時間：2022-10-09 05:27:08
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隨著全球環境問題的日益嚴重、人類生存環境日益惡化，生態、低碳、可持續發展等一系列理念席卷全球，已經深入生產和生活的各個方面，成為全社會的共識和所追求的理想目標以及未來城市的發展趨勢。
作為將致力于塑造良好的人居環境為己任的城市景觀設計而言，生態、低碳和可持續發展始終是行業領域的熱點和發展方向。
景觀雕塑作為城市景觀設計的重要元素，不僅裝飾和美化城市，也豐富了城市居民的精神享受，代表了城市精神風貌，代表了社會的經濟、政治、文化、歷史的發展文脈，是最能體現公共藝術特點的環境藝術。[1]因此，將生態低碳理念融入城市景觀雕塑是大勢所趨。同時，就某種程度而言，其已經成為衡量一個雕塑作品成功與否的關鍵因素之一。
1 低碳生態理念與城市景觀雕塑
1.1 城市景觀雕塑的含義
城市景觀雕塑與近幾年世界上流行的“公共藝術”、“城市雕塑”、“環境雕塑”等概念，各有側重，但又有相同之處。城市景觀雕塑主要包括設立在室外的、城市公共環境景觀中的雕塑作品，可分為紀念性的、象征性的、標志性的、陳列性的、裝飾性的、趣味性的以及商業性的。[2]
1.2 低碳生態理念在設計界的蔓延
在設計界最早最明確地表達出低碳生態、可持續發展等理念的就要屬20世紀80年代末出現的一股綠色設計的國際潮流，反映了人們對于現代科技文化飛速發展所引起的環境及生態破壞的反思，同時也體現了設計師道德和社會責任心的回歸。早在20世紀60年代末，美國設計理論家維克多?巴巴納克，就出版了他的成名之作――《為真實世界而設計》，一本在當時飽受爭議的專著。該書專注于設計師面臨的人類需求的最緊迫的問題，強調設計師的社會及倫理價值。同時，他強調設計應該認真考慮有限的地球資源的使用問題，并為保護地球的環境服務。對于他的觀點，當時能理解的人并不多。70年代“能源危機”爆發后，他的“有限資源論”才得到人們普遍的認可，綠色設計也得到了越來越多的人的關注和認同。[3]
1.3 低碳生態理念融入城市景觀雕塑設計的重要性
將低碳生態理念融入景觀雕塑的設計，能夠保護環境，節約設計的社會生產成本，并具有美學意義、創新意義和文化意義。這些類型的景觀雕塑，從長遠的角度看，能夠進一步在全社會推廣低碳生態的觀念，啟發和激勵人們使用低碳材料，實現低碳排放，致力于營造一個全新的低碳生態友好的環境。[4]
2 當前我國城市景觀雕塑在生態低碳方面所存在的問題
當前，中國的城市化進程飛速發展，作為城市形象和氣質品質的象征，城市景觀在畫龍點睛、濃墨重彩之筆的景觀雕塑受到各界越來越多的關注和重視，全國各個城市也都開始了大規模修建城市景觀雕塑的運動。城市景觀雕塑在裝點、美化城市環境，豐富人們的精神生活，以及營造具有場所精神的公共空間等方面取得巨大成績的同時，我們也必須看到我國的城市景觀雕塑還是具有一些問題：
2.1 過于注重美學，忽視了周邊生態環境
在景觀雕塑設計建造過程中，只注重藝術性和形式美感，缺乏科學系統思考以及對于場地周邊的研究，沒有恰當地保護好場地的生態環境，致使基地周邊和城市的生態環境受到了污染。
2.2 強調景觀效果，造成高耗能和高排放
運用聲光電等高科技手段賦予夜晚的景觀雕塑強烈的視覺效果，使得城市的夜晚更加絢麗的同時，也給城市環境帶來了高耗能與高排放的問題。例如，在景觀雕塑的夜間照明時，為了使效果強烈，往往采取設置大量射燈或者地燈的照明設備的做法，而大量配套照明設施的運行，必然要產生巨大的耗電量。同時，導致煤等不可再生資源的大量消耗和可觀的碳排放，抑或是一些景觀雕塑結合水體進行設計，水景豐富的利用方式無疑大大增加了景觀雕塑的藝術表現力，但同時也造成了水資源的浪費，尤其是在一些缺水干旱地區。
2.3 與周邊景觀和人文環境格格不入
據有效數據統計，現如今我國城市景觀雕塑已經有兩萬多座，顯然已經呈現了高速發展的勢態。[5]但是這些隨處可見，遍布在城市的廣場、公園或是街道旁的景觀雕塑，并不是每一座都能夠很好地融入城市景觀和人們的日常生活之中。部分城市景觀雕塑由于設計師盲目崇外，或是未對基地及其周邊進行整體考量，在主題內容與外在形式上與周邊城市的景觀環境和人文環境格格不入。
3 低碳生態理念下的城市景觀雕塑設計策略
3.1 生態以及低碳材料的使用
隨著人們對于環境保護以及可持續發展的意識日益增強，生態低碳材料的使用成為城市景觀雕塑設計的重要部分。大量新生代景觀雕塑作品被藝術家、設計師們使用低碳、綠色的材料制作而成，引起了人們極大的興趣和廣泛的關注。
低碳生態材料和工程技術的運用應該遵循以下幾個方面：第一，本土材料的運用，通過材料將地域文化和觀念表達出來，可以有效地保持鄉土生態環境的統一，使得觀賞者在欣賞雕塑的過程中可以感受到地方特色，進而增強對自然、生態、環境的重視與關心。第二，無論是在材料的選擇還是色彩、質感等方面都要遵循低碳生態的理念，優先選擇可再生和可循環的材料進行使用。例如，像鋼鐵、建筑和電子廢棄物等都屬于典型的可循環使用的材料；源自自然界中的材料，如植物、沙、石等均屬于可再生，可以更多地進行使用。第三，玻璃鋼、水泥、砂巖等化工材料應盡量少用，載體污染大，不能循環使用。
3.2 在環境上保持和諧一致
在城市環境中力求和諧的含義是指景觀、雕塑、人相互之間發生聯系所帶來舒適的感觸，以及潛移默化地提高人居環境，恰到好處地改善城市品位。[6]秉承著生態低碳理念進行景觀雕塑設計，關鍵之一就是與其周邊景觀環境的和諧，使得公眾在良好的藝術氛圍中感受到環境的舒適和生態，促進人居環境適宜性的可持續提升。
因此，在設計伊始，就應該始終保持著統一整體的概念，即將景觀雕塑及其周邊的景觀環境作為一個整體的景觀空間和格局去進行思考以及布局，保持其一致性。例如，在設計一個廣場的景觀雕塑時，其布局、設計構思與場地環境等方面必須受到廣場基地環境條件的制約，如文化、尺度、建筑形態等。創作時必須考慮到材料、觀念、題材與特定環境因素之間的統一關系，同時還應該在更宏觀的尺度上，如城市整體規劃布局和文化內涵上保持一致。
3.3 降低能耗，保證生態低碳
城市景觀雕塑從施工安放到后期維護的方方面面都涉及能源的消耗問題，如何利用新材料和新技術實現節能，是實現城市景觀雕塑低碳生態的重要方面。[7]例如，可以使用耗能較低的節能燈或者是用太陽能為基礎能源取代原本高能耗的照明設備。位于英國柴郡威德尼斯墨西河畔的公共藝術作品《未來之花》就通過鋼柱上固定風力渦輪吸收風能，為120片穿孔鍍鋅軟鋼花瓣內部包含的60個LED照明燈提供能源。當風速超過每小時5英里，燈光就會逐步明亮，直至形成一團紅色的光芒，因而被命名為“未來之花”。作品不但在白晝和晚間都取得了很好的視覺效果，而且也突出了與環境互動的主題。[8]這個成功的案例為全球低碳環保潮流做出表率，為國內景觀雕塑設計在這一方面提供了新的思維。以輕質高強度合金為基礎的結合新型光源的公共藝術作品，由于自重輕并可以依靠風力或太陽能發電照明，既活躍了不同時間段和自然條件下的視覺效果，又節省了全壽命期內的維護難度與維護成本。
4 結語
就目前而言，雖然將低碳生態理念全面運用于景觀雕塑設計之中還面臨著對于設計的監管體制尚未健全、社會大眾以及設計師對于低碳生態理念的不普及、低碳生態新材料的收集困難以及使用具有局限性等諸多問題，但是，不可否認的是，低碳生態是城市景觀雕塑領域亟待解決的問題，同時也是景觀雕塑未來的發展方向和趨勢。
參考文獻：
[1] 金莎.南京當代城市景觀雕塑研究[D].南京林業大學，2013.
[2] 趙學強，胡天君，賈良.景觀雕塑設計[M].北京：中國電力出版社，2012：3.
[3] 許青.綠色設計[M].北京理工大學出版社，2007：13-14.
[4] 鄭慧銘.低碳材料在景觀雕塑中的運用[J].中國園林，2011（07）：81-84.
[5] 鐘新，劉寧.低碳背景下城市景觀雕塑的創新發展研究[J].赤峰學院學報（自然科學版），2014（21）：42-43.
[6] 伏圣豐，丁科，梁劍.生態雕塑的可持續性研究[J].城市建筑，2013（18）：287-288.
關鍵詞： 城市雕塑；文化；內涵；價值
中圖分類號：TU982 文獻標識碼：A文章編號：1006-4311（2012）07-0319-01
1城市雕塑的歷史與現狀
西方城市雕塑源于古希臘和古羅馬時期的宗教藝術。文藝復興后，雕塑逐漸開始有了自己的的舞臺。從19世紀到現在，城市雕塑進入繁榮發展階段，在歐美各大城市，很多重要的人文景觀都是人們熟知的雕塑藝術品。二十世紀以來，發達國家城市雕塑創作觀念更是層出不窮，作品題材和風格從紀念性轉向表現文化理念方向，作品風格也從以往的的寫實轉向抽象風格為主。因為抽象風格相對寫實風格能夠更加深刻挖掘和表現人類復雜而豐富的精神世界，因而抽象風格成為當今城市雕塑的主要風格形式。幾何形與不規則形的形狀，新材料新工藝的運用，表達各種思想情緒內容的城市雕塑已遍布歐美城市。
中國的雕塑歷史究其根源可以到原始社會時期，隨著城市的興起，也應運了早期的城市雕塑，如門標，城闕，圖騰禮器等。還有帝王陵墓的紀念性的石碑以及道教佛教所膜拜的塑像也應劃歸到城市雕塑這一藝術門類。在近代中國史上，殖民入侵使得洋行、公園等公共設施開始在城市出現，在一定程度上為我國的城市雕塑發展提供了地域上的可能性，為城市雕塑的發展展開了一些新的內容和領域。在前后，一批留洋藝術家在一些城市也興建了一些城市雕塑，比如紀念性雕塑（陳英士烈士騎馬銅像），這一時期的城市雕塑風格單一，紀念性主題明確，有明顯的西方城市雕塑傳統的影子。解放后我國的城市雕塑開始了真正自我的發展之路。當時的城市雕塑創作題材多為歌頌社會主義建設和革命英雄人物的，還有一些紀念革命歷史題材的作品。這個時期，偉人塑像，人民群眾大團結塑像，英雄紀念碑，佇立在在各個城市和革命圣地，隨著改革開放的深入，經濟的發展又為城市的建設和發展注入了生機和活力。進入新世紀后，城市建設進入到了一個由量變到質變的階段，較以往更加重視文化和城市的塑造，其中以城市雕塑為重點的公共藝術建設更加突出。
2城市雕塑的類型
城市雕塑按功能主要大致可分為：紀念性、主題性、裝飾性、娛樂性幾類。
2.1 紀念性雕塑紀念性作品是城市雕塑藝術的骨干和代表，是每個國家、每個時代都有的重要類型，是歷史的縮影和體現。它們以寫實的手法歌頌和宣揚著那些在歷史上對國家和民族作出重大貢獻和業績的人物，銘刻和紀念著那些在歷史上有重大影響的事件。表達了國家統治階層的觀念和思想，滲透出時代的氣息和脈搏。
2.2 主體性雕塑表現某個有重大社會意義的主題，如：和平、自由、勝利、奉獻……它們往往以形象的語言，用象征和寓意的手法揭示出某個特定環境和建筑物的主題。如天安門廣場的人民英雄紀念碑，文藝復興時期雕刻巨匠米開朗基羅的作品《大衛》就是此種形式的代表作品。
2.3 裝飾性雕塑裝飾性雕塑是城市景觀系統中最普遍的形式。這類作品不限定有特定的主題和內容，對環境的裝飾和美化是它的主題。裝飾性雕塑手法偏重趣味性，風格變化多樣。它們的創作風格對人有怡情養性、陶冶情操的效果。
2.4 展覽陳列型雕塑是把眾多優秀雕塑作品如同展覽陳設那樣布置起來，讓公眾集中觀賞多種多樣的雕塑藝術作品。比如日本箱根雕刻之森，就在把數千件雕塑有層次的放置在風景優美而且地形起伏的谷地，使這些藝術作品置身于山巒綠野，鮮花波影之中。
3城市雕塑藝術的文化內涵
城市雕塑是人類進行文化創造的一種模式，是將藝術家的個人精神世界與其所處的環境、空間、受眾心理相融合的綜合藝術。現代城市雕塑已成為世界各國城市人文景觀不可或缺的組成部分。它是一個國家文明程度的顯著標志，是一個民族風貌的象征，也是一個國家或一個社會經濟文化發展水平的象征。一座城市的標志性雕塑，代表著一個城市的文化內涵和品位，反映了一個城市的精神氣質，是藝術地記錄國家與城市的歷史、文化的最有效方式，它代表了這個城市、這個地區的文化水準和精神風貌。城市雕塑是城市之魂，它體現著整個城市的精神面貌與綜合實力，并以其鮮明的文化特質，藝術地為城市樹立起與眾不同的形象。因而，城市雕塑所包含的文化內涵是其他文化形態難以比擬的。
4城市雕塑的美學價值和社會價值
城市雕塑作用在于美化城市面貌、豐富民眾文化。作為城市文化的重要組成部分在城市空間內起著不可估量的作用。優美和崇高是雕塑美學的重要范疇。作為城市標志的城市雕塑往往具有巨大的體量，能激發觀者關于崇高壯美的感受。相對而言，小型的城市雕塑作品往往能給人以高雅優美的審美感受。隨著人類社會的進步，藝術作為政治意識形態的功能日趨減弱，“怡情養性”成為藝術的主要美育功能。城市雕塑由于它獨特的地理位置和親和力，在作品和觀眾之間形成了良好的互動關系。城市雕塑的美育效果提高了受眾的審美品位，反過來也成就了良好的城市雕塑建設環境。西方國家環境藝術的良好狀態就是與他們很多年的藝術社會氛圍分不開的。
城市雕塑記載了人類的文明史，是歷史的見證者，城市雕塑是一個城市建設的點睛之筆。隨著時間的推移，它會沉淀到這個城市的歷史文化之中，滲透到每個人的生活之中。城市雕塑是一種識別體系，它是歷史文脈和文化信息的傳達者。紐約長島的《自由女神》是整個美利豎合眾國的自由宣言書，這個雕塑就成為了紐約這個城市精神的象征。民眾對好的城市雕塑普遍地歡迎和愛護。
關鍵詞：哈爾濱；城市；景觀雕塑
Abstract: With the development of the urbanization process, people pay more attention to quality of urban landscape sculpture. The urban landscape sculpture in Harbin as a platform， summarize the course of development and characteristics， provide some reference suggestions and orderly development of the urban landscape sculpture in Harbin. Key words: Harbin; city; landscape sculpture
中圖分類號：TU984.2文獻標識碼：A文章編號：
城市景觀雕塑是城市歷史發展的縮影，是城市文化的積淀，是時代精神的體現，也是現代城市建設和城市文化建設的重要組成部分。伴隨城市化進程的發展，鋼筋水泥的狹小的室內環境已不能滿足人們對清晰自然環境的追求，人們越來越多的關注室外公共環境的好壞。在人造的第二自然中，自然配置的園林植物是比不可少的造景要素，而在綠地叢林掩映中，硬質鋪裝襯托下的景觀雕塑更成為室外公共環境中的點睛之作。這些城市景觀雕展示著城市的文化、風貌及地域性；塑凝聚著場地的靈性，也賦有教育、審美及互動的功能。哈爾濱斯大林公園內的城市景觀雕塑曾引起全國轟動，是哈爾濱城雕藝術的輝煌，隨著時間的流逝而被淹沒，因“原地踏步”而居于各城市之后。本文將探討哈爾濱城市景觀雕塑的現狀及發展，為哈爾濱城市景觀雕塑更好地發展提供一些建議。
1、城市景觀雕塑的概念及發展
城市雕塑是指“在城市規劃區范圍內的道路、廣場、綠地、居住區、風景名勝區、公共建筑物及其他活動場地建設的室外雕塑”。景觀雕塑是以公共景觀為平臺的一種雕塑形式，是設立在戶外公共環境中，能喚起人們視覺與心靈美感，并與周邊環境相協調的雕塑藝術作品。景觀雕塑也稱之為“公共雕塑”、“環境雕塑”，相對于城市雕塑來說，更注重雕塑與環境的融合。
城市景觀雕塑起源于歐洲，發展于歐洲。早期古代城市雕塑多體現紀念性和祭祀性。古埃及時期的金字塔是法老們的陵寢，體現統治階級的權利至上。古希臘時期的雕塑多表達對希臘神話人物的崇敬；古羅馬時期的雕塑注重對宗教形式的宣揚，對帝王權利的尊崇。古代美洲的城市雕塑主要通過瑪雅藝術、印加藝術的形式體現，表現宗教和神靈等內容。古代亞洲的城市雕塑景觀則更強調民族特色。
在進入20世紀以后，城市景觀雕塑有了更大程度的發展，不再是單獨的關注雕塑本身，而是逐漸意識到雕塑與建筑，雕塑與景觀之間的融合關系，把雕塑融入城市景觀之中成為城市景觀雕塑發展的主流。一些具有標志性的城市雕塑景觀相繼出現，成為城市的象征，是城市的名片。
2.城市景觀雕塑的類型
城市景觀雕塑要與建筑物、綠地、水體、街道、硬質鋪裝等融為一體，共同構筑城市綜合景觀。其分類形式較多，可以按在城市環境中的位置分為濱水景觀雕塑、山體景觀雕塑、廣場景觀雕塑、街道景觀雕塑和建筑景觀雕塑。按外在形式分為圓雕、浮雕和透雕。按使用材料分為石雕、銅雕、陶瓷雕塑和木雕等。按功能分為紀念性雕塑、標志性雕塑、園林性雕塑、裝飾性雕塑、展覽性雕塑和實用性雕塑等。
3.哈爾濱市城市景觀雕塑的發展歷程
哈爾濱是一座歷經百年滄桑的具有多元文化交融的城市,依照大的脈絡可分為兩個階段，即以2005年為歷史臨界點，2005年之前是從無到有的無序發展；2005年之后是有章可循的良性發展。根據發展歷程將其細分為六個時期：
（1）啟蒙期（1897-1944年）：哈爾濱是全國最早有城市雕塑的城市，多見于建筑裝飾雕塑、園林雕塑和陵墓雕塑。這一時期的城市雕塑顯示哈爾濱獨特的人文風情和建筑風格，處于雛形階段。
（2）發展期（1945-1963年）。修建于1958年的防洪紀念塔就是在這個時期建立的，多年來經久不衰，一直以來都是哈爾濱市的地標性雕塑，引起人們對哈爾濱歷史的無限遐想。同時在斯大林沿江一帶的雕塑景觀也開始發展，使哈爾濱的城市景觀雕塑躍居全國領先地位。
（3）停滯期（1964-1975年）。因國情的特殊性，此時哈爾濱市的景觀雕塑破壞嚴重，處于一種停滯或倒退的狀態。
（4）恢復期（1976-1985年）。斯大林沿江一帶的白色水泥雕塑，富有生活氣息，使城市雕塑走向健康發展的軌道。這些曾是哈爾濱的輝煌，至今看到這些雕塑仍能引起引起心靈的回應，是一個時代的符號。
（5）恢復發展期（1986-2005年）。1986年后哈爾濱城市雕塑發展迅速，在材質、主題、形式等方面都有所提高，如中央大街上以“銅馬車”為代表的一系列銅質雕塑，增添商業街道的氛圍，增強人們的互動性。為了展現豐富的植物材料，出現了五色草立體綠雕，彌補城市雕塑景觀材質的多樣性，如黃河路的北方園藝一條街。香坊區（原動力區）的樂松廣場上的兩座紅色巨型鋼結構雕塑，建成之初引起了不小的轟動。
（6）有序發展期（2005年-至今）。2005年之前，哈爾濱的城市景觀雕塑發展緩慢，落后于其他城市，即使曾經占有領先地位的斯大林沿江一帶的景觀雕塑，也隨著時間的消逝而淹沒在一片無序與茫然中。缺乏整體規劃，各自為政，沒有形成序列性；雕塑主題缺乏文化性，不能體現哈爾濱的地方特色和文化氣息，使景觀雕塑失去了生命力。2005年之后，哈爾濱城市規劃局與哈爾濱工業大學城市設計研究院和哈爾濱工業大學公共藝術研究所，共同編制《哈爾濱城市雕塑布局規劃》。將哈爾濱市城市景觀雕塑框架規劃為兩環、三點、四帶、五軸、六園的布局形式。使哈爾濱的城市景觀雕塑規劃有了綱領可循，有了條文所限，有了文化定位。哈爾濱群力新區是哈爾濱市近幾年努力打造的一個新區，這里的城市景觀雕塑不僅有新意，更具有文化特色。
4．哈爾濱城市景觀雕塑發展的建議
（1）大力挖掘文化氣息
基于哈爾濱市多樣文化的碰撞、交融，深刻挖掘其歐陸文化、僑民文化、鐵路文化、金源文化、冰雪文化、啤酒文化、音樂之城、宗教文化、國際貿易文化、工業、科技文化等精品特色，形成了一個中西文化交融、古今文化兼容、生態人文文化并蓄的多元化復合型的城市景觀雕塑。
（2）注重多樣雕塑材料的應用
注重選擇多樣的雕塑材料，基于常用的石材、水泥、玻璃鋼、銅等材質的基礎上，多用植物和冰雪等雕塑材料，并利用陽光、雨、風、霧、水等給與雕塑融合，營造意境。植物不僅具有觀賞性，更具有生態性和時空性。植物隨著季節的推移，生長、變化、消融，與自然融為一體，有利于生態環境的良性發展。冰雪是哈爾濱的特色，因此用冰雪營造的景觀雕塑更有其獨特性和藝術性。
（3）塑造多視點美感的形體
雕塑是一個賦予生命的有機體，因此在設計制作城市景觀雕塑時，應注重其形體的美感和藝術感，學習蘇州工業園區金雞湖畔“圓融”雕塑的動態美感，將不同的體態扭轉、相疊，從不同角度欣賞其相互融和的共生關系。
（4）增強公眾的互動參與
城市景觀雕塑是以滿足大眾的審美需求，服務大眾為目的，只有得到了大眾的認可與接受，實現景觀雕塑與公眾之間的互動關系，才能真正實現景觀雕塑的藝術價值。因此在設計城市景觀雕塑時要在高度、觀賞距離、環境融合等多方面去考慮，帶動人們的互動參與。
總之，哈爾濱的城市景觀雕塑，在基于板塊、軸線、河道的基礎上，有機整合道路、建筑、綠化、水體的關系，著力打造重點區域，使具有藝術氣息的城市雕塑更好地積淀哈爾濱自己的文化底蘊，反映、展現城市特色風貌。
參考文獻
城市雕塑的興起實現了生活藝術化，藝術從少數人享有的高雅文化，發展到現代意義上的公眾文化，經歷了漫長的歲月。由此而產生的公眾藝術的代表——城市雕塑，作為城市建設中“點睛”之筆，從美術館“高山仰止”的神壇，逐步走向平和、互動的公眾文化空間，進入到平常世界下，接受大眾的認識和交流。它比起美術館的作品，可以更好地與觀眾面對面溝通，因為它本身就存在和來源于人們日常生活的經驗里。例如，城市雕塑中的優秀作品《深圳人的一天》就是將我們的日常生活進行藝術化的典型代表。這組平民化雕塑，遵循著隨機性的原則，分別選定了18位生活在城市的不同層面、不同職業的普通人作為模特，在征得他們的同意后，逐一將他們翻模鑄造成銅像，并將他們的生活情況篆刻在雕像旁。過去的雕塑只表現偉人、英雄和神靈的形象，轉向了真實地表現生活中的普通人生活。他們擺脫了高高的底座，被隨意安放在公共活動設施旁，人物的相貌、身材、服裝、表情與現實生活融為一體，成了城市景觀的一部分。這不僅僅是雕塑融入城市生活的嘗試，更是日常生活審美化的體現。城市雕塑作為生活中的審美藝術，具備了功能性與裝飾性的結合，用生活化的藝術語言及展示形態與人們進行對話，關懷和尊重人們的情感，反映公眾的理想和生活，對民眾的藝術審美起到引導和塑造作用。城市雕塑改變了藝術“自娛自樂”的形式發展成為一種“公眾狂歡”，通過藝術作品獲得的心靈愉悅來實現快節奏生活中人們所缺失的情感補償，是高度物化的社會集體性的宣泄，彌補了現代人的心理空缺，使人們逐漸成為真正全面而豐富的“人”。
2城市雕塑在城市審美中的作用
城市雕塑在建設中所強調的是空間形態、設計材料的構成、雕塑色彩的配置以及與城市建筑環境的協調統一，城市雕塑的構思、設計與建設應以城市的歷史文化、風土人情、文化特色、民族傳統文化、城市的發展建設理念為基礎，通過雕塑作品充分表達出城市品位和形象。從城市雕塑誕生的第一天起，城市雕塑就擔負著記載歷史、鼓舞人心的作用。無論是巴黎凱旋門中激勵法國大革命的《馬賽曲》，還是俄羅斯立國象征的圣彼得堡的《彼得大帝騎馬像》或者被稱為美國國家紀念碑的拉什莫爾四位美國總統像，每一件都蘊涵著巨大的精神內涵。城市雕塑在塑造城市形象中有著極其重要的作用。
2.1凝聚歷史、傳承城市文明
城市雕塑作品具有鮮明的時代特征和文化特征，是文明與進步的真實寫照。城市雕塑是城市空間文化環境建設中的重要組成部分，是城市公共空間中“最傳神的眼睛”“、凝固的華美樂章”“、立體的繪畫”“、人類文明與進步的重要標志”。一件優秀的雕塑作品，不但記載著城市建設和人類進步的歷史，而且可以傳承人類的文明與文化的發展。
2.2打造品牌、提升城市形象
城市雕塑作為公共藝術作品，充分反映了經濟建設和文化發展水平，是城市的精神風貌和精神文明建設的重要標志。城市雕塑體現了一個城市的精神文明，它們與建筑、園林互相映襯，不僅對城市起著藝術性的美化作用，而且也反映了這個城市的歷史與經濟文化發展。一件優秀的城市雕塑作品就是一張靚麗的城市名片，用雕塑的形式把經典的人物或事件記錄下來，通過不斷地積累和發展，這些城市雕塑就會演變成具有當地特色的人文文化景觀和城市的特色景觀。對打造城市名片、提升城市形象以及知名度具有極其重要的作。
3城市雕塑對塑造城市景觀的審美價值
關鍵詞：現代雕塑 城市公共景觀 作用 發展趨勢
隨著人文精神的不斷發展以及人類社會的不斷進步，現代雕塑的內涵和外延也在不斷地擴展。黑格爾在《美學》中提到：“藝術家不應該先把雕刻作品完全雕好，然后再考慮把它擺在什么地方，而是在構思時就要聯系到一定的外在世界喝它的空間形式和地方部位。”這點充分說明了雕塑與公共景觀藝術的交融關系不斷深化，相輔相成，它們之間的領域界限已經慢慢模糊。雕塑作為環境藝術作品景觀構成的要素之一，尤其在公共景觀中，雕塑藝術在其中扮演了重要的角色。
雕塑在從傳統走向現代的過程中也發生了翻天覆地的變化，特別是在公共景觀空間的應用及發展，對于雕塑創作和景觀設計都是一個值得深入話題。
一、現代雕塑的由來
赫伯特里德曾經指出：“‘現代’一詞一直被用來指一種與公認的傳統的相決裂的風格，而這種風格為尋求創造與新時代更加同步的形式而存在?！彼^的現代雕塑即指20世紀以來的雕塑。廣義說，它是包括各種制作方法和表現手段的藝術流派，是一種新觀點和新方法，表現了人類思維由簡單到復雜，由單元向多元的發展過程①。
后印象主義藝術大師保羅?塞尚給現代雕塑藝術家創作帶來新的啟迪，他致力于研究物體固有的結構，對形體、色彩、空間、結構等進行了探索，使作品的意象有了結實的本質。他對造型藝術的認識也深深地影響了現代雕塑的發展?，F代雕塑的出現，完全改變了傳統雕塑的創作原則，啟迪了以實際的四外，使藝術家創造出了更加具有鮮明的時代特色的藝術作品。
二、現代雕塑在城市公共景觀中的作用
城市作為人類生存生活的特定空間，在改善人類精神和物資等方面不斷完善著，不斷平衡著。主要集中體現在城市規劃、城市雕塑、城市園林、城市內外空間環境設計等能夠美化人類生活的方面。而雕塑藝術在現代城市環境中扮演著重要的角色，它們風格各異，造型多樣，與周圍環境有機結合，既是一種重要的城市景觀，又是城市環境不可缺少的組成部分。
公共藝術是人類在空間環境中有意識的連續不斷營造的活動②。現代雕塑與城市環境的作用，是相輔相成的。在城市環境中，從空間上的構成要素來看，現代雕塑與建筑、綠化、裝飾等概念相同，是構成都市的一種要素。城市公共環境體現了城市的文明程度，而城市文明程度又包括都市生態文明。都市生態文明的生態觀很大程度地影響城市公共空間雕塑的創作和審美，引導雕塑家的創作思維和設計原則。一個環境可以因優秀的雕塑作品而舒適宜人，達到放松、緩解壓力的作用，也會因不好的雕塑而影響人們的情緒與身心的發展。因此，現代雕塑作品的優劣直接影響了整個城市的文化發展的程度以及人類精神和物質層面的發展。在城市文化的發展過程中，現代雕塑在城市的地位也發生了一些變化，現代雕塑的概念不再是一種單一的內涵，人們在追求城市環境的安靜、和諧、輕松的氣氛時，更加注重了雕塑本身包含的潛在功能。
城市公共空間雕塑作為城市公共藝術，它的創作從根本上是一種社會行為，其出發點是不斷滿足都市人的心理、生理和情感交流的需要。作為城市雕塑的審美主體的人類，既是物質主體又是精神主體?，F代雕塑與自然環境有著不可分割的關系，這體現在雕塑材料選擇和技術運用問題上。隨著社會可持續發展，雕塑對于材料選擇更多側重與生態化，從根本上降低資源和能量消耗，杜絕和減少廢棄物等有害物質對環境所造成的污染。生態化的環境創作理念為雕塑家提供新的思考點和切入點，使雕塑家的思考重點從體積、色彩、空間及背景的適應性等方面，轉導對城市環境的影響入手。如現在出現的一些“金屬創作的雕塑作品”，便是一種對此的述說。金屬材質由于它的保存性能好和強耐久性，往往成為雕塑藝術的首選;對于很多人來說，廢棄物是無法再利用的，然而，雕塑家們也能從重找到生機，賦予它們設計的生命。在它所放置的空間環境中，那些生產、生活廢棄物經過藝術的構思、整理和組合，成為了現代雕塑作品。既創造了美，又具有環保觀念
三、現代雕塑在城市公共景觀中的發展趨勢
隨著人文精神的不斷發展以及人類社會的不斷進步，現代雕塑的內涵與外延也不斷地擴展。雕塑與景觀之間的差異也逐漸模糊。現代雕塑的更多注重雕塑與整體環境的關系，以其形式參與整個環境的“大空間”。大尺度、抽象、個性的雕塑給城市公共景觀空間提供一個很好的裝飾，雕塑家也有更多的機會參與公共景觀設計，創造出供人欣賞、活動的雕塑作品。這樣的景觀更具有空間立體感。
另一方面，城市空間日益顯示出開放性和流動性的特點。藝術與公眾的距離將越來越近，公眾參與審美活動機會也大大增強，藝術家要將作品置身于公共環境，就必須考慮其藝術形態與大眾日常生活審美形態的合理融合點?，F代雕塑與景觀要進入城市公共空間，一定的在公眾之間找到一個雙方都能接受的結合點。
參考文獻：
【關鍵詞】園林景觀；假山；設計
隨著社會經濟的發展，人們的生活越來越好，人們對于居住的環境也隨之有了更多的要求，也更加的青睞于綠色的生活。在人們的生活當中，園林景觀是隨處可見，也是必不可少的了，早已成為了城市當中一道靚麗的風景。園林景觀其實是有很多個不同的成分組成的，除了綠色的植物，還有假山和水景工程。如果園林景觀想更加的接近自然，豐富多彩的話，就需要有假山的點綴，經過較有層次的假山來使得園林更加的自然，營造一種相對自然的氛圍。在現代的園林景觀中，假山早已經成為一種不可分割的一部分，在園林設計的時候，要把假山融入到園林景觀中，充分體現園林工程的層次美。
一、假山在綠化園林中的安置
在園林景觀中，假山的設計，要按照景物來選擇用什么樣的假山點綴，保證每一個假山的石頭都能夠體現其獨特的地方，起到非常好的效果。充分體現出假山的以簡勝繁，以少勝多的特點。在設計園林景觀的時候，一定要找準假山的方位，按照一定的美來完成對景觀的設計，結構上一定要緊奏感。一般說來，有的石材會比較大，有其獨到的特點，例如，有的有著或大或小的窩洞，也有的有很多褶皺，有的奇形怪狀。一般說來，假山中的單塊的石頭是單獨來布置的獨特的石景。有些景點，在入門的時候會有，是用作入門的障景，還有的放在水池邊，璧山，花臺?，F代的園林景觀的設置都是和水池或者花規劃在一起的。在建筑物的兩側，后者道路的對稱的位置，這種就是對置的山石。這種一般選擇多變的山石，可以選擇用小的石塊拼接在一起。可以和周邊的建筑去起到陪襯的作用。在山石的設計中，一定要保證和周邊環境的協調。
假山的安置的時候，有的是散漫的，這種布置雖然對于石材的要求不高，但是要組合在一起的話，就會有很多的要求。這樣的假山設計一般會設計在園門的兩邊，山坡上，還有廊間以及其他的景物融合完成園林景觀施工目標。還有一種是在園林假山的施工過程中，需要的空間較大，從假山的設計來看，要是選擇單體的山石，就會導致假山和環境的不協調。這個時候，就需要大批的材料堆疊在一起，這也是散置的設計，只不過是在外表上看，是以多代少罷了。
二、假山和地形的融合
山石和地形的結合，主要就是在山上布置山石，仿照自然的山石在大自然中展示的形狀。從其本質上看，就是零散的安置，展現大自然的形態，這是在相應的要求之下設計布置的。如果按照地形的特點，要與園林的施工工程相結合按照要求的設計，就能增強山勢，營造更加自然的氛圍。由于自然中的山石都是經過風化的，在外面裸漏的實踐較長，因此，山上的石頭可以使用風化的程度相對較為嚴重的石頭。山頂的石頭一般都是相對較為圓潤的，渾厚的，因此就需要選擇圓頓的石頭來點綴山頂。一般的情況下，要是臥的形式。在山腰的山石布置，可以把山腰的坡度和輪廓用石頭豐富點綴，造成一個山石遍野的氛圍。還可以帶來護坡的作用，用來擋土。要是部分簡稱平臺的話還可以栽植一些植被。在山腳的時候，要選擇那些橫臥的，這樣就可以顯現出大自然的大方，沉穩。
三、山石和水域的融合
在城市園林景觀的施工的過程中，要創建自然景觀的時候，就要有山有水，山水是自然景觀的基礎，在實際的工程施工的時候，一定要嚴格控制好山水的布局，爭取打造一個風景優美的自然景觀，例如可以使用耐用的 堅固的石頭用作水池之中，可以保證能夠經得起風水浪打，也帶來美好的景觀效果。還有就是在周邊環境相對平整的環境之中，就會顯得格外的完整統一，也使得園林的空間更加的嚴謹和有條理性，充分顯示出方正之美。如果在北京的頤和園處就是使用的花崗巖，山石的輪廓線條相當的豐富，凹凸有致，曲折的變化，加上不太規則的山石，顯得比較自然。山石在湖泊和溪流之中的水位線的部分是用來點綴的，使得水域是散在總體上看比較豐富，更加的有自然景觀的效果，還富含詩情畫意。江南的園林景觀和北京的頤和園都是使用假山的點綴，景觀效果比較明顯。山石就是用來點綴湖面和小島用的，就會使得水域的變化比較豐富。下面就幾種情況做簡單的分析。
1、有些室內的設備沒有按照噪音的標準設計，就會產生噪音，在設備的送風口和排風扇的地方沒有設置消音的方法。以致室內的聲音過大，就會影響人們的生活，由于混流的風機有著較大的噪音，因此一般的情況下不會把混流風機放在室內，為了達到業主的要求，因此不要選擇這種的風機。要是一定選擇的話，一定要選擇放在室外，而且還要在封口的部分安置一個消聲器。把室內的噪音降到最低。
2、在不同的地方，經濟水平不一樣的地方，空調的節能設計也會有很大的不同。現在的暖通空調節能減排不僅是技術方面的要求，而且還包含有經濟的投入?，F在的中小型的設計院的設計技術相比國營的大型設計院的設計技術相比是較弱的，每個部門在檢查節能的過程中，首先會考慮省級或者是部級設計院的項目的。
3、在住戶的節能意識不強，市場的無秩序會導致節能減排的質量下降。住戶通常會先追求建筑的美觀效果和實際使用的面積，才會使得建筑的體型，熱能不達標的現象，市場上沒有秩序就會使得設計費過低，設計不合理等問題，不能確保工作的質量。
四、假山和建筑物的融合
在綠化園林中，用山石來當做建筑物的陪襯，為了園林中的假山工程更加的出色，經常會選擇放少量的山石裝飾建筑物。營造一種吧整個艷林都建造在山上的感覺。一般情況下，會選擇使用的山石會仿照大自然的樣子，打造出一種建筑是依山而建的效果。也可以理解為山石就是這里的大山一隅，一般的情況下，設計中會是一適當的夸張手法，減少人工的痕跡，盡量表現得比較自然，下面是幾種方面的形式。
1、在傳統的建筑中，山石蹲配常常會把建筑建在臺基的上面，所以出入口的地方要有臺階，可以作為室內外上下的連接處。在假山建造的過程中，這種臺階是整塊的石頭，然而在綠化園林之中就是使用的自然的山石制成的。不僅可以滿足臺階的功能，還可以從人工到自然的環境的轉換。
2、在通常的情況下，建筑的墻面都是直角，要是不對拐角處的內角和外角處理的話，就會顯得特別的單調，因此，在綠色園林的施工的時候，就會選擇使用假山美化拐角，外墻角的話，就應該營造出環繞的感覺，將基角的墻面環繞在里面，如果是在墻角內部的話，就應該選擇山石，采用填鑲的方式。這樣的處理之后，就可以很好的營造出一種建筑物是建立在自然的山石當中的感覺，更加的自然，山石的抱角都是需要和墻體的位置和空間相融合的。
結束語
總而言之，綠化園林的施工在整個的工程當中是非常重要的，我們想要更好的打造園林的綠化景觀，就需適當的將假山加入到園林工程當中，通過假山和植物，水域和建筑物相協調，來更好的完成園林的施工工作。
參考文獻
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作者簡介：
【摘要】伴隨著城市的卓越發展，人們的生活質量日益的提升，對生活的需求種類也在日益的增多。以當下的時代環境為根本的立足點，城市的景觀建設的需要大批量的專業性人才，大多數的藝術院校以及綜合性的院校都紛紛的開設了景觀雕塑的專業，為社會培養出更多的專業創新性的應用型人才。
【關鍵詞】城市景觀雕塑 應用型人才培養 創新 教學研究
簡要的說，城市的景觀雕塑專業在景觀的藝術設計、公共的藝術設計、環境的藝術設計等相關的藝術設計專業都設置了課程的內容，景觀雕塑專業的課程內容作為一門較為基礎的綜合性學科融合了雕塑的技術方法、基礎的造型設計、公共的藝術媒介、景觀的設計等多種課程內容。培養學生的創新思維能力，啟發學生的思考能力、以及學習詳細的景觀雕塑的理論知識，把握好學習的目標，從而才能夠將充足的理論知識應用到實際的設計實踐當中，為城市的景觀雕塑增添色彩。
一、城市景觀雕塑的特征
城市景觀雕塑主要的用途是為城市景觀增添色彩，美化城市的環境，甚至是一個城市特有的人文地理的象征，成為一個城市的核心坐標。由于城市的雕塑的創造過程是極為嚴謹的、繁雜的，需要聯系到不同的學科，例如：物理、建筑等。決定了城市景觀雕塑設計內容的難度。在設計的景觀雕塑的教學環節當中，教師應該充分的起到引導的作用，在學習理論知識的基礎之上運用綜合性的眼光看待這門專業的課程，嚴格的要求學生在有限的時間內科學合理的學習專業技能知識，找到學習的重點，同時也不能忽略掉學習的細節，有效率的達到學習的目的。
學生在實際的學習的過程中應該明確景觀雕塑與普通的雕塑的概念，景觀雕塑與普通的雕塑有著很大性質上的不同，景觀雕塑是為環境而服務的，要依照存在的空間環境等多種因素進行科學化、合理化的設計；而普通的雕塑只需要考慮到它的藝術價值、審美價值就可以，其代表著創作者的主觀意象。所以，在進行城市景觀雕塑的創作時，應該考慮到現實的環境因素，力圖與所存在的環境保持完整、統一、和諧，與此同時，還要考慮到他的藝術價值、審美價值。由此可見，學生應該尤為的注意景觀雕塑的材料選擇以及規格，選擇的材料要確保采取合理的加工方式與加工的工藝。
二、培養城市景觀雕塑人才的對策與措施
應用型的人才的培養是現階段我國社會的主要人才的培養方式的一種，他的核心的含義是為社會的需要培養出相應的專業知識以及先進技術水平的人才。現階段，我國已經將應用型人才的培養納入到了我國的教育改革的具體措施以及中長期的發展規劃當中，與此同時，應用型人才的培養已經作為教學評估的一部分，在藝術等相關的專業中，要堅持將理論與實踐相互結合的應用型人才的培養方式。
城市景觀雕塑的相關設計課程主要的目的在于培養學生的實踐操作能力、提升學生的設計水平以及鍛煉學生的造型能力，教師應該在傳統的教學模式當中通過自身的理論研究探索創新出適合現當代的新的教學手段與方法，在實驗的基礎上保證高質量的教學質量，引發學生獨立思考的能力，激發學生的潛在能力，例如：在實踐的教學課堂中讓學生進行景觀雕塑模型的制作、對參考城市的環境做出實際的測繪等。除此之外，要帶領學生進行實際的調研活動，引導學生調用學習的理論知識，培養學生的探究能力，有利于學生發散性思維的培養以及強化解決問題的能力。
應用型人才培養的另一個方面，就是增強學校與企業的合作，促進專業知識與實際的企業項目良好的銜接性，為學生提供更多的參與到景觀雕塑項目的機會，增強學生的實踐能力，高校可以與相關的企業建立長久的合作關系，在教師的指導幫助下對項目進行藝術設計，也可以讓學生將實際的項目內容帶到課堂，教師利用課堂的時間對實際的項目進行講解引導。這種方式有助于學生學習到真正的實踐技能知識，避免在未來的發展中與社會的實際人才需要脫軌，促進教學與實際的操作良性的循環。
三、城市景觀雕塑課程教學經驗的總結
第一，強化課堂的教學改革內容。在具體的學習過程中，關鍵在于培養學生的發現問題的能力、解決問題的能力、判斷問題的能力。傳統的課堂的教學模式已經不能夠滿足社會對應用型人才的需要，教師應該增添課堂的靈活性。
第二，與相關的專業課程建立聯系。城市景觀雕塑的課程從屬于社會綜合學科的范疇，涉及到的領域比較廣泛。因此，教師在實際的教學過程中要帶入其他學科的知識，拓展學生的知識面，從而使學生設計出更為科學合理的城市景觀雕塑。例如：在設計景觀雕塑的平面設計部分時，引導學生從設計主體的輪廓方面構思，再依據具體的城市影響因素以及設計的要求對雕塑的總體布局進行詳細的設計研究，處理好整體與局部的關系。
第三，改善實踐的教學方式。在實際的調研實踐活動當中，教師帶領學生參觀景觀雕塑的制作流程，在學生的頭腦中產生直觀的印象，理解更深層次的雕塑作品含義。除此之外，教師也應該為學生組織開展景觀雕塑的設計競賽，激發學生的創造能力，鼓勵每一位學生積極主動的參與到競賽當中，提升學生的交流溝通的能力，進一步的提升以及鍛煉學生的綜合素質以及專業的技能，培養學生的發散思維，滿足社會對應用型人才的需求。
結束語：景觀雕塑的創新性人才的培養應該多多的注重“教”與“學”兩個方面，景觀雕塑相關專業的教師應該仔細的研究教學的內容，擔當起培養社會需求人才的大任，在實際的教學過程中要不斷的總結教學經驗，引導學生善于發現學習當中存在的問題，并且能夠及時的解決問題，依據學生的體差異采取科學合理的教學方法，從而在一定的程度上調動學生學習的主動積極性，所以，不論是專業的教師，還是景觀雕塑專業的學生，都要在教授與學習理論基礎知識的程度上加強實踐的景觀雕塑的設計能力。
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前言
園林景觀的構成要素包括園路地形、園林植物、城市景觀的建筑和園林小品，它們共同影響著園林景觀建設的設計成果，甚至影響一個城市形象的好壞。
“共生性”指一種物體和另外一種物體相互依賴的存在關系。在現代的城市發展環境中，人們生活的質量越來越高，生活的環境要求也越來越趨向于景觀化環境。雕塑在景觀小品中作為景觀環境畫龍點睛的重要設計元素，它們的個體和環境之間的關系卻是息息相關，它是一個城市文化內涵的重要體現，在現今社會更是體現一個城市發展水平的重要載體。由于雕塑景觀小品設計一直無系統的規定，因此產生了各種各樣的問題，大量的城市景觀雕塑的作品屬于低劣或平庸之作，不僅不能美化城市環境，卻能影響到一個城市的環境的品質。
1.桂林景觀雕塑與城市景觀環境分析
桂林作為一個山水城市，城市社區和公園的景觀環境中有各種各樣的景觀雕塑。一個好的景觀雕塑蘊含的文脈信息和寓意，可以提升城市景觀的文化品味，甚至會成為地標性形象標志，如：國內的廣州“羊城五羊”、深圳“拓牛者”、國外的丹麥哥本哈根“美人魚”雕塑、美國紐約的“自由女神”。而那些丑陋劣質、粗糙毫無內涵的雕塑則會大煞風景，破壞景觀環境的美感淪為建筑垃圾。
景觀雕塑作為公共空間中的一個產物，它的表現有時候僅僅成了一種權力表達，風格、造型、色彩多部分是靠部分人喜惡而定。桂林市中隱路的廣源國際社區的《扶老》雕塑、象山公園的人物燈雕……這些都是給公眾引來熱議的雕塑。以上的景觀雕塑在創造和選擇放置環境時，沒有考慮到公眾的審美包容度，觸碰和挑戰公眾的審美底線，沒有考慮到景觀雕塑和其所處的環境是相輔相成的。
2.實現景觀小品與景觀環境的共生性
景觀小品是城市景觀建設中的重要景觀元素之一，或以使用或以裝飾的形式存在于各類園林形式中，以其獨特的風格展示著園林風采和城市形象，園林景觀小品設計水平的高低，將在很大程度上體現一個城市的發展水平和城市居民的生活品味。實現景觀小品和景觀環境之間的相互關系，可以從以下幾點進行考慮。
（1）公共性。桂林的城市主要以山水聞名，在山水城市的城市公園和公共空間的景觀建設中，保證公園景觀小品和周邊的山水景觀環境的設施和諧一致。在景觀雕塑的設計和決策中，加強群眾的參與性，保證和桂林城市建設的步伐一致，注重其的在公眾視野下的意志表達的藝術方式，需要經得起時間和環境的考驗。
（2）藝術性。桂林要打造一個國際旅游城市，除了自然天成的山水藝術，在人為的景觀上也需要與之相襯。我們可以從景觀雕塑的選擇題材和形式上進行創新和突破，作為景觀環境中畫龍點睛的元素，尤其是文化品味的藝術載體，具有一定的藝術審美和教化功能。設計師在景觀雕塑作品創作中不能濫竽充數、按部就班，需要對桂林城市的時代動脈、地方文化的精神和自己對作品的理解融合在一起，鑄就有靈魂的藝術作品。
（3）地域性。在桂林城市中，每一個景觀小品不是孤立的作品，特別是景觀雕塑，它的設計更應該符合桂林地域性景觀環境，在傳承桂林山水文化的基礎上進行創新，具有隔時空的印記坐標。創作地域性的景觀藝術，就要求設計者對城市文化進行研究，可以從桂林當地的歷史文化、地域人情等提取桂北文化元素符號，取其文化精髓進行藝術創作，也只有具備本土的文化特征，才能夠傳承當地的人文精神。
（4）啟迪性。景觀雕塑是蘊含著作者當時的思想活動，在空間中，給人們無限的瞎想，給人們的思想和精神給予無限想象。在環境中不知不覺就會給人傳遞一種積極的精神，具有啟迪和教化的作用。
結語
【論文摘要】:根據在城市設計中的實踐和經驗,文章對城市景觀構成元素做了簡短的介紹和評析。其中,分別對地面鋪裝、臺階、坡道和路緣石及雕塑小品從設計和具體實施上都說明,讓其為豐富城市景觀和優化城市規劃服務。這些分析對城市硬質景觀設計具有很好的參考價值和啟發性。
1. 前言
景觀設計是城市設計不可分割的部分,也是形成一個城市面貌的決定性因素之一。景觀設計的內容相當廣泛,包括了城市空間的處理,原有場地特點的利用,與周圍環境之間的聯系,廣場、步行街的布置,街道小品以及市政設施的設置等,既涉及功能,又涉及視覺及心理問題。傳統的景觀設計概念以綠化為主,隨著城市的現代化和城市人口的大量增加,對景觀的功能要求日益突出,同時在美學上也要求更加豐富和多樣化,所以城市硬質景觀大量使用,以有效解決這個問題。
文章在構成城市硬質景觀的基本要素上,如鋪地、臺階、雕塑小品等,通過理論性的詳細介紹,針對性地說明這些元素的特征、使用以及構成城市景觀中的作用,形象、生動,富有參考性和啟發性,對如今開展的大規模的城市建設有著積極的意義。
2. 城市景觀的組成要素
2.1 地面鋪裝
區別于自然環境中的地面,在城市地面往往都需要做硬質鋪裝處理。這除了需要滿足高頻率、高強度的使用功能之外,還因為鋪裝是塑造城市景觀的基本元素之一。通過不同鋪裝材料的運用,可以劃分地面的不同用途,界定不同的空間特征,可以標明前進的方向,暗示游覽的速度和節奏,同時通過鋪裝圖案的變化,還可以創造視覺趣味,構成空間個性。
在做地面鋪裝設計的時候,需要考慮以下幾因素:首先應當遵循整體統一的原則。無論是鋪裝材料的選擇,還是鋪裝圖案的設計,都應與其他景觀要素同時考慮,以便確保鋪裝地面無論從視覺上還是功能上都有被統一在整體之中。隨意變化鋪裝材料和圖案,只會增加空間的零亂感,所以在沒有特殊目的的情況下,不能任意變換相鄰近的鋪裝材料及形式顏色。第二是安全性。應當保證鋪裝功能所必需的強度要求,做到鋪面無論在干燥或潮濕的條件下都同樣防滑,避免行人發生危險。第三是外觀,包括色彩、尺度和質感。色彩要做到既不黯淡也不令人煩悶,又不鮮明到俗不可耐。色彩或質感的變化,只要在反映功能的區別時在可使用。尺度的考慮會影響色彩和質感的選擇以及拼縫的設計。路面砌塊的大小、色彩和質感等,都應與場地的尺度有正確的關系,這點相當重要。
地面鋪裝材料很多,主要有瀝青、混凝土、花磚、天然石、卵石等,可根據不同的要求做出選擇。瀝青地面成本低,施工簡單,常用于車道、人行道、停車場的路面鋪裝。彩色的瀝青路面的使用,還可以改變景觀的單調性?；炷谅访嬉蛟靸r低,適用性強而被廣泛使用?，F澆混凝土鋪地要注意伸縮縫的設置,而混凝土砌塊鋪裝則更加靈活。花磚路面 的色彩豐富,式樣與造型的自由度大,容易營造出歡快、華麗的氣氛。常用于公共設施入口、廣場、人行道、大型購物中心等場所的路面鋪裝。天然料石,特別是花崗巖鋪地,往往可以營造出一種莊嚴、沉穩的氣氛,大多用于城市中的重要地段。為了避免大面積硬質鋪裝帶來的環境問題,在可能的條件下,還可以結合綠化,形成嵌草鋪裝。
2.2 臺階、坡道和路緣石
在城市空間環境中,由于各種自然原因或功能需要,常常要改變地坪高度的變化,而地坪高度的變化也往往產生出豐富而美麗的城市景觀。其中改變地坪高度的景觀設計有臺階、坡道和地緣石。
臺階和坡道的主要功能是使行人從一個地坪高度轉移到另一地坪高度,但同時也具有突出該場地環境特征的巨大潛力。當臺階設計成狹窄而有親切感,寬闊時而有雄偉的感覺,可以封閉而神秘,也可以開敞而連綿。他們將是逐漸引人入勝,以戲劇性的手法誘使行人到達觀感的極好手段。
地緣石是一種確保行人安全,進行交通引導,保持水土,保護栽植,以及區分路面鋪裝而設置在車行道與人行道分界處、路面與綠地分界處,不同的鋪裝路面的分界處等位置的構筑物。路緣石的種類很多,有預制混凝土、磚、天然石材等,造型也很豐富。
2.3 雕塑小品
雕塑是構成城市景觀的重要元素,它能以其豐富的造型語言,向人們傳達著特有的思想感情。雕塑與城市環境的地理景觀、園林景觀和建筑景觀相互滲透,往往就構成了城市或社區的特征標志。城市雕塑類型很多,其中一類屬于小品式雕塑,其題材大多以人們的生活方式和動、植物為主,注重反映民俗風情和場所特征。雕塑為了求得與環境相協調,應在規劃、構思、制作等方面認真考慮。第一就是布局:雕塑所處位置與周圍建筑及自然環境是否相協調,在景觀構圖中所在的地位,雕塑所在位置與道路交通的關系等。第二是造型:雕塑造型如何占有適宜的空間,并以什么造型"語言"吸引過往行人的視覺并影響他們的觀賞心理。第三是體量尺度:特別小品類雕塑,應同觀賞者保持親切的關系。
雕塑形式通常分為具象與抽象兩類。具象的雕塑由于能直接為人們接受,所以往往多于抽象雕塑,但許多優秀的抽象雕塑形象比具象雕塑更形象、更概括、更簡練、更典型,因而也就更耐人尋味、發人遐想。傳統的雕塑以石、銅材料為主,但現代科技的發展,為雕塑提供了更為豐富的造型手段,具有動態藝術、視幻藝術、電子藝術、光影藝術以及音響藝術表現力的新奇雕塑,更能滿足人們不同層面的藝術享受。
3. 結語
在進行現代城市景觀設計的過程中,要充分地從科學的角度分析城市環境的現狀。要科學全面地理解城市景觀設計要素的自然屬性和其他特征及城市生態平衡的機制,運用現代的藝術理論和創作手法,創造一種源于而高于自然的城市景觀來滿足人們審美需求。
然而,在現代很多城市的景觀設計中存在很嚴重的雷同現象,且也有很城市不根據城市原本的自然條件,隨意模仿其他城市的建設風格。這是一個很嚴重的問題,一方面它反映了整個社會創新意識薄弱,也會造就很多建筑垃圾。
其中的原因,一是城市景觀的設計是由政府官員決定,其為追求政績,很少實在的考慮景觀設計的合理性;另一方面,是由于不少景觀設計師并不樂于下工地,至少缺乏主動性,而又與施工人員欠缺溝通,最終的設計成果就留下很多遺憾。因而,要從城市景觀設計的基本要素入手,政府官員、設計人員和施工人員要充分溝通,創造出有特色和體現城市特點的城市景觀。
參考文獻
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