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第1篇

關(guān)鍵詞：單片機DTMF通信接口

隨著數(shù)字信號處理芯片（DSP）的發(fā)展，語音編解碼技術(shù)日益廣泛地應(yīng)用于軍事、民用和監(jiān)控等領(lǐng)域。就語音數(shù)字記錄儀而言，也可廣泛地應(yīng)用于運輸、公安、消防、電話服務(wù)質(zhì)量監(jiān)督等諸多領(lǐng)域。但是記錄儀通常放置在工作現(xiàn)場附近，如果要知道記錄儀的工作狀態(tài)或查詢其中的記錄數(shù)據(jù)，維護人員必須到現(xiàn)場，工作量極大。本文介紹的電路主要是為記錄儀提供遠程的電話查詢接口，維護人員依靠手中的電話就可以查詢記錄儀的工作狀態(tài)和數(shù)據(jù)記錄。系統(tǒng)需要獨占一個電話號碼，接通電話后使用者在語音提示下通過電話鍵盤輸入密碼，經(jīng)過確認后可以查詢記錄儀的工作狀態(tài)是否正常。也可以輸入時間對記錄儀存儲的一段語音進行查詢，語音記錄將經(jīng)由電話線路播放（本地查詢時通過喇叭播放）。如果三閃密碼輸入不正確，或在語音提示下長時間沒有反應(yīng)，系統(tǒng)將會強制掛機。

為了簡化電路，本接口使用ATMEL89C2051單片機作為控制核心，它有128字節(jié)RAM，2K字節(jié)ROM，兩個時鐘。采用DTMF信號進行通信，實現(xiàn)遠程控制。電路可靠性高。價格低。電話可獨立地作為一個系統(tǒng)，也可用作自動電話查詢或電話拔號控制系統(tǒng)的接口電路，使用比較靈活方便。

本電路具有語音回放接口、消側(cè)音模塊，提高了系統(tǒng)的穩(wěn)定性，可避免系統(tǒng)出現(xiàn)誤動作，配合相應(yīng)的軟件可以實現(xiàn)雙向通信。本電路在設(shè)計中對電話線的和記錄儀的地作了隔離，否則系統(tǒng)會無法正常工作。

1總體的功能要求

（1）來電時，在振鈴幾次后自動摘機；

（2）在通話過程中，檢測到對方掛機后自動掛機，也可以主動地進行強制掛機；

（3）能夠?qū)㈦娫捑€上的傳輸?shù)腄TMF信號轉(zhuǎn)換成為數(shù)字信號，并通過自定義通信口或者UART端口傳送給其它模塊；

（4）電話線的地和記錄儀的地需要隔離；

（5）電話需要提供功率放大器到電話線的傳輸接口，以實現(xiàn)遠程監(jiān)聽和查詢；

（6）系統(tǒng)要有高可靠性。

2硬件構(gòu)成及原理

系統(tǒng)組成框圖如圖1的所示。

接口電路主要包含以下幾個模塊：電話線接口、振鈴檢測、雙音多頻信號檢測、忙音檢測以及與主控單片機的通信。下面分別介紹其中的一些模塊電路。

2.1電話線接口電路

電話線接口電路如圖2所示。電路模擬摘掛機通過控制一個電流源通斷來實現(xiàn)。交換機通過線路上的直流電流來判斷用戶的摘掛機狀態(tài)。在掛機狀態(tài)下，電路上的直流電流為0;在摘機狀態(tài)下，線路上的直流電流為18mA～55mA，如果電流超出此范圍，則認為用戶環(huán)路出了故障。單片機通過端口I/O1控制三極管T1的通斷來控制電路中的電流，模擬摘掛機的動作。當I/O1為低電平時，T1截止，電流比較小，處于掛機狀態(tài)；當I/O1為高電平，T1導通，此時T1和T2組成的電流源將提供30mA左右的電流，相當于電話摘機，交換機會接通話路。另外，恒流源可以保證電路具有較小的直流阻抗（<300Ω）和較大交流阻抗（>600Ω）.在電話線之間跨接壓敏電阻，以達到抗雷擊保護的作用。

由于在檢測振鈴信號的時候T1截止，在穩(wěn)壓二極管的鉗制下，線路上的電壓幾乎都加在T1的集電極和發(fā)射極兩端，此時電壓高達100多伏。所以三極管需要選擇一個耐壓比較高的三極管，耐壓在150V左右比較合適。需要注意的是所使用的單片機I/O腳的輸出電流，T1的基極工作電流大約為2mA～3mA，而89C2051的輸出電流只有80μA，無法驅(qū)動三極管，所以需要驅(qū)動電路。

為了將功率放大器的輸出送到電話線路上去，通常的做法是采用變壓器耦合。但在本文中采用了一種更為簡單的辦法。

電路采用了直接電容耦合。記錄儀的I/O輸出通過電容、8Ω電阻R1將聲音耦合到電話線路。89C2051通過I/O2控制繼電器來控制聲音是播放到本地的嗽還是電話線路。電阻放在電橋的后面，便于直接從Voice處取出聲音信號來消側(cè)音。

2.2振鈴檢測電路

在待機狀態(tài)下，電話線路上的電壓一直保持約52V；當有用戶呼叫本機時，交換機將向電話線路上發(fā)送振鈴信號，振鈴信號為90V±15V、25Hz±3Hz、3s通、4s斷的蜂音。此時只需將線路上的電壓與參考電壓進行比較，I/O3的高電平時就可以檢測出振鈴信號，電路如圖3所示。因為振鈴電壓要比平時高許多，所以可靠性高，干擾信號不會影響檢測結(jié)果。同時，可在軟件部分進行振鈴次數(shù)的檢測，設(shè)置在一定次數(shù)的振鈴后再摘機，提高系統(tǒng)的穩(wěn)定性。

2.3DTMF信號檢測

DTMF信號檢測則自MT8870完成，見圖4。當有DTMF信號時，MT8870可以將其解碼得出四位二進制代碼，同時產(chǎn)生一個STB信號，用作與其它控制芯片連接。

2.4忙音檢測

圖5為忙音檢測電路。通話中一方掛機后，交換機會向另一方發(fā)送忙音信號。電話遠程模塊必須具備的一個功能就是在查詢者掛機后，檢測出忙音，自動掛機。線路上的忙音信號是0.35s±0.05s斷續(xù)的450Hz±25Hz峰音。本電路采用Teltone公司的M982。這是一個專門用于電話呼叫進程檢測的芯片。其作用是把峰音信號轉(zhuǎn)換成高低電平的信號，使用本身的時鐘，所以檢測比較準確，且與單片機接口比較方便。

2.5消側(cè)音電路

因為掛機依據(jù)的是忙音檢測結(jié)果，而語音中包含了忙音450Hz這個頻率，所以在線路上聲音比較大時，有可能影響忙音檢測的進程，使得電路誤掛機。消側(cè)音電路可以減少在放音過程中系統(tǒng)的誤動作，提高系統(tǒng)的可靠性和穩(wěn)定性。

電路如圖4所示。從Voice處取出的語音通過T3反向后與通過話路耦合過來的信號相加，以達到消除忙音檢測輸入信號中的聲音的目的，電路簡單可靠。

2.6光耦隔離

光耦電路如圖6所示。使用電話接口的電路需要注意的一點是，電源必須懸浮（由于記錄儀采用了接地設(shè)計，兩部分的電源必須隔離）。此電路中采用光電耦合器來實現(xiàn)隔離。電路中采用普通的4N35，在標定的傳輸頻率下需要的電流輔導幾個mA，但是因為89C2051可以提供10mA的吸收電路，故可以直接同光耦連接使用，比較方便。

2.7與記錄儀的通信接口

接口電路與記錄儀的通信通過四個信號線來實現(xiàn)，分別是STB選通、ASW應(yīng)答、DATA數(shù)據(jù)、CLK時鐘。這種通信接口可以從遠程模塊向記錄儀單向發(fā)送DTMF數(shù)據(jù)。

3軟件控制流程

主程序流程圖如圖7所示。

系統(tǒng)一直監(jiān)測線路信號，在三次振鈴后接通電路。提示音通過8Ω電阻耦合到電話線路上后，就可以進行DTMF信號的通信。系統(tǒng)檢測電話線上的DTMF碼；同時檢測線路否有忙音信號，判斷對方是否已掛機，若對方掛機則本地也掛機。在掛機后系統(tǒng)返回初始等待狀態(tài)；如果主叫方三次密碼輸入錯誤，則記錄儀通知電話查詢模塊主動掛機；主叫方在接通電話以后長時間沒有輸入需要查詢的記錄時間，電路也會主動掛機。

軟件首先對所用到的寄存器和存儲器進行初始化，然后進入節(jié)電模式。

如果有振鈴信號，則通過中斷方式進行響應(yīng)。振鈴3次后接通電話；對于異常情況，如振鈴只響過一次對方就已經(jīng)掛機，則不響應(yīng)。中斷處理程序中首先將中斷屏蔽掉（以避免同一次鈴流而產(chǎn)生幾次中斷），計時4s后打開斷；如果超過8s仍然沒有下一次鈴流來觸發(fā)中斷，則清除計數(shù)器，跳轉(zhuǎn)到程序開始。累計振鈴3次后，關(guān)掉中斷，避免其他干擾信號打斷程序的正常運行。此后進入主程序。

為了保證程序的實時性且不丟失數(shù)據(jù)，主程序為一個主循環(huán)。循環(huán)中根據(jù)輸入和標志位來判斷是否有DTMF數(shù)據(jù)需要接收，是否有數(shù)據(jù)需要發(fā)送，是否需要掛機。而數(shù)據(jù)的接收檢測、發(fā)送和忙音檢測是在定時中斷中來做。

在忙音時M982的輸出是一個0.35s±0.05s的方波。此時對方已經(jīng)掛機，其他的任務(wù)已基本不需要占用時間，所以可以采取一種比較嚴格的檢測方法。本文在檢測到有忙音信號，即I/O3變低時，開始連續(xù)監(jiān)測，每隔100μs檢測一次，如果連續(xù)100ms中有85ms均為低電平，即檢測1000次中至少有850次為低，則認為檢測到一次方波的低電平部分，然后延時200ms后再開始檢測高電平。在檢測到高以后，同樣監(jiān)測100ms，然后再檢測低電平。一共檢測3個周期，如果檢測都通過，即認為收到一個合格的忙音信號，在掛機的同時通知記錄儀。

在檢測到有DTMF信號時，即I/O4變?yōu)楦唠娖綍r，設(shè)置接收標志位，在主程序中接收數(shù)據(jù)，并且緩存在RAM中。因為接收到的數(shù)據(jù)除了密碼，就是查詢時間，需要用FIFO的存儲方式，將順序輸入的數(shù)據(jù)發(fā)給記錄儀。在時鐘中斷服務(wù)程序中僅設(shè)置標志位，在主程序中讀取。

第2篇

【關(guān)鍵詞】許秦豪電影劇作模式人情關(guān)系

近日，由駐華韓國文化院、北京電影學院聯(lián)合舉辦的韓國著名導演“許秦豪”邀請電影展在北京電影學院劇場拉開帷幕，其中展映的四部影片是《八月照相館》(1998)《春逝》(2001)《外出》(2005)、《幸福》(2007)。導演對于轉(zhuǎn)瞬即逝的愛惜的把握和生命無常的追問延續(xù)其中，影片的敘事節(jié)奏舒緩細膩。影像風格唯美清新，不疾不徐地講述著一個個都市年輕人的愛情故事。國內(nèi)、國外均取得不俗票房成績，其中影片《八月照相館》(1998)獲得韓國大鐘獎優(yōu)秀新人獎《春逝》獲得動京電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻獎《外出》(2005)《幸福》(2007)分別入圍多倫多電影節(jié)競賽單元等多個海外電影節(jié)。

美國學者羅伯特?科恩在《戲劇》一書中提到：“在某個作家的作品中發(fā)現(xiàn)一個模式，通常在本科生的論文中不會有類似的發(fā)現(xiàn)，而專著似的博士論文中才會更多一點。雖然如此，這仍是評論戲劇或任何藝術(shù)論文寫作的最終極目標。在個別戲劇作品中發(fā)現(xiàn)審美或編劇法意義上的模式，不僅會使被討論的作品的性質(zhì)更明確，更是對整個藝術(shù)來說都有所啟示的亮光。”從劇作模式的角度看，情感大師許秦豪這四部影片在敘事上有異曲同工之處――即都同屬于“人情關(guān)系”模式之“異性模式”。作為電影劇作模式之一種，人情關(guān)系模式的電影劇具有相似的特征：重細節(jié)不重因果的敘事論證手段，劇作聚焦于人與人之間相對溫和、復雜、微妙的人際情感關(guān)系。如《水中刀》、《我們倆》、《美術(shù)館旁邊的動物園》等等。

作為一種敘事類型，人情關(guān)系模式影片在兩個基本人物的設(shè)置上，根據(jù)人的自然生理屬性，可還原為集中配對模式：長幼模式、異性模式與同性模式。就總體而言，“電影模式是‘類’化而不是個化的，電影劇作模式具有持續(xù)性，也是人類重復性文化策略在劇作中的應(yīng)用。有些電影模式由于其表意對象屬于人類永恒性母題的范疇，就將會跨越時空的局限，在整個電影發(fā)展進程中綿延不斷。”比如，表現(xiàn)人類忠貞不渝的愛情故事的影片本文會構(gòu)成一個持續(xù)性特強的電影模式，只要人類忠貞之心不滅。電影這一媒體形式不亡，這種電影形式就將永恒地持續(xù)下去。從敘事策略關(guān)照許秦豪電影劇作，會發(fā)現(xiàn)他的影片無疑是將“人情關(guān)系模式”這一范例反復應(yīng)用的成功典倒。

從影片《八月照相館》、《春逝》，到后來的《外出》、《幸福》，這些影片在人物關(guān)系設(shè)置上非常簡單，自始至終，導演采用的是一對一的異性配對模式。通常，在人情關(guān)系模式的影片中，異性模式基本構(gòu)成為一男一女。按照“二人從陌生――相識――相知相愛――分離(或重合)”的人物關(guān)系發(fā)展過程”來組織情節(jié)，展示關(guān)系，折射出該類劇作的“／慰籍”主題。在這類劇作當中，具體情節(jié)之間重細節(jié)而不重因果，推動影片劇情進展的是兩個人的關(guān)系的發(fā)展、變化，或者是人物之間相互發(fā)現(xiàn)的過程。與常見的“沖突支撐劇作”的劇作不同，其中，情節(jié)之間的細節(jié)積累支撐劇作，層層聚集，漸變式的積累直至瓜熟蒂落，水到渠成，在來臨時打動觀眾。幾部影片著重展示的階段。是二人在相知相識相處的過程，和二人的愉快時光、對一段段純美的愛情的描繪。無論是《八月照相館》的攝影師利用影像保存生命終結(jié)前的美好時光，還是《春逝》白勺錄音師透過錄音嘗試捕捉來去無蹤的愛情，或者《外出》中以時間的外部流程為框架，展示兩個人物問難以言傳的復雜狀態(tài)，《幸福》中關(guān)注兩個主人公由相愛到分離過程分離的論證，都是這種細節(jié)支撐劇作的漸變過程。

通過表格，考察這～模式下四部影片的影片的情節(jié)動力、結(jié)局、主題等，不難發(fā)現(xiàn)：

人。隋關(guān)系劇作在整體結(jié)構(gòu)上有穩(wěn)定的敘事模式，即“相斥――相愛――分離(或面臨威脅)――重臺”的人物關(guān)系發(fā)展過程。在這個敘事規(guī)范式中，“分離”的母題恒定地存在于每一個人情關(guān)系式的劇作中，有其內(nèi)在的審美心理依據(jù)。“死生事大”，在不同的文化體系中，生命與死亡都是反復被講述的主題。愛本能與死本能的主題是一直貫穿于人類藝術(shù)史的亙古命題，死本能的能量釋放使得人在體驗悲劇性情感時能帶有某種意義上的。通過列表，可以看出。許秦豪的這四部劇作，完全遵循“人情關(guān)系劇作”模式“相斥――相愛――分離(或面臨威脅卜重臺”的設(shè)計套路，其中“重合”的部分被省略掉，四部電影的劇作設(shè)置嚴格按照這一模式建構(gòu)故事。

在考察影片看似淡化情節(jié)的敘述方式時，會發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的戲劇元素“突轉(zhuǎn)事件”依然存在，而這些事件往往并非來自外部的突發(fā)事件或者生硬的“機械降神”，情節(jié)的驅(qū)動力來自之前鋪陳交待過的人物內(nèi)在，具備相當分量的情節(jié)邏輯，這也使得劇作設(shè)置較為合理自然。考察每部影片結(jié)尾：影片均符合“離開”(離開戀人的設(shè)置出現(xiàn)3次、撒手人寰的設(shè)計出現(xiàn)1次)這一原則，從而使劇情充滿悲劇色彩，增加了敘事張力。在愛情劇中。追求悲劇美常常會使用類似手法，主角的死常常喚起觀眾的悲劇情感，是自然而然的事情。

任何藝術(shù)都是依賴于人內(nèi)心情感一這一人類特殊的精神活動來創(chuàng)造和傳播的。電影劇作的情感本性決定電影藝術(shù)的創(chuàng)作與互動就是人類的情感互動。“情感傳遞”是所有藝術(shù)的共同特征，“情感傳遞”在藝術(shù)創(chuàng)作的不同狀態(tài)中呈現(xiàn)出流動與阻遏的現(xiàn)象，這都來自于藝術(shù)創(chuàng)造主體――作者對情感的把握程度。在許秦豪四部電影所有視聽段落的點之后，是人物內(nèi)在細膩深刻的情感較量。以人物內(nèi)在情感關(guān)系的流變?yōu)闈摬氐臄⑹旅}絡(luò)――這也是人情關(guān)系劇作模式的特征。