時間：2023-03-27 16:46:42
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1．1城市設計的涵義
《中國大百科全書》給城市設計(Urbandesign)下的定義是：“城市設計是對城市形體環境所進行的設計。一般指在城市總體規劃指導下，為近期開發地段的建設項目進行的詳細規劃和具體設計。城市設計的任務是為人們各種活動創造出有一定空間形式的物質環境，內容包括各種建筑、市政設施、園林綠化等方面，必須綜合體現社會、經濟、城市功能、審美等各方面的要求，因此也稱為綜合環境設計。”城市設計是介于城市規劃與建筑設計之間的一種設計。相對于城市規劃的抽象性和數據化，城市設計更具有具體性和圖形化，但是它又不等同于具體的建筑設計，它的研究范疇僅局限于城市形體環境的層面。城市設計的目的在于提高城市的環境質量、城市景觀和城市整體形象的藝術水平，創造和諧宜人的生活與工作環境。
1．2城市設計的具體內容
城市設計具體內容主要包括：城市總體空間設計；城市典型要素空間設計(中心廣場，商業街道，居住區，濱水區等)；舊城保護與更新空間設計；城市交通設計；城市環境保護設計；城市生態防護圈設計；城市景觀設計；城市地下空間設計；城市環境設施與建筑小品設計等。
2現代城市設計的基本特征
1)創作性是城市設計的重要特征。城市設計要實現具體的三維形態框架的建構，它必然是一個創作過程的產物。城市設計的創作過程是設計者邏輯思維、形象思維與創作靈感交織，而形象思維則是城市設計的主要思維。城市設計的創作需要有城市設計的基本技巧，精通城市職能、形體及三維空間關系的處理。2)強調以人為本。即以具體的活生生的人為根本出發點，滿足人的需求，以人的心理與生理行為為依據，關注城市空間設計的場所感、歸屬感，追求舒適和有人情味的空間環境。3)以城市意象為依據。城市設計中強調對城市歷史、地理、文化背景進行分析，對其提供有生命力的城市機理延續；要求分析城市的地形、地貌與周圍環境的關系，城市地理位置的優劣勢，與周圍交通系統的聯系。城市意象空間正是人對以上各類客觀因素的綜合反映。4)綜合應用多學科知識。城市設計與城市規劃、建筑學、風景建
筑學密切關聯，而且還涉及社會學、經濟學、生態學、環境心理學、法學和城市管理學等學科。城市設計是這些相關學科在城市物質環境設置、使用和體驗這一結合點上的綜合體現。借助多學科知識，城市設計追求空間形式上的統一與完美，綜合效益上的最佳與優化，社會生活上的和諧與協調。5)時間和空間的統一。只有空間而沒有時間的環境是沒有活力的。現代城市設計在使環境美達到具體化與視覺化的設計中，除了使用傳統的三維環境視覺理論外，還在大范圍內把人的時間運動與空間環境視為統一系統，將時間和空間概念從建筑范疇運用到城市環境設計中。
3城市設計的原則
1)表現的原則。即城市設計要反映城市的本質和內涵，要強化城市區別其他城市的地方特色，要形成有個性特色的城市空間結構和城市景觀，使它們成為城市的典型識別標記。2)相互協調的原則。即城市和自然之間、城市各部分之間、城市建筑群之間要相互協調。另外，要協調生態、社會、經濟效益的關系，保證生態效益的充分發揮；協調保護與建設、景觀與生態、投入與產出的多重關系。3)有機秩序的原則。這是“宇宙結構的真正原則”，生物是這樣，城市也是這樣。城市設計要為城市社區建立一種有機的秩序，包括物質秩序和社會秩序；城市設計必須在城市規劃指導下進行設計，要嚴格執行城市規劃法規。
4城市設計與城市規劃的區別和聯系
4．1城市設計與城市規劃的區別
1)追求效益不同。城市設計主要追求環境效益。城市規劃追求經濟效益、社會效益、環境效益三者的平衡發展。
2)出發點和關注點不同。城市設計強調以人的需求為出發點，以人的生理和心理行為為依據，關注具體的城市生活與工作環境。而城市規劃是以物質環境為出發點，作為城市建設管理的依據而制定的硬性控制指標，關注是城市整體的協調發展，它較少涉及與人的感性和活動相關的環境場所問題。可以說關注人還是關注物是城市設計與城市規劃的分水嶺。
3)形態維度不同。城市設計是城市三維空間的環境設計(如建筑群體空間布局、開放空間和環境設計、建筑小品空間布置和設計等)。而城市規劃是城市二維空間的總體安排(如用地規劃、道路兩側平面安排等)。因此二者表現出不同的形態維度。
4)工作屬性不同。城市設計工作屬性屬于藝術創作，強調環境人文因素，容納歷史積淀，鋪墊地區文化，表現時代精神，并結合人的感知經驗建立起具有整體結構性特征、易于識別的城市意象和氛圍(如城市意象、室外空間、街墻界面、整體材質色彩等)。而城市規劃工作屬于技術經濟規劃，以城市建設法規為指導，注重各類技術經濟因素(例如交通容量、功能分區、用地開發強度、建筑高度、密度、容積率等數據)。
5)工作成果不同。城市設計工作成果圖文并茂，圖紙、文本、導則在其中起重要作用，且具有一定的實施操作彈性，并附有具有三維直觀效果的表現圖紙。城市規劃工作成果偏重文字性的法律條款、政策、方案，圖紙是次要的。
6)參與人員不同。城市設計主要由建筑師和城市設計專家承擔。城市規劃是各種專家(如經濟學家、社會學家、規劃學家、地理學家等)共同合作的結果。
4．2城市設計與城市規劃的聯系
城市設計與城市規劃緊密結合、密不可分。城市設計的三維空間景觀的塑造與城市規劃的平面布局是一種互為條件、相互制約的關系。城市規劃在涉及城市的用地布局、路網結構、市政設施等諸方面的同時，必然包含了對城市空間特征塑造的思考，沒有“純二維”的規劃，而且規劃的思想觀念和意圖也必須最終反映在城市三維空間中才能得以實現。
城市設計和城市規劃所要研究的對象都是人們所處的城市，只是側重點有所不同，它們都以創造一種良好的、有序的生產、生活環境為目的，都要綜合協調各項城市功能，安排城市各項用地，組織好交通和安排好各類工程設施，都要研究城市的社會發展，考慮城市的歷史文脈等。可見，它們之間交叉、重疊的領域涵蓋了城市建設系統各個方面，兩者統一于一個完整的規劃過程之中。規劃的平面布局圖，也是城市設計進行城市三維空間環境塑造的基礎依據和前提。另一方面，對城市空間的塑造與安排，又可反饋回來對平面布局進行完善、補充和調整，從而使兩者都趨于更加合理化。
5城市設計與建筑設計區別和聯系
城市設計與建筑設計的關系是整體環境與個體形象的關系。兩者在設計的規模、尺度和層次上是不同的。城市設計主要解決的是城市的面和線問題，它屬于城市整體環境設計。建筑設計主要解決的是城市的點的問題(單體、群體建筑在城市都是一個點)，它屬于城市個體元素設計。建筑設計雖然也要考慮環境效果，但一個良好的城市形態環境更多地取決于城市設計的效果而不是建筑設計的效果。城市設計以多重委托人和整個城市人民作為服務對象，更多反映公眾利益和意志。建筑設計一般以單個委托人作為服務對象(大型公共建筑除外)，主要取決設計者本人和委托人的目標價值取向。
美國城市規劃師伊·沙里寧曾經說過：“通常做設計是要將一棟房子置于周圍的環境中；將周圍的環境置于一個城市規劃中。建筑師在設計單體或群體建筑時，必須考慮建筑的大環境和開發地盤紅線內的小環境問題。”這段話清楚地說明建筑設計與城市設計、城市規劃的有機聯系。這種有機聯系體現了城市空間形態(城市設計解決的問題)和建筑空間形態(建筑設計解決的問題)的連續性。
摘要：介紹了城市設計的涵義、內容、特征以及原則與要求，分析了城市設計與城市規劃、建筑設計的區別與聯系，對城市的具體設計具有重要意義，從而提高城市的環境質量。
關鍵詞：城市設計，城市規劃，建筑設計
參考文獻：
工程技術能力是指以建筑設計工程技術為主體的技術能力，它是一個動態發展的概念。隨著現代科技的發展，工程技術能力除了建立在科學原理及其特有的經驗技能的基礎上，還包括技術組織化程度等重要因素。具體就環境設計專業而言，其與建筑學輔車相依，有著不解之緣。因此，與建筑設計相關的材料、預算以及施工技術等知識，便是對比其他藝術設計專業所特有的專長。多數學生在學習了建筑裝飾構造課程以后，對構造圖紙的制圖技能已經游刃有余，但將圖紙轉換為真實施工項目卻只停留在紙上談兵的地步，故而在此基礎上增進工程技術類實踐課程刻不容緩。如木工實習、模型實習等，通過動手實踐將課堂所述的設計理論更好地轉化為可操作的工程技術能力。
二、當今環境建筑設計專業畢業生“三重”
表達能力，缺一不可表達能力是指人通過一定的方式將自己的知識、見解與他人交流或公之于眾的能力，包括言語表達能力、文字表達能力、圖紙表達能力、數學表達能力等。其中，針對環境藝術設計專業的學生而言，所需強化訓練的主要包括圖紙表達能力、文字表達能力及口頭表達能力。此“三重”表達能力是學生所應掌握理論與實踐知識的對應體，更是應用型創新人才的必備條件。
1.圖紙表達能力是對所學藝術理論的直接實踐表達
就環境設計專業學生而言，繪制本專業各類圖紙的圖紙表達能力，是在學習期間要研習的基本能力，更是對所學藝術理論的直接實踐。目前，隨著科技的發展，計算機輔助設計繪制的效果圖越來越受到繪畫基礎薄弱學生的青睞，學生手繪圖紙的實踐表達能力是亟待突破的難點。目前，僅利用專業設計表達課程對效果圖進行理論講解與實踐訓練，無論從學生完成的作業水平還是在各系列設計課程的表現環節中，學生的實踐能力都顯得十分欠缺，這種情況隨處可見。實際上，設計草圖的推敲就是學生鍛煉快速表達的良機，徒手勾勒流暢線條是設計思維的直接表現，隨時都可激發學生的設計靈感。
2.文字表達能力是個人設計理論基礎的直接體現
文字表達能力即文字水平的能力，是個人設計理論基礎的直接體現。運用語言文字闡明自己的設計思想，使其更為系統化、科學化、條理化，無論是書寫設計說明還是撰寫相關論文及調研報告等，對于學生而言都是十分重要的。除了開設論文寫作課程以外，重要的是培養學生善于調查研究、積累材料、積極閱讀的習慣，從而加強理論修養，捕捉設計靈感。
3.口頭表達能力是創意理論與設計實踐的統一體
優秀的建筑設計作品，包含工程技術和造型藝術兩方面的智慧。在工程技術方面，先知國際建筑設計專家團重視建筑智能化和高科技在建筑上的應用，注重風水布局在建筑設計上的應用，使建筑產品在市場上占有強大的競爭力。先知國際建筑設計專家團的建筑作品不只滿足人基本的使用功能，還在設計中追求整體環境的和諧和美感、天人合一的建筑形象。
當前，在全球經濟的一體化與文化多元化的大背景下，建筑創作應該往哪個方向走，一個建筑要滿足一般使用功能上的要求，也不是很難。但要把一個建筑作為一個精品，來創作來設計，是很不容易的，筆者就是通過這幾十年的建筑創作，深深體會到建筑要有一個整體觀和可持續發展觀，建筑創作要體現地域性、文化性和時代性。
建筑的地域性還表現在地區的歷史，人文的環境之中，這是一個民族一個地區人們長期生活決定了歷史文化的傳統，建筑師應該在地區的傳統中，來尋根，發掘有益的“基因”，與現代科技文化相結合，使現代建筑地域化，地區建筑現代化，這才是建筑師真正廣闊的創作空間，也是建筑師取之不盡的源泉。比如過去博白客家村民居屋，建筑形式是跟當時特定地域的環境，跟博白的氣候環境完全結合一起的，是中國傳統的家族的觀念的中國傳統的文化把它糅合在一起，這是跟一個地區的地域環境，和地區的文化是完全分不開，每一個建筑就是一個家族。現在博白居民都興建樓每一家一棟。
建筑作為一個文化形態，它既是人類文化大體系的一個組成部分，又與社會經濟，科學技術，政治思想息息相關，各種觀念，無時不在制約著建筑文化的表達和發展。隨著信息社會的到來，社會生活的方式，文化觀念，美學觀念，價值觀念都發生很大的變化。在一個強調人與自然生態環境協調，科技與人文同步發展的這一個知識經濟時代，建筑文化也呈多元化的方向發展。
建筑是時代的一個產物，是社會的一個重要反映。隨著世界經濟技術文化的發展，人在利用改造大自然的同時，確實是取得了非常大的成就。“寧要平凡的也不要''''造作''''的，寧可遷就也不要排斥，寧可過多也不要簡單，既要就的也要創新，寧可不一致和不肯定也不要直接的和明確的。”
（二）、綠色建筑的設計觀
對建筑進行設計時，要對整體的建筑構想和建筑要求進行綜合考慮，絕不能片面思考。建筑設計一般都是分部分進行，建筑設計師在初步設計時，要從整體角度考慮，不能“斷章取義”。只有對建筑進行全面的研究與解讀，才能把建筑的美觀、功能以及實用性進行完美的結合。并且部分與整體是緊密相連的，必須將其有機的結合起來，才能相得益彰，互增色彩，使整個建筑的設計更加完美。(1)有序性原則。有序性原則，是指低層系統與高層系統的關系。整體來講，高層系統由低層系統構成，低層系統對高層系統有著重要的決定性作用，同時各個層次自身也存在著相應的關聯作用。隨著層次的不斷升高，結合度不斷減弱，它有利于層次結構的穩定性，即:層次結構越穩定的，其結合度越低。所以，要對功能分區進行合理分配，有效組織各種流線，合理地整合空間序列。(2)結構最優化原則。要想建筑物既實用又美觀，就要保證結構最優化設計的地位。各種設計性能的載體是結構，決定著建筑性能表現的主要因素是結構的合理性，反之，性能所反射出來的效果也能反映出結構的好壞。要素是結構的有效組成成分，結構的走向被要素的運動趨向所影響，因此設計者必須考慮的重中之重就是結構。
2現代建筑設計創新的方法
2．1建筑設計體現人性化
當前的社會是體現人文關懷的社會，由于社會發展的要求和人們的心理需求，指導和牽引著建筑設計的發展方向，建筑物所傳達出來的美感，可以讓人有一種視覺上的享受，如此，這便是一個成功的建筑設計作品。建筑物中也存在有靈魂，它是一種首創精神和公眾精神，使得建筑美和藝術美相靠攏。一個建筑，只有有了人的味道，才能成為情感的歸屬，因此，作為建筑的設計者要尊重環境的整體性和多樣性，讓人們擁有真實的存在感。
2．2發揚中國傳統的建筑藝術
在現代建筑中，可以運用具有特色的局部傳統建筑，如色調、形狀、紋樣、線條、質感等。或者在傳統的建筑形象中，尋找具有代表性的象征因素，并以抽象為符號，在創作中加以運用。由于被人們熟知而產生的親切感，可以減少現代與傳統的多面矛盾，但在這個過程中要與現代的建筑方法相結合，不能生搬硬套。
2．3把綠色思維添加到建筑設計
在能源和環境危機的作用下，各國的共同追求是走可持續發展的道路。在建筑領域的循環經濟中，綠色建筑怎樣科學實現循環，值得我們深思。綠色建筑，是要用相對較小的成本盡可能地控制能源的消耗。建筑師們要把綠色思維滲入到每項建筑設計的活動中，綠色思維的思維模式是以平衡為本、創新為魂，在從事建筑設計活動中具有創新性。創新則革命性地沖擊了綠色建筑設計的方法、內涵和理論。由于這一部分是通過軟性呈現出來的，因此建筑師們一直沒有足夠重視它。然而推行綠色建筑，必不可少的要用到新材料、新技術，這一部分則是硬性的，密切關系著投資的造價，也是當今建筑中建筑師設計時所關注的重點，建筑師的責任是提高關注軟性技術的創新度，使功能、性能藝術、環境等方面達到整體最優化。
2．4可持續發展設計
社會經濟和技術的發展，人口數量劇增，給地球上有限的資源和環境帶來了嚴峻的考驗。我們設計創作時，必須要運用可持續發展的策略。目前，一些發達國家把高投入、高新技術作為減少浪費，充分利用自然資源的手段。但是，我國目前的基本國情，還不適合大面積采用這些高成本的建筑方式，現階段要把可持續發展戰略與傳統建筑設計聯接起來，充分的利用現有資源，同時加入高新技術，開發出質優價廉的新材料，將其運用到建設當中。這不僅可以節省成本又能保障工程的質量，還可以廢料利用，變廢為寶。
3結束語
1．1農村的生態建筑缺乏系統的研究
生態建筑雖然在環保問題比較嚴峻的今天受到了重視．但研究范圍的重點多數還是城市之中．對農村環境的研究是比較少的。而且在研究過程中．不同的學科都秉持著自己的專業角度．各個學科之間缺乏溝通與合作．研究工作進行的不到位。
1．2缺乏生態建筑的廣泛實踐
在我國的建筑行業之中．生態建筑的研究取得了一定的成果．整個建筑行業的生態發展也得到廠巨大的推動．但是目前所有的研究還是比較局限于理論方面．缺乏在實際工程中的實踐過程生態建筑能夠對環境起到很好的保護作用．讓社會達到可持續發展的目的．讓整個建筑行業的發展更加綠色在當前的建筑領域．探索城市的生態發展是非常重要的任務．人們今后的生活也需要生態建筑進行指引。
2．我國生態建筑設計的發展思路與對策
生態建筑是建筑與環保的結合形式．是對可持續發展理念的體現生態建筑的設計是對生態倫理觀與生態美學觀進行的完美結合
2．1生態建筑設計的發展思路
2．1．1貫徹以人為本的人文原則
城市與建筑的建設應該滿足人類基本的生存和發展需求．這是人類社會不斷進步的推動力量．也是建筑行業發展的終極目標在以后的建筑工程中。人的主體地位要時刻被重視和肯定．建筑行業在發展時也要充分實現自然與人的互動．在城市的建設中充分體現以人為本的思想．讓廣大市民的多元化需求盡可能的得到滿足
2．1．2因地制宜尊重環境屬性
在生態建筑的過程中不可避免對資源的利用．土地問題是所有資源利用中最重要的問題．如今城市化的腳步越來越快．有限的土地一定要進行充分的利用才能滿足人民的生活需求對于土地的利用一定要充分發揮生態技術的優勢．讓土地的空間效益最大程度的發揮出來．進行建筑建設時要對土地原有的地貌和環境特點以及周圍的氣候相適應．只有在建筑建設時因地制宦．建筑才能與環境達到最佳的契合狀態。
2．1．3增強使用者與自然環境的結合
和協調建筑物是聯系使用者和自然環境的有效橋梁．人是自然環境的重要分子．只有在生態化的基礎上與環境建立起一種新的結合和協凋關系能實現可持續發展的戰略目的在建筑的建造使用和報廢的過程中．生態建筑的設計中做到對環境的破壞影響最小
2．1．4增加屋面綠化面積
生態建筑的外部能夠與自然相呼應．而內部空間的設計上也應通過室內設計將室外的綠色引入到室內環境中來．而生態建筑的發展為綠化環境開辟了更為廣闊的天地在建筑設計中可以運用綠化和水面來進行空間的劃分．可在在建筑物的大廳及內庭院加可調節的開啟式屋頂．這樣就能由根據時間季節的變化來達到室內溫濕度的調節．可使室內外的空間達成有機的聯系。由此可見．建筑師在建筑設計時應充分運用屋面綠化的因素．來達到美化環境的作用．使得生態建筑在提高人居的自然度方面發揮更大的作用
2．2我國生態建筑設計的對策
生態建筑設計能夠把建筑物與環保緊密結合起來．能夠在滿足各種使用功能的基礎上創造出更加符合環境保護的工作及生活空間結構．故此在建筑的設計中就應充分的利用生態因子來為居民創造出高質量的生活環境
2．2．1堅持生態原則進行城市規劃的設計
城市規劃設計在宏觀環境方面要根據生態原則來了解城市的發展過程．在土地的利用和開發建設中也要堅持生態原則．協調好城市內部結構與外部環境的相互關系．做好空間的利用方式和結構功能配置與自然生態系統的適應。在具體的區域規劃中要與城市的整體環境所設立的系統相銜接．解決城市改造和更新過程中的復合生態問題。
2．2．2做好建筑設計微觀環境的建設
由于生存環境的惡化人們開始重新審視自己的生存空間．如何處理好自然環境和人工環境的相互協調關系使各種環境設計更有利于當代人的身心健康就成為亟待解決的重要問題。在單體建筑設計和園林景觀設計等微觀環境方面，還需要處理好整體與局部以及建筑與自然因素的相互關系。城市景觀環境要按照人們的行為習慣和人們的需求方式，根據一定的功能關系進行組織，要做到空間布局的合理和統一協調，就要多角度和多方位的來進行建筑設計城市是由各種環境設施所構成的．這些設施也是城市景觀環境系統的組成部分．所以在設計和施工維護方面要做到使各種環境更適合當代人的生理和心理需求。
2．2．3完善生態建筑設計的法律和規范
生態建筑設計的法律規范是完成建筑設計的基本依據．法律規范的完善與否直接影響著生態建筑設計的實施情況好壞目前．在生態建設方面雖然已頒布了一些法律法規．起到了一定的節約建筑能耗和保護環境的目的，也對住宅產業的現代化起到了積極的推動作用．但是相關的法律規范還不是很健全政府只有通過立法的形式來對建材的選擇及能耗標準進行硬性規定．才能有效的實現生態技術和可再生能源的開發利用強度。所以要想在建筑設計中采用生態策略就必須在法律方面建立健全相關制度．這樣才能有效的限制不利于生態環境和人體健康的建設行為．不斷推動生態建筑的發展和小康社會的全面建設
3．結束語
美國著名建筑家路易斯•康認為，建筑的創作是從探索某一先于實體即巴存在的“意志”來求得先天的型制，建筑師就是把某種意志帶到現實世界中來。在這里我們把這個“意志”引導出來的“樣式”理解為某一持定場所，按規定要求和具體的條件，綜合而得出某一有個性的建筑形態。臺階建筑作為眾多建筑形態之一，不僅它的出眾發展有賴于生成“土壤”，而且它的設計也是錯綜復雜的。諸如，內部因素有功能要求、交通組織、結構技術、屋頂平臺的設置等；外部因素有基地狀況、周圍建筑、建筑小氣候等。
2.臺階建筑內部設計
2.1功能要求對建筑的功能要求，首先反映在設計綱領的提出，設計綱領對投資、規模、面積、層數、高度、功能組成及各種重要設備增設施缽郴侖一些重大原則規定，但是這些規定有時不切實際，如甲方常常提出“最小的經濟代價、最大的建筑使用面積”，建筑設計人員則會對這些沖突性要求作出權衡和取舍。如江蘇洪澤圖書館的設計中，甲方根據投資擬定1460平方米的建筑面積，而基地周圍的規劃要求必須達到5層的高度，即所謂建筑自身的功能容量和城市及環境容量發生矛盾之時，設計者采用臺階建筑造型，不僅恰到好處地滿足了甲方提出的功能要求，又照顧了城市景觀。結合使用要求，建筑在功能上可分為單一功能型和多功能型，即建筑常以綜合體出現、設計時多把功能雷同的空間，如寫字間、住宅、公寓、旅館客房等，按豎向垂直重疊或依地形重疊；把功能復眾、大小不一空間，如會議、餐廚、商場、服務廳，安排在相應層及毗鄰的附屬建筑里，而對于每個房間的使用上總要求能有直接活動的室外空間。因此，在建筑的形體組合時，考慮環境結構而壘疊成臺階建筑，這些功能要求常是誘發臺階建筑產生的主要因素。如韓國某療養院設計把客房、辦公放于條式的建筑中，把人多面積大的餐廳、前廳置于地面層和地下層，該建筑采用臺階處理手法，集多種功能于一體，條狀的臺階和南向坡臺階客觀上減弱了建筑的龐大體量。同樣對于住宅設計來說，為適應不同家庭的人口結構以及近期遠期各種需要和變化，常設計成多套型、多戶型的建筑，這不僅表現在大范圍的居住區或小區群體中，也體現在住宅建筑的單體中。臺階建筑由于平面上的壘疊和收進可設計成不同的套型、多種單元的建筑，設計靈活性極大。
2.2交通組織臺階建筑交通組織涉及建筑的規模和平面布局的方式。作為整體臺階建筑大多是低層或多層，即使對于山地建筑也是如此；在平地上建造整體臺階建筑由于其平臺進深的不同或隔幾層退臺，加上裙房，基座的因素也常出現整體臺階建筑。多層或高層整體臺階建筑，其交通構成可分為垂直交通和廊式交通。這些交通部分的設計除了滿足人流通暢、聯系方便外還要考慮緊急情況下的疏散要求。又由于臺階建筑退臺的關系垂直交通和廊式交通布量位置顯得尤為重要，它有與一般建筑不同的特點。（1）直交通與臺階建筑的結合方式。垂直交通與臺階建筑退臺開始層隔開，以保證較多的房間能有直接的室外臺階空間，但建筑低層部分疏散距離過長。因此，這種結合方式在低層疏散距離滿足要求，垂直交通進行分區域分段設置的情況下采用，常用在較長的條式或單元式住黃巖湖北中新人力資源開發有限公司湖北武漢430000宅類型的臺階建筑中。另外，垂直交通與臺階建筑退臺開始層相鄰或者垂直交通到達頂層位于退臺開始層相鄰的垂直投影位置，以保證臺階建筑低層的疏散安全距離，并可最大限度地發揮垂直交通的作用。這種方成統一的臺階外形效果。另外，垂直交通與臺階平臺相結合，沿臺階層層跌落或者通為統—的垂直交通再與各層平臺水平聯系，這樣可直接進出平臺，進行安全疏散。如前述的甲板式臺階住宅，引伸出許多戶外樓梯而使每家能有一獨立的地面入門。（2）廊式交通與臺階建筑的結合方式。廊式交通市置在單向臺階建筑的背向或雙面臺階建筑的中間，但廊式交通需通過垂直交通來組織交通。另外，對于廊式交通與平臺相結合，使平臺既可休息、眺望，又具有交通的功能。
3.臺階建筑外部設計
環境與建筑關系至為密切，萊特的“有機建筑”理論認為，建筑應像是從環境里生長出來的一樣。現代建筑理論強調把“人、建筑、環境”融成一體，加拿大建筑師阿瑟•埃里克森把環境作為建筑創作的源泉。環境的內涵是廣義的；建筑基地地形、地貌、景觀、氣象、周圍建筑現狀等，這些外部因素都直接、間接地影響到建筑的平面和形體。臺階建筑是問建筑環境易于取得協調的積極形態，已日益顯示其旺盛的生命力，一是將巨大的建筑板塊化整為零，使之在體量上不致太突出；二是低階部分容易與鄰近建筑在高度上取齊，而成為連續街景的有機部分；三是高階部分可獲得更開闊的視野和安靜的環境，特別是可利用低階部分屋頂作為空中庭園；四是單幢建筑本身就有群體建筑所特有的豐富天空輪廓線的作用。臺階建筑，依山就勢或沿水灣，在平面布局上力求使最多數量的內部空間，面向室外自然果觀，并使自身所生成的形象與周圍地形、地貌、景色取得合拍呼應。山地建筑和山體形態相適應、通常可以根據視覺面積的分析，對建筑輪廓和山體的比例關系進行調節達到目的。人們對視覺對象具有穩定均衡的要求，在一個圖形中兩個不同同性的面——圖與底，只有當一方在量上屬于支配性地位時，方能達到相互關系的穩定；苦雙方在量上接近或對等，則圖形游離不定，會引起視覺的混亂。顯然，山地臺階建筑設計，在視覺面積上，應當使建筑和山體必有一方在比例上占顯優勢，需要指出的是，運用視覺面積分析對建筑體量進行控制，還需要考慮到山地視覺多方位、多視角特點。如前蘇聯索契療養區內療養院是一個較好的例子，建筑布局以自然彎曲伸展的平面結合山地地形，在強調山體地勢水平向發展的同時，使建筑在山體襯托下，組成完整構圖并與富于變化的山地環境取得協調。臺階建筑與山體視覺面積控制的另一種情況是在有些山體尺度不大，大體采取使建筑輪廓大干山體視覺面積的三分之二。這時，建筑在景觀中居于支配性地伙，建筑輪廓自身的完整統一是至關重要的。在建筑與復雜多變的山地緊密配合的同時，使建筑與山體共同構成的整體輪廓與周圍山體形態取得協調和統一。拉薩的布達拉宮是這種類型的杰出實例，整個建筑群集中布置在山的頂部，其南面直順山坡延伸至山腰以填海而提供的建造環境，作為設計的制約條件，結果一個呈曲線包圍著剩余的山頭的平面布局和一個下大上小與原有山頭形體相呼應的空間形式，構成了這個臨海的龐大賓館建筑的基本形態。這是一個對環境所作的極其恰當的選樣，因而使建筑形態富有震撼力，它就如同天然生成的濱海的山一樣，穩固而又挺拔。
4.結語
關鍵詞：生態建筑設計技術
為了把建筑業整個從傳統的手工業作坊轉到大機器工廠中，把住宅視為住人的機器，批量進行生產。一方面體現了為人類建造的民主思想，另一方面，在整個過程中，強調對自然界模式的了解。在現代建筑的領域中可以深切地感受到，一方面人的自信戰勝了大自然的自信，再一個是對大自然的漠視。
從世界范圍來看，生態建筑還處于前期發展階段。從技術上來講，新的材料、新的技術、新的思路正在不斷地出現，但到目前為止，生態建筑還沒有一個固定的技術套路。
一、生態設計產生于對現代建筑的反思
生態建筑的設計思想是在本世紀不斷發生地區性的環境污染和全球性的生態環境惡化的過程當中，不少學者和建筑師對現代工業文明開始進行深刻的反思。美國學者提出：住宅設計結合自然首先要用生態學的觀點從宏觀上研究自然環境和人的關系，特別是研究現代工業在高速發展中對自然進行開發所造成的破壞和災難，要適應自然、創造必要的生態環境；其次，用生態學的理論證明人對自然的依存關系，批判以人為中心的思想，要研究自然界的生命和非生命的依存關系，強調現代的城市建筑應該適應自然規律，設計結合自然。
人類在發展過程當中應該體現集約的原則，并在日常生活中鼓勵應用這些原則，美國學者提出九項設計原則，首先尊重當地的生態環境，第二要有正確的環境意識，第三增強對自然環境的理解，第四結合公眾需要，采用簡單適用技術，針對當地的氣候運用被動式的設計策略，第四使用節能建筑材料，第五強調集約原則，尊重自然，要與自然協調，這應該說是生態建筑基本的設計思想，第六避免使用易破壞環境產生廢物的建筑材料，第七完善建筑空間使用的靈活性，堅持越小越好，將建設運行的資源和不利因素降到最少，第八減少建筑過程當中對環境的損害，浪費資源和建材，爭取重新利用建材和構建，第九為所有人提供可使用的空間環境。
從設計目標上看，一般現代建筑以功能和空間設計為目標，滿足功能的需要，創造適合公眾需要的空間；生態建筑在滿足功能和空間需要的同時，強調實現資源的集約和減少對環境的污染。
生態建筑強調資源和環境，強調建筑在整個壽命周期內要減少資源能源的消耗和降低環境污染，大致歸納起來，生態建筑在整個壽命期內基本目標有：第一盡可能減少資源能源的消耗，第二把環境直接和建筑的污染降到最低，第三保護自然生態環境，第四創造健康舒適的室內外環境第五使建筑功能質量目標統一，第六使建筑生態、經濟取得平衡。
在生態建筑基本目標當中，創造健康舒適的室內環境和建筑功能質量目標相統一，在很大程度上保持節儉和適用的目標。比如在挪威，在冬季是比較舒適的室內環境是25度左右，從環保和能源角度考慮，挪威把冬季環境溫度定為23度左右，節約的能源達到20％到30％。
二、技術選擇決定生態建筑設計水平
生態建筑要實現它的基本目標，必須要有現代技術的支持。從國內外來講，對什么是生態技術？有什么樣的定義？哪些內容？認識上還很不一致。日本建筑中心在《建筑要項》一書中提出生態技術有55種，環境共生的建筑與技術77種。1978年在加拿大召開綠色挑戰會議上提出的生態技術更是五花八門。到現在為止大家對生態環境包含的內容并不統一，從比較寬泛的角度說節約資源、保護環境，目前來講都認為是生態技術。
對生態建筑和使用技術的要求可以用三點來判斷，首先技術本身的功能與生態環保功能是一致。第二要求采用的技術和制造的產品有利于資源能源的節約。第三個采用的技術和產品有利于人的健康。從這個意義上來講，在生態建筑目前技術上應該說還是非常廣的，包括門窗節能技術、屋頂節能技術等等。
所謂生態技術，包括兩種情況，一種情況在傳統的技術基礎上，按照資源和環境兩個要求，共同改造重組所做成的新技術。第二種把其它領域的新技術，包括信息技術、電子技術等，按照生態要求移植過來。從技術層次性來講，可以把生態技術分為簡單技術、常規技術、高新技術。一般來講簡單技術和常規技術屬于普及推廣型技術，高新技術屬于研究開發型技術，從我國實踐來看，應該以常規技術為主體。
在應用生態建筑技術過程當中，技術選擇是非常重要的問題。一個是經濟性，由于生態建筑采用哪個層次的技術，不是一個單純的技術問題，要受到經濟的制約。在我們國家普遍采用高新技術是非常困難的，我們經常碰到環保和生態利益和經濟利益不完全一致。在這個取舍當中，經濟性就是非常關鍵的。目前在歐洲，特別是在德國、英國、法國，在所建立的生態建筑上，它是以高新技術為主體。在2000年健康建筑住宅會議曾提出過高生態就是高技術的口號，所以這是在戰略基礎上建造生態的建筑。目前在我們國內把整個生態技術發展建立在高新技術的基礎上比較困難，一個是經濟發展水平，另外一個是技術和材料不太完善。
第二要因地制宜的原則，各個地方的氣候不一樣，自然資源不一樣，在選擇生態建筑，選擇什么樣的技術，應該根據自己的條件和特點來進行。我國北方地區主要冬季采暖，能源消耗非常大，對自然環境污染非常嚴重，首先要解決采暖問題。我國南方比較炎熱、潮濕，通風、降溫是夏季的主要問題，在南方生態建筑設計當中注重遮陽和自然通風，降低夏天的空調的能源消耗。
三、設計是實現生態建筑的基本技術策略
從一定意義上講，生態建筑是一個宏觀的概念，在考慮材料再利用，新能源開發等很多問題上都不應該停留在個體建筑這個尺度上，應該把它放到整個城市或者一個區域內通盤考慮，也可以把生態建筑認為是一個技術的集成體，許多技術問題，比如能源優化問題、污水處理問題，太陽能的采用和處理問題，并不是建筑專業范圍內的問題，需要建筑師和各個專業的工程師共同合作。從技術層面上來講，首先規劃選址合理，減少環境污染，資源高效循環利用，降低能源消耗，采用太陽能、風能等等。從過程上來講，提高建筑的保溫隔熱性能，實現建筑防曬，自然采光照明等，這是生態建筑采用基本的技術策略。
建筑通風是生態建筑普遍采用的比較成熟的技術，自然通風應該取代機械通風和空調制冷，一方面可以不消耗能源而降溫除濕，另一方面提供新鮮的自然空氣，有利于人的健康。
2項目概況
“揮毫當得江山助，不到瀟湘豈有詩”，一條湘江將長沙城隔成“西文東市”兩番不同的特色。而作為長沙的西大門，岳麓區已發展成科教大區和長沙的文化名片。岳麓區高等院校云集，科研院所遍布，人文歷史悠久。
岳麓文化藝術產業園以岳麓區政府為主，聯合中南大學、湖南大學、湖南師范大學等多所高校及省內外知名文化企業共同開發建設，充分發揮岳麓區湖湘文化深厚底蘊和岳麓山大學城教育文化科技資源優勢，依托“山、水、洲、城”的自然資源，創新“區校合作”模式，合力打造一個富有湖湘文化氣息的文化藝術產業基地。
桔子洲街道位于大學城的中心地段，從溁灣鎮到岳麓漁場，形成了以湖南師大、湖南大學、中南大學為代表的大學城產業鏈。在1.5km2的范圍內，有210所畫室和近100個音樂、舞蹈、播音、體育等特長培訓班。每年來自全國各地的藝術專業學子有4.5萬余人，他們在這里求學，他們在這里消費，他們在這里發展。師大、中南、湖大一帶的麓山腳下成為湖南藝術家的一個集中活動區域。
錦繡瀟湘文化藝術中心作為文化產業園的重點項目更是受到社會關注。項目占地約15畝，總建筑面積約27090m2。項目交通便利，與南面的城市道路阜埠河路通過規劃的24m綠化帶相連，景觀環境優越，離湘江風光帶僅百米之遙，有8路公共交通直達市區的各個方向。藝術中心集藝術交流、展示、交易、培訓為一體，建成之后對于促進區域文化產業發展、提升區域形象必將起到積極作用。（圖1、圖2）
3“藝術的盒子”——形式與功能的重新詮釋
當代社會，設計行業的發展，不管是“功能”還是“形式”，都經歷了一種從物質性到非物質性的過程，即功能與形式的脫離。這也是以靈活性對抗復雜性，由形式激發功能的過程。設計領域越來越追求“一種無目的性的、不可預料的和無法準確測定的抒情價值和種種能引起詩意反應的物品”，設計過程與藝術創造過程越來越相似。
錦繡瀟湘文化藝術中心建筑造型是按功能分區，在用地范圍等外部條件限定下的理性分析思考所激發出來的靈感，形成一組具有獨特流暢外形的“藝術盒子”的疊加。隨著視點的轉換達到不一樣的效果，其本身就是一項層次豐富的造型藝術作品，通過其自身的藝術形象來喚起人們的思想感情上的共鳴，是靈感和熱情的激發容器，體現了無拘無束的生活精神。
“藝術盒子”錯落地疊加更突出其藝術感與趣味性。疊——人上架人，物上疊物，相環相扣，相行相錯，或同或異，妙趣自出。（圖3）疊加作為一種最簡單的砌筑手段，便捷、實用、穩定，其中均蘊含著奇妙的藝術法則。單純、韻律、平衡、變化、動感。
同時“藝術盒子”的疊加，突出了獨立單元+自由組合的特色。該藝術中心主體功能為藝術家創作室、設計師工作室、工作坊、藝術品展示區、展銷及藝術培訓區。鑒于藝術活動的相對自由屬性，其建筑空間形態的相對多變、靈活、可塑是十分重要的。既要保持整體的自由開放形態，同時又要盡量保證個體的相對獨立，提供其個性化活動的可能。所以采取獨立單元組合形式，可同時滿足與兼顧這種既矛盾又共生的需求。
選擇基本單元以疊合形式構成，我們關注：
⑴基本單元具有相同或相似結構形態。
⑵規律或規律中有變化的組合形式（漸變或變異）
所以，變化與不一的功能其實均可以在制約中進行，或曰在“盒子”中進行，正所謂“規則中有變化、變化中有規則”。所以，綺麗紛繁景象還原后其本原往往是最簡單模式組合而已，只是我們熟視無睹罷了。
4技術表現與形象“自由化”
文化建筑的技術表現不應是單純地為了表現高技術，更重要的是考慮人的因素，關注人的情感、心理領域，探索高新技術在人類心理領域的認同。多數情況下，新技術主要是在應用在建筑的結構上，但技術的表現也越來越多地體現在外觀、表面、其至建筑的細部，而且這些因素常表現為自發的產物。只有把技術表現的內涵加以擴展，才能實現建筑的人性化和情感化。
形象“自由化”意指建筑形象的非物質化傾向，體現了一種模糊、輕盈、塑性、空無的形象。在高度發達的技術條件下，建筑師的創造力不再受原來的美學法則束縛，建筑幾乎已經沒有實現不了的形式，不再拘泥于規正、方整的形象，而以更自由的形象出現。建筑師在創作過程中很大程度上是要打破那種傳統的，人們頭腦里固有的一些東西，而且并不一定帶有強烈的目的性。總之建筑師不再創造那種一望即知的建筑形象，像后現代的美術作品一樣，更重要的是表達建筑師在創作過程中對建筑傾注的情感因素，而人們更能從中體會朦朧的美感。
本項目通過疊加、錯位、懸挑等處理手法，既體現了建筑的技術表現，同時外掛采用鋁條和玻璃條的隨機組合，形成時尚的數碼語言，與造型結合構成了一個面向城市的醒目標志，帶動周邊領域的活力。鋁板和玻璃因不同的反射度等物理特性，隨著季節氣候以及時間的不同，光在建筑上繪制出一幅色彩和圖案不斷變幻的流動畫面，每時每刻都呈現出不同的表情。富有特色的形象給人們帶來強烈的不同的視覺和心理感受。（圖4）
5休閑化、交流空間的增加以及與環境的融合
休閑是文化活動的基礎，二者從來就交融在一起。作為當代的文化活動的載體--文化建筑更體現這一特色。在當今社會，博物館、影劇院、展覽館已成為公眾假期休閑的重要場所。這對文化建筑的社會性提出了更高的要求，這樣的公共場所擔負著越來越重的提供大眾交流和休閑活動可能性的任務。它從一個文化教育場所變成了一個“具有多重職責的社會中心”。
文化建筑最重要的功能之一就是為人們提供休閑、交流的場所。文化建筑中的交流空間、共享空間的比重也在不斷增大。一些具有歷史主義的傳統文化建筑的擴建，更主要的也是為了增加原有不敷重荷的公共空間。
現代文化建筑中的許多傳統意義上的交通空間，正肩負越來越多交流空間的功能，如廣場、樓梯、走廊、坡道、臺階等。交流空間的增加還體現在更多非確定空間的出現。建筑內部的樓梯本身除了滿通功能外，又是多向度的空間聯系體，不只是空間之間的轉換與延伸，更是兩層空間對話的中介，一個充滿活力的空間。以往的走廊多是單一功能性的通過式空間，因此多只是滿足了疏散寬度即可，對空間的連系也是越直接越好。現在走廊往往從房間的一側脫離成為公共空間，甚至成為人們愿意留連的臨時展廳和咖啡座。走廊與樓梯一起成為建筑內部的停頓空間，在原來人們看似無法達到之處架起一座空中橋梁，完成空間的躍遷。坡道在建筑內部也大量地被應用，這更多地體現出空間的連續性并消減建筑人工刻畫的痕跡。坡道除了是考慮人性化的無障礙設計外，越來越多地表現了空間滲透和意識誘導的意愿。建筑外部廣場設置的大臺階則對人們有著天然的吸引力，人們更愿意在這里駐足、休憩，因此往往成為城市或建筑中最具活力的空間。外部臺階具有無可比擬的對城市空間的開放性和親和力，因此突顯了文化建筑的公眾意義。同時中庭、餐廳、咖啡廳這些交流空間在文化建筑中的重要性也越來越突出。本項目在入口空間、樓梯、走廊、交流平臺、挑空露臺等位置的處理中，盡可能地擴大交流空間，使人們在建筑中的活動本身也成為一種交流體現。（圖5）
現代文化建筑的發展也越來越重視與環境的融合，這不僅包括自然環境，也包括城市的空間環境。文化建筑多以一種文雅的姿態與周圍城市建筑、街道廣場或公園融為一體。設計過程中往往注重在建筑內部引入城市空間，或構造類似城市肌理的群體結構，以此來延續參觀者的空間感受，取得與環境的協調。或者抽取周圍環境建筑的共有要素語言如色彩、質地、比例、構件等，進行重新闡釋和翻譯后形成符號，應用到新建筑中去，以取得視覺上的延續和形式上的相似。建筑的空間布局也多采用分散化的方式，順應地勢分布建筑的各個組成空間，利用連廊、庭院等，聯系各部分，并做到內外環境滲透。
6小型化與專業化——社區文化建筑發展趨勢
目前，城市的文化建筑多是向綜合體發展，其往往包括圖書館、展覽館、劇場、教育場所等，有的更包括了商店、旅館及娛樂設施。而社區文化建筑的發展趨勢則應是小型化與專業化。由于人們多元化、個性化的選擇需要，以及日常活動范圍的限制，相當多的人更愿意在自己喜歡的專業和社區范圍內的場所進行交流、探討，而不選擇城市的大型綜合文化場所。小型化、專業化趨勢的迅速發展，一方面是社會對公眾交流意識的日益重視及為提升公共環境品質而做出的選擇，像小型的社區中心或文化會館等。比如歐美的社區中心以及日本社區的公民館，在社區的文化生活中都扮演著重要的角色。另一方面是一些旅游城市為增加地方特色而設立的一些主題非常鮮明的展覽館等設施，如畫廊、手工藝品博物館、民俗博物館等等。綜上所述，社區文化建筑的發展要進行全面規劃，并納入經濟、社會發展規劃和城市建設規劃。在建設中應力戒主觀隨意和盲目性、不講科學性，而應合理規劃、分級發展。對社區文化建筑來說，小型化、專業化的建筑投資較少，建設周期短，內容也更貼近市民生活。所以我們應結合本地區文化產業特色來發展合適的文化建筑，二者也必將會相輔相成、互相促進。
參考文獻：
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[論文摘要]本文以深圳體育新城安置小區為例，從集成化設計、精細化設計、適宜性技術的運用等方面探討綠色建筑設計理念。
一、深圳體育新城安置小區案例分析
深圳體育新城安置小區是深圳市為申辦2011年世界大學生運動會而建設的住區，需要解決5個村落的500戶居民的拆遷安置問題。因為由政府投資，資金受到嚴格控制，工期緊張，需求也非常特殊。在整個項目設計過程中，我們清晰地認識到對項目的分析和定位非常重要，原住民對設計的滿意度將直接影響工期和拆遷進度。綜合考慮各種制約因素，我們通過規劃與設計階段的精確控制，實現了低成本適宜技術的綠色建筑目標，該小區也獲得2006年國家財政部、建設部第一批可再生能源建筑應用示范項目（圖1，圖2）。
1．集成化設計
在規劃過程中我們成立專門的溝通組及設計組，同步開展工作，從而保證不會因為工期縮短而降低質量。我們一方面與建設方溝通，以求更好地實現安置政策；另一方面與村民溝通，以保證我們的方案能夠更貼近村民需要，也為方案后期的順利實施打下必要的基礎。為了更順利地與村民深入交流，我們還專門選派了會方言的建筑師參與溝通。考慮到原住村民的客家文化背景，在對客家民居已有的研究基礎上，我們又引入社會學、民俗學、植物學等學科學者協助建筑師進行協同設計，豐富了方案的內涵。
2．精細化設計
為滿足原村民自住房與出租房分開、每個村要相對集中等要求，針對用地緊張的情況，我們將相對比較安靜的東部設為自住區，西側為小戶型出租區。5個村從南到北依次排列，通過道路、景觀、幼兒園、會所等公共設施來間接區分，而不是用圍墻生硬地隔斷，這樣既保證了整個小區設計一體化，又滿足了居民的基本需求。我們采用數字化手段，從定性判斷走向定量驗證，力圖把常規技術作精，提高舒適度的同時節約資源。結合日照模擬，調整總平面布局，使所有住戶都能達到規范中的日照要求，并借助通風模擬驗證了小區內每棟建筑都有順暢的通風（圖3）。為避免西面城市道路的噪聲影響，我們將此區域建筑平面設計成折線，功能定位為單身公寓，既形成組團和院落空間，又使建筑自身成為小區的噪聲遮擋屏障，并在戶型平面上用走廊和廚房對噪聲進行二次遮擋，以便減少對臥室的干擾，在陽臺等細節方面也綜合考慮了技術要求。環境設計方面，利用模擬技術確定喜陰植物與喜陽植物的分布區域，以指導景觀設計師合理選擇樹種及種植位置。此外，我們對建筑護結構也進行了精細化的節能設計。
3．適宜性技術的運用
根據項目的實際情況適當選用新技術，如研發半集中式太陽能熱水利用技術；利用湖面做人工濕地，結合MBR技術作中水處理，降低一次性投入和運行費用；利用沼氣等等。
按照國家綠色建筑評價標準預估，深圳體育新城安置小區有望達到三星級，項目的總投資為10億，其中綠色建筑增量成本為6150萬元，占總投資額的6.15%。2007年8月自住區部分已經封頂。
二、綠色建筑設計理念
設計階段真正體現綠色建筑本質的價值觀，將對項目的可持續發展起到決定性作用，也是以較小的成本代價最大限度控制能源消耗量的重要環節。建立綠色思維是進行綠色建筑設計的先決條件，綠色思維是以“創新為魂”、“平衡為本”的思維模式創新性地從事建筑設計活動（圖4）。其根本第一是創新，第二是平衡。創新將對綠色建筑設計的理論、方法、內涵產生一種革命性的沖擊——觀念更新、設計內涵增加、設計方法改變、甚至設計管理體系也會隨之變化，這部分變革是軟性的，因此一直沒有得到建筑師的足夠重視。綠色建筑的推行必然要應用新技術、新材料、新設備、新工藝，這些革新是硬性的，與投資造價密切相關，現今建筑師設計綠色建筑時往往視之為“良方”，而忽略了自身的主導作用。我們應該提高對軟性技術創新的關注度，這是建筑師的責任，也是以最少的資源代價獲取最大效益的關鍵控制點。
平衡是綠色設計的核心，包括縱向平衡和橫向平衡兩種。縱向平衡針對有全生命周期的項目，在設計階段就要充分考慮從建設到拆除的全過程，而不應停留于將房子建成的階段性任務。在橫向平衡中，綠色建筑設計中關于節地、節水、節能、節材、室內空氣品質、運行管理等方面，實際是受制于功能、造價、形式以及政治、經濟、氣候、人文管理等諸多因素的。所以綠色建筑一定是平衡各方面因素后產生的結果，建筑師不一定在每個要素上都作到最好、最精，但是應盡量使綜合成本、技術、環境、功能、性能、藝術等方面達到整體優化（圖5）。
創新、平衡之下的綠色建筑設計應提倡“精宜之道”。“精”指常規技術精細化，具體項目具體分析；分類、分級、分層思考技術策略；定性、定量驗證；從經驗中挖掘、提升常規技術的效能，減少資源的浪費。“宜”是四新技術應用適宜化，在風險管理意識下應用與項目定位匹配的四新技術。新技術應用一定會有風險，不能因“新”而盲目應用，也不能因為有風險就不用。科學的做法是：針對項目具體情況分析應用的模式和范圍，控制和化解風險。作到“精宜之道”需要工作模式的變革，比如集成化的工作模式、數字化的設計手段、科學化的邏輯判斷及持續化的效能驗證。其中集成化在精宜設計中最為關鍵，不僅是設計自身，而要從源頭開始，讓建設方、設計者、使用者共同參與。另一方面，資源節約和高效利用源于各學科的集成而不僅僅是應用一項技術或設備。比如應用高性能的鋼筋是節材措施，但建筑結構合理、降低含鋼量、少用鋼筋混凝土也是節約材料、降低造價，這更需要設計過程中的精細化，避免為戴“綠”，而進行技術“冷拼”或為“綠”而“綠”。
推進循環經濟已成為我國的發展戰略，綠色建筑是建筑領域循環經濟的具體表現之一，如何科學地將其實現，值得我們深思。我國的現實條件與面臨的問題都說明我們不能照搬發達國家的做法。我國是從農業經濟跨越到知識經濟時代的，特別是我們目前處于城市化進程的頂峰期、建筑設計和建造的時代，探求中國的綠色建筑如何在市場經濟環境下發展，建筑師不僅要關注高技術支撐下的實驗建筑和示范建筑，更要研究如何設計量大、面廣且低成本的綠色建筑。
國內現階段很多綠色建筑只為評星、評級，某些項目為了拿綠色建筑白金獎，不惜代價大面積使用光電技術，忽視建筑成本；也有項目為使用某項節能或環境技術，不顧建筑特點和地區氣候特點生硬地在一個兩層高的住宅上安裝高科技拔風帽忽視建筑本身的功能，走上極端的誤區。實際上不合理的設計是最大的浪費，例如把太陽能路燈安裝在榕樹下，導致光電板不能發電；建筑師為了滿足創作的需要，先設計大面積的玻璃幕墻，而后用Low-E中空玻璃隔熱，再加上外遮陽等技術，最后號稱高科技節能建筑，就是典型的“戴帽子”設計！
