容數量之多，“壓枝低”中的“壓”和“低”兩個字用得十分生動貼切，形象地描繪了春花密密層層，開得飽滿，把枝條都壓彎了。在“花滿蹊”后，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌的動態描寫，表現了對大好春光的贊頌和自己此時的歡愉心情。
第三句“留連戲蝶時時舞”中的“留連”是形容蝴蝶飛來飛去舍不得離開的樣子。花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮艷。花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來，這一句從側面寫出春花的鮮艷芬芳。其實詩人自己也被萬紫千紅的春花所吸引而流連忘返，但他并未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多。第四句“自在嬌鶯恰恰啼”中，“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤，“恰恰啼”是說正當詩人賞花時，恰巧傳來黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。只因為詩人內心歡愉，所以想當然地認為黃鶯是特意為自己歌唱。這與上句說彩蝶留戀春花一樣，都是移情于物的手法。詩人成功地運用了這一手法，使物我交融，情景相生。
惡之花漫畫總共27話，已經完結了。
此漫畫是由日本漫畫家押見修造原作的漫畫作品，作品取名自法國詩人波德萊爾同名詩集《惡之花》。漫畫在于2009年10月發售的《別冊少年Magazine》創刊號上開始連載。曾獲得“這本漫畫真厲害!2011”男性篇第十位的成績。
（來源：文章屋網 ）
還有一種“飛行糖果”。這是李博士坐著時光機回到殷商時代，找到傳說中“雷震子”當年吃的果子，并帶回一顆研究出來的。李博士發現果子里面有一種奇特的物質，就把這種物質放到機器里克隆出許多，加到糖里，人吃了就會飛。這項發明，震驚了當時的科學界，申請了專利，并獲得了諾貝爾獎。
雖然這時的科技非常發達，但是手機還是那么老土，沒有一點改進。我茶不思，飯不想，不分晝夜地坐在實驗室里研究。失敗是成功之母，經過幾千次的失敗，皇天不負有心人，我終于研制出了一款“萬能手機”我給它取名“安霸手機”。
安霸手機是一款語音控制的手機。它采用了大膽的設想和巧妙的構思，有精美的結構和瑰麗的色彩，并結合了人類的各種所需，利用高科技制成。
它的能量來自于光能，只要有光就能充電。光能取之不盡用之不竭，何況它只要充電十五分鐘就可以用上一年。
安霸手機可以像表一樣戴在身上，還可以貼在身上，攜帶方便。
它有許多功能：看書、查字典、查資料，各種游戲，電視、電影，監控、醫療、飛行……
總之，它的能力無限大，只有你想不到的，沒有它做不到的！它可以帶著你飛翔，上天、入海、鉆地都可以。
它只會聽從主人的命令，主人的決定，只要不危害社會，它都無條件執行。
山不在高，有仙則名。
背籍觀音菩薩的無量法力，唐宋明清的歷史積淀，造化了一個海邊小島“海天佛國”的美名。踏著海浪，遠遠地望，在水天一線間，普陀山只是幾個若現若隱的山巒。拾級而上，幾經蜿蜒，這山的走勢反倒突兀間顯現。尋一個最高處，眺望碧海，這一座座山巒，仿佛正是推動著海浪的游龍。信步而行，轉圜顧盼，這普陀山上的一草一木、一花 石無不透著禪韻靜氣。
都說普陀山的梅花，冰肌玉骨，獨步早春，凌寒而留香。那橫、斜、疏、瘦的身段，那沁人肺腑、催人欲醉的縷縷暗香，那凌霜傲雪、高潔不屈的節操與氣質，一切都散溢在清水一樣的平靜之中。
山上梅福庵的一位老尼告訴我們 普陀山的梅花大都有五個花瓣，其意是五福的象征。一是快樂，二是幸運，三是長壽，四是順利，五是佛教界人最希望的和平，這些都是梅花的象征意義。老尼說，普陀山上的梅花深得普陀山人與來山香、游客的偏愛，不僅是因為它不畏嚴寒，把暗香留在人間的品格，還因為它與佛教圣地普陀山有一段美麗的傳說。
相傳，漢咸帝時南昌尉梅福為避政治迫害，別離家人，來到普陀山隱姓埋名，煉丹治病救人，深受百姓的愛戴。梅福歸西后的第二年，他煉丹的地方便長出了一片香氣襲人的梅樹。由此，當地百姓為了紀念他，就把梅福煉丹附近的寺院稱為梅福庵，把整座山稱為“梅岑山”。所以唐朝以前，人們稱整個普陀山島為梅岑山，到宋代，觀音菩薩道場形成后才改名。
漢時梅岑山多野梅，庵、篷僧眾又多好養梅，所以每當早春季節，遍野梅花含苞競放，香滿山谷。四周青山綠樹，襯映著點點紅斑，煞是一番美景，曾被人譽之為“海上羅敷”。后來由于倭寇搗擾，山僧內遷，梅林也遭到破壞，大地回春時再也聞下到濃郁的梅花香了。所以清朝釋明慧在他的《游梅灣》里作有：“梅花萬樹滿前灣，仙尉于今煉丹閑，春色自來還自去，何曾一片落人間?”的詩句，嘆出了他對普陀山過去曾有梅花林，但卻不知何時已消失遺盡的困惑。
普陀山重新對外開放后，當地園林部門在著力保護好山上古樹名木的同時，也重視了對梅樹的培植，現在普陀山西天景區不僅梅岑山上的梅樹多了起來，連各寺庵旁也都種起了梅花。
如今的“梅灣春曉”，又成了普陀新十二景之一。
每到春季，青山綠樹，梅花點點，一陣陣暗香夾雜在春風里撲面而來。放眼望去不僅多株百年梅樹開了花，連所有的紅梅、白梅都盛開了紅白花朵。前塵隔海，花開滿園，聽聽那禪境穹音。
鏈接：中國著名寺廟梅花
沙市楚梅：在湖北省沙市的章華寺內，現存一春秋楚靈王時所植的梅樹，至今已有2500多年，俗稱楚梅，是我國有記載的最早的古梅。
天臺隋梅：天臺山國清寺內的古梅，相傳為隋朝章安大師手植。此梅花奇在通人世靈性、在期間梅樹竟也憤而不發，頻以枯萎。而后古寺重光，老梅樹居然也生機勃勃，又花繁葉茂結果累累。據說寺中和尚常將梅果制成蜜餞作供物，香客們也深感神奇而爭嘗梅子，還有人在梅樹下席地而眠，以求好夢兆。
湖北黃梅縣晉梅：黃梅縣江心寺內，有一東晉時的梅樹，俗稱晉梅，至今已歷1600余年。相傳該樹原生長在九華山，后經僧人友遁移栽至江心寺。生于東晉末期的陶淵明，與此梅樹幾乎同齡，而且心意相通。據說此梅樹為了讓當時家住江西柴桑的陶淵明能跋涉數百里，趕來賞花，特意為他每年冬春二度開花，故稱“二度梅”。 昆明元梅：云南昆明曹溪寺內有一株元朝時種植的梅樹。其樹干出土后，分成左右兩枝M臥，各成樹冠，如二龍從石中穿出，呈翹首向天欲飛之狀，別有風姿，1983年春城昆明意外喜降瑞雪，古梅迎春吐艷大放異彩。
蘇州光福寺梅：蘇州近郊鄧尉山光福寺，相傳東漢太尉鄧尉曾辭官隱居于此，因此而得名。宋代道士查莘首先在此移植梅樹，后村民逐漸以種梅為生，家家相傳，至今已是遍地梅樹。花開時節，如云海，數十里幽香不斷。歷代詩人詠鄧尉梅花詩數以千計。據說乾隆曾多次來此賞梅，并留下《鄧尉山香雪海歌》長詩。
TIPS怎么吃梅花
湯綻梅
林洪(字龍發，號可山，林和靖第七世孫)《山家清供》一書，就記載了六種梅花食法，有梅花湯餅、梅花點茶、蜜漬、粥食、齏供。梅花點茶，林洪書中稱之為“湯綻梅”，制法很簡單，在冬十月后用竹剪刀取下含苞欲放的梅花骨朵，在花頭和花蒂處都蘸上蠟，放在蜜罐子里，到來年夏天打開取出幾朵放在茶盞內用沸水沖泡，花就綻開了，又香又美又可愛。
暗香湯
明高濂的《遵生八箋》里記載：“梅花將開時，清旦摘取半開花頭連蒂，置磁瓶內，每一兩重，用炒鹽一兩灑之，不可以手漉壞，用厚紙數重，密封置陰處。次年春夏取開，先置蜜少許于盞內，然后用花二三朵置于中，滾湯一泡，花頭自開，如生可愛，沖茶香甚。”
蜜漬梅花
在早春的時候剝少許白梅肉浸到雪水里，再放入一捧梅花，露一宿取出，用蜂蜜浸漬，可以用來薦酒。林洪稱其“較之敲雪煎茶，風味不殊也。”這樣用浸了白梅肉的雪水醞釀的蜜漬梅花，較之和冰雪清嚼，定然更加甜美一些，作為佐酒的佳物，清雅絕倫的，楊萬里為之賦詩云：“甕澄雪水釀春寒，蜜點梅花帶露餐。句里略無煙火氣，更教誰上少陵壇。”有雪，有梅，有酒，自要有詩，就著這樣的清供，詩句里哪還能有煙火氣?
素醒酒冰
其實就是梅花果凍，在宋代，有一道很流行的名菜――“水晶膾”，是用魚鱗洗凈熬化然后凝固成的涼菜，《山家清供》記載的“素醒酒冰”，其原料不是用魚鱗，而是用瓊芝菜，所以稱之為“素”。瓊芝菜是一種紅色的海藻，也就是可以提煉瓊脂的石花菜，具體做法是：用米泔水浸泡瓊芝菜，在太陽下暴曬，頻繁地攪動，等到顏色變白，洗凈搗爛煮熟，倒在容器里，趁熱放進一些梅花k，等到冷卻后凝成凝膠狀，切成小塊裝盤，用生姜和鮮橙肉切成細蓉做成調味汁灑在上面就可以食用。如今市面上可以買到現成的瓊脂粉，用熱水沖開或者煮化，再加進梅花k，等到冷卻凝固，就成了漂亮可口的梅花果凍了。
梅花粥、梅花香
楊萬里詩云：“才看臘后得春饒，愁見風前作雪飄。脫蕊收將熬粥吃，落英仍好當香燒。”
The founders of Aardman Animations, Peter Lord and David Sproxton, started animating while they were at school together. As with all great careers there has to be a special element, and in this case it was a 16mm Bolex注 camera owned by Sproxton’s father. “If we hadn’t been able to borrow that camera, I would probably be in accounts or something now,” mused[沉思]
Peter Lord.
One of these early sequences[片段] featured a character called Aardman, a send-up[滑稽的模仿] of
Superman. They sold that 15-second sequence to the BBC, and when the check arrived they needed a bank account. “The bank wanted to know the name of our company, and we told them Aardman. So for the next 30 years we’ve had to say, ‘My firm is called Aardman Animations,’” explained Lord.
While we talked in this Oscar-winning studio, where Wallace and Gromit were born, it seemed inevitable[不可避免的]
to mention the influence of computer on stop-motion
animation. “Our finished material is still shot on film. We think it still gives the best image,” he said.
Even if they could scan puppet[玩偶] characters into the computer and animate them on the screen, “there is a
fundamental difference between working with your hands and working on the keyboard,” the animator explained. “For all of us animators at Aardman now, we are trained in this craft[手藝], just like a musician or a painter, it’s all hand and brain. You grab the puppet with two hands, and you feel the whole thing move. The camera has to move right, the light has to be right, the actor has to do the right thing―make-up, costume, everything has to be right. Just for one moment in time. That’s the way we work. I believe that the humanity[人性]
in what we’re doing, the process, all comes through in the final film.”
“For a young person, which is more important―
storytelling or craft?” Lord expressed his concern when I asked him for some advice. “If a young person in college wants to make a name for themselves, I would say get a great idea, a great story, and tell that. I’m not saying forget about technique, but I’d rather see flair[才能] and energy and humor. There are so few really good films that a good story with a good punch line[（故事中的）妙語] just communicates so well and makes the audience wild. So, my advice to young animators? Tell a good story, for heaven’s sake.”
（英國）阿德曼動畫公司的創始人
彼得?洛德和大衛?史波克斯頓從一起上學時就開始創作動畫。要干成一番大事總有一些特殊的機緣，在這個成功故事里的特別因素就是史波克斯頓父親的那臺保萊克斯
16毫米攝影機。“如果我們當初沒借到那臺攝影機，我現在估計會從事財務之類的工作呢，”彼得?洛德若有所思地說。
這些早期制作的短片中有一個角色叫“阿德曼”，是超人的惡搞版。他們將這段時長15秒的短片賣給BBC。對方匯來支票，他們必須開一個銀行賬戶。“銀行問公司的名字是什么，我們就說是
‘阿德曼’。于是在接下來的30年里，我們只能說：‘我的公司是阿德曼動畫，’”洛德解釋道。
我們在這個屢獲奧斯卡獎的動畫工作室里聊天――這里也是華萊士與格羅米特的誕生地――電腦技術對定格動畫的影響似乎是一個必然的話題。“我們的最終成品仍然是用膠片拍攝的。我們認為這樣才能達到最好的畫面效果，”他說。
即使他們可以把泥偶的形象掃描到電腦里，在屏幕上進行動畫處理，“用雙手進行控制和通過鍵盤操作有著本質上的區別，”這位動畫家解釋道。“現在阿德曼的動畫師都對這一門手藝訓練有素，就像音樂家或畫家那樣，靠的是雙手和腦袋。你拿起泥偶，用自己的雙手感受它的一舉一動。攝像機要跟上，燈光要打好，演員要到位――化妝、服裝，一切都必須準確到位，成敗在此一舉。這就是我們的工作方式。我相信從我們所制作的東西以及整個制作過程里流露出來的人文元素，都能在最終的影片里得到體現。”
大家好，我現在在2067年。地球這里還是一樣美麗富饒，人們的生活也也越來越好，最好的當然是用上我的“萬能茶杯”啦！
這種茶杯跟普通的茶杯看上去一樣，但它的功能不一樣。我的杯子能隨著主人的心情而改變。如果你今天生氣，那杯子就變成粉紅色；如果你今天很憂郁，它就會變成藍色的……
這種茶杯還有很多妙用。你想喝熱茶，它就盛出熱騰騰的茶水；你想喝咖啡，它就煮出香濃的咖啡；你想喝果汁，它就滿溢你要的果汁……
這就是我的“萬能茶杯”，大家快端起杯子，喝你所需要的飲品吧！千萬別客氣！
壽縣劉崗鎮鄭樓小學六年級:汪小雨
人物：
中國動漫集團總會計師，長期從事演出管理、動漫經管、大型文化會展活動及文化產業的理論探索與實踐工作，擔任多所高校客座教授和藝術管理碩士研究生導師，著有《演出經紀人》《演出營銷》《連環畫情緣》等著作。
在臺灣，故事漫畫自有其獨特語言，臺灣連環畫的發展基本延續了日本的道路，日本對臺灣有五十年的影響，臺灣文化也受到深度波及。在20世紀50年代，漫畫風行臺灣，到60年代中期，臺灣故事漫畫和系列漫畫經歷了一個黃金時代。后來，當局開始實行出版審查制度，臺灣故事漫畫開始徘徊于低谷，作品多以武俠為主題，但作品數量卻也不少。
有一位漫畫藝術家值得關注，他就是蔡志忠先生。20世紀90年代，大陸開始引進蔡志忠先生的系列古代哲學漫畫叢書，其形式到內容都有別于大陸的漫畫風格，既陌生，又親切，就像一股清風掀過更風靡于大學校園，諸子百家的先師大德們一下子變得生動起來，過去死記硬背的文字變得靈動起來。正是蔡志忠獨創的漫畫語言，把古代先哲的經典大作變成了陽光雨露，普照在眾生的頭上。
我如同收藏《三國演義》一樣，開始購買蔡志忠漫畫，令我奇怪的是，讀小學三年級的女兒一反常態，開始和我搶讀蔡志忠的漫畫，平時她從來不翻我的連環畫。最令我不解的是她不厭其煩地反復看其中的幾本，過一段時間，她就把全套蔡志忠漫畫拿到她自己的房中翻閱一遍，于是常看的幾本已經變得沒有品相了。
以連環畫的標準，蔡志忠的思想漫畫嚴格上算不得連環畫，但他代表了獨特的臺灣故事漫畫風格。與其他國內漫畫家相比，雖沒有表現形式上的本質區別，但真正的區別卻在于蔡志忠自編自繪，他用畫筆智慧地詮釋了經典，這對創作者的要求極高，既要有高深的學問和思想，又要懂得用洗練的繪畫手法，方能體現出無上的智慧。
我的工作經歷使得我不崇拜明星，也不追星。但對蔡志忠我是非常欽佩的。我通過朋友張福山（中漫網創始人）結識了蔡志忠在大陸業務的人，定好在商務印書館和蔡志忠先生喝茶，不巧聶衛平與蔡志忠會面遲遲未能結束，最終沒有見成，甚是遺憾。好在蔡志忠先生專門為我女兒畫了兩幅漫畫，分別畫在他的兩本新書的扉頁上，著實讓女兒激動了一回。
一個男人向朋友述說他是如何害怕因深夜回家而遭到老婆訓斥的。
“每次我晚回家時，總是輕輕打開房門，躡手躡腳地溜上床去。可每一次，還是遭到老婆的一頓臭罵。”
“我和你正好相反，”朋友說，“每次深夜回家，我總是砰砰弄出很大聲響，并把客廳和房間的所有燈都打開，還要再看一會電視。而每次我老婆都裝睡，好像什么都沒聽到一樣。”
2.游泳冠軍
三個小孩各自夸獎自己家里的人會游泳。第一個孩子說：“昨天我爸爸游了一個下午。”第二個孩子不服氣：“前天我哥哥游了一整天呢。”第三個小孩“哼”了一聲道：“那有什么了不起，我表哥去年到大海游泳，直到現在還沒回來呢。”
3.全都健在
汽車維修站里，一位司機對一個工作人員說：“麻煩您幫忙檢查一下汽車的輪胎好嗎？”工作人員爽快地答應著：“好的，沒問題。1……2……3……4……，4個輪胎都在，放心吧。”
4.離題
爸爸：昨天我替你寫的作文得了多少分呀？
兒子：還說吶，不及格！
爸爸：怎么會，我的文筆一向不錯呀。
兒子：文筆不錯，可題目錯了。
爸爸：錯在哪里？
兒子：題目是《我的爸爸》，您寫的是誰？
爸爸：呀！我寫了我的爸爸，也就是你爺爺。
1.有一只蝸牛從新疆爬到海南只用了3分鐘，這是為什么？
答案：它在地圖上爬
2.鐘表還沒被發明的時候，中國人用雞來報曉。有個人養了一群雞，可是天亮的時候，卻沒有一只雞給他報曉。這是為什么？
答案：他養的是一群母雞
3.一輛出租車在公路上正常行駛，并沒違反任何交通規則，可卻被一個警察攔住了，這是為什么？
答案：警察在打車
4.一名女囚犯被抓到警察局，被單獨關押在一間看守得非常嚴密的小囚室里。可在沒有外人進入的情況下，第二天早晨，囚室里居然多出了一名男士！這是為什么？
答案：這名女犯生下了一名男嬰
