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第1篇

【關(guān)鍵詞】保定地域文化；核心；傳承

中圖分類號(hào)：G127 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）11-0271-01

一、保定地域文化發(fā)展現(xiàn)狀

2006年，保定市頒布了《保定市建設(shè)文化大市規(guī)劃綱要》《關(guān)于加快文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，提出了建設(shè)特色地域文化的戰(zhàn)略。在經(jīng)歷近十年的建設(shè)發(fā)展中，保定市在地域文化建設(shè)方面取得了一定成就。具體而言，保定的地域文化建設(shè)立足如下幾個(gè)方面：豐富城鄉(xiāng)文化生活；推進(jìn)創(chuàng)作發(fā)展，豐富藝術(shù)文化；重塑古城形象；紅色資源開發(fā)；發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)；完善公共服務(wù)，創(chuàng)造特色文化發(fā)展的配套環(huán)境。

根據(jù)《保定文化資源概覽》的相關(guān)內(nèi)容，結(jié)合保定市文化資源的利用情況來看，相當(dāng)一部分文化資源沒有有效利用，已經(jīng)利用的文化資源尚未實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。具體表現(xiàn)在：古都建設(shè)資源過度開發(fā)；紅色文化資源開發(fā)模式單一；曲藝與工藝文化特色傳承困難；特色地方旅游文化資源的開發(fā)失衡；校園文化資源開發(fā)的專業(yè)性有待加強(qiáng)；廣場(chǎng)文化資源經(jīng)濟(jì)開發(fā)與文化傳承失衡。

二、保定地域文化的核心及其作用

保定市是我國(guó)文化古城之一，擁有戲劇之鄉(xiāng)、民間音樂之鄉(xiāng)、民間特色藝術(shù)之鄉(xiāng)等美稱。同時(shí)，保定有著豐富的歷史文化、民俗文化、紅色文化。保定市兼具燕趙文明，更富明清及抗戰(zhàn)文化。同時(shí)，保定市古建雖以明清為主，但豐富的曲藝文化則覆蓋更多的歷史，因此，以上特色文化資源作為地域文化的核心要素應(yīng)該做到全面協(xié)調(diào)、一體性綜合開發(fā)。從文化的傳承來看，保定地域文化豐富廣博，是燕趙文化的源流、載體，是紅色文化的搖籃、支撐。對(duì)于保定市經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展來說，地域文化是窗口，是名片，是動(dòng)力，也是目標(biāo)。從可持續(xù)發(fā)展的角度看，挖掘、研究、弘揚(yáng)、開發(fā)利用地域文化已經(jīng)成為保定增強(qiáng)地域競(jìng)爭(zhēng)力的有力措施。

三、保定地域文化傳承的路徑及對(duì)策

（一）構(gòu)建特色文化符號(hào)。保定市在地域文化建設(shè)中必須立足保定的地方文化資源情況，甄選具備保定地域特色、能夠被受眾所接受的特色文化定位，設(shè)計(jì)鮮明的特色文化符號(hào)，提升保定特色文化與城市形象的鮮明性。

（二）整合地域優(yōu)勢(shì)文化資源，深入保護(hù)性開發(fā)。保定文化旅游的發(fā)展必須采取經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、歷史、文化與自然的和諧發(fā)展的模式，必須注重合理開發(fā)與可持續(xù)發(fā)展相結(jié)合。提升文化資源開發(fā)高度，進(jìn)行品牌開發(fā)的模式，配合現(xiàn)代化博物館和會(huì)展等方式對(duì)短暫性、季節(jié)性文化旅游資源產(chǎn)品進(jìn)行大力宣傳，并逐漸形成文化旅游資源的產(chǎn)業(yè)化模式，將社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化效益聯(lián)系起來，最終實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

（三）實(shí)現(xiàn)京津冀文化產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)。促進(jìn)文化資源的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，是合理配置文化資源并提升文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)創(chuàng)造力的必然選擇。京文化體現(xiàn)了皇城文化、政治文化、工業(yè)文化、科技文化；津文化體現(xiàn)了沿海文化；保定則是直隸傳統(tǒng)文化，且更為豐富、多元、厚重。保定文化與京津文化同根同脈，將具備延展性的文化資源作為支點(diǎn)和粘合劑，彌補(bǔ)保定文化產(chǎn)業(yè)的弱勢(shì)地位，促進(jìn)京津冀文化協(xié)調(diào)發(fā)展。培養(yǎng)保定文化產(chǎn)業(yè)的龍頭企業(yè)和名優(yōu)品牌，進(jìn)而依托文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展戰(zhàn)略，來全面整合文化資源，促進(jìn)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)升級(jí)，加強(qiáng)文化空間規(guī)劃與建設(shè)。

（四）全面構(gòu)建地域文化建設(shè)的配套環(huán)境。保定市地域文化建設(shè)離不開完善的配套環(huán)境，尤其是政府必須增加對(duì)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展與文化資源開發(fā)的政策引導(dǎo)、扶持與保護(hù)，為其發(fā)展提供完善的公共服務(wù)等，才能夠更好的促進(jìn)保定區(qū)域文化建設(shè)發(fā)展。

（五）提升文化建設(shè)中的社會(huì)參與。在本專題保定市居民問卷調(diào)查中，數(shù)據(jù)顯示提升城市文化的宣傳途徑有：媒體加大宣傳力度占40.05%；政府及相關(guān)部門加強(qiáng)管理占31.30%；學(xué)校加強(qiáng)基礎(chǔ)教育占15.92%；加大資金投入占11.14%。因此，要充分的發(fā)揮社會(huì)媒體的作用，加強(qiáng)區(qū)域文化建設(shè)宣傳。圍繞地域文化定位及文化內(nèi)涵，制作特色文化宣傳片，通過各種傳播媒體進(jìn)行宣傳，著重強(qiáng)調(diào)保定的歷史人文、城市形象、投資環(huán)境、發(fā)展空間等，提升保定特色文化在全國(guó)甚至在世界的知名度。保定是省內(nèi)高校最多的城市，要加強(qiáng)高校文化活動(dòng)參與度，發(fā)揮大學(xué)生群體力量，促進(jìn)大學(xué)生活動(dòng)與社區(qū)文化活動(dòng)聯(lián)動(dòng)，提升特色城市文化活動(dòng)頻率，實(shí)現(xiàn)活動(dòng)內(nèi)容、形式多樣化。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙世林.論民族文化傳承的本質(zhì)[J].北京大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2002（5）.

[2]徐李全.地域文化與地域經(jīng)濟(jì)發(fā)展[J].江西財(cái)經(jīng)大學(xué)學(xué)報(bào)，2005（2）.

[3]張鳳琦.“地域文化”概念及其研究路徑探析[J].浙江社會(huì)科學(xué)，2008（4）.

第2篇

關(guān)鍵詞： 紅色美術(shù) 國(guó)家意識(shí) 時(shí)代精神

“紅色美術(shù)”是中國(guó)革命時(shí)期產(chǎn)生的、具有深厚時(shí)代精神和國(guó)家意識(shí)的文化藝術(shù)形式。無論是題材內(nèi)容、表現(xiàn)技法，還是展覽方式，都體現(xiàn)了中華民族偉大的愛國(guó)熱情和民族精神，表現(xiàn)了國(guó)家和人民的意志與訴求，表達(dá)了民族的巨大凝聚力和人民的使命感。“紅色美術(shù)”因“紅色”、“經(jīng)典”、“美術(shù)”等屬性，具有獨(dú)特的闡釋深度、強(qiáng)烈的情感力量和動(dòng)人的藝術(shù)感染力，在當(dāng)今的國(guó)家意識(shí)、時(shí)代精神，以及人文素養(yǎng)養(yǎng)成中具有特殊而重要的地位和功能。紅色經(jīng)典美術(shù)作品的傳播，可從知識(shí)、方法、思想、情感、精神等層面，深刻惠及當(dāng)代人的人文建構(gòu)。

隨著時(shí)代變遷，“紅色美術(shù)”的創(chuàng)作活動(dòng)顯現(xiàn)出不同特點(diǎn)和風(fēng)貌。文化部藝術(shù)司曾強(qiáng)調(diào)：“組織實(shí)施國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程，是要充分發(fā)揮美術(shù)家們的聰明智慧和藝術(shù)才華，藝術(shù)地再現(xiàn)特定時(shí)代之下特定的文化精神以及本民族獨(dú)特的精神氣質(zhì)，用藝術(shù)的方式來塑造國(guó)家和民族的形象。通過創(chuàng)作工程的實(shí)施，弘揚(yáng)中國(guó)人民在爭(zhēng)取民族解放和社會(huì)進(jìn)步的歷史進(jìn)程中，所表現(xiàn)出的以愛國(guó)主義為核心的團(tuán)結(jié)統(tǒng)一、愛好和平、勤勞勇敢、自強(qiáng)不息的偉大民族精神。”

“紅色美術(shù)”的研究成果比較豐富，一部分以回憶錄和資料匯編的形式出現(xiàn)，它們多運(yùn)用敘述性的語言描寫延安藝術(shù)的基本情況。如：《延安文藝回憶錄》、《延安魯藝風(fēng)云錄》、《延安歲月：延安時(shí)期革命美術(shù)活動(dòng)回憶錄》、《魯藝史話》，以及古元的《我們是藝術(shù)工作者我們是抗日戰(zhàn)士》、蔡若虹的《宏觀世界的開辟――關(guān)于〈在延安文藝座談會(huì)上的講話〉的回憶及觀感》、胡一川日記選》，等等。部分以資料匯編的形式出現(xiàn)在文集中，如《延安文藝叢書?文藝史料卷》、《延安文藝叢書?文藝?yán)碚摼怼贰ⅰ堆影参乃囘\(yùn)動(dòng)紀(jì)盛》、《文藝思想指引下的延安文藝》。這些回憶錄或文集為了解和研究“紅色美術(shù)”的基本情況提供了豐富詳細(xì)的文獻(xiàn)資料，還為進(jìn)一步深入系統(tǒng)地梳理和分析從而凝練出明確的觀點(diǎn)準(zhǔn)備了充足的文獻(xiàn)資料。

除上述回憶錄和資料文集外，相關(guān)研究論文和專著也有一些。黃可的《中國(guó)美術(shù)活動(dòng)史話》的第七部分介紹了時(shí)期中央革命根據(jù)地和敵后抗日根據(jù)地的美術(shù)活動(dòng)，其中對(duì)延安魯藝和陜甘寧邊及五個(gè)主要敵后抗日根據(jù)地的美術(shù)活動(dòng)進(jìn)行了分析，研究視域宏闊，有一定啟發(fā)意義，但整體上看略顯簡(jiǎn)單，資料也不夠全面系統(tǒng)。陳瑞林的《20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)教育歷史研究》一書在第六章第二節(jié)認(rèn)為《講話》的發(fā)表標(biāo)志著中國(guó)文藝包括中國(guó)美術(shù)教育的“革命化”、“大眾化”、“民族化”文藝方向的確立。另外，還對(duì)延安魯藝美術(shù)教育的發(fā)展演變狀況進(jìn)行了介紹，把魯藝的組織狀況概括為“延安模式”，認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期形成的延安模式到20世紀(jì)50年代以后成為中國(guó)社會(huì)現(xiàn)代化建設(shè)，包括美術(shù)教育建設(shè)必須遵循的唯一正確的模式，這對(duì)我們了解陜甘寧邊區(qū)的美術(shù)教育有所幫助。曲士培的《時(shí)期解放區(qū)高等教育》一書對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期的高等教育進(jìn)行了詳細(xì)的分析，其中有一些部分涉及了藝術(shù)教育，尤其是第五章用了很大的篇幅對(duì)延安魯藝的藝術(shù)教育進(jìn)行了較系統(tǒng)的介紹和論述，遺憾的是沒有涉及延安以外其他地區(qū)的藝術(shù)教育。李夏的《抗戰(zhàn)時(shí)期延安木刻版畫民族特色研究》，周愛民的《延安木刻藝術(shù)研究》從不同角度對(duì)延安的木刻藝術(shù)進(jìn)行了分析論述。周愛民的《延安魯藝的創(chuàng)立緣起及其美術(shù)教育》一文分析了延安魯藝的創(chuàng)立緣起，且立足當(dāng)時(shí)的木刻藝術(shù)論述了魯藝美術(shù)教育的基本狀況，但論文因篇幅所限資料不夠翔實(shí)，論述難免籠統(tǒng)。郭露妍的碩士論文《中國(guó)現(xiàn)代版畫早期教育研究》立足版畫的視角論述了陜甘寧邊區(qū)的木刻教育。潘耀昌的《中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)教育史》用了很小的篇幅涉及了陜甘寧邊區(qū)魯藝美術(shù)教育的大致情況，不夠深入和系統(tǒng)。楊德忠的碩士論文《延安魯藝美術(shù)教育研究》在全面收集魯藝美術(shù)教育文獻(xiàn)資料的基礎(chǔ)之上，通過設(shè)備與師資、組織與制度、教學(xué)內(nèi)容與教學(xué)方法、學(xué)術(shù)爭(zhēng)論與創(chuàng)作思想四個(gè)方面對(duì)魯藝美術(shù)教育的具體狀況進(jìn)行了分析，為以后的研究提供了翔實(shí)的資料參考，但文章關(guān)于魯藝美術(shù)教育觀念的論述不夠充分，對(duì)魯藝廣泛而深入的影響力更是沒有論述。

總體來說，前賢在資料的收集整理和初步研究方面做了許多有益工作，這些論文對(duì)構(gòu)建“紅色美術(shù)”的整體輪廓有借鑒和參考價(jià)值。

中國(guó)本土美術(shù)創(chuàng)作要想“走出去”，必須具備“中國(guó)元素”，體現(xiàn)“中國(guó)特點(diǎn)”，展示“中國(guó)符號(hào)”，包含“中國(guó)精神”。“紅色美術(shù)”蘊(yùn)含深厚的“國(guó)家意識(shí)”與“時(shí)代精神”，切實(shí)符合“富強(qiáng)、民主、文明、和諧、自由、平等、公正、法治、愛國(guó)、敬業(yè)、誠(chéng)信、友善”的社會(huì)主義核心價(jià)值觀。近年來，隨著社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)事業(yè)的深化發(fā)展，特別是社會(huì)主義精神文明建設(shè)的迅速提高，“紅色美術(shù)”更閃現(xiàn)出價(jià)值與光芒，對(duì)“紅色美術(shù)”的研究和弘揚(yáng)依然成為一種熱潮，是社會(huì)主義和諧社會(huì)的重要組成部分。

首先，“紅色美術(shù)”符合事物發(fā)展規(guī)律。“紅色美術(shù)”當(dāng)代價(jià)值的科學(xué)實(shí)現(xiàn)是理論與實(shí)踐相互融合、逐步實(shí)現(xiàn)的過程。“紅色美術(shù)”有與物質(zhì)文明相互作用的規(guī)律，與制度文明相互依存的規(guī)律，以及在指導(dǎo)下發(fā)展的規(guī)律。從它的發(fā)展看，有既繼承發(fā)揚(yáng)優(yōu)良傳統(tǒng)，又充分體現(xiàn)時(shí)代精神的規(guī)律，有既立足本國(guó)，又面向世界的規(guī)律，還有有指導(dǎo)實(shí)踐而又被實(shí)踐所證明的規(guī)律。

其次，對(duì)“紅色美術(shù)”進(jìn)行系統(tǒng)的梳理整合，結(jié)合數(shù)字化背景下的文化發(fā)展理念及國(guó)際趨勢(shì)，發(fā)掘“從傳統(tǒng)入手、呈文化底蘊(yùn)、展時(shí)代精神”的當(dāng)代“紅色美術(shù)”創(chuàng)作題材發(fā)展方向，有利于使科研成果轉(zhuǎn)化為實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

再次，“紅色美術(shù)”的開展有益于從“研究領(lǐng)域”向“應(yīng)用科學(xué)”轉(zhuǎn)化。將對(duì)“紅色美術(shù)”作品展開“時(shí)代精神”和“國(guó)家意識(shí)”方面的研探，使其對(duì)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生良好借鑒。同時(shí)，還將探求其自身的傳承性、可塑性與應(yīng)用性。

最后，承傳“紅色美術(shù)”，有益于產(chǎn)、學(xué)、研結(jié)合。嘗試將傳統(tǒng)文藝?yán)碚撆c當(dāng)代創(chuàng)作結(jié)合，使科研理論與實(shí)踐交融，有利于傳統(tǒng)與現(xiàn)代相通，促進(jìn)產(chǎn)、學(xué)、研相結(jié)合健康可持續(xù)發(fā)展。

“紅色美術(shù)”承擔(dān)并完成時(shí)代賦予的艱巨任務(wù)，在社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中發(fā)揮著不可或缺的作用。歷史證明，一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的強(qiáng)盛，必須首先具備繁榮文化的支撐。“沒有中華文化繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復(fù)興。一個(gè)民族的復(fù)興需要強(qiáng)大的物質(zhì)力量，也需要強(qiáng)大的精神力量。沒有先進(jìn)文化的積極引領(lǐng)，沒有人民精神世界的極大豐富，沒有民族精神力量的不斷增強(qiáng)，一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族不可能屹立于世界民族之林”。當(dāng)今社會(huì)，研究“紅色美術(shù)”不僅有利于加深對(duì)“紅色文化”本身的認(rèn)識(shí)及把握，探索其變化規(guī)律、把握其內(nèi)涵精髓、堅(jiān)定其傳承信念，還對(duì)當(dāng)代政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)建設(shè)發(fā)揮重要作用，

在文藝工作座談會(huì)上重要講話的核心思想也涵蓋人民性、愛國(guó)主義、民族復(fù)興的價(jià)值建構(gòu)及道德崇尚。“紅色美術(shù)”切實(shí)符合先進(jìn)文化的發(fā)展，有益于時(shí)代精神的構(gòu)筑。當(dāng)今社會(huì)，我們倡導(dǎo)“美術(shù)作品中的國(guó)家形象”，在美術(shù)領(lǐng)域，要推廣能夠反映“國(guó)家意識(shí)”、“民族精神”的精品力作。例如：表現(xiàn)日新月異的現(xiàn)實(shí)生活，展現(xiàn)國(guó)家新面貌的作品，從而充分展示國(guó)家形象。這就鼓勵(lì)藝術(shù)家要多創(chuàng)作紅色題材的繪畫作品，更多地展現(xiàn)“美術(shù)作品中的國(guó)家形象”。

參考文獻(xiàn)：

[1]譚天.歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的“國(guó)家”意識(shí).中國(guó)美術(shù)館，2006（9）.

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[3]宋建林，陳飛龍，主編.中國(guó)藝術(shù)理論發(fā)展史.生活?讀書?新知三聯(lián)書店，2011.

[4]焦垣生，胡友筍.論“紅色經(jīng)典”的經(jīng)典氣質(zhì).人文雜志，2005（2）.

[5]張新.淺談紅色文化的時(shí)代價(jià)值.神州，2012（10）.

第3篇

音樂表演專業(yè)隸屬于現(xiàn)在的音樂與舞蹈學(xué)院，作為曾經(jīng)藝術(shù)系四個(gè)專業(yè)中唯一的音樂舞蹈類專業(yè)，在之前的發(fā)展都是較為緩慢和不健全的。經(jīng)過近幾年的建設(shè)和發(fā)展，音樂表演專業(yè)如今已經(jīng)成為了音樂與舞蹈學(xué)院的重點(diǎn)建設(shè)專業(yè)，為百色學(xué)院培養(yǎng)更多應(yīng)用型人才做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

音樂表演專業(yè)的發(fā)展主要是從課程設(shè)置、實(shí)習(xí)基地建設(shè)、畢業(yè)音樂會(huì)、教師教學(xué)觀摩音樂會(huì)和教師音樂會(huì)、學(xué)生專業(yè)比賽等幾個(gè)方面進(jìn)行改革建設(shè)的。

一、課程設(shè)置

圍繞學(xué)校的辦學(xué)定位和應(yīng)用型人才培養(yǎng)目標(biāo)，按照本科人才培養(yǎng)方案的指導(dǎo)思想和基本原則，結(jié)合調(diào)研結(jié)果以及本專業(yè)崗位的社會(huì)市場(chǎng)需求，以實(shí)踐式課堂與舞臺(tái)相結(jié)合為主要教學(xué)模式，從2015級(jí)開始對(duì)人才培養(yǎng)方案進(jìn)行修訂。

在課程設(shè)置方面減少部分不適應(yīng)發(fā)展的理論課程，調(diào)整部分實(shí)踐課，新開設(shè)部分實(shí)踐課，探索新的教學(xué)途徑，不斷提高教學(xué)的實(shí)用性和科學(xué)性，促進(jìn)對(duì)技能型、實(shí)用型人才培養(yǎng)。根據(jù)學(xué)校的人才培養(yǎng)方案修訂指導(dǎo)意見、調(diào)研反饋結(jié)果以及崗位能力的要求，對(duì)2015級(jí)音樂表演專業(yè)本科人才培養(yǎng)方案做出了以下調(diào)整：

精簡(jiǎn)課程，刪掉或者整合部分理論課，減少學(xué)時(shí)學(xué)分。如刪復(fù)調(diào)課，整合曲式與作品分析課和歌曲寫作課為曲式分析與歌曲寫作課，將舞蹈方向的樂理和視唱練耳課整合成樂理視唱課等。

優(yōu)化課程，增加特色課程，總體課程結(jié)構(gòu)更加合理。將原有的舞臺(tái)表演藝術(shù)課升級(jí)，并更名為作品排演課。夯實(shí)理論基礎(chǔ)，增加少量課程，如聲樂作品賞析、器樂作品賞析、音樂論文寫作等。

技能性課程比重增大，實(shí)踐性學(xué)分比重明顯增加。

通過開設(shè)的課程或者在課程內(nèi)容中體現(xiàn)，如民族特色課程有原生態(tài)藝術(shù)表演，作品排演，壯、苗族舞蹈，瑤、彝族舞蹈等，紅色課程有紅色歌謠賞析等。

通過畢業(yè)演出檢驗(yàn)學(xué)習(xí)成果，演出內(nèi)容部分體現(xiàn)出民族性的特色和革命性的特色。

二、完善基地建設(shè)

為加快音樂與舞蹈學(xué)院轉(zhuǎn)型發(fā)展，提高音樂表演專業(yè)應(yīng)用型人才培養(yǎng)質(zhì)量，提高學(xué)生的實(shí)踐能力，豐富舞臺(tái)表演和演唱能力，熟悉舞臺(tái)表演的流程，了解舞臺(tái)設(shè)備的使用等，2014年百色學(xué)院與百色市民族文化傳承中心簽訂了合作協(xié)議，在原有共建教學(xué)實(shí)踐基地的基礎(chǔ)上進(jìn)一步深化合作。本著優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、資源共享、互惠雙贏、共同發(fā)展的原則，甲乙雙方建立長(zhǎng)期緊密的合作，分別從合作辦學(xué)，共同育人，合作就業(yè)，共同發(fā)展提升合作水平。其中，合作辦學(xué)作為繼續(xù)深化教學(xué)實(shí)踐基地的建設(shè)，聘請(qǐng)相關(guān)業(yè)務(wù)骨干為客座教授或者實(shí)踐指導(dǎo)老師，對(duì)比賽、演出等進(jìn)行指導(dǎo)，共同參與音樂表演應(yīng)用型人才培養(yǎng)的過程；共同育人作為選拔一定的優(yōu)秀學(xué)生可以參加藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，同時(shí)，根據(jù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)及時(shí)調(diào)整人才培養(yǎng)方案，嘗試新的教學(xué)改革，逐步豐富與合作單位的合作內(nèi)容，提高合作水平，不斷完善應(yīng)用型人才培養(yǎng)的成果；合作就業(yè)作為錄用我院優(yōu)秀本科畢業(yè)生，實(shí)現(xiàn)雙方互利共贏；共同發(fā)展可以舉辦專場(chǎng)音樂會(huì)、舞蹈專場(chǎng)、特色文藝演出等，還可以進(jìn)行各種類型、各個(gè)層次的演出、作品創(chuàng)作，同時(shí)進(jìn)行非物質(zhì)文化遺產(chǎn)宣傳、民族文化傳承與保護(hù)等方面開展合作，為服務(wù)地方和發(fā)揚(yáng)民族文化做出貢獻(xiàn)。

通過近年與百色市民族文化傳承中心的合作以及大量的舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐，使得音樂與舞蹈學(xué)院取得了豐碩的成果。音樂表演專業(yè)學(xué)生的藝術(shù)視野更加寬廣，藝術(shù)審美和舞臺(tái)演出層次得以不斷提高，人才培養(yǎng)質(zhì)量較以往有較大提升。由于學(xué)習(xí)歌舞團(tuán)的不少原創(chuàng)節(jié)目或經(jīng)歌舞團(tuán)教師指導(dǎo)過的參賽節(jié)目，在各類比賽中都獲得了較好的成績(jī)，學(xué)生們的舞臺(tái)實(shí)踐能力也有了較大提高。總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，今后必須繼續(xù)保持互利共贏的合作思想和指導(dǎo)原則，繼續(xù)發(fā)揮各自優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)互補(bǔ)和資源共享，繼續(xù)加強(qiáng)雙方人員往來和溝通，建立形成一套更加牢固順暢的合作機(jī)制，把課堂教學(xué)與藝術(shù)實(shí)踐有機(jī)結(jié)合起來，挖掘優(yōu)秀的民族資源，培養(yǎng)更多優(yōu)秀的藝術(shù)人才。

三、改變畢業(yè)論文的形式

將畢業(yè)論文以論文答辯和寫作的模式，改成論文寫作和音樂會(huì)并存。音樂表演專業(yè)的畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）是應(yīng)用型人才培養(yǎng)的重要組成部分，也是衡量教學(xué)水平、學(xué)生畢業(yè)與進(jìn)行學(xué)位資格認(rèn)證的重要依據(jù)。音樂表演專業(yè)的畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）有其專業(yè)特殊性和特殊要求，為更好地體現(xiàn)這一專業(yè)特色，促進(jìn)學(xué)生業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)，在經(jīng)過前期充分調(diào)研的基礎(chǔ)上，決定音樂表演畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）以畢業(yè)音樂會(huì)（舞蹈專場(chǎng)）形式為主，論文撰寫（理論研究）形式為輔的方式進(jìn)行。音樂表演的畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）采用舉辦畢業(yè)音樂會(huì)（舞蹈專場(chǎng)）或撰寫畢業(yè)論文（理論研究）的形式進(jìn)行。

畢業(yè)音樂會(huì)（或畢業(yè)舞蹈專場(chǎng)）具有專業(yè)學(xué)術(shù)性質(zhì)，是學(xué)生表演水平及組織排演能力的重要體現(xiàn)。在完成過程中，要充分體現(xiàn)專業(yè)人才培養(yǎng)目標(biāo)的要求，既要遵循科學(xué)研究的一般規(guī)律，又要符合本科教學(xué)的基本要求，體現(xiàn)思想性、創(chuàng)造性、學(xué)術(shù)性、專業(yè)性與藝術(shù)性的特點(diǎn)，注意突出紅色、民族和邊疆的獨(dú)特資源優(yōu)勢(shì)和應(yīng)用型人才辦學(xué)特色的要求。圍繞選定曲目（劇目）、指導(dǎo)、中期檢查、評(píng)分、答辯等環(huán)節(jié)，制定明確的規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)，指導(dǎo)教師要了解與檢查籌備畢業(yè)音樂會(huì)（或畢業(yè)舞蹈專場(chǎng)）工作的實(shí)施情況，組織質(zhì)量檢查活動(dòng)，做好畢業(yè)音樂會(huì)（或畢業(yè)舞蹈專場(chǎng)）工作的總結(jié)等。并要符合如下要求：

（一）應(yīng)設(shè)置一定的準(zhǔn)入條件

根據(jù)專業(yè)主修學(xué)生第五、第六學(xué)期專業(yè)課的平均成績(jī)劃線，后15%的學(xué)生不具備開音樂會(huì)（舞蹈專場(chǎng)）的資格，只能以論文撰寫（理論研究）的方式作為畢業(yè)和取得學(xué)位的重要條件。

（二）學(xué)生自主原則

學(xué)生舉辦畢業(yè)音樂會(huì)（舞蹈專場(chǎng)），要綜合運(yùn)用所掌握基本知識(shí)和表演技能，在指導(dǎo)教師的指導(dǎo)下，獨(dú)立自主地策劃、組織、統(tǒng)籌、排演一場(chǎng)具有專業(yè)性質(zhì)的畢業(yè)音樂會(huì)（或舞蹈專場(chǎng)）。整個(gè)過程中，指導(dǎo)教師給予必要指導(dǎo)，但主要以學(xué)生為主。

四、建立教學(xué)觀摩音樂會(huì)制度和教師音樂會(huì)制度

在各項(xiàng)改革的內(nèi)容中，教師教學(xué)觀摩音樂會(huì)是屬于從教師的層面自己進(jìn)行改革，提倡教師每年舉辦一次教師教學(xué)觀摩會(huì)，形成長(zhǎng)效機(jī)制，以此不斷改進(jìn)教學(xué)方式、方法，提高教風(fēng)、學(xué)風(fēng)，形成學(xué)術(shù)氛圍濃郁的良好教學(xué)環(huán)境。觀摩音樂主要是提高教師對(duì)于教學(xué)的積極性和主動(dòng)性，是對(duì)自己近段教學(xué)集中的展示和檢驗(yàn)，是能較客觀的體現(xiàn)出教和學(xué)的成果，同時(shí)也是一次教師與教師之間，教師與學(xué)生之間相互學(xué)習(xí)交流的良好機(jī)會(huì)。具體改革內(nèi)容如下：

（一）規(guī)范音樂會(huì)的內(nèi)容和形式

對(duì)于音樂會(huì)的曲目要求、演唱水平、海報(bào)節(jié)目單制作、服裝裝扮等各個(gè)方面，教師要嚴(yán)格把關(guān)，精心設(shè)計(jì)。

（二）實(shí)行獎(jiǎng)勵(lì)性政策

鼓勵(lì)教師舉辦教學(xué)觀摩音樂會(huì)、教師音樂會(huì)等形式的音樂會(huì)。對(duì)于超過每年舉辦一次的教師，每次給予一定的物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)。

（三）音樂會(huì)后總結(jié)

音樂會(huì)后教研室對(duì)音樂會(huì)中間出現(xiàn)的問題和值得大家學(xué)習(xí)的方面都要及時(shí)進(jìn)行總結(jié)，不斷在改進(jìn)中提高音樂會(huì)的水平。

通過改革觀摩音樂會(huì)、教師音樂會(huì)，教師和學(xué)生都收獲了知識(shí)，也發(fā)現(xiàn)了問題，同時(shí)達(dá)到了教學(xué)相長(zhǎng)的教學(xué)目的，提高了教師的教學(xué)水平和學(xué)生的專業(yè)水平，增強(qiáng)了學(xué)生學(xué)習(xí)的主動(dòng)性，豐富了學(xué)生的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。

五、設(shè)置專業(yè)比賽項(xiàng)目

百色學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院目前的能夠參加的唯一聲樂或者舞蹈比賽項(xiàng)目就只有學(xué)校一年一次的校園文化藝術(shù)節(jié)中的歌手比賽或者舞蹈比賽。但這兩個(gè)比賽形式都是在全院的范圍內(nèi)進(jìn)行的業(yè)余比賽，就是說對(duì)于學(xué)習(xí)歌唱和舞蹈專業(yè)的同學(xué)要同其他學(xué)院的業(yè)余選手進(jìn)行比賽，這樣跟其他學(xué)院的同學(xué)就沒有可比性。基于這樣的考慮，建議二級(jí)學(xué)院在院內(nèi)舉辦專業(yè)性較強(qiáng)的比賽項(xiàng)目。

具體比賽規(guī)則如下：

（一）每年舉辦一屆聲樂類和舞蹈類專業(yè)比賽

爭(zhēng)取由學(xué)院團(tuán)委舉辦，提高比賽規(guī)格，擴(kuò)大比賽影響，將比賽與紅色合唱團(tuán)一起打造成學(xué)院的精品項(xiàng)目、特色項(xiàng)目，為百色學(xué)院實(shí)施紅色經(jīng)典藝術(shù)教育示范基地添磚加瓦。

（二）由各教研室制定科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋荣愐?guī)則

聲樂和舞蹈教研室進(jìn)行充分的論證和討論之后決定改變以往比賽不夠嚴(yán)謹(jǐn)和規(guī)范的行為，制定出具有專業(yè)性和科學(xué)性的比賽規(guī)則。

（三）實(shí)行獎(jiǎng)勵(lì)性政策，提高學(xué)生的參與度和積極性

第4篇

【關(guān)鍵詞】先秦時(shí)期 禮玉六器 方色理論

禮玉，是古代先民在祭祀、朝覲、社交、軍旅等相關(guān)禮儀活動(dòng)中使用的玉器。先秦時(shí)期[1]是我國(guó)古代傳統(tǒng)方色理論的形成時(shí)期，先民將方色思想與政治、經(jīng)濟(jì)聯(lián)系起來形成獨(dú)有的中國(guó)方色文化。

一、前言

方色理論運(yùn)用于傳統(tǒng)的祭祀制度，尤其是廣泛應(yīng)用于禮玉之上，不僅對(duì)于研究禮玉六器的功用具有重要作用，還能揭示六器的深層次含義。一些學(xué)者也在對(duì)禮玉六器與中國(guó)傳統(tǒng)方色思想的研究中，不同程度地涉及這一問題。例如，馮時(shí)《自然之色與哲學(xué)之色―中國(guó)傳統(tǒng)方色理論起源研究》一文中指出，方色理論之于禮玉六器等各種禮器，是其思想在內(nèi)容和形式上統(tǒng)一的體現(xiàn)[2]；任愛君《試論古代草原宇宙觀之五方色文化傳承》一文中將游牧文明與農(nóng)耕文明相比，指出中原地區(qū)“五方色觀念”的起源與形成，與古代農(nóng)耕社會(huì)的歷法制度以及宇宙觀念的具體發(fā)展存在聯(lián)系[3]；宋亦瀟《禮玉“六器”的陰陽性別及與四神的關(guān)聯(lián)》一文中認(rèn)為“六器”有陰陽之分，指出其與四神陰陽說之間的關(guān)聯(lián)性，并對(duì)它們與陰陽五行說的關(guān)系進(jìn)行探討[4]；肖世孟也注意到禮玉六器與方色理論[5]，但沒有做進(jìn)一步介紹。

回顧前人研究成果，我們發(fā)現(xiàn)上述學(xué)者的研究很少將禮玉六器與方色理論結(jié)合起來。因此筆者認(rèn)為有必要再進(jìn)行更為深入的研究，以期厘清方色與六器的對(duì)應(yīng)關(guān)系。

二、禮玉六器與方色理論配伍的闡釋

中國(guó)傳統(tǒng)的方色理論基本內(nèi)涵表現(xiàn)為五色配伍五方，由于中國(guó)魍車氖笨展叵當(dāng)硐治時(shí)間決定空間，因此方位被賦予顏色，也就意味著時(shí)間被賦予了顏色。下面，筆者將禮玉六器與方色理論及其衍生的相關(guān)問題來闡釋“六器”之含義。

1.以蒼璧禮天

玉璧出現(xiàn)于新石器時(shí)代晚期，由研磨谷物的石環(huán)狀石器演變而成，多為扁平狀圓形，中央有穿孔。商周時(shí)期玉璧均為圓形，較前期較小。以蒼璧禮天的原因據(jù)西周史墻盤銘言“青幽高祖，在微靈處”可知一二，“青幽”指天色[6]，又因璧多作圓形，所以古人認(rèn)為天是圓的、青色的。隨著時(shí)間的發(fā)展，玉璧被當(dāng)作是天地、王權(quán)的象征，蒼璧禮天則表達(dá)人們對(duì)美好生活的期許。

2.以黃琮禮地

距今5000年前玉琮就已出現(xiàn)，為內(nèi)圓外方、中有直孔的柱狀玉器，少量?jī)?nèi)外俱圓者。商周時(shí)期玉琮數(shù)量逐漸減少，形體偏小且多素面，一般作為禮器使用，是權(quán)力的重要象征。琮作為祭地之器，反映了古人“天圓地方”的樸素觀念。《周禮?考工記》曰：“畫繢之事：雜五色……土以黃，其象方。”又有《白虎通義?號(hào)篇》曰：“黃者，中和之色，自然之性，萬世不易。”可見，黃色是五行中央土之正色，土居中宮，能調(diào)節(jié)金、木、水、火之不足，以黃琮禮地便表達(dá)了人們對(duì)權(quán)力和地位的渴望。

3.以青圭禮東方

玉圭由新石器時(shí)代石鏟、石斧等發(fā)展而來，多為長(zhǎng)條形，上尖下方。玉圭三代時(shí)多為天子、諸侯等有身份之人參加典禮時(shí)拿在手中的信物，真正的玉圭出現(xiàn)于商代，有平首和尖首之分。周代玉圭長(zhǎng)條形為主，多素面。《禮記?月令》載：“孟春之月……乃擇元辰，天子親載耒耜，措之于參保介之御間，率三公九卿、諸侯、大夫躬耕帝藉。”天子親執(zhí)耒耜的現(xiàn)象一直持續(xù)到漢代，《后漢書?明帝記》記載“親執(zhí)壁，恭祀天地”，這體現(xiàn)了統(tǒng)治者對(duì)農(nóng)業(yè)的重視。張乾元先生《〈畫繢〉考辨》一文中認(rèn)為東方為木性，太陽始升于此，萬物隨之茂衍，在時(shí)為春，其色為青，又“云從龍”。按古代天干東方屬甲乙木，以青圭禮東方表達(dá)了先民祈求東方行雨以保佑農(nóng)業(yè)豐收的期望。

4.以赤璋禮南方

新石器時(shí)代晚期時(shí)已有玉璋，商早期流行，商中晚期逐漸減少。“半圭為璋”，呈扁平長(zhǎng)方體狀，一端斜刃，另一端有穿孔。玉璋形式有多種，其中用以祭南方之神朱雀的為赤璋[7]。南方為火性，在時(shí)為夏，其色為赤[8]。紅色代表南方。按古代天干南方屬丙丁火，又《詩經(jīng)》云“濟(jì)濟(jì)辟王，左右奉璋”，故以赤璋禮東方表示的是先民希望天下太平、穩(wěn)定的美好期許。

5.以白琥禮西方

白琥表面刻有虎紋，有的鉆孔或無孔。鉆孔的稱為虎形玉佩，可佩戴；無孔的稱為玉虎，可作。又按其功用可分為白虎和虎符，其中用以祭祀西方之神白虎的玉器為白琥。西方為金性，太陽退降于此，在時(shí)為秋，其色為白。按古代天干西方屬庚辛金，以白琥禮西方表達(dá)了先民對(duì)避邪、禳災(zāi)的期望及農(nóng)業(yè)豐收的向往。

6.以玄璜禮北方

玉璜最早出現(xiàn)于新石器時(shí)代早期的河姆渡文化中，為弧形扁平狀，兩端有穿孔，可系繩佩戴。商周時(shí)期成為人們流行的佩戴物，尤以春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期興盛。所謂半璧為璜，如果說璧象征天的話，璜則為一半的天，喻意權(quán)力、等級(jí)的削減[9]。北方為水性，在時(shí)為冬，其色為黑。按古代天干北方屬壬癸水，嚴(yán)冬之時(shí)，以玄璜禮北方表達(dá)了先民祈求神靈庇佑的愿望。

三、結(jié)語

上文筆者通過對(duì)禮玉六器與方色配伍的闡釋，大體上理清了“六器”與方色理論結(jié)合所形成的更為豐富的內(nèi)涵。但本文所研究的問題仍存在一些問題，例如在禮玉六器的功用及代表意義的論述上，希望以后的研究者能給出更為準(zhǔn)確的理解。■

注釋：

[1]本文所指的先秦時(shí)期取其狹義，主要指夏商周三代.

[2]馮時(shí).自然之色與哲學(xué)之色―中國(guó)傳統(tǒng)方色理論起源研究[J].考古學(xué)報(bào)，2016，（4）：65.

[3]任愛君.試論古代草原宇宙觀之五方色文化傳承[J].論草原文化，呼和浩特：內(nèi)蒙古文化出版社，2009：54.

[4]宋亦瀟.禮玉“六器”的陰陽性別及與四神的關(guān)聯(lián)[J].民族藝術(shù)，2014，（3）：76-77.

[5]肖世孟.先秦色彩研究[O].博士學(xué)位論文，武漢大學(xué)文學(xué)院，2011：54.

[6]（美）汪濤.顏色與祭祀―中國(guó)古代文化中顏色涵義探幽[J]郅曉娜譯，上海：上海古籍出版社，2013年.

[7]集雅軒主.祭祀山川之禮玉：玉璋[J].陜西檔案，2015，（2）：6.

[8]張乾元.《畫繢》考辨[J].美術(shù)觀察，2003，（10）：22.

[9]青林.淺述六器與中國(guó)玉禮文化[J].東南文化，2012，（5）：11-13.

參考文獻(xiàn)：

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（2）（清）陳立撰.白虎通疏證，吳則虞點(diǎn)校[M].北京：中華書局，2007：69.

（3）（清）孫希旦撰，沈嘯寰，王星賢注.禮記集解[M].北京：中華書局，2007：97.

（4）（漢）許慎撰，（清）段玉裁注.說文解字注.上海：上海古籍出版社，1991：265.

（5）楊伯達(dá).論中國(guó)古代玉器藝術(shù)[J].故宮博物院院刊，1995，（2）：156.

（6）王仁湘.散說“弄璋”與“弄瓦”[N].光明日?qǐng)?bào)，2016-07-08（5）.

（7）王巍.中國(guó)考古學(xué)大辭典[M].上海：上海辭書出版社，2014：532.

第5篇

關(guān)鍵詞:區(qū)域特色文化 建設(shè) 傳播

千百年來,因不同的自然地理環(huán)境、人文及歷史發(fā)展進(jìn)程等因素影響,形成了各具特色的區(qū)域文化。筆者生活在位于山東半島中部的濰坊市,這是一座有著悠久歷史和燦爛文化的名城,區(qū)域文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng),被譽(yù)為世界風(fēng)箏之都。作為歷史古州名郡,濰坊古屬齊魯之邦,漢唐時(shí)置北海郡,宋金時(shí)期改為濰州。古北海特殊的地理環(huán)境為區(qū)域文化的生成創(chuàng)造了前提,下面,我們就以北海(濰坊)文化為例,來談一下區(qū)域特色文化的建設(shè)與傳播。

區(qū)域特色文化的內(nèi)涵

歷史文化遺存主題。歷史文化遺存,既濃縮了悠久的歷史,也傳承了優(yōu)秀的文化。濰坊在上古時(shí)期屬于東夷文化圈,古代文化遺址星羅棋布。目前,濰坊國(guó)家級(jí)文物保護(hù)單位共有6處,省級(jí)文物保護(hù)單位達(dá)到47處,僅古遺址、古建筑、古石刻和遺像等不可移動(dòng)文物就有1800多處。這些古代文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、恢弘大氣、絢麗多姿,具有獨(dú)特神韻。

風(fēng)景名勝主題。風(fēng)景名勝是重要的旅游資源,保護(hù)和宣傳風(fēng)景名勝,可集中揭示風(fēng)景名勝的文化內(nèi)涵,促進(jìn)旅游文化的繁榮。如濰坊市臨朐縣的石門坊,不僅山奇水秀,更以紅葉而著名,為我國(guó)五大紅葉景觀之一,齊魯紅葉為之冠。位于濰坊青州市南郊的云門山,屬泰沂山脈,是山岳景觀與人文景觀和諧統(tǒng)一的自然風(fēng)景區(qū),主峰海拔421米。平野拔笏,松蔭覆足,雖不高而有千仞之勢(shì),自古為齊魯名山,素有“東齊秀色”之稱。云門山景區(qū)以“古、奇、峻、曠”為特色,集書法、石刻、民俗、宗教、自然景觀為一體。

名人主題。綿綿的歷史長(zhǎng)河中,在各個(gè)領(lǐng)域作出突出貢獻(xiàn)的名人,宛如朵朵浪花,折射出文化之光。以本土籍的名人為線索,追尋名人成長(zhǎng)的蹤跡,建立名人檔案,使之成為研究名人及相關(guān)工作領(lǐng)域的第一手材料,是特色文化建設(shè)的一條重要途徑。如濰坊學(xué)院的名人館,里面收錄了濰坊地區(qū)100多位不同時(shí)期的歷史名人,其中較為著名的有春秋時(shí)期齊國(guó)的政治家晏嬰、漢朝的經(jīng)學(xué)大師鄭玄、北魏的農(nóng)學(xué)家賈思勰、北宋名臣王曾、清代重臣劉墉和現(xiàn)代的革命先驅(qū)王盡美、當(dāng)代著名作家臧克家等。

名優(yōu)特產(chǎn)主題。名優(yōu)特產(chǎn)是各地經(jīng)濟(jì)發(fā)展的標(biāo)志與成果,是為當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)服務(wù)的重要手段。在濰坊地區(qū)盛傳這樣一段順口溜:“煙臺(tái)蘋果萊陽梨,比不上濰坊的蘿卜皮。”上乘精品濰縣蘿卜,清香,汁多且甜,皮微辛,甚是可口。還有如今濰坊的壽光市,是國(guó)務(wù)院命名的“中國(guó)蔬菜之鄉(xiāng)”,擁有全國(guó)最大的蔬菜批發(fā)市場(chǎng),每年一屆的蔬菜博覽會(huì),更是菜界一絕,吸引著成千上萬的游客,形成傳統(tǒng)特產(chǎn)與現(xiàn)代旅游的絕妙配合。

民俗文化主題。民俗文化源于民間,流傳、發(fā)展于民間,是人們世代相承,與群眾生活密切相關(guān)的傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式。濰坊風(fēng)箏、楊家埠木版年畫、高密撲灰年畫、剪紙、聶家莊泥塑、濰坊核雕、諸城派古琴、茂腔等13 個(gè)項(xiàng)目,被確定為山東省第一批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),其中楊家埠木版年畫、高密撲灰年畫、濰坊地區(qū)的茂腔等被確定為國(guó)家第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。另外,濰坊的嵌銀漆器、仿古銅、核雕、刺繡、布玩具等傳統(tǒng)工藝也享譽(yù)海內(nèi)外,具有濃郁的地域特色。

地方音樂主題。濰坊擁有燦爛多姿的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和豐富的民間藝術(shù)資源,有民間歌曲――號(hào)子、小調(diào)等;民間舞蹈――秧歌、花燈、小章竹馬等;曲藝音樂――大鼓、快書、濰縣說書等;戲曲音樂――茂腔、周姑子戲、呂劇等;民族器樂――青州挫琴、諸城古琴等。所有此類,無不是土生土長(zhǎng)、深深根植于黃土地的民間音樂形式,為廣大民眾所喜聞樂見,至今流行不衰。

紅色教育主題。紅色文化是豐富的黨史教育資源和紅色旅游資源,是弘揚(yáng)光榮傳統(tǒng)和進(jìn)行愛國(guó)主義教育、思想政治教育的生動(dòng)素材。例如,位于濰坊諸城市枳溝鎮(zhèn)大北杏村南側(cè)的王盡美故居,2006年6月,被列為全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。而位于濰坊諸城市枳溝鎮(zhèn)大北杏村西南嶺上的王盡美紀(jì)念館,不僅是愛國(guó)主義教育基地,更成為現(xiàn)代紅色旅游亮點(diǎn)。

歷史紀(jì)念地主題。如濰縣(濰坊市的前身)集中營(yíng),位于濰坊市奎文區(qū)虞河南岸。1883年美國(guó)基督教長(zhǎng)老狄樂播來濰,利用《》中清政府的賠款,在濰縣教友的幫助下,建成濰縣樂道院,此后成為昌濰(濰坊建市之前稱昌濰地區(qū))一帶的教會(huì)、教育和醫(yī)療衛(wèi)生中心。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后,日本將中國(guó)淪陷區(qū)內(nèi)的許多外國(guó)僑民強(qiáng)行關(guān)押,樂道院被日軍改造成集中營(yíng)。據(jù)統(tǒng)計(jì),這里最多的時(shí)候曾被關(guān)押過2008名外國(guó)僑民。

宗教文化主題。1988年至1990年,濰坊諸城市發(fā)現(xiàn)一處佛教窖藏遺址,出土石造像殘?bào)w400余件,為北魏晚期(520年)至北周初年(572年前后)所造,其中以北齊時(shí)期的造像最為精美,印證了當(dāng)時(shí)崇尚佛教的社會(huì)風(fēng)氣。另外,較為著名的石造像,還有云門山石窟造像、駝山摩崖石窟造像、石門坊石窟造像和沂山石造像等,成為研究佛教、道教興衰和社會(huì)歷史的重要實(shí)物史料,是民族文化藝術(shù)的瑰寶。其中青州市駝山摩崖石窟造像群,1988年被定為國(guó)家級(jí)重點(diǎn)保護(hù)文物。

促進(jìn)區(qū)域特色文化建設(shè)與傳播的意義

為經(jīng)濟(jì)建設(shè)提供服務(wù)。隨著社會(huì)現(xiàn)代化和經(jīng)濟(jì)全球化的來臨,人類社會(huì)進(jìn)入了知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代,世界經(jīng)濟(jì)發(fā)展也越來越呈現(xiàn)區(qū)域化特征。當(dāng)前,文化與經(jīng)濟(jì)的融合已成為必然趨勢(shì),經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)中文化的推動(dòng)力越來越突出,經(jīng)濟(jì)效益中的文化附加值越來越明顯。今天的區(qū)域經(jīng)濟(jì)來源于昨天文化的弘揚(yáng),經(jīng)濟(jì)與文化應(yīng)該是協(xié)調(diào)發(fā)展、同步前進(jìn)的。

不同的區(qū)域文化是區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展的特色資源,利用地域文化資源,開展各種富有地方特色的文化活動(dòng)來招商引資,文化主動(dòng)為經(jīng)貿(mào)服務(wù),帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)起飛是目前區(qū)域文化與經(jīng)濟(jì)發(fā)展相結(jié)合的成功范例。濰坊是山東半島城市群重點(diǎn)城市,是沿海重點(diǎn)開發(fā)開放城市。現(xiàn)已形成機(jī)械裝備、海洋化工、紡織服裝、造紙包裝、食品加工、電子信息等優(yōu)勢(shì)產(chǎn)業(yè),有45種主導(dǎo)產(chǎn)品,生產(chǎn)規(guī)模居全省同行業(yè)第一,32種產(chǎn)品居全國(guó)同行業(yè)前列。機(jī)電、化工、紡織、電子、旅游等是濰坊經(jīng)濟(jì)的支柱行業(yè),在全國(guó)有著較高的知名度。目前,濰坊正在建設(shè)經(jīng)濟(jì)強(qiáng)市、文化名市、旅游大市,將城市逐步建設(shè)成為“兩基地、兩中心、一樞紐”。例如,作為著名的世界風(fēng)箏之都,按照“風(fēng)箏牽線、文化搭臺(tái)、經(jīng)貿(mào)唱戲”的宗旨,濰坊已成功舉辦了27 屆國(guó)際風(fēng)箏會(huì),許多土特產(chǎn)品也隨著風(fēng)箏享譽(yù)海內(nèi)外。北海(濰坊)瀕臨渤海,擁有豐富的海水資源,人們自古享有漁鹽之利,現(xiàn)今又在這里建立了亞洲最大的海洋化工基地――海化集團(tuán)。文化作為產(chǎn)業(yè)在經(jīng)濟(jì)過程中直接運(yùn)作,創(chuàng)造出豐厚的經(jīng)濟(jì)效益。濰坊鄉(xiāng)土氣息濃郁的楊家埠民間藝術(shù)大觀園就吸引了成千上萬的游客來此參觀和購買年畫、風(fēng)箏等民俗工藝品。

總之,區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展和區(qū)域文化建設(shè)必須結(jié)合起來,只有讓文化融入經(jīng)濟(jì)、服務(wù)經(jīng)濟(jì),才能促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展。

大力弘揚(yáng)人文精神,提高全民素質(zhì)。人文精神是構(gòu)成社會(huì)凝聚力以及提升文化品位和區(qū)域競(jìng)爭(zhēng)力的關(guān)鍵要素。寬仁尚德、務(wù)實(shí)開放、兼收眾長(zhǎng)是北海文化的精髓。出生于夷濰(現(xiàn)濰坊高密)的齊相晏嬰曾提醒人們“凡有血性,皆有爭(zhēng)心,故(利)不可強(qiáng),思義為愈”,體現(xiàn)了把利益追求建立在合乎道義基礎(chǔ)上的意識(shí)。同時(shí),北海文化中還體現(xiàn)出敢為天下先的精神品格,具有因勢(shì)趨時(shí)的特點(diǎn)。新時(shí)期尤其要弘揚(yáng)北海文化精神, 塑造北海人獨(dú)特的人文品格, 把北海文化的內(nèi)在精神,融化到人們的思想和行動(dòng)中去。為此,在區(qū)域文化建設(shè)中,要開展豐富多彩的創(chuàng)建活動(dòng),做到商業(yè)文化、企業(yè)文化、社區(qū)文化的協(xié)調(diào)發(fā)展;構(gòu)建終身教育體系,強(qiáng)化人文精神在人的各個(gè)階段的培育,力爭(zhēng)把人文精神的培育融入?yún)^(qū)域經(jīng)濟(jì)、文化、法治發(fā)展的各個(gè)角落之中。通過文化的作用提升人的精神境界,引導(dǎo)人們追求更高尚的生活意義,使人不僅在物質(zhì)生活上,而且在知識(shí)、道德、審美諸方面得到全面的發(fā)展。

營(yíng)造和諧的文化氛圍是構(gòu)建和諧社會(huì)的思想基礎(chǔ)。一個(gè)國(guó)家、一個(gè)社會(huì),如果沒有文化,就等于沒有靈魂,就會(huì)失去凝聚力和生命力。建設(shè)和諧社會(huì),很大程度上要繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化中的和諧思想。和諧文化是和諧社會(huì)的思想靈魂和精神實(shí)質(zhì)。相應(yīng)地,追求社會(huì)和諧的實(shí)踐又會(huì)推動(dòng)和諧文化的發(fā)展。建設(shè)和諧文化,可以有效地調(diào)節(jié)社會(huì)關(guān)系,化解各種矛盾,形成和諧和睦的社會(huì)秩序。處理好新形勢(shì)下的社會(huì)矛盾, 需要全面運(yùn)用政治、經(jīng)濟(jì)、法律、思想、道德等各種方式。培育和諧文化,倡導(dǎo)和諧精神,就是其中的一種重要方式。建設(shè)和諧文化,可以發(fā)揮文化的調(diào)節(jié)和整合作用,幫助人們用正確的立場(chǎng)、觀念和方法觀察社會(huì),尤其是正確認(rèn)識(shí)和處理人與社會(huì)、人與國(guó)家、人與人之間的關(guān)系,減少思想認(rèn)識(shí)上的片面性和極端性;能夠幫助人們正確認(rèn)識(shí)和自覺遵守社會(huì)的法律、道德等規(guī)范,形成愛國(guó)守法、明禮誠(chéng)信、團(tuán)結(jié)友善、勤儉自強(qiáng)、敬業(yè)奉獻(xiàn)的良好風(fēng)尚。這對(duì)于調(diào)節(jié)社會(huì)關(guān)系、化解社會(huì)矛盾,能夠起到潛移默化、潤(rùn)物無聲的基礎(chǔ)性作用。

對(duì)于一座歷史古城來說,和諧既是形象、品牌,也是環(huán)境、資源。構(gòu)建和諧城市是濰坊市800多萬人民的共同愿望。當(dāng)前,我國(guó)改革發(fā)展正處在關(guān)鍵時(shí)期,經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展面臨著一些亟待解決的問題。這些矛盾和問題對(duì)和諧文化建設(shè)提出了具體的、更高的要求。因此,我們必須下工夫在全社會(huì)大力倡導(dǎo)和諧的思想價(jià)值觀念,引導(dǎo)人們用和諧的思想認(rèn)識(shí)事物,用和諧的態(tài)度對(duì)待問題,用和諧的方式處理矛盾,使崇尚和諧、維護(hù)和諧成為全社會(huì)的共同追求,推動(dòng)形成誠(chéng)信友愛、融洽和睦的人際關(guān)系,使和諧的理念成為全社會(huì)的重要價(jià)值取向。

區(qū)域特色文化建設(shè)與傳播的措施

文化是人類的記憶,一個(gè)個(gè)名人、一道道風(fēng)景,都是地區(qū)文化的靚麗名片,建設(shè)與傳播區(qū)域文化是提升社會(huì)價(jià)值的一項(xiàng)重要舉措。

設(shè)置研究機(jī)構(gòu),健全研究隊(duì)伍。研究機(jī)構(gòu)和研究隊(duì)伍是挖掘區(qū)域特色,為現(xiàn)實(shí)服務(wù)的技術(shù)保證。2004 年在北海(濰坊)文化研究中心的基礎(chǔ)上, 在濰坊當(dāng)?shù)氐母咝（D―濰坊學(xué)院成立了“北海(濰坊)文化研究院”。北海(濰坊)文化研究院下設(shè)北海(濰坊)文化與現(xiàn)代化研究、地方文學(xué)與方言研究、北海(濰坊)書畫與工藝藝術(shù)研究和地方音樂與戲曲研究等4 個(gè)研究所。聘請(qǐng)省內(nèi)外知名學(xué)者參與研究,組建了一支以高校學(xué)術(shù)骨干為主、由專兼職人員構(gòu)成的研究隊(duì)伍, 形成了多學(xué)科聯(lián)合攻關(guān)的新格局。組織上的重視、機(jī)制上的完備和經(jīng)費(fèi)上的保證, 有力地整合了當(dāng)?shù)貙W(xué)術(shù)研究力量, 推進(jìn)了北海(濰坊)文化的研究進(jìn)程。

充分發(fā)揮區(qū)域?qū)W術(shù)文化和地域資源優(yōu)勢(shì), 傾力打造區(qū)域文化品牌。例如,近年來,經(jīng)過不斷探索與研究,北海(濰坊)文化在區(qū)域特色方面凝聚了諸多方面的成果。公開發(fā)表了系列學(xué)術(shù)論文,出版了具有地域性文化的學(xué)術(shù)專著,并積極參與國(guó)家及省級(jí)民俗史志研究等專項(xiàng)課題,得到了學(xué)術(shù)界的關(guān)注和重視,成為促進(jìn)區(qū)域文化建設(shè)與傳播的一個(gè)重要渠道。

舉辦各種文化學(xué)術(shù)研討會(huì)及交流會(huì),積極加強(qiáng)不同區(qū)域間文化的交流與合作,不斷推進(jìn)區(qū)域文化研究的國(guó)際化進(jìn)程。因區(qū)域文化是區(qū)域內(nèi)形成的思想意識(shí)的總和,是在歷史發(fā)展的過程中逐漸形成的,反映了一個(gè)地區(qū)特定的人文歷史境遇,也構(gòu)成了這個(gè)地區(qū)基本的人文特色,與其他區(qū)域的文化相區(qū)別。地理環(huán)境的巨大差異,各地政治經(jīng)濟(jì)發(fā)展的不平衡,政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心的不斷演變,各個(gè)文化群體流派的交流碰撞的深度、廣度、頻度的不同,以及各地長(zhǎng)期以來獨(dú)特的不對(duì)稱的文化心理積淀,都直接或間接地造成不同區(qū)域內(nèi)人們各有千秋而又相對(duì)穩(wěn)定的傳統(tǒng)習(xí)俗、風(fēng)土人情、性格特色和心理特征,也創(chuàng)造了豐富多彩、千差萬別的文化成果。文化的發(fā)展過程就是一個(gè)不同文化之間相互碰撞、相互融合、相互滲透、取長(zhǎng)補(bǔ)短的過程。千百年的歷史發(fā)展經(jīng)驗(yàn)證明,只有加強(qiáng)地區(qū)間的文化交流與合作,才能促進(jìn)文化的發(fā)展與完善,文化才能愈來愈走向成熟。

第6篇

關(guān)鍵詞：地域性景觀；地域特征；校園景觀設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：S611文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)：

引言

每一所大學(xué)都有自己的發(fā)展歷史，大學(xué)校園景觀設(shè)計(jì)應(yīng)與城市景觀設(shè)計(jì)有所區(qū)別，良好的校園景觀能夠給師生奮斗的感染力。校園景觀需要擔(dān)負(fù)起承載學(xué)校歷史、傳統(tǒng)、文化等責(zé)任。校園景觀設(shè)計(jì)應(yīng)努力體現(xiàn)學(xué)校的精神和文化，將設(shè)計(jì)理念與景觀融合，并將之物化，通過具象的形態(tài)來傳遞文化內(nèi)涵。

1地域性校園景觀概念界定

1.1地域性景觀

地域性景觀是指在某一個(gè)地域范圍內(nèi)，自然景觀、人文景觀等所表現(xiàn)出的地域特征。這是長(zhǎng)期的人類活動(dòng)所形成的特有的地域文化，體現(xiàn)在氣候特點(diǎn)、地形地貌、水文地質(zhì)、動(dòng)植物資源等自然景觀資源以及人類作用于自然所形成的人文景觀等方面。在相對(duì)明確的地理邊界區(qū)域內(nèi)存在，并區(qū)別于周邊地域的景觀。

1.2校園景觀

關(guān)于校園景觀的定義目前沒有一個(gè)確定的說法，各位學(xué)者的理解也各有不同。筆者認(rèn)為校園景觀是一種集合了多種物質(zhì)要素的綜合體，由于校園在功能上的特殊性，校園內(nèi)的建筑物、道路以及戶外空間的規(guī)劃需要滿足瞬時(shí)性的高密度人流要求。校園景觀的獨(dú)特之處在于要重點(diǎn)考慮環(huán)境的教育功能和景觀所承載的文化內(nèi)涵。

1.3地域性校園景觀

筆者認(rèn)為地域性校園景觀是校園景觀中所包含的所在地區(qū)的自然景觀與校園自身的歷史文化內(nèi)涵的結(jié)合。這其中包含場(chǎng)地的地形地貌、氣候特征、植物品種以及當(dāng)?shù)氐拿褡逄厣蜌v史文化等。

2地域性校園景觀的設(shè)計(jì)方法

2.1地域性校園景觀的設(shè)計(jì)需求

2.1.1體現(xiàn)場(chǎng)地特性

地域性校園景觀設(shè)計(jì)要以尊重場(chǎng)地的地形地貌、氣候特色為前提，挖掘具有傳統(tǒng)風(fēng)格，地方特色的典型符號(hào)元素。設(shè)計(jì)過程中要充分認(rèn)識(shí)并吸收這些代表性元素，并將之加以改造和利用，打造適合當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的景觀。校園中的建筑風(fēng)格受場(chǎng)地的氣候因素影響很大，北方的氣候特點(diǎn)是四季分明，冬季時(shí)間長(zhǎng)，晝夜溫差大，因此建筑在設(shè)計(jì)時(shí)由于考慮到冬季的保溫避風(fēng)等因素多采用厚重的材質(zhì)和較為平緩的屋頂，建筑整體呈現(xiàn)出厚重的感覺，北方高校的校風(fēng)也具有敦厚淳樸之感。而南方氣候多以濕潤(rùn)為主，需要考慮遮陰、防雨等因素，建筑整體的風(fēng)格呈現(xiàn)出輕盈通透的特點(diǎn)。

2.1.2積淀歷史文化

在全球化的時(shí)代背景下，人們對(duì)地域文化和歷史文脈的傳承越來越關(guān)注。“文化是歷史的積淀，存留在景觀內(nèi)，融匯在生活中，對(duì)城市營(yíng)造和市民的行為起著潛移默化的影響，是城市和建筑的靈魂。”每所校園都有屬于自己的獨(dú)特的文化，這是學(xué)校的歷史積淀也是學(xué)校的靈魂所在。在進(jìn)行景觀設(shè)計(jì)時(shí)，要保留學(xué)校的歷史和文化，將校園的歷史文脈與景觀相融合，讓師生能在景觀中感受到學(xué)校的文化氣息。

2.1.3滿足心理需求

良好的校園景觀給師生奮斗的感染力。校園景觀設(shè)計(jì)應(yīng)努力體現(xiàn)學(xué)校的精神和文化，將設(shè)計(jì)理念與景觀融合，并將之物化，通過具象的形態(tài)來傳遞文化內(nèi)涵。我們通過道路、構(gòu)筑物、植物的合理規(guī)劃創(chuàng)造一個(gè)良好、和諧的校園環(huán)境，讓身處此環(huán)境中的人產(chǎn)生良好的視覺效果和心理聯(lián)想，對(duì)校園景觀的使用者有著潛移默化的影響。令身在其中的人體會(huì)到內(nèi)心的平靜。

2.2地域性校園景觀的設(shè)計(jì)表達(dá)

2.2.1提取文化符號(hào)

在地域性景觀設(shè)計(jì)中常提取地方典型的“視覺元素”作為象征符號(hào)，將這些元素符號(hào)進(jìn)行整合處理，應(yīng)用于現(xiàn)代景觀之中。這樣既不影響整體的設(shè)計(jì)形式，又能使傳統(tǒng)景觀與現(xiàn)代景觀互相融合。

進(jìn)入斯坦福大學(xué),映入眼簾的首先是土黃色石墻和在拱廊相接的紅屋頂建筑，學(xué)校校園空間莊重典雅。校園中隨處可見的學(xué)者雕像，給在古典與現(xiàn)代氣氛的交映中的校園增添了濃郁的文化和學(xué)術(shù)氣息。斯坦福大學(xué)廣場(chǎng)內(nèi)的情景雕塑,描繪出一幅辯論的場(chǎng)景,展現(xiàn)斯坦福悠久的歷史文化與學(xué)術(shù)精神。良好的校園景觀文化底蘊(yùn)對(duì)于美國(guó)高校是非常重要的，構(gòu)建具有濃郁文化氛圍的校園景觀越來越受到關(guān)注和重視。（圖1）

2.2.2抽象景觀場(chǎng)所

景觀設(shè)計(jì)是對(duì)空間的塑造。在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展中地域性的生活模式、風(fēng)俗習(xí)慣、歷史文脈、等對(duì)地域性空間類型的形成產(chǎn)生了很大的影響。多種形式的空間展現(xiàn)出不同的空間環(huán)境，給人以不同形式的體驗(yàn)。在地域性景觀設(shè)計(jì)中，主要通過利用不同景觀要素來組織塑造出符合人們需求的，能夠反映地域特色的空間和場(chǎng)所。

例如中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)，建筑的整體布局很大程度的受到客家方樓的風(fēng)格影響。整個(gè)建筑布局模仿閩南傳統(tǒng)民居，以天井為中心，高度對(duì)稱的矩形平民布局，厚墻體圍合成的內(nèi)向型聚集空間。天井是南方常見的房屋結(jié)構(gòu)，天井庭院從屬于建筑單體，常常通過漏窗的形式同外界相聯(lián)系，是室內(nèi)空間和室外空間互相滲透的灰色空間。在象山校園的設(shè)計(jì)中，天井庭院繼承了傳統(tǒng)庭院的通風(fēng)采光的功能特點(diǎn)，同時(shí)，還作為樓梯、通廊的聯(lián)絡(luò)樞紐。這種形式保留了不同建筑空間的私密性，又為使用群體提供了共同活動(dòng)的開放空間。 (圖2)

2.2.3使用地域材料

使用地域材料是選擇與地方自然條件相適合的技術(shù)，與當(dāng)?shù)氐淖匀毁Y源和傳統(tǒng)設(shè)計(jì)手法相結(jié)合，這種方式在降低景觀造價(jià)的同時(shí)又賦予景觀強(qiáng)烈的地域特色。主要體現(xiàn)在利用地方性材料、改進(jìn)傳統(tǒng)構(gòu)筑方式以及運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)詮釋地域文化等幾方面。

仍以象山校區(qū)為例，象山校區(qū)所用的材料，沒有使用用新造的材料而都保留了材料本身的形態(tài)。設(shè)計(jì)師拋棄了現(xiàn)代工藝中常用的玻璃、鋼材等現(xiàn)代材料而有些刻意的追求帶有歲月痕跡和歷史厚重感的材料，這體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師親土戀土的材料美學(xué)觀念，也暗含建筑師對(duì)時(shí)間對(duì)歷史的尊敬。這些材料帶著歷史的厚重感在象山校園中重新煥發(fā)出生命的光芒。象山校區(qū)建筑立面用的磚和屋頂用的青瓦都是從浙江各地拆遷回收運(yùn)送回來的殘片，這些粗糙斑駁的磚瓦帶有50年甚至100年的時(shí)間，這些帶著本土歷史和故事的磚瓦使建筑一建造起來就有了時(shí)間感。設(shè)計(jì)師選擇了江南地區(qū)常見的杉木和竹子打造建筑立面，杉木原本的明黃色和山色彼此交融，使得建筑活躍起來。竹條主要用在室外走廊上，竹條的暗黃色和白色的墻體形成了鮮明的色彩對(duì)比，成為了視覺焦點(diǎn)。杉木和竹子并不是經(jīng)久耐用的材料，它們會(huì)在夏日的暴曬和雨水的沖刷下逐漸變臟褪色，而這些痕跡恰恰給建筑留下了一種真實(shí)自然的時(shí)光印記，從而使建筑變得鮮活起來，使建筑真正的植根于這片土地。（圖3）

3基于地域特征的校園景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)實(shí)踐——山西醫(yī)科大學(xué)校園景觀設(shè)計(jì)

3.1項(xiàng)目概況

山西醫(yī)科大學(xué)新校區(qū)位于晉中市，規(guī)劃占地總面積1138.06畝，總建筑面積約為40萬平方米。山西醫(yī)科大學(xué)新校區(qū)正處于大學(xué)城東部正南面，校園大門向南面開放，屬于門戶地帶。基地整體呈方形，原始規(guī)劃兩條主軸十字形貫穿校區(qū)。在軸線空間中，為校園的歷史文化和德育文化提供了載體。而這種典雅書院式的傳統(tǒng)校園規(guī)劃形態(tài)，在理性中透射出校園百年沉淀的同時(shí)，也為校園空間留出了多處完整的綠地系統(tǒng)和院落空間，為景觀提供了良好的框架結(jié)構(gòu)。山西醫(yī)科大學(xué)的校園景觀需要具備高等院校景觀的功能和特點(diǎn)，同時(shí)又要成為承載醫(yī)學(xué)院校園文化，展現(xiàn)校園文化精神的宣傳名片。因此，其校園景觀要求體現(xiàn)醫(yī)學(xué)院特點(diǎn)與山西的地域性特征。（圖4）

3.2設(shè)計(jì)目標(biāo)

3.2.1實(shí)現(xiàn)以人為本的開放式校園景觀

本方案重點(diǎn)規(guī)劃校園的復(fù)合功能和綠色交通體系，體現(xiàn)以人為本、人行優(yōu)先的景觀特征。總體采用人車分行的交通體系。為提高交通效率，在步行系統(tǒng)方面，沿正對(duì)出入口的幾條道路設(shè)置廣場(chǎng)和景觀草坪，并使之向各個(gè)建筑組群和道路之中延伸，與布置在自然綠地中的小路共同形成覆蓋整個(gè)校園的步行網(wǎng)絡(luò)。步行系統(tǒng)設(shè)計(jì)以“小尺度、親切宜人”為主要原則。

3.2.2實(shí)現(xiàn)歷史文脈與地域特色在場(chǎng)地中的傳承與發(fā)展

本方案設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)地域特色文化的體現(xiàn)。在縱向中軸處重點(diǎn)突顯山西醫(yī)科大學(xué)百年文化底蘊(yùn)和歷史積淀以及其獨(dú)有的地域特色文化。在橫向中軸設(shè)置醫(yī)學(xué)史上著名人物雕塑，突出對(duì)醫(yī)學(xué)本質(zhì)的探究。同時(shí)在景觀細(xì)部上充分利用材質(zhì)、色彩、景觀形態(tài)等來體現(xiàn)晉中市的地域特色。

3.2.3實(shí)現(xiàn)校園綠化氛圍與地域特色文化的銜接

為了營(yíng)造步移景異、三季有花、四季有綠的豐富的校園景觀以及獨(dú)特的地域植物特色，本方案在植被材料選擇上重點(diǎn)選擇山西省鄉(xiāng)土樹種，常綠落葉混搭，水生植被多樣化，形成形態(tài)多樣、層次豐富的空間環(huán)境，除自然山林群落外，需要營(yíng)造的主要有密林空間，疏林草地，草坪空間，軸線景觀，郊野生態(tài)空間和林蔭廣場(chǎng)等多種植物空間形式。特別強(qiáng)調(diào)利用植物與節(jié)點(diǎn)、建筑有機(jī)組合，圍合出富有地域特色的小院落。

3.3體現(xiàn)地域性文化特征的設(shè)計(jì)表達(dá)

3.3.1提取文化符號(hào)

景觀的內(nèi)在靈魂和文脈根源是地域文化的人文環(huán)境層面來打造的。從場(chǎng)地的文化內(nèi)涵中汲取靈感，并將之提煉，在細(xì)節(jié)之處體現(xiàn)場(chǎng)地的歷史傳統(tǒng)文化、民族特色，彰顯地域性格。

以本方案中位于禮儀形象軸兩端的“德能廣場(chǎng)”和“醫(yī)理大道”為例。

德能廣場(chǎng)——長(zhǎng)達(dá)760米的禮儀形象軸起始于校園南門，地勢(shì)由行政樓開始緩慢下沉，至德能廣場(chǎng)的鏡面池結(jié)束。寓意著求學(xué)之路應(yīng)當(dāng)靜心，沉穩(wěn)方能有所成就。粼光微浮的鏡面池兩側(cè)分列銀杏樹陣，并沿德能廣場(chǎng)向行政樓延續(xù)，引領(lǐng)視線望向遠(yuǎn)方。廣場(chǎng)兩側(cè)布置花臺(tái)，高低錯(cuò)落，使空間富于變化。（圖5）

醫(yī)理大道——道路中央，利用整形林帶和兩側(cè)的幾何形草坡烘托肅穆莊重的氣氛。將和著名校友的事跡鐫刻于地雕之中，與鋪裝相結(jié)合，分置于斜坡之上，打造一條具有人文細(xì)節(jié)的成功之路。禮儀形象軸，以醫(yī)德為起源，以醫(yī)理為承載，在醫(yī)理大道處逐漸收尾。（圖6）

3.3.2使用地域材料

（1）材料與肌理

材料是景觀存在的語言表達(dá)，景觀的內(nèi)在精神與內(nèi)涵依附于材料表現(xiàn)出來。地域性景觀的材料選用注重的是新型材料和新技術(shù)與傳統(tǒng)地域材料的融合。在山西醫(yī)科大學(xué)景觀設(shè)計(jì)中，合理的選擇和利用材料，通過材料表現(xiàn)地域性文化的細(xì)節(jié)，是設(shè)計(jì)中需要注重的問題。

本方案的材質(zhì)選擇以簡(jiǎn)潔、大方為原則，材料以木材、金屬、石材為主，并選擇與建筑材料相融合的材質(zhì)，使景觀具有整體性、統(tǒng)一性。

（2）色彩與表達(dá)

法國(guó)色彩學(xué)家 Jean-Philippe Lenclos的“色彩地理學(xué)”充分證明了色彩具有地域性。生活在不同地區(qū)的人，由于受不同民族文化、信仰差異以及氣候背景等的影響，對(duì)于色彩的感受也有所不同。在山西醫(yī)科大學(xué)校園景觀設(shè)計(jì)中，景觀材質(zhì)的色彩也是營(yíng)造地域性氛圍，體現(xiàn)地域特征的重要載體。

本方案中材質(zhì)色彩以黑色、灰色、紅色和原木色為主，深沉厚重的顏色寓意山西醫(yī)科大學(xué)歷時(shí)百年的歷史積淀。

4結(jié)語

本文以山西醫(yī)科大學(xué)校區(qū)景觀設(shè)計(jì)實(shí)踐為依托，結(jié)合理論研究，探討了地域性文化在校園景觀設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)。基于地域特征的校園景觀設(shè)計(jì)是從場(chǎng)地實(shí)際情況出發(fā)，通過提取地域符號(hào)、抽象景觀場(chǎng)所以及融合現(xiàn)代技術(shù)等設(shè)計(jì)手法打造為場(chǎng)地的使用者帶來歸屬感和認(rèn)同感的校園景觀設(shè)計(jì)。

參考文獻(xiàn)

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第7篇

[關(guān)鍵詞]地方文化資源；高校；思想政治理論課；教學(xué)

doi:10.3969/j.issn.1673-9477.2015.04.026

[中圖分類號(hào)]D64[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1673-9477(2015)04-086-03

我國(guó)歷史文化悠久，在全國(guó)各地留下了獨(dú)具地方特色的、豐富的文化資源。充分挖掘這些資源，將其引入高校思政課教學(xué)，對(duì)于提升教學(xué)效果，增強(qiáng)課程的吸引力、說服力具有重要作用。而創(chuàng)建地方文化資源與思政課教學(xué)相結(jié)合的特色教學(xué)模式，則必須把握高校思政課教學(xué)中的基本問題，從教學(xué)目標(biāo)、教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)手段、實(shí)踐教學(xué)模式等方面進(jìn)行整體性思考。

一、地方文化資源的引入與高校思政課教學(xué)目標(biāo)的調(diào)整

教學(xué)目標(biāo)是任何一門課程教學(xué)首先要關(guān)注的重要內(nèi)容，它決定著教學(xué)的方向。高校思政課是大學(xué)生思想政治教育的主渠道，對(duì)于這些課程的教學(xué)目標(biāo)，、教育部等部門的相關(guān)文件有著明確的規(guī)定。將地方文化資源融入高校思政課教學(xué)，在教學(xué)目標(biāo)設(shè)定上應(yīng)在遵守國(guó)家規(guī)定的基礎(chǔ)上，結(jié)合地方文化的特點(diǎn)對(duì)目標(biāo)進(jìn)行微調(diào)。把握好教學(xué)目標(biāo)的原則性與靈活性。堅(jiān)持高校思政課的意識(shí)形態(tài)性，是教學(xué)目標(biāo)必須堅(jiān)持的原則。地方文化資源，在某種程度上是文化多樣性的體現(xiàn)，反映在教學(xué)目標(biāo)上不能一味上綱上線，提升其意識(shí)形態(tài)性。在目標(biāo)設(shè)定上，應(yīng)從地方文化資源的具體內(nèi)容出發(fā)，以促進(jìn)學(xué)生對(duì)地方文化的認(rèn)知、培養(yǎng)學(xué)生熱愛地方文化的情感為主。根據(jù)地方文化資源類別，確定個(gè)性化教學(xué)目標(biāo)。地方文化資源既有精神層面的思想傳承，也有文化傳承的物質(zhì)固化，對(duì)于不同類別的文化資源，要確定合適的教學(xué)目標(biāo)：偏重于物質(zhì)方面的文化資源，在教學(xué)中應(yīng)側(cè)重于認(rèn)知目標(biāo)，深化學(xué)生對(duì)地方文化資源的認(rèn)知與理解；偏重于精神方面的文化遺跡，要著重于培養(yǎng)情感，促進(jìn)學(xué)生對(duì)地方文化的精神體驗(yàn)。

二、地方文化資源的引入與高校思政課教學(xué)內(nèi)容的增補(bǔ)

現(xiàn)行高校思政課作為體現(xiàn)國(guó)家教育方針的一種載體，其意識(shí)形態(tài)性、政治性、主流性等特點(diǎn)表現(xiàn)突出。在教學(xué)內(nèi)容安排上，與我國(guó)的主流文化息息相關(guān)，全部使用統(tǒng)一的理論研究和建設(shè)工程系列教材，為規(guī)范一致社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)教育提供了方便。事實(shí)也證明，這也是鞏固我國(guó)社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)的得力措施。但是，教學(xué)過程中某些教學(xué)內(nèi)容因理論性、抽象性過強(qiáng)，一定程度上削弱了教學(xué)效果。將豐富多樣的地方文化資源融入高校思政課教學(xué)中，可彌補(bǔ)課本教學(xué)內(nèi)容的不足，對(duì)提升教學(xué)效果具有重要作用，關(guān)于這一點(diǎn)學(xué)術(shù)界有著共識(shí)。問題的關(guān)鍵是如何對(duì)這些資源進(jìn)行取舍。首先要遵循政治性原則。要考慮地方文化資源是否與社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)的基本要求相符合，只有與社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)、社會(huì)主義文化發(fā)展方向相一致的文化資源才能成為教學(xué)內(nèi)容。比如一二九師革命精神就適合納入到思政課教學(xué)中，深化學(xué)生對(duì)紅色文化的理解。其次，與教學(xué)主題相契合原則。在高校思政課中，包含著不同的教學(xué)主題。因此，地方文化資源的選取必須與教學(xué)主題相契合，否則，借助地方文化資源提升思政課教學(xué)實(shí)效也就成了空談。例如：在講到社會(huì)主義核心價(jià)值觀時(shí)，可將廉頗與藺相如的故事穿插其中，闡釋愛國(guó)與友善的意義。

三、地方文化資源的引入與高校思政課教學(xué)手段的更新

傳統(tǒng)的思政課教學(xué)主要以教師講授的灌輸法為主，缺乏創(chuàng)新，難以吸引學(xué)生，而地方文化資源的介入將大大改變這一傳統(tǒng)模式，促進(jìn)高校思政課教學(xué)手段的更新。邯鄲歷史悠久，文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。悠久的歷史，孕育出邯鄲獨(dú)特的十大文化脈系：博大精深的趙文化、華夏始祖的女媧文化、開啟農(nóng)業(yè)文明的磁山文化、膾炙人口的成語典故文化、沉雄剛健的鄴都文化、雕刻精美的北齊石窟文化、豪放粗獷的磁州窯文化、感悟人生的夢(mèng)文化、享譽(yù)中外的廣府太極拳文化以及雄壯激越的紅色革命文化。在思政課中，這些豐富的內(nèi)容，可結(jié)合專題演講、課堂情景劇、微電影等多種手段來進(jìn)行展示和再解讀，將枯燥的理論講授轉(zhuǎn)變?yōu)閷W(xué)生的自我探索性學(xué)習(xí)。專題演講。專題演講是一種重要的研究性學(xué)習(xí)，能有效地提高學(xué)生綜合分析問題能力、邏輯推理能力、語言表達(dá)能力和表演能力。邯鄲的豐富文化資源，為學(xué)生提供了豐富的演講題材，教師可指導(dǎo)學(xué)生搜集整理材料開展課堂演講活動(dòng)，從不同角度詮釋對(duì)邯鄲文化的理解和表達(dá)對(duì)第二故鄉(xiāng)的熱愛，深化對(duì)愛國(guó)主義和中國(guó)特色社會(huì)主義文化的理解。課堂情景劇。課堂情景劇是引導(dǎo)學(xué)生以課本知識(shí)為出發(fā)點(diǎn)，由學(xué)生自設(shè)情景、分配角色并在課堂上以短劇形式再現(xiàn)的靈活生動(dòng)的教學(xué)模式。教學(xué)過程中，教師可以邯鄲歷史名人事跡為依托，引導(dǎo)學(xué)生做穿越式情景劇表演，在課堂上既可再現(xiàn)趙武靈王的英姿颯爽，也可演繹廉頗、藺相如的刎頸之交，還可現(xiàn)場(chǎng)挑戰(zhàn)公孫龍的“白馬非馬”之說，這種寓教于樂的互動(dòng)方式不僅可以滿足學(xué)生的個(gè)性化發(fā)展要求，調(diào)動(dòng)學(xué)生的積極性，還能使學(xué)生在活動(dòng)中感悟，在感悟中成長(zhǎng)。微電影制作。近年來，微電影以其短小、精煉、靈活的形式風(fēng)靡于互聯(lián)網(wǎng)，把微電影引入思政課實(shí)踐教學(xué)也是課程教學(xué)改革的一大亮點(diǎn)。教師可借助微電影這一新興藝術(shù)方式把邯鄲地方文化與思政課緊密聯(lián)系，通過微電影的藝術(shù)形式，用鏡頭記錄生活，凝聚微力量，弘揚(yáng)真善美，傳播正能量。

四、地方文化資源的引入與高校思政課實(shí)踐教學(xué)模式的創(chuàng)新

高校思政課教學(xué)就其目的性而言，既承擔(dān)著傳播知識(shí)的重?fù)?dān)，也擔(dān)負(fù)著培養(yǎng)道德情感和傳承價(jià)值觀的責(zé)任。在傳統(tǒng)的高校思政課教學(xué)中，對(duì)知識(shí)傳授、價(jià)值觀的傳承比較重視，對(duì)情感培養(yǎng)則相對(duì)忽視，這與高校思政課教學(xué)模式傾向于課堂教學(xué)有很大關(guān)系。近年來高校思政課教學(xué)改革如火如荼，部分高校推行了思政課的實(shí)踐教學(xué)模式，即將有關(guān)教學(xué)內(nèi)容不再通過課堂教學(xué)來傳授，而直接帶領(lǐng)學(xué)生去實(shí)地體驗(yàn)。這種改革方向，有效提升了思政課的教學(xué)效果。而地方文化資源的引入則給高校思政課實(shí)踐教學(xué)模式的創(chuàng)新提供了契機(jī)。首先，地方文化資源的引入可以突出高校思政課實(shí)踐教學(xué)模式的體驗(yàn)性特點(diǎn)。知識(shí)和價(jià)值觀接受過程，必然涉及到情感。不帶有情感的、冷冰冰的知識(shí)傳授和毫無生命活力、毫無熱情的價(jià)值觀說教，不會(huì)取得好的效果。人不僅是理性的精靈，還是感性的動(dòng)物。傳統(tǒng)的課堂教學(xué)，體驗(yàn)只能停留在老師的講解中，現(xiàn)實(shí)的情感體驗(yàn)無法真實(shí)的獲得，學(xué)生對(duì)知識(shí)或內(nèi)涵于其中價(jià)值觀的體驗(yàn)，也只能是想象。思政課實(shí)踐教學(xué)模式的運(yùn)用，為體驗(yàn)提供了一種現(xiàn)實(shí)途徑。而地方文化資源的引入，又進(jìn)一步拓寬了這一渠道。例如邯鄲成語典故眾多，聯(lián)系大學(xué)生的《思想道德修養(yǎng)與法律基礎(chǔ)》這門課程中繼承傳統(tǒng)文化部分，可以將學(xué)生引領(lǐng)到與成語故事有關(guān)的文化遺址，進(jìn)行講解，在現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)傳統(tǒng)文化的魅力。其次，地方文化資源的引入可為高校思政課實(shí)踐教學(xué)模式的實(shí)施提供幫助。現(xiàn)行的高校思政課實(shí)踐教學(xué)模式，更多強(qiáng)調(diào)參與社會(huì)實(shí)踐，即理論與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系與對(duì)照。地方文化資源的引入，尤其是物質(zhì)文化遺址場(chǎng)所的介入，為實(shí)踐教學(xué)提供了鮮活的教材。例如教師可充分發(fā)揮邯鄲地區(qū)的紅色文化資源優(yōu)勢(shì)，組織學(xué)生參觀晉冀魯豫烈士陵園參觀和一二九師司令部，現(xiàn)場(chǎng)接受革命傳統(tǒng)教育和愛國(guó)主義教育，使其進(jìn)一步堅(jiān)定理想信念、努力學(xué)習(xí)，為實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興的“中國(guó)夢(mèng)”貢獻(xiàn)力量。最后，地方文化資源的引入可為高校思政課實(shí)踐教學(xué)模式的實(shí)施提供新方式。鼓勵(lì)、引導(dǎo)學(xué)生以思政課中所學(xué)觀點(diǎn)，挖掘地方文化資源的精神實(shí)質(zhì)。例如教師可推薦學(xué)生以“邯鄲文化資源的保護(hù)和開發(fā)”、“舌尖上的邯鄲”、“楊氏太極文化的發(fā)展”等學(xué)生感興趣且具有探究?jī)r(jià)值的課題進(jìn)行研究性學(xué)習(xí)，指導(dǎo)學(xué)生通過閱讀書籍報(bào)刊、實(shí)地參觀、調(diào)查走訪、聽學(xué)術(shù)講座等方式搜集資料并分析處理，形成觀點(diǎn)、撰寫論文。這種學(xué)生親自參與、親身體驗(yàn)的實(shí)踐方式，有助于打破以書本為中心、以教師為主題、以課堂為場(chǎng)所的傳統(tǒng)教學(xué)模式，使思想政治教育從“遙遠(yuǎn)”變得“親近”，從“空洞”變得“飽滿”。總之，高校思政課教學(xué)應(yīng)積極借力地方文化資源，不斷豐富教學(xué)內(nèi)容、改進(jìn)教學(xué)途徑，創(chuàng)新教學(xué)方式，創(chuàng)建具有地方特色的教學(xué)模式，為思政課教學(xué)注入勃勃生機(jī)和活力。

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第8篇

關(guān)鍵詞：新疆；維吾爾族民間工藝；七坊街；文化建設(shè)

21 世紀(jì)是知識(shí)經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，經(jīng)濟(jì)和文化一體化的趨勢(shì)日益明顯。現(xiàn)代商品中的文化含量、文化附加值在現(xiàn)代商品中所占比例越來越高，商品的文化內(nèi)涵、文化性格和文化特征，實(shí)質(zhì)上構(gòu)成了商品流通和布局的內(nèi)在依據(jù)。同時(shí)，文化、科技在投入產(chǎn)出中的貢獻(xiàn)率越來越大，智力優(yōu)勢(shì)正在取代傳統(tǒng)的自然資源優(yōu)勢(shì)。現(xiàn)代市場(chǎng)的發(fā)展也要求企業(yè)更加注重商品消費(fèi)的心理元素和審美要求，產(chǎn)業(yè)運(yùn)作中文化關(guān)系、道德關(guān)系，精神紐帶與產(chǎn)業(yè)鏈接，物質(zhì)紐帶，利益關(guān)系有著不可或缺的相輔相成的重要互補(bǔ)作用。文化、精神、道德是“一只看不見的手”，成為直接推動(dòng)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展的動(dòng)力。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)以“投資少、高附加值的產(chǎn)品，”成為一個(gè)朝陽產(chǎn)業(yè)，是國(guó)家和地區(qū)產(chǎn)業(yè)升級(jí)和結(jié)構(gòu)調(diào)整的方向。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)已成為一些發(fā)達(dá)城市的支柱產(chǎn)業(yè)，經(jīng)濟(jì)發(fā)展過程中起著越來越重要的作用。

我國(guó)東部地區(qū)城市紛紛建立文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)，利用原有資源，搭建公共服務(wù)平臺(tái)，聚合各種產(chǎn)業(yè)要素，形成首都文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群、長(zhǎng)三角文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群、珠三角文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群、滇海文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群、川陜文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群、中部文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群等六大具有競(jìng)爭(zhēng)力和持續(xù)發(fā)展能力的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群。以北京為核心，已經(jīng)形成文藝演出、影視制作、古玩藝術(shù)品交易等優(yōu)勢(shì)產(chǎn)業(yè)集群；長(zhǎng)三角的上海、杭州、蘇州、南京的工業(yè)設(shè)計(jì)、室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)、廣告策劃產(chǎn)業(yè)集群；珠三角的廣州、深圳的廣告、影視、印刷、動(dòng)漫、會(huì)展業(yè)產(chǎn)業(yè)集群；中部以湖南長(zhǎng)沙的電視廣播產(chǎn)業(yè)已形成獨(dú)特的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈。我國(guó)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群基本處于集群發(fā)展的早期，在國(guó)際市場(chǎng)上的集群競(jìng)爭(zhēng)力不強(qiáng)。[1]

烏魯木齊七坊街成立于2009年4月28日，是對(duì)一種全新的經(jīng)濟(jì)發(fā)展模式進(jìn)行的探索。文化是一個(gè)城市發(fā)展的靈魂，是一個(gè)城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要載體，而特色文化街正是這種將文化與經(jīng)濟(jì)一體化的表現(xiàn)形式，使之相得益彰的獨(dú)特經(jīng)濟(jì)和文化現(xiàn)象，它不僅為烏魯木齊這座美麗的城市增加了一個(gè)獨(dú)特的魅力，而且成為代表中國(guó)城市活力和特色的名片。因此，在某種意義上可以說，特色文化街是傳統(tǒng)的商業(yè)街進(jìn)化，是一種文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，盡管它的形式是商業(yè)街，其目的是為了促進(jìn)企業(yè)的繁榮，但它最大的特點(diǎn)和核心價(jià)值，仍然是通過特色產(chǎn)業(yè)聚集、優(yōu)化，通過注入和各種各樣的文化元素，形成一個(gè)獨(dú)特的產(chǎn)業(yè)文化性能和競(jìng)爭(zhēng)力。這樣說來，特色街群即是一座城市的吸引力所在。

烏魯木齊本身就是一個(gè)擁有諸多具有特色的文化內(nèi)容的城市，特別是維吾爾族民間工藝豐富多彩，魅力無窮，是祖國(guó)文化寶庫中璀璨奪目的奇葩。對(duì)于七坊街文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)聚集區(qū)當(dāng)然是少不了具有民族性、地域性特色的美術(shù)元素。民間藝術(shù)都來自市井和勞動(dòng)人民，它與人們的生產(chǎn)、生或、風(fēng)俗等有著密切的關(guān)系，并以其通俗的形式、間接的造型、多方面的功能，滿足老百姓在精神和物質(zhì)上的需求，同時(shí)又較為容易被廣大的勞動(dòng)者掌握和運(yùn)用。新疆維吾爾族民間藝術(shù)發(fā)源于新石器時(shí)代，歷史上的民間藝術(shù)，不論是原始彩陶、石器，還是農(nóng)耕時(shí)代的雕塑、繪畫、工藝、建筑、服飾、音樂，歌舞都達(dá)到了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，并且以其獨(dú)特的少數(shù)民族特色。在維吾爾族民間藝術(shù)的歷史，因?yàn)樗从谵r(nóng)耕文化和游牧文化，以家族式、部落式和師徒相授的方式為主要傳承方式，加上長(zhǎng)期以來的地域、文化、技術(shù)的封閉，使其保持了原來的藝術(shù)韻味，具有一種跨越時(shí)空的藝術(shù)魅力和歷史價(jià)值。

維吾爾族的民間工匠技術(shù)精湛，我們?cè)诎驮闲蕾p到的各種手工藝品，充分顯示出了他們的聰明才智。維吾爾族的民間工藝主要包括：

首先是金屬工藝。銅器制作，維吾爾族的銅制工藝一般以紅銅為原料，經(jīng)過冷砸成型，打制出銅容器、盛具、飲器和裝飾品，在這些器物的表面雕刻出或單一或成組的圖案花紋。而花紋的題材一般都是植物樣式等。金銀首飾，這些來自民間的藝人，通過嫻熟的技藝創(chuàng)造出種類繁多，做工細(xì)膩的首飾；小刀，特別是英吉沙縣的小刀，是維吾爾族傳統(tǒng)手工藝品之一，有數(shù)百年的生產(chǎn)歷史。它造型美觀，刀體整齊光亮，刀口鋒利，刀把上鑲嵌著銀、銅、玉、骨、寶石等，組成民族風(fēng)格具有的圖案，并配有精致的刀鞘，便于攜帶。

第二是紡織品工藝。有馳名中外的新疆地毯，是代表維吾爾族悠久歷史的傳統(tǒng)手工藝品之一，它以其精湛的工藝和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格著稱于世。深受維吾爾族喜愛的地毯圖案有伊朗式、艾地亞勒式、阿拉爾式、恰其瑪式、夏姆式阿那古麗等，花紋大都整齊、對(duì)稱，線條粗獷，色彩對(duì)比強(qiáng)烈；有美麗的艾德來斯綢，艾德來斯綢是采用古老的扎經(jīng)染色法工藝，按圖案的要求，在經(jīng)線上扎結(jié)進(jìn)行染色的一種綢料，深受維吾爾族婦女喜歡。艾德來斯綢最常見的圖案是巴旦木花、木板紋花和梳子花等圖案；有維吾爾族民間印花布，它是維吾爾族典型的手工藝品。它的最大特色是把手工的、獨(dú)創(chuàng)的印染技術(shù)和民族風(fēng)格的圖案融為一體，具有裝飾趣味和濃重的鄉(xiāng)土氣息；有維吾爾族的傳統(tǒng)花帽，維吾爾族不論男女老幼都喜歡戴繡有各種花紋的花帽，因?yàn)樗粌H具有防寒或防暑的功能，更重要的是作為生活禮儀中的需要；還有就是維吾爾族繡花枕頭，它不僅是生活用品，而且也是一種工藝品。枕頭上用刺繡、補(bǔ)納、編織等手法繡有各種花卉、水果、禽鳥等圖案，非常美麗。

第四是木器工藝，最具有代表性的就是維吾爾族木箱。維吾爾族每個(gè)家庭的居室內(nèi)都有各式各樣，大大小小的木箱，除有實(shí)用價(jià)值外，還具有一定的裝飾作用。維吾爾族家庭木箱主要有鑲嵌花、彩繪花、雕花木箱三種。紋樣雕刻在本色木箱面上，顯得樸實(shí)無華，古香古色。還有搖床，樂器，木質(zhì)器皿等不同形式的木器。[2]

第五是陶器，新疆的陶器工藝已經(jīng)有了幾千年的歷史。這些陶器造型古樸，具有鮮明的地方特色和濃郁的民族特點(diǎn)。質(zhì)地厚重結(jié)實(shí)，充滿了藝術(shù)魅力。

第六建筑裝飾，維吾爾族無論是宗教建筑還是民居建筑的裝飾都十分的講究。造型上的裝飾手法繁復(fù)，建筑上的裝飾圖案是維吾爾族建筑的最大特點(diǎn)，主要的裝飾有彩繪，石膏雕花，磚雕、木雕、琉璃磚、木拼花、磚拼花等。

還有些其它工藝，如制作氈毯、馬具、造紙等。這些工藝在歷史長(zhǎng)河中經(jīng)過錘煉，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。

在長(zhǎng)期的創(chuàng)作過程中，維吾爾族形成了自己的審美意識(shí)，而這種審美意識(shí)通過工藝生產(chǎn)體現(xiàn)出來。從造型、圖案和色彩中表現(xiàn)出來。

維吾爾族信仰伊斯蘭教，其民間工藝不僅是伊斯蘭教偶像禁忌的結(jié)果，也不僅是在生活中起到裝飾功能，它體現(xiàn)的是維吾爾族長(zhǎng)久以來對(duì)世界的認(rèn)識(shí)和對(duì)大自然表現(xiàn)出的尊重和親近，體現(xiàn)的是維吾爾族人們的生活面貌，以及獨(dú)特的民族精神和民族文化的特點(diǎn)。

在制作工藝品的過程中，基本表現(xiàn)以伊斯蘭教文化為核心的宗教情感。其造型即受伊斯蘭文化影響，另一方面也是伊斯蘭文化之前本土文化的體現(xiàn)。

在工藝品上的圖案以抽象的植物紋飾和幾何紋飾為主，維吾爾族常用的植物紋飾主要有巴旦木、四瓣花、六瓣花、八瓣花、石榴花、無花果、大麗菊、波斯菊、麥穗、棉花、豆莢及藤、蔓、芽、蕾等植物，此外漢族常用的玫瑰、芍藥、牡丹、葵花、梅花、荷華等也經(jīng)過變化而大量使用，而火形紋、萬字紋、古錢紋、回紋、阿拉伯字母等也穿插使用。還包括各種自然現(xiàn)象，和山水風(fēng)景等，同時(shí)又有寫實(shí)的表現(xiàn)，生活、生產(chǎn)用具，各種飛禽走獸，建筑樣式。而圖案結(jié)構(gòu)則大致有自然形、幾何形或自然幾何結(jié)合形，紋樣結(jié)構(gòu)則有適合紋樣、單獨(dú)紋樣、二方連續(xù)紋樣及四方連續(xù)紋樣等等。

在沙漠和綠洲環(huán)境中，對(duì)于生命的渴望和在生存環(huán)境中植物作為重要生產(chǎn)資料的同時(shí)，維吾爾人對(duì)植物表現(xiàn)出極大地關(guān)注，并且轉(zhuǎn)化為藝術(shù)所表現(xiàn)的對(duì)象之一。植物紋飾的產(chǎn)生和廣泛使用，可追述到古代維吾爾祖先“由畏天而拜，由信天而敬”的原始樸素的自然觀，和維吾爾族每個(gè)歷史時(shí)期的文化自然觀。

在維吾爾族民間工藝中，常用是色彩包括紅色、綠色、藍(lán)色、白色、黑色。這些顏色經(jīng)過長(zhǎng)期歷史沉淀而成為人們崇尚的顏色，色彩的運(yùn)用熱烈而豐富，偏向使用純度高的固有色，注重色相、冷暖、明暗的對(duì)比，在色彩的使用上適應(yīng)各類建筑、紡織物、生活器皿等不同的裝飾功能。

維吾爾族早期信仰過薩滿教、拜火教、祆教和其它多種宗教有關(guān)。薩滿教崇拜火神，紅色為主。認(rèn)為火神不僅會(huì)賜給人們以財(cái)富和幸福，還可鎮(zhèn)壓邪惡。維吾爾族崇尚紅色有著悠久的歷史。 公元七世紀(jì)開始，伊斯蘭教在阿拉伯游牧民族產(chǎn)生和傳播。在沙漠地區(qū)，綠色是生命和希望的象征，是穆斯林民族傳統(tǒng)的顏色，被伊斯蘭教視為一種神圣的顏色。維吾爾人喜好藍(lán)色，也源于維吾爾族古人信仰薩滿教。薩滿教崇拜自然，當(dāng)時(shí)，所有天地太陽，山脈和河流，閃電雷聲等自然現(xiàn)象，人們都會(huì)崇拜。對(duì)藍(lán)色天空的喜好也是屬于對(duì)自然崇拜的一種而世代相傳，逐漸演變?yōu)檫@種色彩喜好的民族心理。在新疆維吾爾族眼中除了是土地的象征，也象征著沙漠的顏色，它代表了新疆維吾爾族的生存環(huán)境。新疆維吾爾人對(duì)黃色的喜愛，也是起源于薩滿教對(duì)自然的崇拜。新疆的維吾爾族崇尚白色，主要來自中世紀(jì)伊斯蘭教的誕生地阿拉伯喜歡白色的習(xí)俗。阿拉伯地區(qū)天氣炎熱，太陽輻射強(qiáng)。阿拉伯人戴白色的頭巾，穿著白色的長(zhǎng)袍，住白色的石頭建筑的房屋。這個(gè)習(xí)俗一代代沉淀在穆斯林民族的審美意識(shí)中。黑色，給人以莊重和素雅的感覺。新疆維吾爾族喜歡黑色，和喜歡白色一樣，主要來自伊斯蘭教的誕生地阿拉伯人崇尚黑色的習(xí)俗。

此外，新疆維吾爾族喜歡使用對(duì)比強(qiáng)烈，艷麗的顏色。這不僅是因?yàn)樾陆S吾爾族人個(gè)性活潑、開朗、熱情，同時(shí)新疆的環(huán)境大多是廣闊的戈壁沙漠，自然顏色比較單調(diào)。新疆維吾爾族色彩文化廣泛而豐富的，認(rèn)識(shí)它，了解它是為了更好的繼承和弘揚(yáng)民族文化。

我們將維吾爾族民間藝術(shù)放在維吾爾族社會(huì)生活的環(huán)境下，結(jié)合維吾爾人的家庭生活、風(fēng)俗習(xí)慣、，日常生產(chǎn)等，就能夠了解到維吾爾族的民間工藝反映了維吾爾族人特殊的生活方式和表現(xiàn)文化藝術(shù)的特殊方式。正是維吾爾族文化在人類不同文化中有的獨(dú)特形式，體現(xiàn)了維吾爾族民間工藝的內(nèi)涵和價(jià)值。

總之，新疆維吾爾族的民間工藝，是根據(jù)本民族的特點(diǎn)、生活習(xí)慣、自然環(huán)境和材料來源，經(jīng)過歲月的淬煉演化形成的。民間工藝是新疆維吾爾民族傳統(tǒng)文化的組成部分。是新疆維吾爾族信仰的物化形態(tài)和藝術(shù)表現(xiàn)形式，是民族情感和宗教文化的結(jié)晶。

參考文獻(xiàn)：

[1]中國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群及園區(qū)發(fā)展現(xiàn)狀與問題 .[DB].http：//

[2]維吾爾族的民間工藝.[DB].http：//

[3]文化建設(shè)案例叢書編委會(huì).文化建設(shè)案例 第一輯.[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社.2008.

[4]徐清泉.維吾爾族建筑文化研究.[M]新疆：新疆大學(xué)出版社

[5]劉茜，劉國(guó)防等.維吾爾族：歷史與現(xiàn)狀[M]新疆.新疆大學(xué)出版社

（作者單位：新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）

第9篇

關(guān)鍵詞：東坡文化；旅游資源；經(jīng)濟(jì)發(fā)展

中圖分類號(hào)：G04 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-9324（2015）04-0081-02

東坡文化是以坡一生的成就而形成的融哲學(xué)、歷史學(xué)、軍事學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)學(xué)、養(yǎng)生學(xué)、烹飪學(xué)、農(nóng)田水利學(xué)、醫(yī)學(xué)等為一體的綜合性文化現(xiàn)象，是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一部分。黃岡的東坡文化則是以坡被謫居黃州4年2個(gè)月，以東坡的游蹤為基，歷代專家學(xué)者對(duì)此展開研究的文化現(xiàn)象。由于國(guó)家重視傳統(tǒng)文化的發(fā)展，提倡傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)揚(yáng)可加強(qiáng)中國(guó)文化軟實(shí)力。繼而，全國(guó)各地掀起了一股傳統(tǒng)文化發(fā)展熱潮，近年來，在黃岡市委、市政府的領(lǐng)導(dǎo)下，黃岡東坡文化的發(fā)展已經(jīng)取得了可喜的成績(jī)。下面筆者簡(jiǎn)要論述下東坡文化發(fā)展的現(xiàn)狀、意義與設(shè)想。

一、東坡文化的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）東坡文化國(guó)際論壇，成為黃岡文化走向世界的名片

2010年10月26日，“2010中國(guó)?黃岡東坡文化國(guó)際論壇”在湖北黃岡隆重舉行，這是我國(guó)首次舉辦關(guān)于“東坡文化”的專題國(guó)際論壇，來自世界十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的近百名專家學(xué)者參會(huì)，世界各地118位專家、學(xué)者為論壇提交了106篇論文。與會(huì)蘇學(xué)專家學(xué)者提交的論文從“東坡文化”內(nèi)涵及發(fā)源地、蘇軾謫居黃州時(shí)期思想及藝術(shù)等方面均做了深入研究，這對(duì)于今后的蘇學(xué)研究具有重大意義。

從這次論壇來看，東坡文化研究首次進(jìn)入了中國(guó)在職領(lǐng)導(dǎo)干部隊(duì)伍中，并且取得了一定的成果。東坡文化研究已進(jìn)入了經(jīng)濟(jì)建設(shè)與發(fā)展的主戰(zhàn)場(chǎng)，成為當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)，特別是旅游經(jīng)濟(jì)新的增長(zhǎng)點(diǎn)。各種崗位、不同年齡層次的專家、學(xué)者參與其中，蘇軾研究隊(duì)伍新的格局和架構(gòu)基本形成。此次論壇成功實(shí)現(xiàn)了地方文化與國(guó)際文化有效的對(duì)軌。

東坡文化研究遍及東南亞各國(guó)和地區(qū)，并逐步發(fā)展到了歐美國(guó)家。這次東坡文化國(guó)際論壇的舉辦，英國(guó)、俄羅斯、日本等國(guó)家和臺(tái)灣、香港地區(qū)的20位專家學(xué)者踴躍參會(huì)，說明東坡文化在國(guó)際上的影響是巨大和深遠(yuǎn)的。

（二）圍繞東坡文化及其旅游的會(huì)議、講學(xué)等活動(dòng)日益活躍

2001年，黃岡市在國(guó)慶期間舉辦了首屆“中國(guó)?東坡赤壁文化”旅游節(jié)，此后歷屆“東坡赤壁文化”旅游節(jié)成為黃岡的重要文化節(jié)日，成為黃岡對(duì)外宣傳的重要文化名片。

古城黃州的旅游文化資源豐富，但開發(fā)較晚、力度不夠，為開發(fā)東坡文化，促進(jìn)黃岡文化、旅游事業(yè)的發(fā)展，近年來，本市舉辦了一系列的講座、講學(xué)等活動(dòng)。首先是“走近東坡赤壁”攝影文學(xué)研討會(huì)的召開。2006年11月19日，來自北京、廣東、山東、武漢、黃石、黃岡等地的100多名專家、學(xué)者、作家、攝影家，齊聚黃州參加了“走近東坡赤壁”攝影文學(xué)研討會(huì)。會(huì)議期間，攝影家開展了游園創(chuàng)作活動(dòng)，蘇軾研究專家王琳祥作了《蘇軾與東坡赤壁》專題講座。其次是著名文化、學(xué)者的講學(xué)活動(dòng)頻繁。2009年9月17日著名文化學(xué)者余秋雨教授在黃岡賓館，談到增加黃岡未來經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展中的文化涵養(yǎng)時(shí)說，應(yīng)做好坡這篇大文章。在《坡突圍》中寫道：“坡成全了黃州，黃州也成全了坡。”為了弘揚(yáng)東坡文化，陶冶學(xué)員情操，2011年11月3日中國(guó)蘇軾研究學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、黃岡市東坡文化研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)涂普生宣講《坡與黃州》。12月15日，涂普生教授又為黃岡電子信息學(xué)校全體教職工進(jìn)行了一次東坡文化傳統(tǒng)教育。再次是學(xué)術(shù)講座活動(dòng)較多。黃岡師范學(xué)院則常年開設(shè)名為“東坡大講堂”的專題學(xué)術(shù)講座活動(dòng)，已有數(shù)名專家、教授、學(xué)者以東坡文化為主線展開了講座，校圖書館還建立了坡黃州詩詞數(shù)據(jù)庫。

（三）政府的果斷決策，學(xué)術(shù)社團(tuán)的興起，充分反映黃岡東坡文化旅游潛在巨大的發(fā)展空間

2011年12月14日，在黃岡第四次黨代會(huì)上，市委書記劉善橋提出，全力打造中國(guó)名人之都，借“東坡文化”的東風(fēng)，將黃州打造成坡的瞻仰地、赤壁文化的緬懷地。

在黃岡市委市政府的決策領(lǐng)導(dǎo)下，一條圍繞著黃州東坡遺址的城區(qū)一日游公交線路已開赴使用；2011年7月5日晚，在國(guó)家大劇院內(nèi)湖北省黃梅戲劇院傾情演出了大型黃梅戲《東坡》，再現(xiàn)了坡被貶黃州的生活歷程，為首都觀眾奉獻(xiàn)了精美的文化大餐。

關(guān)于東坡文化的研究，較早的有1980年9月在眉山成立的中國(guó)蘇軾研究學(xué)會(huì)，該會(huì)自成立以來召開全國(guó)性蘇軾學(xué)術(shù)研討會(huì)議16屆，舉行全國(guó)性紀(jì)念活動(dòng)或?qū)W術(shù)研討會(huì)議7次，學(xué)術(shù)研究成果豐碩，30余年來在東坡文化研究方面做出了重大貢獻(xiàn)。

黃岡的東坡文化研究起步則稍晚，經(jīng)湖北省有關(guān)主管部門批準(zhǔn)，黃岡地區(qū)第一個(gè)社會(huì)科學(xué)研究機(jī)構(gòu)――“黃岡東坡研究所”于1985年1月12日在我校成立。該研究所為東坡文化的保護(hù)與傳承做出了貢獻(xiàn)。與后黃岡的專家、學(xué)者們對(duì)東坡文化與旅游方面的研究一直都在努力，尤其是近幾年著作、文論頗豐。

2009年12月1日，黃岡市東坡文化研究會(huì)成立，大力開展市內(nèi)東坡文化研討和傳播活動(dòng)，成績(jī)斐然。該會(huì)聯(lián)合有關(guān)單位舉辦了“坡來黃930周年紀(jì)念大會(huì)”，“全市首屆蘇學(xué)研討會(huì)”，還組織專家學(xué)者編輯了《東坡黃州五年間》，填補(bǔ)了我國(guó)蘇學(xué)研究的一項(xiàng)空白。研究會(huì)還編輯了《東坡說東坡》一書，這是我市第一次集中反映國(guó)內(nèi)外專家學(xué)者有關(guān)東坡文化研究成果的著作。依托《東坡赤壁詩詞》雜志刊號(hào)，創(chuàng)辦了《東坡文化研究》，促進(jìn)了對(duì)外交流。

（四）關(guān)于黃岡東坡文化與旅游的學(xué)術(shù)專著、文論研究成果日益豐富

近年來，本市關(guān)于東坡文化與旅游的學(xué)術(shù)研究成果頗豐。

2001年饒曉明“自然與人文輝映、文化與經(jīng)貿(mào)聯(lián)姻――從黃岡首屆東坡赤壁文化旅游節(jié)說開去”一文發(fā)表于《黃岡職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》，該文以黃岡首屆東坡赤壁文化旅游節(jié)為楔子，從東坡文化與黃岡多元文化的關(guān)系切入，具體而深入地闡述了黃岡自然資源、人文思想，有力地證實(shí)了人文資源、自然資源、科技資源非常深厚的黃岡旅游業(yè)開發(fā)和經(jīng)濟(jì)繁榮前景十分可觀。

2010年，由張龍飛主編，華中師范大學(xué)出版社出版的《東坡赤壁文化叢書》共5部，210萬字。次年舉辦了《東坡赤壁文化叢書》出版暨學(xué)術(shù)座談會(huì)，來自中國(guó)蘇軾研究會(huì)和我省、市有關(guān)專家、學(xué)者聚集古城，縱論東坡文化，為黃岡東坡文化的傳承和弘揚(yáng)建言獻(xiàn)策。

此外，郭杏芳、饒學(xué)剛、劉亞鋒等專家學(xué)者近年來也發(fā)表了黃岡東坡文化方面的論文，為實(shí)現(xiàn)東坡文化旅游產(chǎn)業(yè)的跨越式發(fā)展獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。

二、挖掘東坡文化的意義

（一）有利于挖掘東坡文化精神價(jià)值

名人文化是激起人們旅游欲的重要?jiǎng)恿Γ绨葑窇浢思斑M(jìn)行文化審美是旅游者的高層次文化需求。黃岡東坡文化旅游資源豐富而且品位較高，具有較大的旅游價(jià)值，目前雖處于開發(fā)之中，但開發(fā)、整合程度偏低，本選題有利于挖掘東坡文化精神價(jià)值，再現(xiàn)東坡文化風(fēng)采與傳承中華傳統(tǒng)文化。

（二）有利于深度開發(fā)東坡文化旅游價(jià)值，促進(jìn)本地旅游產(chǎn)業(yè)優(yōu)化升級(jí)

在目前分布于黃岡各地坡文化旅游景點(diǎn)中，有選擇地對(duì)若干精品景區(qū)進(jìn)行建設(shè)和升級(jí)。如對(duì)遺愛湖風(fēng)景區(qū)、東坡赤壁風(fēng)景區(qū)進(jìn)行深度開發(fā)、重點(diǎn)建設(shè)，實(shí)施精品戰(zhàn)略，可拉長(zhǎng)產(chǎn)業(yè)鏈，促進(jìn)東坡名人文化旅游產(chǎn)業(yè)優(yōu)化升級(jí)。

（三）有利于優(yōu)化、整合資源，帶動(dòng)地方就業(yè)，加快區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展

近年來黃岡旅游發(fā)展已初具規(guī)模。2010年接待國(guó)內(nèi)外游客819萬人次，創(chuàng)旅游綜合收入44億元，旅游正逐步成為重要的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)。開發(fā)中的黃岡東坡旅游有望成為這一經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)中的重點(diǎn)，建設(shè)好東坡赤壁風(fēng)景區(qū)和遺愛湖風(fēng)景區(qū)對(duì)拉動(dòng)黃岡旅游業(yè)意義重大。現(xiàn)今的東坡文化旅游開發(fā)較晚，價(jià)值利用較低、有巨大潛力可挖。

東坡文化發(fā)展的幾點(diǎn)構(gòu)想如下。

1.追尋坡當(dāng)年游蹤，選擇性地開發(fā)旅游景點(diǎn)，豐富旅游資源。旅游業(yè)是最有發(fā)展前途的產(chǎn)業(yè)之一，其投資效益好、容納就業(yè)寬、關(guān)聯(lián)面廣，帶動(dòng)作用大，而我市旅游業(yè)還處于初步發(fā)展階段，初步形成的東坡赤壁風(fēng)景區(qū)由于地域所限，發(fā)展緩慢，正在建設(shè)的遺愛湖公園之“遺愛”也是來源于坡的作品中安國(guó)寺中的“遺愛亭”。然而定慧院、竹樓、臨皋亭、朝天門等蘇軾筆下古城黃州的亭臺(tái)樓閣早已失去了蹤影，積極籌集資金，修復(fù)若干有歷史文化依據(jù)的東坡在黃州時(shí)期的個(gè)人生活場(chǎng)所、署衙、寺觀等，對(duì)傳播東坡文化，擴(kuò)大黃州的影響，豐富旅游資源，都有著積極的作用。

2.開發(fā)東坡古玩城、畫廊，展示、銷售東坡文化產(chǎn)品，以文化立市，以文化名市。建立東坡文化古玩街，展示、銷售東坡詩詞文賦的各種版本書籍、報(bào)刊、雜志、硯臺(tái)、書畫等文化珍品，開設(shè)東坡畫廊，經(jīng)營(yíng)全國(guó)書畫名家有關(guān)東坡詩詞書法、繪畫作品，可引起海內(nèi)外收藏家、企業(yè)家的關(guān)注，邀請(qǐng)書畫家來黃州筆會(huì)、采風(fēng)。