時間：2023-03-28 15:05:06
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形象具有可感、可觸、可視、可體會的特征。從心理學意義來講就是感覺器官在大腦中形成的對某個事物的整體感知，它受人的意識和認知過程的影響，同一事物因人不同而形成不同的形象特征。形象分為國家形象、個人形象、文學形象、電影形象、企業形象、肢體形象、色彩形象等等，根據地域、時間、文化、修養分為不同的類型。形象是可以塑造的，既可以是有形的，也可以是無形的，例如奧運會中體育健兒奪金的形象至今歷歷在目，它在無形中塑造了國家的良好形象，每一個中華兒女都為之歡呼、振奮，是一種意識形態的喚醒和激勵。視覺傳達設計的VI形象設計就是一個無形資產與有形資產的結合，企業形象通過可視的LOGO進行整體形象的規劃，對整個企業進行形象、行為、理念、文化的規范，這就是無形資產的整合，企業通過精神理念體現外在的形象，這個形象是社會通過對企業的種種行為的接觸而產生的總體印象，通過公眾進行感知，接受公眾的評判，因而獲得一種精神上的形象特征。設計中形象是圖形符號，具有解碼的功能。通過色彩、外形特征、符合寓意，我們可以感知具體形象的差異，比如對于膚色的色彩形象定義，我們可以知道亞洲人為黃色，非洲人為黑色，歐洲人為白色等。我國的漢字體系就是在可感知的圖形符號中創造出來的，比如“山”“水”“日”“月”，通過人們熟知的形象創造了具有符號寓意和形象寓意的文字體系，具有典型的形象特征，便于人們記憶和流傳。
2形的概括與提煉
提煉與概括是藝術表現形式中常用的表現手法，能夠強化和加深藝術形象，常見的提煉形象有人物、動物、建筑、圖形符號（交通符號、指示符號、公眾服務符號等）。
2.1形的概括現實形態中，形是復雜的、變化的，因此在設計時需要就行改造，“形”就是指物體所呈現的外部輪廓與結構特征，改造的手段表現為省略、提煉、概括、夸張等形式。從塞尚的幾何靜物的歸納、馬蒂斯的剪紙形象，我們可以看出“形”的概括與改造過程。圖案中的花卉描繪也是對現實形態的概括，繁多的花瓣枝葉就需要良好的提煉概括的能力，中國國畫中經常使用的以點帶面就是這種手法的寫照。
2.2形的提煉提煉的目的就是為了以少勝多，透過畢加索《公牛的變形過程》，我們能夠深切感受到形的提煉，經過十個步驟的簡化提煉，我們不但沒有感受到形象因為筆墨的減少而變得單薄，相反卻造就了經典的形象特征。現代設計中我們對傳統圖形的運用就是一個提煉和概括的過程，比如標志設計中對傳統圖形的應用，傳統圖形注重完整性、對稱性、裝飾性和呼應性，現代標志設計中中國聯通的形象就是對傳統盤長紋樣的提煉，既保留了原有圖形的對稱模式，具有莊重典雅的特征，同時又強化了圖形的節奏感和律動感，通過盤長的吉祥寓意———源遠流長，生生不息、相輔相成，來延展聯通公司的通信事業無以窮盡，日久天長的寓意。十個空白處理與六個圓形形成了對稱與節奏感，寓意暢通、完美。
3有意識的形與無意識的形
人造形態是人類有意識的形體創造。原始人類的初期工具的使用和創造、紋樣的創造、早期兒童的隨意涂鴉屬于無意識的形的創造。有意識的形需要經過嚴格的訓練、提煉、概括、整合才能形成，無意識的形是在人類對世界的感知處于蒙昧狀態或者沒有經過嚴格的訓練的過程中創造出來的。自然界中的蜂巢、燕窩，通過自然力量創造的山體、河流、溝壑都是無意識形態，但是它們都是我們創造主觀世界的重要素材和源泉。
3.1有意識的形什么是有意識的形？筆者的理解就是人類為了精神需求和物質需求所創造的具有一定規范和法則的形體。比如建筑（拉菲爾鐵塔、古羅馬角斗場）、繪畫（蒙娜麗莎的微笑、洛神賦圖）、工業產品（汽車、飛機）、民間藝術品（掛虎、五毒背心）、各種器物（玉壺春瓶、蟠龍瓶、斗彩碗）等都屬于這一范疇，這些都是人類的寶貴財富，承載著歷史與文化。有意識的形是為了特定的需求而創作的，在平面構成中我們所創作的具有重復、近似、漸變的形體都是有意識的形，它們是為了特定的藝術需求而創造的構成形式，因此具有一定的審美和使用價值，為今后的創作打下堅實的基礎。
3.2無意識的形什么是無意識的形？確切地說就是在沒有確定的方向和適用范圍，沒有明確的形象特征的情況下，偶發產生的形體。比如滴水留下的痕跡，手撕報紙的形體，車轍重疊的痕跡，冰雪融化的印記，落葉的重疊等都是無意識的形體，但是如果我們加以有意識的利用，就會成為創作的必要素材。無意識可以產生意外、驚喜，同時也帶給人們以想象和自由。
3.3有意與無意創造的多彩世界人類的創作是處于有意識和無意識的行為當中的，國畫的水墨與西方水彩畫都充分利用了水與顏料的調和和分離特性，在有意與無意間創造了新的形體。油畫通過材料的組合與畫筆有意與無意的拖、擦、點、繪形成了色彩的紛呈表現。人類的建筑是有意識的創造，但是廢墟的形成又是在自然界的作用下無意識的一種表現，同樣表現了人類社會的精彩與智慧。兒童繪畫的自我陶醉與創造就是這兩種意識形態的結合，兒童的世界是成人無法理解和感知的，但是從畫面的形體中我們可以獲得愉悅。我們行走在大自然中，成為一道靚麗的風景，這是一種無意識的創造；平靜的湖面被我們激起的漣漪也是無意識的審美狀態；雪地的腳印還是一種無心的過失與美麗。平面構成中我們所進行的肌理設計就是針對這種有意識與無意識的思想進行畫面的再構成與創作，通過肌理、形體、材料的重復、交錯、對比、疊加創作出多彩的世界。
4形態
形態在《辭海》中被解釋為形狀和神態。形態分為現實形態、非現實形態、理想形態（概念形態）、物質形態（客觀形態）、非物質形態（主觀形態）等。形態是物體呈現的基本狀態，形態是可以轉化的，比如冰和水，木材和紙張，合成產品都屬于對原有形態的轉換，埃舍爾、達利、畢加索都改變了物體的原有形態，使畫面更具有表現力，形態的轉換也是對現實的一種自主的改變，具有創造精神，因此能夠帶來新的視覺效果和沖擊力。
4.1現實形態現實形態又可分為自然形態和人工形態兩大類。針對現實形態的加工和再創作可以提煉出新的形象、產品，因此對現實形態的再創作是一種基本的能力。從平面到立體，從二維到三維，形態就是在轉換中不斷創新。油畫、國畫、版畫都是將現實的三維形態轉變成二維的形態，以剪紙為例，民間的剪紙藝術，創造了從立體到平面的形態轉換，對現實形態加以吸取、提煉、概括、變形，民間剪紙因其材料低廉、工藝簡便，所以深受大眾的喜愛，具有廣泛的地域性和民俗性。民間剪紙的形象來源來自于自然、人文、歷史、民俗，具有不同的形象特征和豐富的內涵，其形態也在不斷演變，由單一的單色剪紙，逐漸轉化為多層次的套色剪紙，甚至在近代出現了立體的浮雕剪紙形式。這種從形象到制作工藝形態的轉變恰恰反映了藝術創作中集娛樂、欣賞、民俗、寓意于一體的創作形式。從創作形式上來看，它也是一種形態的演變，所以現實形態的空間形式是多元的集合體。如今民間剪紙形式的多樣化和表現形式已經融入到生產、生活及信仰等各種民俗，剪紙形態變化多樣，除了我們熟悉的窗花與門箋，還有過節的燈花、婚喪嫁娶的各種剪紙樣式、服飾花樣以及民宅居室剪紙貼飾等等，當下逐漸轉變到招貼、包裝、服裝設計當中，這就是現實形態的轉變與組合。
[關鍵詞]產品形態設計;人性化;功能形態;視覺形態
人性化設計是藝術設計一直追求的目標。人性化的產品形態不僅滿足了消費者心理上的需求,而且也滿足了消費者在使用產品的過程中對效率、便利和樂趣的需求。
一、人性化產品形態向消費者的信息傳達
1.人性化的產品形態是產品向消費者傳達信息的載體
工業設計的對象是產品,但設計的目的卻是為了滿足人們的需要,因此,從本質上看,產品設計是“為人”的設計,其出發點和歸宿是促進人的全面發展,不斷滿足人們日益增長的物質和精神需要。
產品形態包括各種構成產品的要素,有些可被消費者通過視覺、觸覺等方式感知產品的信息,如材料、色彩、形狀等;有些則是通過消費者對產品的進一步使用才能感知到,如產品的結構設計是否合理,是否能給操作過程帶來方便、舒適和效率等。一個構造完全相同的殼體,如河蚌和雞蛋殼放在一起,因其材料、形狀、紋理、色彩不同,所引起的人們的心理感受也就不同。因此人性化的產品形態是產品向消費者傳遞滿足其生理、心理需求信息的載體。為追求產品形態設計的人性化,設計師往往要使用特有的造型語言。
從技術美學的角度看,人性化的產品形態應該首先給用戶帶來最佳的問題解決方案,即滿足消費者在使用中的生理需求,同時還要滿足消費者的心理需求。消費者在選購產品時,通過人性化產品形態的視覺表現,判斷和衡量產品所傳達的某種信息內容與其內心的希望是否一致,并最終作出是否購買的決定。現代產品一般通過產品形態向人們傳遞兩種信息:一種是理性信息,如產品的功能、材料、工藝等,這是產品存在的基礎,通常以符合產品內在功能和使用要求的形態來展示,我們通常稱之為產品的功能形態;另一種是感性信息,如產品的造型、色彩、風格等,以符合消費者的視覺需求的形態來展示,我們通常稱之為產品的視覺形態。
2.人性化產品的功能形態的信息傳達
產品的功能形態是功能的副產物,是體現產品物質意義的唯一要素。一件產品的功能形態來自于產品構件及其特性的組織結合。換句話說,功能形態是在現實功能的既定方式下所產生的必然形態,是人們在接受產品功能的前提下要同時接受的一種產品形態,多體現在專業器材產品的設計上。如高爾夫球桿的形態完全是為滿足使用者擊球這一功能而產生的,離開擊球這一功能,這種形態也將沒有意義。
由產品的功能形態所傳達的信息是消費者在使用該產品時從其形態中尋求到的信息,這種信息預示著方便、快捷、安全、效率等。人性化產品形態的功能信息應正確而直觀地暗示消費者如何去使用本產品。如手機各項功能按鍵的設計就是以人的手部操作方式為參照,根據手指按壓方式與力量的不同,通過按鍵的大小、材質的軟硬差異來設計手機的造型與按鍵布置的。這種讓消費者感覺熟悉且操作舒適的手機按鍵形態設計,也向消費者暗示著產品的使用方式。
人性化設計理念要求產品設計應該體現對人無微不至的關懷,尤其在功能形態設計的細節上,有時生理上的關懷可以轉化為心理上的感動。1996年荷蘭一家制造廠生產出一種“線龜纏線器”(見圖1),該器件可以將工作臺面及電器后面垂下來的雜亂的電線整理得有條不紊,使用時將兩個小碗向外掰開,將電線纏繞到中軸上,直到每一端留下所需要的長度,然后將小碗向里翻折,包住纏繞的電線,每個小碗的邊緣都有一個唇口,可讓電線伸出來。如此人性化的產品功能形態向消費者展示了新的工作、生活方式,預示著簡單、健康、安全、舒適和高效的工作、生活概念,也體現出設計師對人的深切關懷。
3.人性化產品的視覺形態的信息傳達
人性化產品的視覺形態是設計師對產品外觀進行的一種定義,它通過視覺方式向人們傳達產品的某種外在信息,使消費者在第一眼看到產品時就會從印象層面給產品以初步評價,這種評價往往是先于消費者對產品的深入了解而作出的。
對于今天的消費者來講,隨著生活舒適度的提高,人們有了越來越多的休閑時間,價值中心也轉移到了期望安全、舒心等方面,人們需要豐富多彩的生活、娛樂及高雅的生活品質。于是滿足人類這種社會需要和情感需要的人性化產品的視覺形態設計就應運而生。
人性化產品視覺形態的設計要求在實踐中更注重消費者心理層面的感受。心理層面的感受不像功能形態那樣直觀,它難以言說和覺察,有時甚至連消費者也難以說清為什么會對某種產品情有獨鐘。其實人對物有情,是因為產品通過表現情感的形態元素向消費者訴說著什么。人性化產品形態的視覺方式設計是排列物質功能認知次序的第一要素,是產品外觀形態的直感認知性構成。產品的任何技術構成都必須化作人們易于感知的方式圖形,色彩、質感、肌理、線條等都可創造或改變人們的視覺認知結構。如產品零件之間的自然過渡、精細的表面肌理、和諧的色彩搭配可給人以精致、高檔的感覺,渾然飽滿的形態、精細的工藝、沉穩的色澤及合理的尺寸可以給人安全的感覺。簡潔的形態、光滑晶瑩的質感、柔和或豐富跳躍的色彩可滿足女性及兒童在產品使用中的感覺需求,而直線型、較粗糙的質地、冷色系列及簡潔的表面處理所呈現的形態則可滿足男性在產品使用中的心理需求。
視覺形態的成功設計往往使產品處于與人結成的各種社會關系中,這些關系的復雜性豐富了人的感覺,也使產品有了更豐富的含義。通過人性化設計,產品的尺度、形狀、比例及層次關系對人的心理體驗的影響,可讓用戶產生擁有感、成就感、親切感,同時還可營造出必要的環境氛圍,使人產生夸張、含蓄、愉悅、神秘等不同的心理情緒。如對稱或矩形能顯示空間嚴謹,有利于營造莊嚴、寧靜、典雅、明快的氛圍;圓和橢圓形能顯示包容,有利于營造圓滿、活潑的氛圍;用自由曲線創造的動態造型,有利于營造熱烈、自由、親切的氛圍;而利用殘缺、變異等造型手段,則便于營造富有時代感、前衛的主題,產生神奇的效果,給人以極大的視覺沖擊力和前衛藝術感。人性化產品只有借助其所有外部形態特征,才能更好地成為人們的使用對象和認知對象,發揮其自身功能。
人性化產品視覺形態還能體現出產品的象征性,如產品本身的檔次、性質和趣味等。在很多情況下,人們在選購商品的時候,不是過多地考慮其使用因素,而是在尋求一種文化、身份體現或某種性格特征的表示。如一塊價值數萬元的高檔鉆石手表,其昂貴的材料、精細的加工及特有的形態已遠遠超出了人們對手表作為記時工具這一傳統的實用概念,其刻度已經變得微不足道,設計師追求的是“讓擁有者感到榮耀和驕傲”。
二、人性化產品的功能形態和視覺形態構成統一和諧的產品形態
今天的人性化產品的形態設計是以滿足消費者生理和心理需求為基礎的,并且融合了技術、材料、工藝等因素,從而成就一種系統的和諧美,各元素相互融合、相互統一。在一項優秀的人性化產品設計中,很難找到功能形態和視覺形態的具體分界線,功能形態中透視著人性化的視覺形態之美,視覺形態中又隱含了實用形態。
一件產品的人性化形態來自于各個構件和特性組織。對一般人而言,很難從技術構件和特性組織的專業角度進入產品本身,更多的是憑借中介形態,如通過人性化的產品形態達到初步認知和操作使用的程度。人性化產品形態的設計,就是從這個層面上切入進去,把復雜的功能概念簡潔化,把繁雜的操作程序簡單化,把冰冷的技術構成情感化,把疊加的構成內容層次化,把豐富的表達內容圖標化等。人性化產品形態設計的過程就是通過物質意義的構成來安排人的認知形式和認知過程。因此,一項優秀的人性化產品設計,在形態上應該是功能形態與視覺形態的完美結合與統一。如丹麥設計師保羅·漢寧森設計的PH燈具(見圖2),其造型突破了傳統造型,從照明的科學原理出發進行設計,遮擋了直接從光源發出的光,避免了傳統燈具中不舒適的眩光對眼睛的刺激,并且如此造型還創造出一種美麗柔和的光影效果,所有的光線都要經過一次反射才能到達工作平面,從而獲得柔和、均勻的視覺效果,其人性化的產品形態設計就滿足了消費者生理和心理上的需求。
圖3是約翰·巴克曼斯設計的“令人驚異”的花瓶。錐形的瓶身是用熱塑性橡膠在“鎖模力2000kN”機上以單模具注塑成型的,底座用的是同一種材料在“鎖模力950kN”機上以單模具注塑成型的,花瓶口十分柔軟,可翻卷成各種形狀,且色彩豐富。這種花瓶適合各種空間環境。
人性化產品形態的視覺信息傳達決定了產品形態首先要從滿足視覺認知上進行設計,以塑造鮮明的層次感、準確的認知度和視覺的愉悅感。每一件產品的形態設計都應在傳承已有規律的基礎上,開拓符合人們認知規律和需求的新的形態。信息豐富的產品形態能以其先聲奪人的態勢為產品贏得關注力,又可以細膩的表現創造從視覺到行為關聯的通暢感。
三、現代科學技術為人性化產品的形態設計提供了發展空間
人性化的產品設計不僅使生活更加舒適和方便,更使產品使用者與產品之間的關系變得融洽。非人性化的產品形態使得消費者要用更多的時間和精力去琢磨它、理解它、適應它,甚至遷就它,如使用不舒適的筆,坐上去備感疲勞的座椅等,都影響我們愉快的生活;而充滿人性化的產品形態則能夠引導并最大限度地遷就人們的行為方式,體諒人的情感,并使人感到舒適。現代科學技術為人性化產品形態的設計提供了更廣闊的發展空間,人機工程學的引入使人性化產品設計成為可能。
在平面設計過程中，三維透視是使用頻率最高的空間視覺形態表達方式，它主要利用透視原理來讓二維的平面設計產生三維的立體空間感，是創意圖形的具體表現形式之一。尤其是三維透視中的焦點透視能夠利用多點透視來營造出一種距離延伸感，讓受眾在視覺上感知到一種縱深感。這種表現方式一方面遵循了基本的透視規律，另一方面是對此規律的夸張、強化利用，達到了既符合透視學原理又能夠增強受眾空間視覺感受的設計效果。可以說，它為普通的二維平面設計提供了創意思維和技術支持，同時也是設計師拓展想象空間的始發點、立足點。如歌手Arcadion專輯FlyVision的封面設計就采用了三維透視空間表現法，帶有強烈的視覺縱深感。實際上，該封面設計的構成元素并不復雜，都是一些相對單一的視覺元素原型，色彩也僅包括紅色和綠色兩種顏色。設計師合理地利用三維焦點透視的視覺規律，將封面的主要內容“RRCRDION”這幾個字母放置于畫面正中央，以此代替透視中將要匯集的焦點，呈現出前后分明而又向遠方延伸的視覺縱深感，從而帶給了受眾一種強烈的空間立體感。又如，德國設計師崗特•蘭堡的海報《Egoist》也采用了三維透視法，該作品的主體形象是一個站立的人的輪廓，設計師利用三維透視使之呈現出層層遞進的視覺效果，畫面中既有三維透視的焦點也有三維透視的散點，從而形成了多角度的視覺張力，圖形的立體空間視覺感也因此而變得更加強烈，畫面中人物形象也更加立體、生動。總之，這兩件平面設計作品都有效地利用了三維透視原理，實現了平面設計中的空間視覺感。
二、色彩對比的空間表現方式
現代平面設計之所以強調空間視覺形態的呈現，主要是為了提升作品層次，豐富作品內涵，從而增加有效信息的傳播量，達到最終的設計目的。色彩的對比是實現這一創作目的最鮮明、有趣的方式之一。所謂的色彩對比表現法是將兩種或兩種以上在色相環上距離較大的色彩組合一起，利用它們的色相差而產生一種強烈的色彩對比效果。不同于由點、線、面構成的單元形組合，這種色彩對比看似簡單，實則復雜，它能夠在最短的時間內促使受眾產生多層次的立體空間視覺感，有利于提升平面設計作品的空間美感。一般而言，設計師經常將“紅、黃、橙”等暖色調同“藍、青、紫”等冷色調放置在一起形成強烈的色彩對比。以獲2011德國紅點（RedDot）海報類設計大獎作品“RainShield”為例，該作品就是利用色彩對比來實現立體空間視覺形態感的。畫面大致由兩類元素構成，一類是有所指向和含義的白色大寫字母，另一類則是毫無規律的涂滿各種色彩的平面幾何圖形。這些幾何圖形分別呈現出藍色、綠色、紫色、黑色、灰色、紅色、粉色、黃色、白色等不同的顏色，且以一種無序的方式組織在一起，從而形成了一種鮮明的色彩對比關系。黑色的海報背景的加入，更是加強化了色彩的對比效果，它同原本豐富、跳躍的色彩又形成了另外一個層面上的色彩對比。此外，白色的主題字母也增強了冷暖色調之間的有效對比，進一步提升了作品的空間感。
三、形態錯位與重復的空間表現方式
在傳統的平面設計中，四平八穩的平面視覺感受是最主要的呈現方式。當代平面設計對創意形態提出了更高的要求，其要求平面設計作品呈現出空間視覺形態，以使圖形形態更加新奇，更容易引人入勝。因此，平面設計師從創新的角度出發，改變固有的思維方式，打破平穩的視覺模式，采用了形態錯位與重復的空間表現方式。它雖然打破了傳統意義上平面圖像所帶給人類的視覺平衡感，卻為受眾營造出了一種心理上的平衡感和舒適感。具體而言，這種獨特的空間視覺形態表達方式是將創意元素進行邏輯思維上的本末倒置，從而使之產生形態上的錯位與重復，形成立體上的空間視覺形態。近幾年，形態錯位與重復的空間表現形式已經成為了現代平面設計中最具現代性和藝術性的表達方式，深得受眾和設計師的喜愛、追捧。如德國設計師GotzGramlich的海報作品《Squarepusher》就是采用的形態錯位與重復的空間表現方式。大體看來，該海報的構成元素無外乎就是富有明暗變化的小方格子，在組合方式上也是采用的不斷重復排列法，卻使畫面產生了一種向四周連續延伸的空間即視感，形成了四方連續的形式特征。這種表達方式運用得恰到好處，其最巧妙的地方就在于改變了每個單元的明暗對比和排列角度，并利用漸變來產生一種動態的立體感。此外，設計師還將代表作品主旨的大寫黑色字母“SQUREPUSHER”有序地放置在每一個單元格里邊，且對其做了大小上的變化，從而增加了畫面視覺形態的凹凸變化感。總之，這種形態錯位與重復的空間排列組合方式打破了單一角度的視覺平衡，使作品呈現出了立體凹凸感，產生了立體空間視覺形態，給了受眾營以美的享受。
四、正負圖形的空間表現方式
在現代平面設計過程中，正負圖形對于空間視覺形態的呈現也起著不可忽視的作用。正負圖形又被稱為反轉圖形，它是將正形和負形兩種輪廓進行相互借鑒、相互融合、虛實轉化之后而形成的一種新的圖形。它們以彼此的邊緣為主要輪廓，兩者之間相互依存、相互連接、相互制約、相互隱現，使圖、底兩種圖形呈現出一種非彼非此的不確定形和無限的空間縱深感。正負圖形的空間表現方式往往能夠帶給受眾切入點的錯位，以產生一種矛盾的空間，且圖形會隨著切入點的變化而不斷變化，原本離我們很近的焦點反而會不斷后退，從而產生一種遠近反轉的立體形態感。這一種看似簡單的做法卻是信息傳播的有效載體，能夠在實現空間視覺形態的過程中發揮極為特殊的作用。但正負圖形所產生的這種空間關系很難在現實生活中找到原型，它是依靠創造性思維產生的，在本質上可歸屬到虛擬空間這一大類別。以設計師MichaelBierut為2013耶魯大學建筑學院設計的海報為例，該作品就利用了正負圖形來呈現立體空間視覺形態。作品中不同圓柱體的圖形的排列組合看似是在模仿現實生活中的實際立體物象，實則是對平面設計中正負圖形創意的巧妙利用。其中，白色柱體和黑色柱體的弧形邊緣是共用的，它們既是柱體的橫截面，也是柱體的側面，白色和黑色可以進行“圖、底”的相互反轉，以呈現出不同的空間物象，造成受眾心理上的視錯覺，從而促使虛擬的空間視覺形態的產生。又如設計師FelixPfaffli的《WhiteOnWhite》，這部平面設計作品中一共有兩個立方體，每一個立方體都展現出三個棱面，其中每兩個棱面互相利用，這樣就把不同的立方體造型巧妙地連接到了一體，加之能展現主題的英文字母的排列，使作品看起來既平面又立體，既有矛盾又不失合理，從而呈現出了強烈的立體視覺空間感。
五、結語
塵桶吸塵器是臥式吸塵器的一種，主要的工作原理是利用空氣在集塵桶內旋轉從而形成的高速離心力來分離塵氣。塵桶吸塵器由動力部分、過濾系統、功能性部分、保護措施和其他的附件這5個系統組成。具體部件包括透明塵桶、塵桶釋放鈕、軟管連接口、濾芯、后輪、出風口、電源開關、調速開關、卷線開關和地刷等，塵桶吸塵器結構分析見圖1。
2基于隱喻的塵桶吸塵器造型設計
隱喻表面上是迅速地、直覺地完成的，但是在它的后面卻隱藏著使用者的生活經驗和視覺體會。應用隱喻的設計方法來設計塵桶吸塵器的造型時，首先要確定塵桶吸塵器的功能屬性和精神屬性，接下來要選擇相似的意象源，然后提取意象源的典型特征，最后把這些特征轉移到塵桶吸塵器的造型當中。以一款北美洲的塵桶吸塵器設計為例，探討隱喻設計在這款產品造型中的應用，具體流程包括：（1）確定設計目標；（2）隱喻意象源的確定；（3）對意向源的特征提煉；（4）將抽象的意象特征轉換到設計對象；（5）反饋驗證。
2.1確定設計目標產品形態設計建立在對產品語意的目標設定上，在做塵桶吸塵器形態設計之前先進行相關的設計調研，從而確定產品造型設計目標。調研包括3個方面，首先是產品的目標消費群體的需求，經過相關的研究，明確了北美洲的消費者喜歡扎實耐用、性價比高的產品；其次是委托設計的客戶方對產品的設計要求，通過溝通了解到委托設計的客戶希望此款產品能夠體現高端大氣、高性能的感覺；最后就是定位這款產品的生產成本，與客戶商討之后確定做一款成本不高、性價比高的產品。綜合以上設計的考量因素，最終定下來的設計目標是一款扎實耐用，造型大氣，有科技感，成本不算高的產品。
2.2隱喻意向源的確定確定隱喻的意向源也就是確定喻體，這要綜合考慮社會觀念、用戶的文化背景和認知能力等，意向源可以從自然物、人工物、歷史物和抽象物中選取。意象源的選取要找到與要表達產品的相似性特征，并且該特征是為人們所熟知并且能夠感知到的。根據確定的塵桶吸塵器設計目標，結合北美客戶的文化背景和認知方面的因素，進行頭腦風暴，見圖2，再通過聯想、推理和類比等方法列出了多個適合表達本體形態的意向源。在眾多的意向源中，考慮到喻體與本體的相似度，造型的表現力，造型語言提取的難易程度，同時考慮到與市場上其他同類產品造型的差異性，決定選用具有管狀元素的哈雷摩托作為喻體的最終形態。哈雷摩托是美國常見的交通工具，其造型體現了手工打造的完美機械感，性能卓越，扎實耐用，與塵桶吸塵器造型的語意具有高度的相似性。
2.3對意向源的特征提煉對作為喻體的哈雷摩托的形態進行詳細的特征分析，提煉出哈雷摩托整體和細節的特征，見圖3，確定最能體現本體設計目標的表達要素，主要包括形態、材質、色彩等。哈雷摩托整體造型給人充滿了動感的感覺；細節上的典型特征元素是其排氣管的圓管狀造型和發動機上面的條紋狀排列造型；材質上突出高反光的金屬質感，色彩上多見金屬銀色與其他顏色對比使用。哈雷摩托造型特征分析見圖3。
2.4將抽象的意象特征轉移到設計對象抽象出來的意象特征運用簡化、重組和夸張等方法進行概括，結合塵桶吸塵器的結構和功能特點后運用到其造型設計當中。構建產品最基本的要素包括產品的造型、功能、色彩和材質，這些視覺元素也是傳達產品的隱喻語言。
2.4.1造型的隱喻將哈雷摩托的排氣管、發動機的造型進行抽象表達，應用到塵桶吸塵器的造型設計中，做到取其“形”，延其“意”，傳其“神”。塵桶吸塵器設計的整體造型見圖4。塵桶桶蓋的設計提取了哈雷摩托排氣管的造型元素，表面的凸起采用管狀元素旋轉而成，形成強烈的外骨骼效果。機身側面的主體造型也是模仿哈雷摩托的圓管狀排氣管，兩個管狀造型上下并置，形成了側面的主體形態。管狀形態從進風口到后輪由細到粗的變化，與哈雷摩托的側面造型具有高度的相似性。側面出風口的造型借鑒了哈雷摩托發動機上面的條紋元素，重復排列而成，條紋狀鏤空設計既符合吸塵器出風的需要，又豐富了產品側面的造型細節。
2.4.2功能的隱喻高科技產品的功能日趨復雜，操作界面常使人眼花繚亂，現代的產品設計應該把復雜的產品操作變得更為簡潔明了，操作界面的視覺形式及其外在形態以語意的方式加以形象象征化，可暗示操作。產品功能的隱喻基于本體和喻體在產品功能層面上具有的相似性，哈雷摩托的排氣管具有向后噴氣的功能，而吸塵器的電源線也是向后拉出的，因而把塵桶吸塵器卷線口設計成哈雷摩托排氣管出口的造型，這不僅從形式上，更是從功能層面上都具有了高度的一致性。此處的隱喻設計給吸塵器使用者帶來了熟悉的體驗效果，更容易辨別這一部分的操作方式。
2.4.3材質色彩的隱喻色彩具有在第一時間讓人心動的力量，在一瞬間就能感染人。在如今感性消費、體驗式消費的時代，色彩并不是商品的點綴，它同時可以為商品帶去不同的符號、文化等內涵。哈雷摩托以閃亮的鉻和鋼為典型特征，配以黑色、藍色、紅色等色彩體現出一種男性化的、絢麗的、堅固扎實的內在感受。塵桶吸塵器設計應用了哈雷摩托的配色方案，將紫色（R：68；G：0；B：98）、藍色（R：0；G：104；B：183）、黑色（R：0；G：0；B：0）等色彩與金屬銀色（R：160；G：160；B：160）相結合，產生了系列色彩方案，供消費者在購買時選擇，見圖5。
2.5反饋驗證方案制作完成后進行市場調查，傾聽調查對象的反饋意見，詢問他們看到方案后的想象和聯想。調查的結果表明這款造型的接受程度較高，調查對象基本上都認為這款產品結實耐用，結構精密，有科技感，大氣上檔次。這些反饋意見與當初的設計目標基本一致，證明此款設計圓滿完成。最后確定了塵桶吸塵器整機的尺寸為：長350mm，寬250mm，高300mm。同時考慮到人機工學的合理性，塵桶拎手空間的尺寸確保做到長100mm以上，高30mm以上。
3結語
在空間設計中，實體和空間是創作形態的主線，是設計的基礎，優秀的空間設計作品具有貫穿始終、獨特新穎的設計主題以及完美豐富的層次變化。空間與實體有機結合，設計才能夠更加扎實，因此在設計初期開拓思維，使創意更具有獨創性非常重要。
（一）通過形態分析，建立圖形關聯
形態意識是將圖形的內在結構傳達至大腦，形成具有關聯性圖形識別的外在感應系統，從而形成典型性的圖形案例。形態意識是圖形學的初步思維過程，即圖形（內在結構）——圖識（外在感應）——圖例（原理、哲理）是形態意識的思維過程。例如，中國傳統建筑當中的徽派建筑，其在總體布局上受地理位置影響，依山就勢，構思精巧，自然得體；在空間結構和利用上，造型豐富，講究韻律美，以馬頭墻、小青瓦最有特色；在建筑雕刻藝術的綜合運用上，融石雕、木雕、磚雕為一體，更顯富麗堂皇。我們通過欣賞徽派建筑結構特征（圖形）產生印象，建立圖識；進一步進行規律性語言的總結，形成圖例。在這一過程中，圖形、圖識、圖例之間的聯系是設計雛形到創意思維過程拓展的第一步，直接為設計提供可供參考的設計依據。因此充分運用形態意識，建立起圖形、圖識、圖例之間的聯系，是啟發創意思維的有效途徑。
（二）嘗試實體組合，創造空間立體
綜合的思維研究過程體系，第一步從形態思維中的圖形、圖識、圖例開始，初步確立整體思路后逐步進入到下一造型意識思維即實體意識。實體意識是形態意識的具象化表現，具有立體多面性、虛實性等多種空間思維表現。實體造型的組合、切割與創造對空間設計來說，具有不可或缺的作用，無論從空間環境中實體的大小、疏密、相互之間的聯系還是具體的功能性，都是從實體開始的。因此，充分運用實體意識建立立體形態組合與構造，是設計的中期階段，是創意思維過程的第二步，是將設計靈感運用到實際設計的主體實施階段。
（三）通過直覺意識，建立空間搭配與交互
綜合的思維研究體系的第三個階段是直覺意識，直覺意識是實體意識的進一步思維走向。直覺意識是以熟悉與當前情境有關的知識領域及其結構為依據，是對空間的場性、滲透性以及對功能與形態關系的整體把握能力，以及對材料構造與形態關系敏銳的捕捉能力，這是經驗與直覺的結晶，是個性與審美的傳達階段。
二、空間設計中形態構成要素的作用與體現
形態是事物在一定條件下的特定表現形式。在空間設計中設計師一直在尋找一種指導空間形態設計的學習手段和方法，而這種手段和方法正是形態構成的本質，即開發潛在的創造性思維造型能力及方法（形態分析法）。在空間設計中主要的形態構成要素可以分為兩大類：有形要素、無形要素。
（一）有形要素的作用與體現
有形要素是形態構成中的物質性因素，主要是指在構成學領域的主要造型要素，如平面構成中用于空間限定的主要因素點、線、面、體，點以位置為主，線以方向、長度、形狀為主，面以面積、形狀為主，體以形狀、量感為主。再如色彩構成中用于空間形態的主要因素，包括色彩、形狀、肌理等。形態構成中有形要素在整體造型設計中起基礎作用，如同人體的骨骼與血肉，支撐整個空間。清晰認識有形要素的造型規律與空間形態的關系，運用空間形式造型法則來推敲設計，是設計師在設計時合理運用的關鍵。
（二）無形要素的作用與體現
無形要素是形態構成中的關系性因素，主要指在構成學領域中的主要情感要素。從空間設計的意義來看，空間的視覺形態主要包括造型（形象）與情感（寓意），也就是形象與神態，即形態。形態構成中的無形要素在整體設計中起指導性作用，使整個空間散發出獨特魅力與生機。無形要素的培養是一個漫長的過程，需要設計師的經驗積累和對事物的敏銳洞察力。認真學習與研究無形要素的美學效果產生原因與人的情感要素，挖掘事物的深層寓意，是設計師在設計中提升設計層次的關鍵。
三、結語
禪意的審美特征
1平衡
按照佛學所指，人的思維缺陷在于認識世界時所依據的是相對存在，“有”必須建立在“無”上，缺一不可，這就是所謂的分別心。而禪就是要超越這樣的思維障礙，禪是一種“中道”，所謂“不思善，不思惡”，不落“有”、“無”的兩邊，才能使心量、認知得到無限的延伸。這種境界在美學上體現為平衡，它作為一種尺度、一種標準，強調對立的、有差異的各種因素和力量之間的平等共生、相互滲透與和諧勻稱，突破對立以達中和之理。在生活中即是人與自然平衡和諧之美，體現在“山水相融”、“天人合一”、“物我兩忘”的和諧統一的人生境界，展示了中國文化藝術的審美價值取向。依據視覺藝術的原理，“平衡”在藝術的形式法則中主要通過形、色、力和量四方面的協調來處理視覺傳達的關系。
2靜謐
禪，從修行體驗上看是一種圍繞一個中心，具備智慧與力量的境界，這種力量的表象呈現出靜謐的特征。禪意主張創造安寧、祥和、靜謐的美學價值，運用在視覺藝術上通過視覺情感的傳遞，在一定程度上使人們的心情更加放松，從而獲得內心的愉悅。禪意的靜謐審美特征在當代具有現實的意義，泛濫陳俗與浮華的視覺時代，更需要自然簡潔和純凈的本色，并用簡潔的線條、柔和簡約的形式以及對“物”的省略來獲得內心的寧靜。
3淡然
禪在修行上的目的是達到解脫，得到“真如”，也叫“本性”，也叫“如來藏”，也叫“涅槃”，也叫“平常心”。禪在美學上則直接體現為“淡然”的審美特征，正如坡所言“大凡為文，當使氣象崢嶸，五色絢爛，漸老漸熟，乃造平淡”，這里的“平淡”是一種“淡然”至美的境界。在視覺藝術中，“淡然”是基于視覺材料的純粹化，充分展現視覺材料的天然、素色之美，從樸素中見淡雅。不飾雕鑿，形隨意走，使視覺材料呈現純凈、淡然和雄渾的景象。
4超越
禪的本質就是超越，超越思維的局限，超越認知的極限。不斷打破成見使精神獲得重生，使心靈不斷獲得解放，最終融入圓滿的境地。在禪的精神觸發下，“超越”在視覺藝術中則是利用視覺材料的矛盾與沖突，推動其視覺語言往超出語言表現范疇的方向發展，使視覺語言傳遞出新的觀念及意念。如：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”，其語言傳遞的意境遠遠超越了文字本身所描寫的符號。
禪的審美特征在包裝設計中的應用
1包裝的形態構成
實用藝術的重要審美特征就是講究表現性與形式美。“禪意”包裝的形態格局有著簡樸、舒適、隨意的形態特點。它以簡素為美，其最核心的思想理念是摒棄瑣碎、化繁為簡，把包裝設計的語言還原到了初始狀態。在這里，簡潔不是缺乏設計的簡單要素，更不會以最簡潔為綱領而摒棄舒適或美學的愉悅。往往在設計過程中遵循“減法原則”，多則繁復雜亂，少則淡寡無趣，或者容易失去其基本的功能需求，甚至于減損整體的效果，所以這個平衡的度是需要深思熟慮去拿捏的，用物質上的精簡形態去尋求精神上超越的外在表現，讓包裝形態浸沐于靜謐、淡然、平和的氛圍之中，力求讓使用者與包裝形態產生共鳴，虔誠地從自己的內心中去尋找解脫和放松，在當今浮躁的物質化生活中獲得精神上的超越，這才是真正意義上的“禪意”所在。如同日本藝術家村上隆說，“藝術世界交易的是人心”，“藝術家的目的是人心的救贖”。
2包裝的色彩構成
“禪意”包裝在色彩上主張以“素”為美，提倡保留自然材料的簡素本色。往往采用單色調或運用柔和配色關系，這樣可以讓未經修飾的自然材料在柔和的色調中以一種靜態的美感來構筑包裝的審美內涵——靜謐而淡然。“禪意”包裝講究一種內在的精神釋放，采用留白、放空、迂回的藝術手法，運用大量的白、灰白或乳白色表現，一切被簡化到極致，其營造出純粹、閑靜、超然的氣氛。此外，在具有平衡性的柔和色調的基礎上加以對比色彩來突顯包裝不同量體的可能性，譬如將具有中國傳統色彩的紅、黃等高彩度色彩來點綴，不但能延伸出更豐富的禪風，而且讓整個低沉色系的沉靜而內斂的氣質空間中突顯具有生命力的獨特視覺表情，就像東方禪宗一直強調的“沾花微笑”，隱隱流露出一絲東方情韻。
3包裝的材料構成
包裝的材料具有感覺特性，即由人的感覺系統因生理刺激對材料做出的反映，或由人的知覺系統從材料表面特征得出的信息，通過感覺器官對材料產生綜合印象。一個具有禪意的包裝設計，其包裝材料之間的對話，也能反映包裝設計在審美層次上的深度與內涵的廣度，等同于生活美學的另一種展現。在材料隱斂的語匯之間，多考慮選用具有靜謐氣質的天然材料，構建包裝設計中隱性的意象——靜謐、淡然的意境，即“靜中真境，淡中本然”。不同的材料具有其獨特的自然肌理美感，呈現出不同的感覺特性。如樸素的紙張、蒿草、原木、竹子、藤蔴、石材、陶器等溫潤之材，在設計中盡可能地在不加雕飾的狀態下使用，并接受日月的洗禮煥發出因年代久遠而產生的豐富的光澤，以呈現材料的簡素本色，力求營造出一個安寧清幽、不為紅塵所擾的靜謐、超然物外的氛圍，傳達出人與自然親近的渴望，平衡人與物之間的和諧關系，而且還透射出樸素、內斂的文人氣息，從而反映禪意的簡素美學和謙虛性格。
[關鍵詞]微小型無人直升機單片機姿態控制系統
一、控制系統總體方案
整個微小型無人直升機控制系統可分為機載部分和地面部分，機載部分負責維持飛機的穩定飛行并提供圖像信息給地面，地面部分根據飛機的姿態及得到的圖像信息做出下一步飛行的指令并發給機載部分。考慮到使用環境的復雜情況，由人使用遙控器現場操作可以較好控制飛行，并可對飛行中出現的各種情況及時處理，確保飛行的安全。地面部分與機載部分之間有兩條數據鏈路：一條負責傳送圖像，一條負責傳送飛行狀態和指令。圖像傳送的數據鏈路通過無線攝像頭解決。地面部分可以分為地面工作站和圖像處理平臺，前者與機載飛行控制器通訊以發送控制命令并獲得飛機的飛行狀態信息，后者獲取機載攝像頭的圖像并對圖像進行處理用以輔助判斷，幫助操作者進行遙控操作。機載部分系統包括：飛行姿態測量控制系統模塊、圖像設備模塊、數據鏈路以及執行舵機群等。地面部分包括控制器、工作站、和圖像處理平臺。
二、姿態控制系統
微小型無人直升機姿態控制系統的主要功能是穩定直升機的飛行姿態，或者說是穩定直升機的角運動。主要實現方式是在微小型直升機的控制回路上加上一個用于姿態測量的反饋回路，通過傳感器得到微小型直升機的姿態信號，然后與要求控制的姿態信號進行比較，通過設計的反饋控制規律使輸出的控制信號控制微小型直升機穩定在預期的姿態角度上。微小型直升機姿態測量控制系統包括傾角傳感器、控制電路、多個舵機、接收機及遙控接收器等硬件部分。
其中控制電路的功能是接收接收機的操控信號和傾角傳感器的輸出信號，可以直接輸出接收機的信號或者切換到輸出遙控信號與傳感器反饋信號疊加處理的結果，然后舵機接收控制電路的PWM信號控制直升機的旋翼。傾角傳感器實時接收直升機的姿態信號，輸出到控制電路。
三、控制系統的硬件實現
對于一般微小型無人直升機而言，其測控系統采用單片機作為控制單元是一種理想的選擇，因為其成本低，體積和重量小。本設計采用混合系統級MCU芯片——C8051F320型單片機作為控制中心的姿態控制系統，選用的傳感器是雙軸的加速度傳感器ADXL202，它可在兩個方向上檢測無人機在姿態上的變化，并輸出PWM信號給單片機進行處理。由行有3個姿態角，所以要用2片ADXL202。
單片機處于系統的主導地位，是實現控制算法、完成信號采集和信號轉化的核心器件。所有的傳感器信號和遙控指令都由單片機來識別和處理。單片機將這些數據按照一定的控制算法運算后，將數據結果轉化為控制信號輸出到舵機，或者利用數據傳輸模塊，傳回到地面接收裝置，從而完成對飛行器的航向的測控。由于單片機對電源有要求，為了保證其電源的穩定性，我們還設計了電源穩壓保護電路。
直升機的飛行姿態有相互關聯的3對方向(航向，橫滾和俯仰)，每對方向都是關系飛機飛行姿態的直接因素。ADXL202型加速器的測量信號和接收機發送的信號混合控制直升機的姿態。控制電路將加速器的測量信號和遙控器發送的信號進行比較，得到的控制信號來控制舵機的轉速。微小型直升機在飛行過程中若受到外力的干擾產生方向的偏差，由加速器測量輸出PWM信號發送給控制電路，經過單片機處理和接收機信號比較后輸出，采用單片機脈沖計數的方法，向舵機輸出PWM類型的控制指令，操縱舵機的變化，控制保持飛機的姿態。
在基于單片機的姿態測控系統中，選用舵機作為執行器件，控制執行結構的轉角和位移。在舵機控制中，一方面需要完成單片機的控制指令輸出，從而控制航向變化和航向保持，另一方面需要參考原始的控制指令和加速度的反饋信號完成姿態控制的算法。盡管這兩者來源不同，但是對舵機而言并無太大區別。控制信號對舵機的控制就是改變PWM信號的占空比，利用PWM信號占空比的變化改變舵機的位置。
四、軟件設計及調試
微小型無人直升機姿態控制系統的軟件包括C8051F單片機的初始化、各通道數據的獲得、控制算法的實現、輸出PWM信號給舵機。C8051F單片機的初始化包括端口管腳的配置、定時器的初始化、PCA初始化。C8051要接收5個通道的PWM信號，即遙控器的三通道PWM信號，ADXL202的2個通道的PWM信號。控制算法是最關鍵的，首先根據遙控器輸入的第三個通道PWM數值進行切換，比如接收到的第三個通過的PWM數值小于150(1.5ms)就切換到輸出信號不受ADXL202影響的狀態，即輸出信號是遙控器的輸入信號，中間不經過處理；如果數值大于150(1.5ms)就切換到輸出信號是遙控器的輸入信號和ADXL202的信號反饋到遙控器的輸入信號，如果ADXL202測得有加速度證明航向角度偏離了預期的角度，就要通過修正輸出信號保證旋翼保持在預期的轉速。
PWM模塊有C8051的PCA模塊配置為高速輸出方式，當PCA0H的值與該模塊的寄存器PCA0CPLn和PCA0CPHn中的常數值相等時，CEXn引腳上的邏輯電平發生一次跳變，同時觸發一次中斷，實現PWM功能。為了試驗設計出的印刷電路板是否能夠滿足輸出控制信號的要求，設計了試驗程序，來生成固定循環的能夠控制舵機按照要求的方向來轉動。設計的要求是舵機能夠向左以固定頻率轉動，然后轉回平衡位置，以此來循環轉動。以此來檢驗以單片機為核心的控制電路是否能夠產生控制信號并且驅動舵機來按要求轉動。經過調試，用數字式示波器證明舵機完全按照單片機的輸出控制命令進行轉動，方向和延遲都正確。
參考文獻：
1.1文字的動態控制網頁動態設計中往往以文字和影像為主，這兩者在視覺上依靠其本身的形態和動態的畫面效果可以起到很強的吸引力，動態的文字表現形式在完美的編排下會形成一定的律動感，通過這種律動感來講主體信息傳遞給觀眾，所起到的效果往往是不可估量的，甚至可以說，觀眾在接受信息傳遞時內心是喜悅的，是主動自愿去接受的。因此,設計中對于文字的動態控制顯得十分重要，要求對其相互間的位置關系進行動態變化的把控，注重其上下、左右、前后的動態變化，要做到其動態的走勢能夠良性地引導觀眾的視線，不易過快，特效要盡量單一，不易過多，不易復雜。
1.2文字的識別性和可讀性網頁設計中對于文字的選擇都是根據其重要性的程度進行了一定的取舍，對字體的大小、顏色、顯示效果、動態方向及效果等都有極高的設計編排要求，要充分考慮在有限的屏幕中大量的數字信息融合在一起所造成的信息辨別，一旦設計編排過于復雜，設計者追求多元化的表現手法，在文字效果上加入了過多繁雜的設計表現，往往會使觀者無法辨別信息的主次，甚至于不能有效取得設計所要求表達的理念和效果。在現代平面設計中，如何提高觀者的閱讀效率是設計者應該著重考慮的問題，融入動態的文字設計僅僅是為了凸顯信息的主次和吸引觀眾的注意力，起到引導閱讀的效果，要著重考慮到字體的選擇、顯示屏的精度、運動的速度、文字量、句子長短、特效等各種因素的整體整合，要提高文字的可讀性。
1.3屏幕的無限性及開放性二維的平面設計在效果呈現時往往以立體的三維效果來給予呈現，在屏幕兩端留有空白給人以無限的延伸空間，而動態文字的設計與編排則給人一種進深的立體感，因此觀眾可以在具有動態效果的二維設計中感受到屏幕空間的無限大，這在一定程度上打破了媒介空間有限性的束縛，即在有限的空間內所要表現的卻是無限的空間延伸，這一無限性則取決于設計者對文字形態、色彩、格式等方面的設計。
2動態文字在網頁設計中的表現
2.1形態的變化空間與動態是網頁設計中文字動態的體現，是基于字體基礎上對文字外部進行形態的處理與設計來實現的，在文字動態的設計中，一方面可以根據字體的本身結構對其進行變形處理;另一方面可以讓字體的形態隨著時間的變化而發生改變，例如最近比較熱門的《舌尖上的中國》，其在影片開場前的設定上便十分動人，第一部以水墨畫延伸出來的畫面實際上是美食的結構，而字體的鋪設則是由水墨畫中毛筆筆尖的恣意揮灑而成，帶給觀眾極強的美感和想象空間，觀眾在接受到這一視覺效果時所表現的心境便是平和且愉悅的。
2.2材質的構成現代計算機技術為動態文字的構成和質感提供了許多有效的技術處理，使得動態的文字能夠實現在光影中的流動，富有肌理，極具美感和質感。現代電影開始廣泛運用這種特效文字處理方式，以此來引起觀眾的共鳴，增強影片的氛圍及烘托影片的主題，在3D技術漸漸普及的今天，以3D字體來進行網頁設計和編排也漸漸成為設計的潮流，在網頁設計中，裸眼3D文字及圖像將慢慢滲入到人們的視線之中。
關鍵詞：現代生態型住宅小區；規劃設計；可持續發展
做好現代生態型住宅小區的規劃設計與建設是國家發展和諧社會的重要方向，也是經濟社會發展的必然需求。建設好生態型小區最主要的是要做好小區住宅的節能，從而實現可持續發展。據不完全統計，住宅能耗占國家能源總能耗的20%以上，同時這一數據還呈現出上升的趨勢。做好小區住宅構造節能的規劃與設計，提高資源的利用率是促進我國的經濟結構轉型、建設高效社會的重要途徑也是發展方向，是現今乃至今后一段時間小區住宅設計中的重點。
1現代生態型住宅小區的特點與功能分析
現代生態型住宅小區相較于傳統的住宅小區在注重居民居住舒適性、健康性的基礎上重點還應體現出其良好的生態效益，并呈現出一種新型的人類生活方式與環境之間的和諧發展新思路。現代生態型住宅小區具有的功能與特點如下：
（1）現代生態型住宅小區綠化覆蓋率大幅提高，這種現代生態型住宅小區綠化率的提高不僅僅是簡單的栽花種草，而是在結合生態學、建筑與美學、生物工程學、地理學、城市和小區環境規劃、水資源等學科的基礎上通過科學的分析與論證妥善處理好現代生態型住宅小區在生態平衡的基礎上做好對于住宅小區的綠地建設的合理規劃設計。
（2）實現了對于土地資源的合理利用，節約了土地資源。做好現代生態型住宅小區的規劃設計能夠有效的提升土地資源的合理利用，減少土地資源的浪費。
（3）節約水資源，水資源的合理化利用是現代生態型住宅小區規劃設計中的一個重要方向，水資源是小區住宅中應用較多的資源，但是相較于國外的住宅小區我國住宅小區在水資源的收集和利用方面遠低于西方國家。做好現代生態型住宅小區的規劃與建設對于提高水資源的利用，節約用水，促進我國的生態環境建設有著十分重要的積極意義。
（4）提高自然資源的利用率。現代生態型住宅小區通過將生態設計引入到住宅小區的設計中，做好住宅小區的生態系統的建立，各中生態系統都具有獨特的結構和與之相適應的物質循環方式與途徑，通過在小區住宅做好能源的合理利用，從而極大的提高能源的利用效率，降低能源浪費。可以通過加裝太陽能發電、熱能循環以及節能設備的使用等都能夠優化生態型住宅小區能源結構水平。
（5）實現對于住宅小區垃圾的分類處理，“垃圾是防錯位置的寶藏”通過在現代生態型住宅小區的規劃設計中做好對于垃圾的分類處理，促進垃圾的回收利用對于實現綠色環保有著十分重要的積極作用。
2做好現代生態型住宅小區的規劃設計
住宅是由墻體、屋面、門窗、地面等圍合起來的空間，也是居民生活的重要空間結構。其內部根據活動功能的不同分為休息、起居以及廚衛服務等幾大區域。同時各部分之間的分工更為明確、合理。其中，住宅中的臥室也不再是多功能區域，而是被重新定義為休息區，其主要實現居民休息、衣物的存放等功能。住宅環境節能性能的優劣與自然環境和圍護結構的保溫隔熱性能的高低及住宅構造的合理性密切相關。在住宅能耗中主要分為傳熱能耗的和通過門窗縫隙能耗兩個方面，其中傳熱所帶來的能耗占據整個能耗的70%以上，因此，在小區住宅構造節能的規劃與設計關鍵是要做好對于住宅圍護保溫結構的構建，做好住宅的隔熱、防濕、防結露等，防護的主要功能是做好住宅的熱防護，減少住宅冬季和夏季的熱量損失，現今在小區住宅構造節能的規劃與設計中普遍采用的措施是在住宅構造中加設住宅保溫層，通過在住宅外墻使用熱導率較低的材料來阻隔住宅內的熱量損失，從而實現對于住宅內部的節能保溫。
2.1小區住宅構造節能的規劃與設計
在小區住宅構造節能的規劃與設計中做好對于保溫層的構建對于實現住宅的構造節能具有十分重要的意義。現今，在住宅圍護中設置保溫層構造保溫結構主要有以下幾種類型：（1）單設保溫層是在小區住宅構造節能中使用較多的保溫層布設方式，采用此種方式能夠充分發揮出輕質保溫材料的絕熱性能和結構材料的強度，同時，使用此種結構形式施工較為方便，具有極強的可操作性。（2）封閉空氣間層保溫，將空氣層封閉能夠得到良好的絕熱效果，為達到此種效果，需要在住宅的圍護中設置4cm~5cm厚的保溫層，同時為了提高保溫效果，層面件需要采用強反材料。（3）將保溫與承重相結合，在小區住宅構造節能設置中通過采用空心板、多孔磚等的結構，在墻面間加入了空氣隔層可以使得住宅保溫達到一個良好的效果，同時采用空心磚等材料既輕便、保溫性又高，采用此種結構形式不但構造簡單且施工較為方便，在結構上采用較多的常常是混合型保溫構造用以提高保溫效果。同時在墻體保溫時還應進一步推廣空心磚墻和復合墻體技術。
2.2做好現代生態型住宅小區空間結構層次的劃分
現代生態型住宅小區規劃設計的原則之一就是要做好小區空間的合理利用，從小區住宅內部的空間到小區外部交流空間以及公共綠地等都屬于現代生態型住宅小區規劃設計所需要考慮的范疇，通過做好空間的合理劃分與構建，從而實現在現代生態型住宅小區內部構建起功能齊備、適宜居住的居住環境。
2.3做好自然環境的改造與搭建
僅僅合理的利用自然環境是不夠的，在合理利用自然環境的基礎上通過對自然環境進行再造和搭建，在其中加入人文環境，使得兩者之間互相包容、提升是現代生態型住宅小區規劃設計的另一個重要方向，需要在現代生態型住宅小區規劃設計中引起足夠的重視。
3某現代生態型住宅小區規劃設計實例
某小區規劃占地面積約6萬多㎡，小區中的建筑以多層和小高層的住宅為主，此小區在規劃設計之初就定位為現代生態型的高檔住宅小區，注重居住質量的和居住品位，對于設計的要求較高。
3.1做好現代生態型住宅小區的規劃組織形式
整個小區在規劃設計時對于建筑采用的是南北朝向的建筑布局結構，在小區內部環境的構建上著重突出自然、舒適、宜居型景觀營造，對于小區中的重點位置，依照現代生態型住宅小區的概念來進行小區的規劃設計，同空間層次的搭配組合，形成東西合圍、高低錯落的整體布局，構建起別具特色的、向心圍合的、開敞多用途的綠色大宅院和住戶日常生活是最直接貼近的交往、休息、活動空間，而且大大改善了生態環境條件，使得用戶戶外活動空間大為增加。
3.2小區綠化系統的規劃
在綠化系統的構建中，注重小區內的點、線、面之間的有機結合，在小區內部主干道主要栽種常綠樹木。減少行車等造成的噪音污染，并在小區內部構建空間綠化網，常綠植物與落葉植物相互穿插，并通過灌木、花草等填充中下層綠化空間，構建起完善、合理的小區整體綠化系統。
3.3做好對于小區水系統的規劃設計
水系統是小區規劃設計中的重點，此項目設計是通過人工引入河水，并在小區中心形成一個人工湖泊，并通過運用點、線的方式連接小區內的各個景觀點，將水、綠、路等有機聯系起來，構建典型的江南水鄉特點，同時對于給排水、雨水系統規劃設計時建立起中水回收處理系統，將其應用于小區綠化、景觀等方面，在設計做好對于雨水的合理利用，通過合理規劃雨水徑流途徑、設置多種滲透設施等措施，充分利用雨水，從而為小區內大面積綠化和景觀水體提供了大量的生態用水。
3.4做好小區內照明系統的構建
小區照明根據空間層次分為高位、低位和公共三個部分，在主干道采用高位照明，并對不同的照明用途設置不同的照明亮度，通過三者之間的合理搭配實現人與自然的和諧平衡。同時在建筑住宅的墻面屋頂上可以通過加裝太陽能板的方式增強對于太陽能的利用，將發出的電能利用與小區的照明和公共設施用電，同時在夏天通過太陽能電池板還能更好的進行隔熱。
3.5做好小區人文系統的規劃設計
在小區公共設施的構建上，不僅僅要強調其使用功能的合理性和實用性，同時還需要注重與環境的和諧，在配合廣場休閑綠地適當安排中小型雕塑，提高小區的文化品位，增強小區內的藝術氛圍。
4結語
經濟的發展提高了居民的生活水平，對于住宅小區已不滿足于居住功能，現代小區需要實現居住、娛樂、環境等多方面的有機結合。現代生態型住宅小區是小區規劃設計的重要發展方向，通過實現小區建筑的合理布局以及綠色生態系統的建設，在提高小區居住舒適度的同時實現人與自然的和諧相處。
作者:鮑捷音 單位:北京鑫海廈建筑設計有限公司
參考文獻:
[1]夏云，夏奎，施燕，等.生態與可持續建筑[M].北京：中國建筑工業出版社，2001.
