時間：2023-03-23 15:20:09
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被動技術指以非機械電氣設備干預手段降低建筑能耗，在建筑規劃設計中合理布置建筑朝向、優化遮陽、提高圍護結構的保溫隔熱性能、提倡自然通風等降低建筑供暖、空調、通風等能耗。被動式建筑中建筑師為建筑設計了密封的外殼，建筑幾乎無法得到及散失任何熱量，也無冷風滲透量。其采用超厚的保溫材料和復雜的門窗，通過住宅本身構造做法實現高效保溫隔熱性能，利用人體及家電設備散熱和太陽能為建筑提供熱源，幾乎不使用主動能源，即便需提供其他能源，盡可能采用清潔的可再生能源，在保證建筑舒適度的基礎上提高能源利用效率，實現低能耗乃至零能耗。僅以加厚保溫材料的做法在達到一定的限度后，其節能費效比呈指數式上升，根據國外資料研究，隨著保溫材料厚度的增加，建筑節能費效比急速增加，其間一個驟減點即為一定的保溫厚度后供暖能耗急速降低的效果，則在建筑設計過程，需要我們細化設計要點，選取合理的參數，取得最佳節能費效比。圍護結構保溫和氣密性是建筑物減少能耗，提高舒適性的基礎。65%節能設計標準執行后，圍護結構節能任務分解為40%～45%，即總節能量的60%～70%，可知采取良好節能效果的圍護結構是建筑被動式節能的關鍵技術。
1)積極采用新型保溫材料。以工業廢渣粉煤灰為原料制備SiO2氣凝膠或SiO2—Al2O3復合氣凝膠，將其作為添加材料，制成新型復合保溫材料，可有效改善保溫材料的物理性能，并提高材料防火性能。
2)高性能外窗的研究與利用。高性能外窗是建筑節能重要的工作內容之一。考慮型材、玻璃、密封性能、窗型設計等影響窗戶傳熱系數和密封性能的主要因素，選擇新型型材、Low-E玻璃、新型密封材料等。
3)非承重自保溫體系研究與利用。非承重砌塊自保溫體系是由非承重自保溫砌塊和免拆復合保溫模板構成的一體化新型復合體系。研究保溫砌塊材料、孔型，降低并達到建筑外墻傳熱系數限值，使用免拆復合保溫模板對熱橋部位進行處理，達到系統節能和防火。
二高效的主動技術
被動技術看似被動，其實最大限度的利用自身設計、構造和建筑材料，來主動實現建筑自我形式節能;而傳統意義的主動式節能技術則指優化的設備系統，選用高效的設備實現建筑節能。本文認為兩者是互補關系，前者實現建筑科學合理節約能耗，而后者可使建筑物能耗降得更低，主動式技術的采暖空調及照明是目前建筑能耗的主要構成部分，因此，從“開源節流”的設計角度出發，降低其能耗是建筑主動式節能的關鍵技術。
1)開發利用新能源和可再生能源。大力推動太陽能、淺層地能等可再生能源在建筑領域應用，實施項目示范、城市示范及農村地區縣級示范，完善支持政策，努力提高可再生能源建筑應用技術水平，并做大做強相關產業，增強產業核心競爭力。
2)采用高效建筑供能用能系統及設備。建筑用能中，各種設備消耗的能源最多，占比最大。因此，嚴格按照設計標準及節能措施選取國家要求的高效節能產品。如室內空調器采用高效電機和壓縮機設備;電腦方面采用液晶顯示和自動節電休眠;光源采用高效節能燈具;機電動力設備采用如變頻高效設備，高能效等級電力變壓器等。
3)推行綠色照明工程。建筑照明設計，合理設計與選擇照明燈具，克服照度不適、浪費嚴重，達到綠色照明目標，通過分區集控，實現照明燈具分區開關控制;場景設置，設置常見場景照明控制面板;個人調節，可達到節能的目的，更可體現人文關懷。
4)優化用能系統。建筑用能涉及到冷熱源、輸送效率、用能末端，作為系統整體進行研究，通過技術集成，提高用能系統能效。
運行環節的節能關鍵技術:在可行性技術支持下，對建筑設備實施系統化的運行技術措施，將綠色設計和綠色運行結合，實現理想的節能效果。
1)系統化的運行技術。建筑設備系統運行相互影響、制約，但又相互獨立，從用能設備環節逐步分析，在不同時段、區域、參數優先級策略下，運行管理系統自調整控制方式，以期達到最佳節能及舒適度效果。系統化的運行技術立足建筑運行設備的控制系統集成信息，具有集中管理、分散控制、系統聯動等特點，實現各相關系統之間的軟件聯動控制，確保建筑設備處于高效、節能、最佳運行狀態，并可提供舒適的工作環境。
2)混合照明智能控制技術。混合照明方式，以自然光為主，自然光不足時，輔助以人工光源。將自然光技術與光導管技術相結合，既可擴大自然光利用范圍，又可節約一次能源。混合照明系統智能控制系統由于局部自然光影響，其照度分布為自然光及人工光源照度耦合矢量場，且自然光受外界條件影響較大，則人工照明擬采用調光控制，目前調光控制可分為分階調光控制和連續調光控制。兩種調光方式的比較:分階調光成本較低、容易實現;連續調光可與光導采光系統無縫結合，更具節能潛力，且可防止工作面照度跳變，達到預設定照明效果。
3)中央空調智能控制技術。中央空調系統涉及冷熱源產生環節、輸配網環節及末端環節，各個環節息息相關且相互影響制約，則其控制系統應觀全局而非單個測量參數調控技術的堆砌。基于參數控制模型優化的系統突破傳統的定流量控制模式，實現空調冷媒流量跟隨負荷變化而變流量運行;改變目前用能系統的離散控制，從宏觀上把握及分析建筑設備運行狀況，根據負荷實時在線修正及調整設備運行狀態，特別是對動力設備加減及群控具有明顯的節能效果，特別的，實際運行工況參數與控制模型參數可相互校正，即可自調整系統控制因子，使之更符合實際運行狀況。
三結語
1、建筑色彩的特點
建筑色彩設計不在色彩本身，而其關鍵是要合理運用色質。色質包括反光、平光、啞光、透光等多種類型，使用時相互配合能夠起到事半功倍的效果。在具體使用過程中，比例要合理分配。一種色質占據主導，其余次之，這樣就會層次分明，效果明顯，建筑的個性也能夠淋漓盡致的體現出來。搭配使用時三種為最佳，不宜過多。
2、色量的運用
建筑物在色彩設計時要注意色量感。這與人的視覺體驗息息相關。其中主要和色彩使用面積和色彩純度有關。這兩項均與色量感呈現正比，色面積越大，色彩純度越高，色量感越強。在設計時，要注意室內外燈光等的影響。通過對色量的巧妙使用，能夠使建筑呈現豐富的空間立體感。使建筑展現出自己的個性。
3、色彩的對比
不同的顏色對于人的視覺會產生不同的刺激，色彩區別的明顯程度會使建筑呈現出不同的風格。例如在現實生活中，在草原生活的人們喜歡穿與綠色草原形成對比的紅色和黃色。這是因為紅和黃在綠色襯托下更加醒目提神。而在沙漠附近生活的人們則喜歡綠色這種顏色。這就是視覺在自覺的尋找對比性。色彩的對比可以使人產生心理的滿足。對比要講究適度。色彩對比過強會產生喧賓奪主之感。對比過弱又會使人視而不見。因此恰當的色彩對比在富于變化的同時又有統一的成分存在。而不恰當的對比又會讓人產生孤立單調、零散雜亂之感，喪失建筑的整體性。建筑物在色彩設計時必須一種顏色占據主導，分清主從關系。通過這些，建筑會給人以秩序性等特點。
4、色彩的協調
建筑設計在色彩運用時，增加一些共性和相似性，減少相異性，色彩就會呈現調和。過分調和又會缺少對比，色彩會失去生氣，顯得呆板沒有個性。在建筑配色時一般以三色為宜，形成三個色彩空間層次。大而平的面利用不同顏色進行分割會給人以立體感，打破單調，給人以美的享受。對于平面較多的建筑，則需要在色彩使用時盡量簡單，從而突出豐富的立面。
二、建筑設計中色彩體現時應考慮的因素
1、色彩搭配的協調性
建筑設計中色彩搭配至關重要，并且要遵循一定的規律和原則性。沒有不好看的顏色，只有搭配不協調的顏色。比如泰姬陵整個建筑以白色為主，給人以高貴典雅之感。如果換成別的顏色，就難以達到效果。在建筑設計中，色彩運用必須按照規律進行搭配，使建筑的功能和風格相協調，與環境相協調，從而使建筑充分表現自己的個性，并進而打造為具有標志性意義的建筑。
2、環境對色彩的影響
不同的地方有不同的環境和氣候，在對建筑設計時，要充分考慮這些因素對建筑整體的影響，要注意光線等對于建筑色彩效果的影響，充分利用有利環境因素，利用光線等元素，對建筑進行色彩設計，增加建筑美感，讓建筑設計更加完善。
3、色彩對人心理的影響
不同色彩的建筑物給人的心理影響是不同的。在不同的色彩環境中，人們會產生不同的感性、聯想和象征，從而產生喜怒哀樂等不同的情緒反應。刺目的強色給人以興奮感，使人大膽、充滿熱情，如紅色等顏色。柔和的中間色會讓人放松，讓人感到溫馨，如米色等顏色。而冷色調會讓人清醒、舒爽，如藍色等顏色。在建筑設計中，要充分考慮色彩對人心理的影響，使整個建筑給人以舒服、良好的心理體驗。
4、建筑色彩要注意地域性和民族性
建筑具有地方性的特點。色彩也具有一定的地域性。上述已經提過，回族人喜歡白色，漢族人喜歡紅色等等。在進行建筑設計時，一定要在注重功能的前提下，充分考慮建筑所在地域的地方特色，注意民族喜好。設計出具有民族和地域特色的建筑。
5、綜合運用色彩規律
關鍵詞：城市建筑環境色彩
城市建筑外部環境色彩作為組成我們城市環境的重要因素，對城市環境質量的影響和作用日趨明顯，因此，對城市建筑環境色彩的發展歷史與淵源進行探討，對我們改善城市環境所做的大規模實踐活動具有重要的現實意義。
一、西方古代建筑環境色彩探源
色彩在人類生活環境中的運用一直可以追溯到遠古時期。遠在舊石器時代的人類祖先就采用紅、黃、褐色和黑色顏料來裝飾洞穴，發現于19世紀下半葉的西班牙阿爾塔米拉洞窟，最突出的是用紅、黑、褐畫出各種姿勢的野牛，生動而精致，這說明原始時代的人類就會用色彩點綴他們的生活環境。早在四千多年前的埃及法老胡佛陵墓的大金字塔，用淺灰黃色的石材砌筑的錐體建筑與藍色的天空在色相與質感上形成對比，使景物愈加鮮明。巨大的金字塔與浩瀚的沙漠相結合，增加了統一的協調感，顯得雄偉壯觀、穩定寧靜，給人以莊嚴神秘的印象。還有古埃及人為了預防耀眼的陽光，建筑中很少開窗，他們通過將墻壁用明亮而強烈的白、綠、藍和金色等進行裝飾，來滿足使用的采光要求。這說明古埃及人以使用效果為目的，使色彩起到對環境條件的改善功能。公元前6世紀的美索不達米亞建筑色調具有富貴、威赫、顯耀和強權的特點，明暗對比強，彩度高而鮮明，喜好大面積的白色，常用的是金、白、黃、青、胭脂色和黑色等顏色。后來統治過兩河流域的波斯帝國有很多石頭建筑及浮雕，其文化也受巴比倫、古埃及、亞述的影響，赤、橙、白、綠、金色的瓷磚在當時是常用的建筑材料，因此形成了這一地區輝煌、華麗的城市色彩風格。
作為歐洲文化搖籃的希臘，神殿是建筑藝術中最有代表性的，在神殿建筑群中，幾乎到處都能看到艷麗的色，建筑色彩與其造型非常協調。仿男人體的陶立克柱式的柱頭上涂有藍色與紅色，顯得莊重、壯實和樸素；仿女人體的愛奧尼柱式除藍與紅之外，還有金色，顯得優雅、秀美、輕巧；科林斯式柱式則是以上兩種柱式進一步演變而來，它盛行使用金色，使建筑顯得富麗華美。這些經典柱式與色彩的完美結合，后來被古羅馬繼承和發展，并影響到全世界的建筑。從古羅馬建筑師維特魯威撰寫的《建筑十書》中，可以了解到古羅馬建筑色彩十分豐富：黃土色、胭脂色、淡紅色、紅褐色、鮮紅色、朱紅色、灰綠色、藍綠色、深藍色、白色、乳白色、黑色、金色等。當時的古希臘和羅馬的一些城市，由于當地盛產石材，城市建筑大多由灰白色或黃褐色的大理石及花崗巖砌成，建筑外表，僅在局部的壁畫或雕刻裝飾部分施有彩色，形成了古希臘和羅馬城市建筑典雅單純的環境色彩基調。
以地中海為中心的文化圈，輻射和影響了以后整個西方的城市建筑藝術。無論中世紀歐洲的拜占庭建筑藝術、哥特式建筑藝術、還是歐洲的文藝復興建筑藝術，以及后來的巴洛克、洛可可建筑樣式，無不被建筑環境藝術家飾以豐富的色彩。
二、中國古代建筑環境色彩探源
遠古時期，中國的山頂洞人和虎頭梁人就曾采用赤鐵礦粉末與紅色泥巖做染色材料。這說明原始人類開始用色彩來點綴和裝飾他們的生活環境，表達他們的喜怒哀樂之情。中國古典建筑素以色彩豐富、用色鮮明、設色大膽而著稱于世界。利用色彩來加強建筑造型，在我國古代建筑中也是常見的。如屋頂采用暖色調的黃色琉璃瓦屋面，背光部分檐口、斗拱等選用豐富的藍、綠色等冷色調，就是利用色彩的冷暖感、明暗感來加強建筑造型的性格和表現力。例如北京故宮中金碧輝煌的建筑外部環境色彩設計處理，可以說在世界建筑的外部環境設色上達到極致，紅色的宮墻，漢白玉色的石基與精致富麗的建筑彩畫色彩，特別是建筑屋黃色的琉璃屋頂，使得運用了環境色彩的故宮建筑在中國古代社會具有至高無上的地位。而我國各民族的建筑環境色彩也各具特色，如江南民居就運用層層疊落的馬頭山墻、白墻青瓦的色彩對比，創造出清新雋逸、色彩清麗的民居建筑環境。在中國傳統建筑中，建筑環境色彩還可以用來表示方位和等級差別，當我們談及中國傳統建筑的深厚傳統時，當然也應該包括它的色彩表現。
三、當代建筑環境色彩設計
當我們談到建筑環境色彩設計時，不能不提及產生于20世紀的色彩調節技術。它利用色彩所具有的物理、生理、心理性質，為人們創造一個美好、舒適、高效能的工作和生活環境。現在，色彩調節技術已廣泛應用于世界各個領域，色彩學已成為環境工程學的一個組成部分，它與建筑熱學、建筑光學、建筑聲學等學科一樣，在建筑環境設計中占有很重要的地位。
國際學術界對“城市色彩”問題的關注始于20世紀70年代。當時以法國、意大利等國的舊城保護和復原為契機，后來逐漸擴展為對“色彩因素”在城市景觀的作用的全方位研究，諸如城市色彩對地區文化的重要性，城市色彩的視覺美學問題，城市景觀設計中色彩因素的總體設計、控制和管理等等。法國、德國、意大利、日本等世界上的諸多發達國家都已建立了對城市環境色彩的研究機構。目前在國外的一些城市建設規范中，專門設有城市色彩的章節，以強調整個城市色彩的協調。如法國的巴黎，日本的京都、大阪等城市就有較為系統的色彩規劃方案，科學的規劃使得這些城市呈現出和諧有機的整體面貌。法國巴黎因為以黑色屋頂、茶色玻璃作為基本色調，也就非常成功地取得了整座城市建筑環境色彩的協調，而日本京都以古建筑色彩作為參照，規定了沿街建筑以淡茶色為基調。但我國城市建筑色彩則基本處于無秩序狀態，特別是對城市的色彩規劃，并未引起足夠的重視，往往出現單體建筑色彩亮麗、突出，彼此之間缺乏色彩的聯系與呼應，從而形成整個城市色彩不協調的局面。城市建筑色彩需要規劃設計、規范的操作方式和相關的法規制約，對于一個不重視色彩規劃設計的現代城市就難免充斥著色彩方面的污染。
四、結語
隨著我國城市的迅猛發展，我國關于城市色彩的研究已開始探索，通過色彩規劃設計來美化人類賴以生存的環境已經引起我國許多新一代設計師們的重視。國內諸多城市如北京、上海、廣州等大城市的管理部門紛紛將城市色彩規劃設計納入城市建設和整治工作之中。城市建筑環境色彩這一重要課題的研究已逐漸引起足夠的重視，展望未來，我們的城市也必將因為對建筑環境色彩規劃與設計的日益重視而更加舒適、美好。
參考文獻：
[1]施淑文：《建筑環境色彩設計》，中國建筑工業出版社，北京，1991
關鍵詞：色彩；建筑設計，材料
1外飾材料
1．1石材
可以分為天然石材和人造石材兩類，天然石材材質堅硬，顏色和紋理多樣，易清潔，常用的有大理石和花崗石，花崗石材質堅硬，耐酸抗風化，一般用于較重要的部位如裙房、人口等處。人造石材主要指人造大理石和人造花崗石，屬混凝土范疇，品種較多，主要有水泥和樹脂型人造石材，還有水窘石飾面板、水泥化磚等，其中樹脂型產品光澤好、顏色鮮艷亮麗，水磨石飾面板表面光滑，花色品種較多，根據選用水泥、碎石粒的特點而定，水泥化磚常用作鋪地材料，耐久同時也有一定的裝飾效果，如圖1，將同一種材料粗加工和磨光，使粗加工的毛面呈現細小顆粒的漫反射，如同蒙上一層灰塵，而磨光面呈微晶狀表面，深暗的底色得以充分顯現，利用同一種材料的質感色差作表面裝飾。既富有變化又十分和諧，圖2，賴特在1938年和學生親自動手建筑的別墅。由于建在亞利桑那州沙漠地帶的紅色火山巖上，賴特聰明的就地取材，采用當地的天然石塊疊壘臺基，這些石塊部分地一直延伸為墻壁，保持天然的情趣，巨大的木質構架直插地面，表面粗加修飾，讓木材的肌理從片片暗紅色中透出，強調了一種原始的生命力，帆布頂蓋也未加色彩油飾，種種粗礪的處理，體現了賴特有機建筑像從“地下長出于陽光之下”的自然追求，整個建筑靜靜地匍甸在地上，從材質到顏色完全與基地融成為一體。
1．2玻璃制品
玻璃制品具有透光、透明、隔熱、保溫等優良性能，所以在建筑上廣泛應用。尤其新型玻璃的出現，如安全玻璃、保溫絕熱玻璃、鐳射玻璃和玻璃磚等拓展了其應用空間，也提高了建筑的表現力。除了門窗外，也用于外墻作幕墻，屋頂、雨篷及欄桿等部位，上海大劇院使用一種新穎的印刷凈白玻璃，將幕墻玻璃自上而下印滿由小到大的細密的白色圓點，使建筑外觀白天有一種輕紗籠罩的朦朧透明質感，而夜晚映出燈光，通體透明。由于玻璃磚強度高，隔熱隔音又耐水以及良好的透光不透過視線等優點，很適合安靜、隱秘場所使用。
1．3金屬材料
由于合成高分子工業的發展，鋁材、鋼材等大量金屬材料用于民用建筑中，金屬罩面板材主要由不銹鋼板、彩色鋼板、鋁合金板、鍍鋅鋼板、鍍塑板等，其共同點是安裝簡便，耐久性能優越，裝飾效果良好，從視覺感受來講，建筑一改土木石等傳統材料的面貌，有機器工藝的光澤、精確和力度，如法國巴黎的阿拉伯世界文化中心，采用鋁材裝飾包裹內部的混凝土結構，整個就像一張皮一樣伸展開來，組成極具韻律的圖案，閃耀著金屬特有的光亮。如鳥巢，主體由一系列輻射式門式鋼桁架圍繞碗狀坐席區旋轉而成，空間結構科學簡潔，建筑和結構完整統一，設計新穎，結構獨特，為國內外特有建筑。
1．4外墻涂料
外墻涂料作飾面是一種簡便、經濟的方法，特點是只改變色彩并不改變墻面的質感，多見于大量的住宅或廠房，也用于商業建筑、辦公建筑等。
1．5其它材料
陶瓷制品，常見的有釉面磚、外墻貼面磚、地磚、陶瓷錦磚(俗稱馬賽克)以及仿古建筑中常用的琉璃瓦等，水泥材料，一般有兩種情形，一種采用水泥，彩色水泥等作面層，另一種是表面處理，比如拉毛，壓花燈達到裝飾效果。2內飾材料
2．1內墻材料
常見的有各種品牌的內墻涂料，各種木質表面的型材和膠合板，天然石材(大理石，花崗石等)，玻璃制品(鏡面玻璃、彩色玻璃等)，石膏板材，陶瓷制品(面磚、墻面磚、陶瓷質壁畫等)，織物類(掛毯、裝飾布等)，壁紙與墻布等。
2．2地面材料
主要有：木地板、地毯、塑料地板、天然石材、人造石材，陶瓷地磚、地面涂料等。
2．3頂棚材料
根據防火規范要求，在一、二級耐火等級的房間，現在常用的吊頂材料為輕鋼龍骨紙面石膏板和鋁合金吊頂，飾面板材還有礦棉水泥板、礦棉板、鈣塑板、玻璃棉裝飾吸音板等，在防火要求不高的場所，膠合板、PVC塑料板、壁紙裝飾天花板等仍在繼續使用。
從材料的特點看，木材導熱性低，手感好，紋理漂亮，顏色溫暖，質輕，易加工等優點，深受人們喜愛，是優良的裝飾材料。木地板，木墻裙廣為流行，歷久不衰，而且采用木材裝修的室內效果，溫馨舒適并帶有原始的質樸感，由于天然石材(花崗石、大理石)有自然的情趣，耐久性、耐磨性好，容易與室外環境相聯系，有個過渡，增加統一性，所以。在一些公共場合用的機會也較多。較之其他材料，紡織品手感柔軟，使用舒適，有很好的裝飾效果。
那么，我們在建筑設計中，應如何來統一色彩和材料的關系呢?
就我國目前建筑節能所使用的綠色建材的現狀來看，筆者認為以下幾種綠色建材的使用比較普遍：
（一）鄉土建材
在傳統的麥秸處理模式下，它作為農田廢棄物往往都會被農民在田間地頭做焚燒處理，給當地的大氣環境帶來了極大的污染。現在，麥秸作為一種主要原料可以被制作成綠色建材，經過切割、錘碎、分級、拌膠、鋪裝成型、加壓、砂光等一系列的加工環節，再配以少量的生態膠粘劑，就能夠被制成麥秸板。
麥秸板具有質量輕、堅固耐用、防蛀、抗水、無毒、取材便利等優質特點，能夠廣泛運用于家俱、建筑裝修、建筑物的隔墻、吊頂及復合地板等的制作過程中，是建筑用木材和輕質墻板的理想替代材料，也是我國目前廣泛使用的一種新型的綠色建材。
稻草砌塊，簡稱（俗稱）草磚，是采用稻桿經過機械整理沖壓擠擊后用麻繩或者鐵絲打包而成大捆狀的一種新型墻體材料。在國內，草磚外形尺寸多為高360mm、寬490mm、長300～1000mm的方捆，密度112kg/m3～134kg/m3，含水率小于15%。就我國目前鄉土建材的使用現狀來看，只在我國的內蒙古、黑龍江、遼寧、吉林等地冬季非常寒冷的地區農村進行少量的應用。
（二）木塑復合材料
木塑材料就是將鋸末、農作物秸稈、果樹外皮等作為主要原材料，經過一系列的生產工藝技術加工而形成的一種能夠逆性循環使用的基礎性綠色建材。木塑復合材料所具備的首要品質就在于它能夠充分發揮保護生態環境以及推進廢棄資源回收再利用的特征。這一材料的研發與使用目前也是全球范圍內關于綠色建材研發領域的重點關注對象。
（三）生態砂基透水磚
生態砂基透水磚是以沙漠地區的風積沙為基本原材料加工制成的。這一類型的建材具有以下幾個方面的綠色優勢：首先，由于該類建材的原料直接可用，不會進行深層次的資源消耗，所以在原料收集環節不會造成生態環境的破壞；其次，生態砂基透水磚的制作工藝技術十分簡單，沒有煅燒環節，能夠有效降低能源耗用，在整個產品制作過程中不會產生污染；第三，生態砂基透水磚的表面紋理細致密集，具有良好的視覺效果，而且具有優良的透水性能，能夠有效實現過濾、凈化的性能；第四，生態砂基透水磚經過檢驗，其各項指標均符合國家生態環境保護的要求，能夠實現材料的不斷循環再利用；最后，生態砂基透水磚具有良好的保濕功能，能夠有效涵養水分，實現自動調節建筑物內部空氣溫度與濕度的功用。
（四）廢棄陶瓷透水磚
利用廢棄陶瓷為原料加工制作而成的透水磚，能夠有效降低工業廢棄物對生態環境帶來的污染。廢棄陶瓷透水磚具有極強的透水性，能夠使自然降水快速下滲，有效的實現了地下水資源的及時補充。除此之外，廢棄陶瓷透水磚還具備極強的透氣透水性，能夠起到自動調節地表溫度與適度的作用，有效降低“熱島效應”的產生，有助于城市生態環境的進一步平衡發展。
二、我國建筑節能綠色建材使用的未來趨勢
筆者結合我國建筑節能目前所使用的綠色建材現狀以及國外相關領域的研究發展情況，認為我國建筑節能綠色建材的未來使用趨勢應當注重發展以下幾個方面，以期能夠對我國當前建筑節能綠色建材的使用和發展提供一點可借鑒之處：
（一）資源節約型綠色建材
建筑用材料的生產往往導致礦產資源的開發與耗用，有的地區由于礦產資源的過度開發與使用，已經使當地的生態環境以及生物多樣性收到了極為惡劣的負面影響。資源節約型綠色建材的使用就能夠有效解決這一問題，它不僅能夠通過實施節省資源，盡量減少對現有能源、資源的使用來實現，而且還可以通過用原材料替代的途徑來實現。原材料替代指的是綠色建材的原材料可以使用多種工業廢棄物、工業廢渣以及城市生活固體垃圾等來替代，經過一定的生產工藝流程使其具備達到標準的使用性能。
（二）能源節約型綠色建材
節能型綠色建材指的是不僅可以使材料制作技術工藝本身得到優化，使材料制作過程中的資源消耗得到有效降低，而且還能夠保證該類能源節約型綠色建材在日后的使用過程中能夠有效的降低建筑項目的能耗。降低建筑項目的使用能耗包括降低運輸能耗，也就是要盡可能的使用當地的綠色建材，除此之外，還應當要采用有助于建筑物使用過程中的能耗降低手段與途徑，比如，可以采用保溫隔熱型墻材或節能玻璃等。
（三）環境友好型綠色建材
環境友好型綠色建材指的是在生產過程中不使用有毒有害的原材料、在建材的生產過程中沒有“三廢”排放或者廢棄物可以被其他產業消化，在該類建材的使用過程中對人類的身體健康以及生態環境不會產生任何毒害，在該類材料的使用壽命周期結束之后還可以被重復使用等。
工業脫硫石膏板、再生鋁合金、廢棄彩鋼夾心板、可再生的玻璃、粉煤灰再生瓦、廢舊塑料、再生的混凝土空心磚是常見的再生圍護材料。首先，具體的控制性指標。(1)放射性:在判斷的時候可以按照GB6566———2001進行;(2)經濟性:與再生的結構材料上有著同樣的判斷標準;(3)每項基本應用性能的具體指標，在被取代的有材料的一些產品標準基礎上，來有效的檢測再生結構材料，對標準中規定的每項要求上，產品的性能都要給予滿足，控制的全部項目中，只要存在一項對于6分的，就會導致最后的得分為0。優先選擇的指標:一，單位產品的帶來的廢氣量、原材料固廢應用率、單位產品的帶來的廢水量和單位產品的低能量;二、隔聲的性能、保溫的性能、清潔的施工、輕質和快速的進行施工。
2再生裝修裝飾性材料的綠色化評價標準
有著一定的復雜性和廣泛性存在于再生的裝修裝飾材料中，比如，舊木板拼接而成的地板、有文化價值和美學價值的拆卸材料、塑料的再生木材、碎木料再生刨花板和木塑復合材料等。首先，具體的控制性標準:放射性，還是按照上文中的標準進行評判;按照再生結構材料的標準對經濟性進行判斷;每項的基礎應用性能指標，依據被取代材料的有關產品規則進行，在檢測再生材料結構的過程中，對標準的規定上產品的全部性能上一定要給予滿足;對有害物質的釋放，在進行判斷的時候，主要按照GB6566－2011和GB18580－18588－2001中十項屋內裝修裝飾材料有毒害物質限量進行，在具體的項目當中，同上文一致，只要有一項出現低于6分的情況，最后的得分就會被記為0分。其次，有選性的主要指標。(1)原材料固廢的利用率、單位產品產生廢水量、單位產品耗能量、單位產品產生的廢棄量。(2)文化價值、美觀的情況、容易拆卸可循環、調節濕度、污染的情況等。
3再生的功能建筑材料的綠色性評價標準
首先，控制性的評價標準，放射性同上文，經濟性仍然根據再生結構材料的情況，每項基礎應用性能的指標情況，在被取代材料的有關產品標準執行，進而有效的檢測再生結構材料，對標準的規定上，材料的全部性能上都要給予滿足，最終的評分標準如上文所述。其次，有選性的主要指標，(1)原材料固廢的利用率、單位產品產生廢水量、單位產品耗能量、單位產品產生的廢棄量;(2)多功能性和耐久性。上面所闡述的幾種建筑結構材料的最后評分情況，要依據每項指標加權的平均分，在這當中，控制和優選指標中，1．0為第一組的權重，0．7為優選指標第二組的權重，合格的為評分在6分以上的，良好的為1．5分以上，優秀的為8．5分以上。
4分析具體的評價示例
在某電廠脫硫工藝之后產生了一種廢棄物即為免煅燒脫硫石膏干混砂漿，利用水泥、人工砂(石灰石廢料、爐渣、鋼渣)、脫硫石膏等將抹灰砂漿制作出來，這樣材料為可再生的裝修裝飾材料，對控制性指標上先給予一定的評價，根據＜預拌砂漿》JG/T230———1007的判斷方法進行評判，評分控制指標合格了之后，繼續評價優選指標。優選指標的第一組評價，這種產品是由水泥、人工砂、助劑、脫硫石膏等一句相應的比例進行攪拌制作出來的，如此一來，二次污染的情況就不會出現在當中，廢水和廢氣也就不會出現在其中。
5結語
寒地城市是一個相對的概念，對其定義的主要依據是冬季寒冷氣候在城市一年之中的表現特征。寒地城市在我國以西北部寒冷區域居多，寒地城市的冬季時段相對較長，寒冷的氣候給人們的生活、生產帶來了很大的影響。歐美國家的寒地城市較多，人們將其稱為“冬季城市”（WinterCities）；在日本，寒地城市又被稱為“北方城市”。我國從事這一領域研究的專家學者則習慣稱這類城市為“寒地城市”。受自然地理條件的影響而逐漸形成的地方建筑，在色彩材料應用上有著自身的特色，人們對材料的偏愛、用色習慣等方面伴隨著社會的發展已成為某種特定的文化積淀，成為這些寒地城市人文環境中不可或缺的成分。地域的不同決定了氣候的不同，氣候的不同決定了城市特色的不同。寒地城市的發展必須在地域與氣候的視覺設計下進行，寒地城市的建筑設計應該體現出與其他城市（如熱帶城市、溫帶城市、海濱城市、山地城市、平原城市等）不同的風格特色。
二、城市色彩與城市建筑色彩調查方法
《東京色彩調查報告》是由法國色彩學家讓·菲利普·郎克洛教授領導、由日本東京都市色彩研究中心組織完成的。對于城市建筑色彩的調查，目前為止國際上較權威、較有效的方法是采用郎克洛教授在他的色彩地理學說中提到的，對建筑色彩進行選址、調查、取證、歸納、編譜、小結等一系列步驟，廣泛征求市民對城市建筑色彩的要求和看法，在對色彩的規劃和管理過程中征求市民的意見，并且在相關人員和政府部門的合作下對城市建筑色彩進行普遍調查。市民可以充分發表自己對城市建筑色彩的見解，以便給設計者提供更多的啟發。在對城市建筑色彩與城市色彩規劃的時候應當先總結調研的結果，找出問題所在并公之于眾，讓廣大的民眾共同參與，聽取民眾的呼聲，提高民眾的參與性和對城市色彩規劃的積極性；在綜合掌握專家和民眾的意見后再邀請藝術家、文史學家、建筑師、色彩學家、城市規劃師等相關人士制訂最后的色彩規劃方案；等設計方案確定之后向民眾公布，再聽取廣大民眾反饋的意見，得到絕大多數民眾的肯定后再實施色彩規劃方案。筆者認為，這樣制定出來的城市建筑色彩和城市色彩設計與規劃方案才是科學、權威、民主、具有生命力的，這樣的城市色彩必定會為這座城市增色添彩，生活在這里的人們也將感到自豪。
三、城市建筑色彩規劃
原則文化歷史的積淀是色彩形成與表現的根源，所以，在人文的角度上對城市建筑色彩進行規劃和設計是一項十分重要的原則。寒地城市有著悠久的歷史，保護和傳承寒地城市建筑色彩文化和文脈是城市色彩規劃的基本原則。正因為城市色彩本身的復雜性與多元性，其設計與規劃往往錯綜復雜，所以城市色彩設計與規劃不可能是一錘定音的事情，需要留有一定的彈性空間，繼而保持技術上的可操作性、可行性。城市色彩規劃應該在對城市建筑景觀色彩進行充分調研的基礎上再進行現狀分析，在學習和借鑒國內外相關城市建筑色彩規劃的實踐經驗的基礎上，對城市自身所處地域性、文化歷史、民俗等諸多因素進行設計與規劃。通過不同層次、不同地域、不同性質的色彩指導城市色彩的設計、規劃與管理，力求具有較強的可操作性和針對性。這就要求城市設計規劃的實踐者在對城市色彩進行設計與規劃時應該把握靈活性和可操作性的原則。目前，我國對建筑色彩和城市色彩的設計與規劃工作還不夠重視，各地色彩設計研究存在一些問題；我國在建筑外墻裝飾材料使用上沒有規范，工業生產也缺乏可以依據的標準；屋頂的景觀色彩沒有得到重視；某些政府職能部門對城市建筑色彩和城市色彩不夠重視；我國的色彩教育水平和層次整體不高；等等。
結語
CreatureofColorandConstructionEnvironment
[Summary]Colorplaysanimportantroleinenvironmentart.Itisthekeyvisualelementwhichbelongstoenvironmentart.Inordertomastertheuseofcolors,wefirstshouldrealizetheimportanceofcolorsandhavetheknowledgeoftherelationsoftheconfigurationofcolors,therelationsoffigureandqualityofcolorandsculpt.Andalsoweshouldthinkofthecombinationofcolorsandlights,thecombinationofdifferentcolors,andtherelationshipbetweenthem.Ifwewanttoattachimportancetothecreatureofconstructionenvironment,wealsoshouldrefertotheexactlocation,thefunction,thenationaltradition,andtheculturalandhistoricalelementsoftheconstruction.
建筑環境藝術設計的目的是要創造具有某種思想情感的環境氛圍，使它能動地陶冶人們的情操，或激起情感上的波瀾，進而讓人們情理至深地得到教益或愉悅身心，歷史上都有許多經典的建筑環境藝術，威武壯麗的宮殿建筑環境、肅穆幽深的陵墓建筑環境，寧靜深遂的古剎寺院建筑環境，高雅清秀的園林建筑環境，雄偉莊重的紀念性建筑環境，慘烈悲壯的烈士陵園環境，它們的創造都充分運用了形光色聲各種感覺手段來為主題服務，其色彩的運用更是匠心獨具。色彩在環境藝術中占有十分重要的地位。
色彩是環境中重要的視覺元素，它和形、光等視覺元素一起傳達建筑環境的信息及語言。它依附于其他元素而存在，又和其他元素緊密相連。色彩相對于其它視覺元素，更加直觀和鮮明并且富有情感。
建筑環境創造過程中怎樣科學化、藝術化地運用色彩，首先必須明確色彩的特性及幾種主要的用色關系：色彩的對比關系及誘目性，建筑色彩與造型關系，環境色彩中各種色相的組合（配置）關系等。
一、建筑色彩的對比關系及誘目性
色彩在環境中，不是孤立存在的。一方面是因為它附載在某些具體的物體上，通過這些物體形態表現出來。另一方面它在環境中處于背景色、相鄰色等非常復雜的情況，色彩視覺效果常常取決于環境中綜合色彩、形態和材料，以及色彩與光、色彩與色彩之間的相互關系，要使色彩讓處在這個環境中的人感受到它的存在和魅力。
1.色彩的對比同化：在環境色彩中兩種色彩互相影響，強調顯示差別的現象，稱做色彩對比。當同時觀看相鄰或接近的兩種色彩時所發生的色彩對比，稱做同時對比。如果建筑物內部或外部的色彩屬性有所變化時，還會產生屬性之間的對比。如果色相和彩度相同時，有明度對比；如果色相和明度相同時，有彩度對比；如果明度和彩度相同時，有色相對比。兩種色彩的之間必定存在差別，同時也必定產生相互影響。比如在黑底上的灰色看起來要比白底上的灰色更明亮。又如，在兩張灰色的底圖上分別畫上密集的黑線和白線。黑線部分的灰色底圖顯得深，而白線部分的灰色底圖則顯得淺。
2.色彩的誘目性：色彩的誘目性實質上是目的色彩和背景色彩的關系，誘目性是區別于其他視覺元素的重要特性。環境色彩能夠引人注意，就是因為色彩本身的誘目性，它使物體具有強烈的可識別性。“誘目性”又稱為“注目性”，它是指眼睛沒有想看卻不自覺的注意到某個物體。在環境色彩中，某個具體的物體或形態，有的從遠處就容易看到，有的則不容易看到。前一種情況就是利用了色彩誘目性而引起的視覺效果。
建筑色彩的誘目性主要受到色彩的色相的影響。根據五種色光進行誘目性實驗的結果，誘目性的排列次序是：紅色>藍色>黃色>綠色>白色。可以對于物體色彩來說，紅色的誘目性要優于黃紅色或黃色。因此交通標志用紅燈就是利用了紅色具有最強的誘目性，它比起其他的顏色來對交通有更大的安全性。黃色的誘目性也極強，常常代表著安全性和警惕性，設計師在室內設計中采用紅色柱子，樓梯間、走廊的紅色地毯以紅色來創造醒目的效果。在景觀色彩設計中也宜適當的采用些鮮艷的色彩，例如彩色的霓紅燈光，利用誘色性作些色彩奪目的小品點綴，能吸引游人目光。
建筑色彩是否誘目，主要取決于它本身和它的背景色彩的關系。背景色不同，誘目性的色相也不同，根據主要色相的高彩度進行實驗的結果：在黑色和中灰色的背景下，色彩的誘目性的次序是：黃色>黃紅色>紅色。在白色的背景下，誘目性的次序是:：紅色>黃紅色>黃色。此外，冷色體系的色彩的明度對比是有效的，比較容易看到。但是色彩的明度對比大，并不代表誘目性一定強。另外，在設計中還要特別注意的一個特點——色彩在環境中是個動態的調和過程，色彩的誘目性不僅僅是單獨色彩的鮮艷奪目，而且必須多考慮它和其他要素及背景的色彩的關系。在建筑中，人們將紅色運用在住宅上，無論在平曠的綠地或是在茂密的樹林里，都能耀眼誘目。由于紅色和綠色的補色對比效果明顯“萬綠從中的一點紅”，給人有一種良好的視覺興奮感，同時也使得建筑本身具有一定的可識別性。
色彩本身并無美丑之分，色彩的魅力在于色彩與色彩之間關系的協調。發揮色彩優于其他視覺元素的特征，與環境氛圍，建筑空間，形態構成緊密的結合起來才能創造出高水平的環境藝術。二十世紀開始被稱為是進入“色彩的時代”，色彩得到前所未有的重視和運用。“色彩作為當代人的全部生命感知本質的一個最普遍的存在，幾乎影響到人類生命過程中的時間和空間”。
二、建筑色彩與造型的關系
造型與色彩是人類視覺藝術活動中兩大構成要素，如何創造色彩與造型的極致表現是古今中外從事藝術工作者的標竿，在建筑環境工程中，人們關心形態造型比關心色彩更多，常常容易忽視色彩在空間造型上的特殊作用，常常認為色彩是依附于形體存在的次要因素，甚至誤認為色彩只是一種裝飾性的附加要素罷了。
色彩與造型兩者之間有著相互依存的關系，如果說造型是物體的軀體，色彩則是物體的衣表，二者統一整合就能充分表達該物體所具備的意義。建筑作為審美信息載體的視覺語言，通過實體的物質表現，以視覺符號組合的方式呈現視覺的價值。在建筑的造型語言表現中，色彩成為物體形態的表達工具及情感象征的要素，以其獨特的功能且完善地配合，讓人們便捷對建筑審美的分辨與情感的認知。
1．色彩與材質關系：物體造型構成的要素中與色彩息息相關的，主要是材質及加工程度和色彩的面積，色彩與材料本性、加工程度，對用色及其效果有十分密切的關系，
色彩是材料的天然屬性之一，各種材料都有它的自然本色與自然環境有很強的親和力。隨著科技進步，材料科學的發展，用于設計中的材料日益增多，其中包括新發現的天然材料和新創造的人工材料。因此作為建筑審美情感表達的色彩，也更加絢麗多彩。而各種材料的質地、質感更加豐富了色彩的表現力。
材料的質地是它的表面的粗糙或光滑的程度。有的材料表面質地有增強色彩的效果，反之，則有減弱色彩的效果。如紋理明顯的暗色木材就可以強調其本身的色彩。有花紋的材料的表面適用刺激強烈的色彩，反之，適用刺激薄弱的色彩。有光澤的材料表面能強調其色彩的表現效果，凹凸起伏的質地則抑制色彩的表現效果。另一方面，由于粗糙材料的反射率比較低，所以在粗糙表面的材料上的色彩看起來要比在光澤材料上的色彩濃重一點。反過來色彩對改變材料的視覺效果也有一定作用。由于色彩具有冷暖，遠近，軟硬，輕重的特點，將適當的色彩運用在某種材料上，可以相對的改變材料給人的感受。比如景觀環境中的樹樁造型的水泥墩，用暖黃棕色的涂料能將冰冷的水泥墩刷成很舒服的樹樁色彩。運用色彩對比的鋪地塊體裝飾地面，可以增加景觀的美化效果，創造人們行走的樂趣，還可以成為環境中有效的視覺導向。
2．色彩的面積效應：客觀的物像無論點、線、面、體一旦在視網膜上成像，都占有面積，沒有面積就不能成像，沒有面積就不會有形體感，所以視面積是色彩存在的不可缺少的因素。視面積的大小對研究色彩心理的影響有較大的關系。視面積大，心理作用強；視面積小，心理作用弱。人對色彩的感覺及情感反應因面積不同而不同，而且差別是明顯的。如:一平方厘米的大紅，會使人覺得鮮艷可愛；一平方厘米的大紅，則會使人感到興奮激動難以安靜；而當一百平方厘米的大紅包圍我們時，則會覺得過分刺激、煩躁得難以忍受及過分疲倦、令人不得休息，甚至會歇斯底里。
建筑環境工程中的室外環境，色彩的使用一般都是大面積的，面積對色彩的效果影響極大，色塊越大，色感越強烈。一般情況下在小塊色板上看來很清淡的色彩，一旦涂到墻面上可能會使人覺得鮮明和濃重，在建筑上使用顏色，除小面積以濃重鮮明的顏色作點綴外，一般應降低彩度，否則難以獲得預期的視覺效果。
三、環境色彩的配置關系
色彩本身沒有絕對的美或不美，應該說只有不美的色彩組織，而沒有不美的顏色。它的美是在色之間的相互組合的關系中所體現，我們研究色彩就是揭示它的“關系”,強調它的“組織”作用，色彩配置關系中經常使用的主要有同類色相、對比色相、鄰近色相、有彩色系和無彩色系等幾種配置關系。當色彩配合的形式與人心理形式相吻合時，人就會感到和諧愉悅。
1．同類色相的配置：同類色相是指色距很近的色相，同類色相的配置既有色相上的同一基調，又有色調冷暖、明暗、濃淡的細微變化。是一種“大同”中有“小異”的同類色調和方式。它具有平和、大方、簡潔、清爽、完整靜寂的性格。最能使環境色彩取得整體協調和完美統一，常用于莊重而高雅的空間，它也可以使那些形態雜亂、陳設繁雜的空間得以整頓。
2．對比色相的配置：對比是兩種以上不同個性的色彩的對抗程度，對比色雙方不包括對方的色素，形成強烈、鮮明、活躍的環境性格，是一種富有表現力和運用感充滿力感的色彩配置，在空間環境里要特別注意色塊的“面積效應”，慎用大面積的對比色塊和同等面積的色塊對比，以造成色感紊亂。
3．鄰近色相的配置：鄰近色相的色距，介乎同類色相的短色距和對比色相的長色距之間。鄰近色的組合，既保持色調鄰近的親近性，又顯現色距拉開的差異性。鄰近配置的色域較廣，色彩的幅度較大，可以收納的色相較寬，它在環境空間中具有靈活的適應性和寬泛的包容性。
4．有彩色系和無彩色系的配置：有彩色系的各種色調與無彩色系的黑、白、灰都很容易取得和諧的視覺效果，無彩色系顯得平靜、素雅。有彩色系與無彩色系的配置既可避免無彩的過分沉寂，也可避免重色的過分喧鬧，在環境藝術中不論是建筑單體還是內部空間環境，都運用的非常廣泛。
建筑環境色彩造型設計，所遵循的色彩配置結構原理，必須綜合考慮建筑所處的具置、面積、環境要求、功能目的、地方民族傳統、服務對象等因素，根據建筑所傳達的不同的信息與意義作整體規劃，應用色彩的特性來為建筑所傳達意義服務。
四、色彩對建筑環境的創造
色彩可建立在建筑形體之上以傳達人們認知情感，色彩對視覺效果影響是十分強烈的，它往往給人非常鮮明而直觀的視覺印象，同時它是建筑造型中最直接有效的表達手段，它使建筑造型的表達具有廣泛性和靈活性。
在建筑的活動中，往往會受到功能、造價、技術以及設計規范等多方面條件的約束，不能隨心所欲地進行創造，以致建筑往往難以擺脫平庸和單調，而色彩的使用則為建筑提供了創造富有獨特魅力的建筑環境的可能性，為建筑增添了難以言表的生機和活力，使我們的建筑造型大大的豐富起來。
1．對空間層次關系的再創造：運用色彩遠近感的差異可以對已有空間層次加以強調，可利用適當的色彩組合來調節建筑造型的空間效果，并對建筑的空間層次加以區分，增加空間造型的主次關系，建立有組織的空間秩序感。
2．對空間比例關系的再創造：建筑的尺度和比例一般受地段的條件及建筑面積的制約，建筑立面上各種構件的尺度和比例也是由各種具體條件所限定，建筑師應該滿足這些要求，但適用的尺度與比例常常會和建筑造型的審美意愿發生矛盾。通常可以運用色彩造型的方法調整建筑形體和界面比例。對建筑中同一性質的表面施以不同的色彩可以使尺度由大劃小，造成適宜的、或較小的尺度，給人以親切、精美之感。反之，也可使若干個零亂狹小的空間立面用統一的色彩組織起來，以達到對空間比例的重新劃分與組合。
3．材質的表現超本質的創造：建筑是各種材質的集合表現，材質是反映建筑造型界面的基本特征，色彩的表現可以對雜亂的肌理得到整頓而變得統一協調，也可以使得過于平淡單調的材質變得豐富多彩，超過材料本色的表現力。
中國建筑的萌芽雖然可追溯到原始初民的洞穴，但是直到商周時期中國的建筑才有了真正意義上的大發展，并且初步形成了如方整規則的庭院，縱軸對稱的布局，木梁架的結構體系，由屋頂、屋身、基座組成的單體造型等一些重要的中國建筑藝術特征。春秋戰國時期諸候割據，不同的文化形成了不一樣的建筑風格：大體可歸為以齊、晉為主的中原風格和以楚、吳為主的江淮風格。秦統一全國后建筑風格才趨于統一，建筑室內墻壁出現了以人物、動物、車馬、植物、建筑、神怪和各種邊飾為內容的壁畫，黑、赫、大紅、朱紅、石青、石綠等的建筑色彩才在建筑上得到體現。盡管兩漢時期中國建筑事業極為活躍，建筑組合和結構處理日臻完善，中國建筑體系也已大致形成，但漢武帝時，因“罷黜百家，獨尊儒術”政治思想的提出，儒家思想開始成為統治階級的工具，儒學雖成為中國的主流思想，儒學卻由先秦時充滿理性、意氣風發的思想逐漸蛻變成為一種死氣沉沉、埋沒人性的哲學，中國人的思維遭到嚴重的限制，秦朝出現的中國古代建筑色彩藝術并沒有得到較好的發展。魏晉南北朝時期，佛道盛行，統治階級大量興建寺、塔、石窟等，寺院經濟強大，數量眾多的佛教藝術作品，使文學藝術得到了解放。正處大發展技藝階段的中國建筑，在宗教思想的影響下，中國建筑裝飾在繼承前代的基礎上，吸收了“希臘佛教式”工藝表現風格，中國古代建筑的形象得到了豐富，但建筑色彩的施用仍然不多見，直到隋朝的結束。
2唐代建筑色彩藝術：等級的象征
回溯早期中國建筑色彩藝術，雖然在秦時已經出現，但可見的作品也只是鳳毛麟角，唐代以前中國建筑色彩以體現自然功能、材料本色為主，沒有人工堆砌的建筑施色，建筑裝飾淳樸而耐人尋味。真正在建筑上大量施用色彩作裝飾直到唐代才出現。唐代是中國歷史上建筑發展的鼎盛時期，建筑氣勢雄大，造型質樸，體態道勁。由于唐代建筑有了統一的規劃，建筑歸“禮部”所管，因此有了等級制度的劃分。依附在建筑上的色彩也就自然成了等級和身份的象征：黃色成為皇室特用的色彩，皇宮寺院采用黃、紅色調，紅、青、藍等為王府官宦之色，民舍只能用黑、灰、白等色。唐代盛行直欞窗，窗根上的紋樣有龜錦紋及花紋繁密的球紋等。室內壁面上往往會有壁畫，天花板形式很簡潔。這時候的彩畫構圖已初步使用“暈”，它對以對暈、退暈為基本原則的宋代彩畫有一定的啟蒙作用。在使用花紋方面，除蓮瓣以外，窄長花邊上常用卷草構成帶狀花紋，或在卷草紋內雜以人物。這些花紋不但構圖飽滿，線條也流暢挺秀，還常用半團窠及整個團窠相聞排列，以及回紋、連珠紋、流蘇紋、火焰紋及飛仙等富麗豐滿的裝飾圖案。可以說，唐代是用色彩來維護統治階級的利益。
3宋代建筑色彩藝術：主流文化的印證
唐宋建筑一脈相承，宋代建筑是唐代建筑的繼承和發展。但宋代建筑比唐代建筑規模小，秀麗、絢爛而富于變化，出現了各種復雜形式的殿閣樓臺。受唐代建筑的影響，宋代建筑主要以殿堂、寺塔和墓室建筑為代表，裝飾上多用彩繪、雕刻及琉璃磚瓦等，油漆在這一期開始大量使用，建筑構件也開始趨向標準化，裝飾與建筑的有機結合是宋代的一大特點。受儒家理性主義和禪宗的哲理作基礎的宋代社會思想所致，宋代建筑用色喜用穩重而單純、清淡高雅的色調。自唐玄奘在佛廟中引入風格開始，至宋代，印度佛教文化開始滲透到中國文化各個角落，宋代建筑寺塔的裝飾尺度合理，造型完整而渾厚，蘇州的虎丘塔、泉州的仁壽塔便是宋代典經之作，建筑顏色突出為紅色，屋頂上或全部覆以琉璃瓦，或用琉璃瓦與青瓦相配合成為剪邊式屋頂，彩畫和裝飾的比例、構圖和色彩都取得了一定的藝術效果，因而當時建筑給人以柔和而燦爛的印象。宋代建筑的色彩充分反映了當時的主流文化，并且對后來中國建筑裝飾文化的發展有著指導性的意義。
4元代建筑色彩藝術：宗教文化滲透下，風格秀麗而絢爛
元室以蒙古民族入主中土，建立蒙古政權，并迭西征，以展疆土，形成了地跨亞歐的大國。元朝由于民族眾多，而各民族又有著不同的宗教和文化，元代傳統建筑藝術在各民族宗教和文化的碰撞下增添了許多新的元素。由于蒙古族崛起于北方蒙古高原，因此受以北方工匠為主的外來工匠影響，元代建筑結構大膽而粗獷，藝術風格也狂放不羈。最為突出的是宗教建筑，從到大都建造了很多喇嘛教寺院和塔，帶來了一些新的裝飾題材與雕塑、壁畫的創作手法。陸續興建的伊斯蘭教禮拜寺開始和中國建筑相結合，形成了獨立的風格，裝飾、色彩也逐步融合起來。與漢族傳統風格不同，高浮雕是元代雕刻中的優秀作品。人物姿態、神情十分雄勁，圖案生動的氣氛熱烈，喇嘛教的雕刻題材和手法給予明清建筑藝術不少影響，尤其是對官式建筑影響較大。元大都是元代建筑的點睛之作，《中國建筑史》記載：“此宮壯麗富贍，世人布置之良，誠無逾于此者。頂上之瓦，皆紅黃綠藍及其他諸色，上涂以釉，光澤燦爛，猶如水晶，致使遠處亦見此宮光輝，應知其頂堅固可以久存不壞。”可見元代建筑色彩藝術不僅在視覺上有了較大的突破，色彩更為豐富，而且在使用功能上也有了長足的發展，較好地延長了建筑的使用壽命。元代宮室建筑在承襲唐宋建筑風格的傳統下，建筑裝飾紋樣傾向平實、寫實的路線，宮殿建筑的色彩和圖案更為精湛，風格秀麗且絢爛。
5明代建筑色彩藝術：鼎盛時期的開始，濃重悅目、細致華麗
明朝建立，中央集權的封建君主專制進一步加強，明太祖的休養生息政策極大地推進了明代手工業的生產，手工業技術突飛猛進。明初立國南京，建筑主要仰賴江南工匠。永樂移都北京，北京宮苑建設，以南方工匠為主。形成了嚴謹、工麗、清秀、典雅的明代建筑風格，頗具江南藝術的風范，只是經過皇家貴胄的渲染，明代建筑體量宏巨，色彩濃重。雖更改了江南雅淡之風，但其根系，實與江南建筑相近。磚的生產大量增加，琉璃瓦的數量及質量都超過過去任何朝代。官式建筑已經高度標準化、定型化。房屋的主體部分，亦即經常可以得到日照的部分，一般用暖色，尤其愛用朱紅色；格下陰影部分，則用綠藍相配的冷色。這樣，強調了陽光的溫暖和陰影的陰涼，形成悅目的對比。
建筑色彩的施用，在中央集權的明代封建君主制下仍然受到等級制度的限制，在一般民用住宅建筑中，多采用青灰色的磚墻瓦頂，梁枋門窗多采用本色木面，也顯得十分雅致。
明、清時期，藏族和蒙古族的喇嘛教建筑在元代的基礎上進一步發展。寺院建筑由于有一些比較完整定性的裝飾手法，這就使寺院中許多建筑的外形有著共同的藝術特點。墻很厚，收分很大，窗很小，因而建筑顯得雄壯結實，檐口和墻身上大量的橫向飾帶，給人以多層的感覺。這些特點在藝術上增大了建筑的尺度感。在色彩和裝飾上則采用了對比的手法。教義規定：經堂和塔刷白色，佛寺刷紅色，白墻面上用黑色窗框，紅色木門廊及棕色飾帶、紅墻面上則主要用白色及棕色飾帶，屋頂部分及飾帶上重點點綴鎦金裝飾，或用鎦金屋頂。這些裝飾和色彩上的強烈對比，有助于突出宗教建筑的重要性。
明、清時期的伊斯蘭教建筑以維吾爾族的禮拜寺和瑪扎為代表。這類建筑窗戶欞條的組合使用了各種精巧的幾何紋樣。維吾爾族建筑裝飾的種類很多，而最出色的是拼磚、石膏花飾、彩畫和窗戶欞條的組合，多種裝飾往往綜合使用，形成華麗細致的藝術氣氛。
6清代建筑色彩藝術：建筑色彩的顛峰時期，油漆彩畫盛行，施色走向復雜化
清朝統治者入關后，封建君主制進一步加強，皇權更為鞏固。手工業生產水平比明朝有較大提高，規模更加擴大。在此背景下的清代建筑色彩的施用越來越復雜，其色彩功能突出裝飾性，這一時期最突出的就是“油漆彩畫”。圍繞彩畫形成了一系列與建筑文化相關的內容，彩畫的功能演化成裝飾。清代后期，等級制度使建筑顏色兩極分化，藝術表現寓于內容要求。清代官式建筑以金龍合璽為最榮貴，雄黃玉最賤。宮殿地位最重要，色彩也最強烈；依次為壇廟、陵墓、廟宇，色彩的強烈程度也遞減而下：民居最普通，色彩最簡單，其建筑一般不施彩畫，即使有的也只在梁枋交界處畫“箍頭”。清代臺基一般為磚石本色，重要建筑用白色大理石。如北京紫禁城的顏色是紅黃色的，與紫禁城相聯的周圍一些重要建筑都是紅色，屋項則呈現綠色，而其他的北京建筑顏色大多是灰色。清代琉璃瓦的使用極為普遍，黃色最尊，用于皇宮及孔廟；綠色次之，用于王府及寺觀；藍色象天，用于天壇；其它紅、紫、黑等雜色用于離官別館。
明清建筑裝飾，是中國古代建筑史上的最后一個高峰。許多規模宏大的宮苑、陵寢，無論在數量上還是質量上都很出色。建筑裝飾風格沉雄深遠，映射出了明清全盛時期皇權的聲威。直到清代中葉以后，建筑的裝飾圖案或彩畫生氣才開始低落，唐宋裝飾的風采已經蹤影皆無，由于過分追求細膩而導致了瑣碎和缺乏生氣的局面。
7近現代建筑色彩藝術：西方設計理念的影響下，復古風行
時期，受西方的影響，建筑系統變了，色彩關系也變了。中國一些地方出現了租界，在西方設計理念的影響下，建筑重新突出材料的本質色彩，建筑顏色襯托了建筑載體的功能。
近現代的中國建筑在歐美國家取消建筑裝飾的影響下，開始步入了重現代技術和新材料的運用，不重裝飾的階段：裝飾性的花紋圖案已不多見，建筑裝飾除功能和施工技術的要求外只能在符合功能、技術的門、窗及實墻之中尋找理想的格局
建國后，“”卷襲全國，與中國其他領域所受到的破壞一樣，建筑創作也受到了極大摧殘，災難性的政治運動使得中國建筑被極不恰當地要求必須體現某種被歪曲或吹脹了的“政治”概念，于是全國各地所謂的“萬歲館”如雨后春筍、城市中心廣場或其他標志性城市建筑中也出現了稱之為政治具象象征主義或抽象象征主義的建筑作品，無原則的模仿北京國慶十大建筑的“創作方法”盛極一時，在混亂的政治格局中，中國建筑色彩一改往日豐富絢爛的特點，成為了單一而枯燥的東西。在這樣的文化浩劫中，中國傳統建筑裝飾色彩所賦予中國建筑深刻的人文精神和美學意義蕩然無存!
8結語
雖然中國古建筑色彩藝術經歷了從開端、發展到鼎盛，既而又從鼎盛走向衰落的艱辛歷程，但是縱觀中國古建筑色彩和彩畫藝術的發展里程，仍然可見中國建筑色彩藝術極好地詮釋了華夏子孫的審美觀：一是藝術表現寓于內容要求。中國建筑色彩首先表現在建筑登記和內容上，處于至高地位的宮廷建筑色彩最為強烈，壇廟、陵墓、廟宇的色彩較次之，普通居民建筑的色彩則非常單一；二是多樣寓于統一。中國古建筑的色彩不論其復雜華麗程度，都會基于一個統一的色調之中，那就是宮廷建筑以紅、黃的暖色調為主，天壇以藍、白色調為主，園林則以灰、綠、棕色作主色調；三是對比寓于和諧。由于建筑裝飾色彩基調的高度統一，中國古建筑不論色彩多么的大膽、明快、強烈，盡管許多的互補色、對比色會在同一座建筑中同時出現，而且對比十分強烈，但這種豐富的建筑施色法不僅沒有使中國建筑顯得雜亂無章，反而使其和諧的基調更加賞心悅目，耐人尋味。
英國學者P.L.格列高里曾在《視覺心理學》說過：“顏色知覺對于我們人類具有極其重要的意義——它是視覺審美的核心，深刻地影響我們的情緒狀態”。在人類物質生活和精神生活發展的過程中，中國建筑色彩始終煥發著神奇的魅力。人們不僅發現、觀察、創造、欣賞著絢麗繽紛的色彩世界，而且通過漫長的時代變遷不斷深化著對建筑色彩的認識和運用。中國古建筑色彩藝術曾給人們展示了難以磨滅的視覺空間，面對當前中國建筑日趨國際化、全球化的趨勢，面對外來建筑文化的洗禮，面對本土傳統建筑文化的日漸飄搖，系統地重拾中國建筑室內傳統裝飾元素，讓日漸冷漠的鋼筋混凝土建筑彩裝重現，重新賦予人類的情感，讓建筑和空間與人交流對話是沒一個建筑裝飾設計者肩負的責任!
