時間：2023-08-23 16:35:10
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關鍵詞：室內設計；家具設計；實踐能力；創新能力
室內設計，從專業的角度來看，是以營造室內二次空間及環境為中心，將建筑設計的一次空間及環境進一步升華的學科[1]。而家具設計是創造二次空間及環境的載體，是室內設計的主要構成者和體現者，故家具設計與室內設計是不可分割的一個整體，室內設計水平與家具設計的水準相互影響相互制約。我國家具設計教育起步較晚，1997 年國家教育部調整全國普通高校本科專業目錄，家具設計專業以專業方向的形式出現在“木材科學與技術”、“工業設計”、“藝術設計”三個專業中[2]，我國各大高校對該專業的課程設置主要借鑒木材科學與工程專業和藝術設計專業，故培養的人才或偏理工科或偏藝術類，普遍存在學科知識面窄，實踐能力和創新能力不足的問題。
一 家具設計與工藝課程的教學現狀及存在的問題
（1）教學現狀
我校的室內設計是歸屬于藝術系的一門專業學科，課程設計基本偏重藝術設計類專業，在學習家具設計與工藝之前，學校主要開設了包括素描、色彩、速寫、三大構成、建筑識圖、室內效果圖表現技法、人體工程學等基礎學科，學生具有較好的藝術設計基礎。該專業課程安排72課時集中教學，基本以“多媒體PPT+黑板板書+課本教材”的方式進行理論授課，適當布置課間及課外手繪作業，加強學生對設計草圖的理解及掌握，最后安排市場調研及制作模型課程，擴大學生的設計視野，提高學生實踐動手能力。
（2）存在的問題
在教學過程中發現，我校“家具設計與工藝”這門學科開設在藝術專業大類下，主要存在以下問題點。
①家具設計被視為一門獨立專業課程
家具設計從課程名稱看，可以理解為獨立的一門專業學科，在以往的教學中，很多老師將其與室內設計獨立開來，專業地講授家具的設計，材料，工藝等專業內容，而學生也只被動地接受這些專業知識，純粹設計家具單品，忽略該學科服務于室內設計專業這一大前提。
②學科知識點缺少銜接，產生明顯斷層現象
雖已學習了較多基礎性學科，但在家具設計授課中發現，學生缺乏知識點銜接能力，不能將基礎設計理念融匯到新的學科，課程之間的斷層現象明顯，課程之間的相同知識點得不到共鳴。
③重設計輕工藝
本課程為“家具設計與工藝”，從課程名稱上即可知道主要包含兩大部分，設計和工藝，但因師資力量及生源關系，我校的該課程偏重藝術設計，在家具的材料及工藝知識點上遠不及該學科要求的掌握程度。
④缺乏原創熱情，熱衷模仿
雖在教學過程中一直提倡設計原創，但學生普遍缺乏設計熱情，作業基本采取臨摹形式，從造型到色彩，甚至構圖角度，照單全搬。
⑤與社會需求脫節
從目前教學模式分析，從理論到實踐，包含了理論知識講解，草圖設計，效果圖表現，市場調研，模型制作等眾多環節，看似完整的結構模式卻與社會需求嚴重脫節，主要表現為教材內容過時單一，設計理念與家具發展趨勢脫節；材料及工藝知識面狹窄，設計表現局限性較大；模型制作較之實際社會生產實踐過程相對簡單，未能完整體現家具設計制造流程。
二 教學模式改善探索
（1）強調家具設計在室內空間環境的地位及作用，使學生充分理解該課程的重要性
在改課程開設之前，需先講解家具設計與室內設計之間的關系，強調家具設計對于室內環境表現的地位及重要作用，讓學生能將該學科跟專業充分銜接，理解其重要性。家具設計是室內空間設計的升華階段，家具需要根據實際空間進行設計，不僅要考慮家具的功能特點，構造特點及加工工藝，還要考慮家具的尺度跟室內空間的比例關系，色彩及造型對室內空間的設計風格是否統一呼應。
（2）保持家具設計與室內其他專業課程的關聯性，并突出其獨特性
我校的家具設計課程設置目的是為室內設計專業服務，需保持與室內設計其他專業課程的銜接與關聯，基礎課程應能服務于家具設計課程，專業課程的設計理念應與家具設計相輔相成。家具設計作為一門獨立學科存在，有其獨特性和特殊性，雖然在我校該課程從屬于室內設計，但家具設計師也是社會需要的人才之一，該課程的設置同樣為學生的就業方向提供了選擇。
（3）強化基礎知識的應用，提高家具的造型設計能力
設計基礎知識是家具設計的強有力的基礎鋪墊，構成學（平面構成、立體構成、色彩構成）為家具審美提供理論依據，為造型提供美學知識。人體工程學為家具設計提供人體生理和心理方面的數據， 將人體工程學知識能夠使家具設計更科學更舒適。在授課時將這些理論知識有意識地加入到家具的造型設計知識中去，讓學生溫故而知新，達到事半功倍的效果。
（4）項目化教學，加強材料及構造知識的學習，增強家具結構設計能力
對材料及家具構造知識的認識，可以通過與企業合作的方式進行項目化教學，學生在深入企業學習的過程中，既能擴大視野，了解并認識目前較為流行的設計趨勢，又能接觸多樣的家具材料及構造知識。
（5）通過大量實例分析及實踐機會，提升學生鑒賞水平及動手能力，提高其創作熱情
分析市場調研圖片及合作企業實物，從造型、色彩、尺寸、材質及構造等方面進行深入分析，提高學生對家具的審美觀，并潛移默化傳授設計要素，增強學生對家具設計的理解能力和觀察能力，并從中吸取精華用作創新元素。盡量多地將學生的草圖實物化，在實物制作過程中加深構造知識的理解，并迸發出新的設計靈感，從而激發其創新熱情。
三 總結
家具設計作為室內設計專業的重要組成部分，直接影響室內效果的表現力，在教學過程中需銜接好兩者之間的關系，并強化家具設計知識點的教學，充分激發學生的創新能力，擺脫一味臨摹的設計模式，加強校企合作，通過項目化教學，提高學生的實踐動手能力，為社會培養室內設計師的同時也為學生增加家具設計師的就業選擇。
隨著社會的發展、技術的進步，人們在享受富足的物質生活時，越來越注重物質產品在“舒適”、“美觀”、“安全”、“健康”等方面的因素，也就是常提到的人性化設計問題即人體工程學方面的問題，在軟體家具的設計和使用過程中也需要考慮到這方面的因素，此外在室內設計中除了注意軟體家具本身的人性化外，還要注意由不同的人不同的環境對軟體家具的影響，好的軟體家具對于室內設計的意義不僅限于視覺效果，更多的是從深層的人體工程學的角度對人們的生活質量進行提高。
二、軟體家具的作用
1.豐富室內環境的色彩變化
在室內空間中，軟體家具的色彩相對于其它家具而言其色彩的變化更為豐富多彩，因此對室內環境色彩的營造起到重要的作用。當人們在選擇軟體家具時，首先要對室內整體空間的色調有一個總體的把握，如果所選家具色彩與室內空間色調過分的統一就會使整體空間顯得呆板、單調。因此在選擇時要充分考慮到室內環境色調的協調與統一，如在年輕人的室內設計中，其空間色調多為活潑鮮明，因此在選擇家具時色彩鮮艷，柔軟絲織物做成的軟體家具沙發，軟墊等深受青年人的喜愛，這些家具的色彩豐富、裝飾性強，能夠使室內空間環境極富情趣。因此在進行室內軟體家具色彩選擇時，應注意“統一、協調”的原則。雖然軟體家具的色彩僅占空間整體色彩的一部分，但卻影響到整體空間環境的色彩氛圍，不能孤立的考慮軟體家具本身的色彩，要兼顧整體室內空間的色調。
2.靈活劃分室內空間
在傳統室內空間的設計中對于空間的分割往往是通過夾墻隔斷等手段實現的，但是這種方法缺乏靈活性，在當代越來越多的人們開始選擇使用家具來劃分室內的空間。軟體家具也有這樣的功能，用軟體家具布置來劃分室內空間，可以更為合理的利用室內有限的空間。例如在戶型相對較小的客廳空間里活動空間和休憩空間之間無明顯界線的空間，如果直接用茶幾進行隔斷形成實體空間，難免顯得空間狹小擁擠。因此可以充分利用軟體家具，沙發的組合靈活方便的特征，使客廳空間的劃分看似有限定，實則無明顯劃分，既保證了客廳空間原有的寬敞性，又能滿足了人們客廳空間合理的使用功能。
3.營造空間氣氛
室內設計的風格往往決定了所匹配家具的風格。在現實生活中，軟體家具的選擇與人們的年齡、職業、文化程度等有關。年輕人喜歡造型獨特、色彩明朗、線條流暢簡潔的軟體家具；而兒童則喜歡卡通的、色彩鮮明、象征性強并帶有一定趣味性的家具。家具設計屬于室內陳設的一部分，任何一個不和諧的因素放在空間里都會破壞其整體性。所以說，軟體家具作為室內陳設的一部分，其裝飾作用與整個室內空間所呈現出來的氛圍是密切相關的。只有當整體達到和諧統一時，才能真正體現出裝飾的美感。因此，家具的造型、色彩、材料與風格等因素應與整個室內環境的風格協調一致。
三、影響軟體家具對室內空間舒適度的因素
首先，軟體家具和室內空間的尺寸比例安排是的合理設計也已經成為設計師很重視的事情，合理的室內空間尺度和合理的家具尺寸以及預留的舒適活動空間會讓空間使用者達到最大的舒適度，從而造成體力的最佳消耗和心情的愉悅。進而促進家庭生活和工作的愉悅。其次，光線和材料的色彩是不可分割的，有光才會有色彩，光線的顏色以及色溫又會改變材質看上去的色彩。因此，室內設計師或者家具設計師一定要對于常用的照明設備具有比較精通的了解。軟體家具的材料一般為紡織品和皮革以及其他一些天然或者非天然的包覆材料，他們的色彩和質感在室內中很重要。合適的照度需要按照面料的反光性能以及色彩的明度等各個方面來確定，通過在室內面積比較大的軟體家具的色彩純度和明度可以比較容易的調節室內的明暗感覺，達到需要的效果。
四、總結
【關鍵詞】家具陳設 室內設計 影響
家具陳設是室內設計中重要的組成部分。從室內設計的發展過程中，我們可以看到家具陳設從早期的滿足居住者的基本生活功能需求發展到現當代滿足居住者個性化的個體心理需求---家具陳設在室內設計中發揮著不可替代的功能作用和展示著帶有強烈時代氣息的文化烙印。
一、家具陳設是室內設計中空間形態分隔的重要參與者
在室內人居環境中，空間分割的科學合理以及表現的方式展現出文明的進步、物質與精神生活的水平。分隔空間的方法有很多種，可以通過各種隔墻、天花、地臺來區分空間，也可以通過室內的材質、燈光、色彩來區分空間，而家具是一種非常實用有效的一種分隔空間的方式。具體表現在可以靈活的對空間進行軟分區，很好的組織空間和美化空間。
首先，家具在室內陳設中是不可或缺的，用家具代替隔墻，可以節約整體造價，提高使用效率，節省有效室內空間，這在室內有效面積越來越狹小的現代都市，是一種很好的方法。
其次，家具具有很好的圍合作用，家具陳設能夠把大空間分隔成若干的空間，系列家具組合體現的整體效果更加明顯。系列家具本身就具有非常強烈的整體感和藝術感，使用系列家具陳列在大空間中，既可以有效劃分空間區域，又可以提高整體的視覺效果。
再次，家具的高低大小可以通過對比的方式，合理調節空間的大小，有效改善空間關系，使空間產生錯落有致的節奏感，形成韻律美。
合理的家具陳設能夠極大的豐富空間，避免空間的單調和呆板。
二、家具造型是室內設計風格的主要表現者
家具在室內空間中占有很大的面積和分量。因此，家具的造型樣式對室內設計的風格具有重大的影響，同樣的室內空間中，不同風格特征的家具可以營造不同的室內設計風格。
古典家具具有濃郁的文化氣息，充分利用古典家具可以為空間營造文化氛圍，提升文化品位。簡單分類，家具可以分為中式古典家具、歐式古典家具和現代家具。中式古典家具主要由硬木制作而成，包括檀木、酸枝木、雞翅木、花梨木等名貴紅木，材質細膩敦厚、木紋色澤自然生動。造型講究均衡對稱、注重比例關系，采用榫卯結構制作，整體呈現莊重、優雅的格調，深受國內外人士的喜愛。
歐式古典家具同樣具有非凡的魅力，羅馬樣式的優雅、巴洛克的繁瑣奢華、洛可可纖細柔美以及莊重的文藝復興式和高聳的哥特式，各種風格呈現歐式風格的雍容華貴與貴族氣息。單單一種經典樣式的家具就能體現整個空間的獨特氣質，極大的提升了空間品位，增強空間的特征。
現代家具雖然歷史不長，但在家具發展歷史上占據著重要的位置。現代家具造型簡潔大方，色彩明快，采用可以批量生產的工藝與材料，符合人機工程學，充分體現了現代科技美，大大滿足了普通人的生活需求和審美需求。
目前比較流行的混搭風格中，家具同樣扮演著不可或缺的重要角色。簡潔的室內空間中搭配古典家具，或者在古典裝飾風格的空間中陳列現代設計家具，都是深受現代設計師喜愛的搭配方式，這種混搭的效果也非常的顯著，既可以提現整個空間品味，又符合時代潮流。
另外，造型獨特的家具也是室內設計中的裝飾亮點，奇特的家具造型有助于我們對室內空間的理解，更能從細微角度展現出鮮明的室內設計風格。家具不僅起到功能作用，也起到營造室內氛圍的作用。具有特殊造型的家具往往能夠成為室內空間的標志性物件，給人以強烈的視覺吸引力，使人過目不忘，對此室內空間銘記于心。一般，這種陳列方式運用在公共商業空間比較多，運用造型奇特的家具創造一種戲劇性的空間氛圍，達到吸引視線的商業目的和廣告宣傳意圖。除了家具的造型奇特之外，還可以綜合運用色彩、材質的搭配，與周圍環境形成強烈對比，加深這種戲劇性的空間效果。
例如，一個以達利精神為設計理念的酒吧設計，參照其著名作品《流動的鐘》，其家具座椅均是以融化的流動形狀做造型，其不穩定的流動感就極大的吸引人的眼球，很好的豐富了室內空間，增強了室內空間的藝術氛圍。
三、家具色彩是體現室內設計整體藝術效果的彩妝師
室內色彩除對視覺環境產生影響外，還直接影響人們的情緒、心理。科學的用色有利于工作，有助于健康。色彩處理得當既能符合功能要求又能取得美的效果。家具是室內空間中的主體色調，處理好家具主色調與空間背景色的關系，既能獲得較好的藝術效果，又可以滿足人的精神需求。
一般來講，明快的色彩使人愉悅，純度低明度低的色彩具有沉穩莊重感，我們可以根據室內空間性能選擇合適的色調，家具和大件陳色的主題色與背景搭配，從色相上考慮，同色相不同純度和明度形成對比，或者同明度不同純度和鄰近色搭配，都可以得到比較柔和的調和色；一般我們遵循“大調和，小對比”的配色原則。同時，設計師需要考慮空間大小和光線環境，靈活選擇配色。
四、家具陳設是室內設計中文化的布道者
極具民族風味的家具陳設，既是一種民俗文化的體現，又能裝飾室內空間，充分展現了室內空間的地域文化性。民俗家具具有千姿百態的個性美，充分展現而來各個民族的多樣性，是民族文化的重要組成部分。
總之，家具與室內設計是密不可分的關系，相互影響相互制約，靈活運用家具陳設來處理空間關系，往往可以得到事半功倍的效果---它不僅體現出現代設計中的對人居環境的人性化的功能滿足，更是文化的傳承者與布道者。
參考文獻：
[1]卡爾·艾克曼.家具結構設計[M].中國林業出版社.
【關鍵詞】室內裝飾行業 家具設計 課程設計
近十幾年來，我國裝飾設計行業持續快速地發展，客觀上對室內設計從業人員的職業能力提出較高的要求。在室內設計跨學科的綜合能力培養中，家具設計與制作能力又是其中十分重要的組成部分。
教育界一般以學科知識為內涵的課程劃分來界定本科課程體系。長久以來，在本科層次的教學中，主要以偏重理論知識為切入點，這樣在教學內容的實踐環節訓練中就必然會欠缺一定的針對性，學生的崗位核心能力就沒有得到有效提高。現代高等教育開設的專業大多對應著相對明確的工作崗位，特別是定位于應用型本科高校，在課程的實訓教學內容上，必須與相應崗位的任務要求產生互動。針對這類問題，必須加快相應課程內容的改革。因此，應用型本科的課程設計有必要借鑒企業的規范和標準，校企合作開發課程體系與進行課程內容的改革。
一、行業需求與人才培養的需要使課程改革勢在必行
近年來，各地裝飾行業特別是家具設計制作企業發展迅速，家具設計制作企業對家具設計師和管理人員崗位的核心能力要求發生了一定的變化，對應用型本科環境藝術設計專業畢業生的綜合專業技能和職業綜合素質要求都有明顯的提高。據不完全統計，從事室內裝飾設計相關職業崗位的畢業生中，有80%以上與家具設計制作有關，其中大部分是家裝工程的整體家具設計和制作管理工作。
家具設計與制作相關企業對高職畢業生的要求是：不但要有高水平的專業設計技能，而且要懂材料和制作工藝，尤其是一定要有較高的項目承接能力（接單能力）。在企業主管和設計從業人員的調查中發現，許多應用型本科室內設計類畢業生在校期間學到了基本的專業制圖能力（施工圖和效果圖），但對材料和工藝幾乎一無所知，更缺乏工程和客戶洽談方面的訓練，所學知識面較窄，掌握的設計技能與實際工作崗位核心技能的具體要求差距較大。
課題組對部分地區在應用型本科培養人才方面進行了考察，并分析其優勢及劣勢。同時，走訪了解到企業對專門人才的崗位要求后，就需要對現行的家具設計課程進行有針對性的改革和重新設計。總目標是：突出職業能力，以項目工作實際為載體，將理論知識、設計能力有機地穿插融匯于整個教學活動中。同時，在教學設計中還要重視教師對學生自主學習的引導。
二、課程設計的思路和原則
根據家具設計制作行業企業對人才培養的具體要求，和企業專家合作，將過去的設計類課程進行整合和重組，按照以裝飾工程設計能力和裝飾工程施工管理能力培養為主線，強化實踐教學的原則設計專業教學體系。根據專業對應工作崗位及崗位群進行典型工作任務分析，從而整合典型工作任務，形成綜合行動領域，進而根據認知和職業成長規律將行動領域轉化為學習領域（課程），建立起與崗位要求直接對接的環境藝術設計專業課程體系。
課程教學突破了以往單一的課堂教學講授的教學模式，積極推動教學改革，采取工學交替、任務驅動、項目導向，并將課堂與工地實習地點一體化的教學模式。構建起基于裝飾設計崗位工作過程系統化的課程體系，充分運用案例式教學和項目教學法，啟發引導學生進行自主學習。
新設計的家具設計課程傳承必要的理論架構，重點突出課程在實踐中綜合運用的特色，即用實際設計任務來豐富理論知識。課程設計可以遵循以下原則：
（一）按室內裝飾行業標準來設定課程的教學目標
家具設計課程定位是為了讓學生掌握消費類家具在設計與生產等方面的基本技能，使學生掌握家具設計的一般方法，并指導完成設計項目，在學習中提高解決問題的能力。重點放在培養學生的家具專項設計能力和熟悉企業崗位工作流程，以及崗位必備的溝通能力、協調能力和管理能力等。
（二）參照家具設計崗位過程進行課程結構設計
參照家具設計崗位過程進行課程結構設計，注重前面及后續等部分課程之間的連貫性和開設順序，目的是使學生增強任務意識，培養工作狀態，引導他們從關注“是什么”轉向“怎么做”，進而找到培養職業素養的途徑。構建新的家具設計課程體系，參照企業家具設計工作過程，這對于現今應用型高等教育培養學生職業能力、掌握工作過程等方面有十分重要的意義。重構課程結構主要包括以下幾方面意義：它是衡量應用型本科院校所培養學生職業能力水平的重要指標；指導學生從崗位整體的層面來理解其中的每一個工作任務；將設計實踐融于課程內容的形式，激發了學生的學習興趣。
（三）突破單純學習知識的課程模式，加強課程教學與工作任務的相互關聯
以典型工作任務為家具設計課程教學內容選擇的參照，以完成多個具體的設計項目為實踐教學的主要形式。這就要求課程內容的設置既反映工作過程的結構體系，也要求按照工作過程所需的知識來組織課程內容。具體包括：以職業能力的養成為依據選擇教學內容，課程內容的設置要以工作過程為主線，學習項目以典型的產品（或服務）為載體。
（四）以學生為主體設計課程
以學生為主體，而不是教師為主體來設計課程。在家具設計課程中，讓學生學會打破單個任務之間的界限，加強任務在進程中的聯系，真正參與完整的工作過程。對課程內容進行重新設計時，教師要注意以下幾個關鍵點：課程目標要用職業能力來表述，重點關注學生能夠“做什么”，而不是“知道什么”；課程以工作任務為內容，重點是教會學生如何將知識學習和技能訓練相結合來完成工作任務；課程教學的載體是典型產品（或服務），教學順序按照項目完成的先后次序來編排，學習適應跨工作任務的項目設計。
三、課程設計的實施
通過對本專業工作崗位分析得出：家裝企業家具設計師和管理人員本專業學生的主要崗位，也是學生在專業技術領域得以繼續發展的重要方向，家具設計課程主要為培養家裝室內設計人員和施工管理人員服務。
（一）理順課程與職業活動關系
家具設計與制作領域涉及客戶的洽談、現場的勘查、家具設計理論知識、專業軟件的使用、施工的管理與協調等，其具有較強的實踐性和綜合性。通過調研分析，學生實際在崗位中扮演的角色和完成的任務概括為：
角色一：家具設計師
任務1：接待客戶，獲取客戶綜合信息及設計意圖
任務2：設計方案的解決、視覺表現
任務3：現場制作的調解、設計方案的修改與客戶的協調
角色二：制作與管理
任務4：在制作過程中，對進度、質量進行監督
角色三（拓展角色）：業務營銷
任務5：開拓市場、促進企業業務的發展
（二）序化課程程序
課程教學團隊通過梳理崗位要求，推導出典型工作任務，而依此構建完成了家具設計課程的學習領域排序。序化后的課程設計，是依據崗位工作過程來開發，將工作過程與教學次序有機聯系，避免了一般本科層次課程教學與實際工作脫節的不足，使學生在學校學習期間就對工作過程有相當程度的了解，便于進入企業后能較快適應職業崗位的需要。
在序化課程內容的同時，課程教學團隊配套改革了教學模式，摒棄一般本科課程的教學。首先對于理論講授與后期集中訓練方式在內容上相脫節的問題，采用以項目為載體，在訓練項目的進程中導入理論講授。這樣就形成了家具設計課程以崗位工作流程來安排實踐教學的思路。在教學中，知識內容的組織依據的是崗位工作任務，貫穿教學全過程的是企業真實案例，這樣的安排落腳點放在鍛煉學生的動手能力，以及提高解決具體問題的能力上。
教師還可以根據實際教學需要將客戶洽談、現場勘察以及技術交底等真實工作情境列入課程教學環節，并增加對應的知識內容。家具設計課程建設小組希望通過課程改革使學生不僅在設計能力上有較大提高，也能在職業能力培養和綜合素質養成等方面有較大收獲，為其在職業生涯的持續發展奠定良好基礎。
（三）依據工作流程，設計課程的工作任務
在課程的教學環節設計中，教師把崗位工作過程與知識傳授相結合，依據工作流程將每個知識模塊融入到項目的綜合訓練中。結合三個不同難度的綜合性項目訓練將每一個工作環節進行整合系統練習。一個完整的家具設計活動包括：資料收集、確立設計方案、制作圖紙、現場加工協調、驗收與交付等情景模式。教師根據項目實施的流程來組織整個教學任務，操作大致如下：
1.資料收集，獲取客戶信息與設計意向
對一個家具設計項目來說，信息采集獲取客戶信息與設計意向，把握客戶的需求心理，了解客戶的設計意圖，對整個設計方案的成功與否起著至關重要的作用。有企業經歷的教師作為主要指導，對整個項目背景作整體分析，完成《設計分析書》，通過整個流程的步驟引導使學生對項目的工作環節有一個切實的了解。
2.確立設計方案
這一階段，指導教師將學生分為幾個項目小組，每個小組確定一位學生為項目負責人，負責整個小組的協調分工。在了解客戶設計意向的基礎上，根據獲得的綜合信息，結合客戶的要求，確立設計風格，并據此撰寫《項目設計說明書》。指導教師對方案進行指導，并對項目中可能出現的問題給予說明。學生根據總思路繪制設計草圖，包括：平面和空間外觀與色彩設計，進行合理的材料選擇。教師對設計方案進行審核后進入下一步圖紙制作環節。
3.制作圖紙
教師審核設計方案后，項目負責人協調進行圖紙的制作，要求完成方案圖紙：三視圖以及大樣和節點圖、效果圖。在該階段，項目負責人對家具的造型、風格、色彩等效果整體把握，使總體設計意圖和格調協調統一。教師以客戶的身份對每個項目小組的設計提出意見，并讓每個小組進行方案互評，提出存在的問題及設計的優點與缺點，啟發學生從客戶的角度發現設計中存在的問題，以提高解決問題的能力。
4.現場協調與管理
指導教師可以將這個環節安排在企業真實的工程現場，讓每個工作小組介紹項目進展情況和問題解決情況。過程中設計方案不可避免地會依具體情況有所變動，這需要有良好的專業能力和溝通能力。通過學生在實際工程中的體驗和鍛煉，可以訓練其設計的可行性，培養學生應對問題的能力和協調溝通能力。
5.驗收與交付
學生通過現場的學習體驗，能夠對所有工作進行審核，并了解在制作完成后正式移交客戶的過程和規范，使學生對完整的家具設計與制作流程有全面了解。
結語
教師作為實施人才培養的主導力量，在進行課程設計時，還要將現代教育技術更好地融合到日常教學活動中，在課堂教學以及實踐教學中適當運用多媒體、數字影音技術等為學生提供多渠道獲取知識的立體化教學載體，以取得良好的教學效果。當然，判斷課程設計成功與否，需要有全面和綜合的評價標準，這不是文章論述的要點。建立一套遵循教育規律、符合學生實際、符合區域經濟發展需要、能夠引起學生興趣并激勵學生主動學習的教學模式，是課程設計的大方向。課程設計的最終目標是培養適應社會發展需要、具備終生學習能力的高素質人才。
參考文獻：
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【關鍵詞】：以人為本，平面布局，色彩搭配，環境風水，人與自然和諧。
一、家居環境設計與人的關系:
家居環境設計即室內居住環境設計，家居空間是人類賴以生存的空間，人的絕大部分時間是在室內度過的，因此人們設計創造的室內環境，必然會直接關系到室內生活、生產活動的質量，關系到人們的安全、健康、效率、舒適等等。家居環境的創造，應該把保障安全和有利于人們的身心健康作為室內設計的首要前提，換句話說：也就是家居環境設計應當一切注重以人為本是設計理念。
二、家居環境設計的人文特點：
家居環境設計的對象是各種各樣熱播的生活空間，這空間都具有一定的精神和文化的意義，這就必然與社會，政治，法律，民族，宗教，文化，時尚，風俗，習慣等復雜的社會因素有千絲萬縷的關系。所以，家居環境設計應以人為本，應當考慮設計的針對性，不同的文化和不同的地域，同時受地域的影響，氣候條件也不同，在家居設計中就應該根據當地的自然氣候，人文條件進行設計。例如：我國的北方和我國南方，由于在氣候上有較大的差異，所以北方的房屋比起南方的房屋就要厚重得多；在通風和采光上，南方的采光比起北方的要充足得多，所以設計理念上就不一樣。家居環境設計總體包括風格，文化，不同的人對不同色彩熱愛度。從宏觀上來看，往往能從一個側面反映不同時期和不同地域的設計特征，但盡管是不同的時期和不同的地域，家居環境設計總要以滿足人們的物質生活和精神生活而服務，注重以人為本，把家居環境設計的功能與藝術審美相結合。
為了創造一個理想的室內空間環境，必須了解家居設計的依據和要求，并知道現代室內設計所具有的特點及其趨勢。也就是家居環境中的功能設計。家居環境設計中，功能設計是家居環境的重頭戲，好的室內布局就像人的骨骼一樣，在家裝中起到支撐作用，因為功能平面布局直接關系到室內是否暢通無阻，對人的行為有很大的影響。平面功能布局合理后，那就要看軟裝飾了，軟裝飾就像一個人的穿著一樣，怎么打扮很關鍵。
三、家居環境設計的功能布局:
（一）靜態尺度:
靜態尺度在家居設計中指的就是家居的布局，在一個室內空間中應該根據空間的大小來布局，原則是大空間配以大家具，小空間配以小家具，按照具體的尺寸加以布局，大空間要營造一種大氣，宏偉的空間感，小空間要把小空間通過設計手法使人在肉眼上看上去空間比較開闊，具體的方法可以在某個部位用鏡面做為反射，使空間上有擴大的感覺。室內空間里，除了人的活動外，主要占有空間的內含物即是家具、燈具、設備等。對于燈具、空調設備、衛生潔具等，除了有本身的尺寸以及使用、安置時必須的空間范圍之外。這些是平面布局當中不可忽視的，具有使用合理的室內空間組織和平面布局，提供符合使用要求的室內聲、光、熱效應，以滿足室內環境物質功能的需要。
（二）動態尺度:
動態活動范圍是指人們行動時所需的范圍，在家居環境設計中也稱為“動線”。在家居設計中靜態尺寸會影響動態活動范圍，二者有著密切的關系，合理的靜態尺寸，也就是平面布局，關系到整個室內的暢通程度。例如：一個寬四米的客廳，如果硬要在里面放上三米多的沙發，再加上電視柜，這樣在空間上就顯得比較的擁擠，這樣就不是很暢通。再者臥室的布局也很重要，根據人的行動規則，人比較喜歡走直線，所以床的放置很重要。室內動態范圍，其實就是為室內營造一個暢通無阻的環境。
只有把靜態尺度和動態尺度完美的結合,才能使空間更加合理,形成暢通無阻的室內環境。功能上合理，就要給家居穿衣打扮了，這就要從色彩和軟裝飾方面著手了。
四、色彩搭配與人文功能：
色彩也可以作為影響人們精神生活的一部分，大千世界，色彩把世界裝扮的五彩繽紛，現代家居環境設計中，色彩越來越多地發揮其重要的作用，從城市建筑到日常生活，色彩的參與無處不在，色彩是影響人的第一要素。不同的色彩能引起不同反應。
在現代家居環境設計中，要充分考慮到目標人群的年齡、職業、教育背景、喜好等具體情況。不同的地區，因受地理位置、氣候條件等客觀因素影響，人們所普遍認可接受的色彩也有所不同。比如，熱帶地區的人們比較喜歡強烈多變的色彩，寒帶地區的人們偏愛柔和沉著的色彩。在農村，人們對純粹的、能夠產生鮮明對比的色彩情有獨鐘，而在城市，人們則更欣賞協調雅致的色彩。就居室而言，因其坐落的方向不同，室內色調的選擇也應該有所差異。一般地說，如果居室門窗南向，充足的陽光使室內色調易呈暖色，這樣的居室色彩就應該以偏冷的色調來平衡色溫的感覺；反之，門窗北向者的房間，居室色彩應以偏暖色的色彩來增加室內的溫度。
現代家具設計及環境的色彩設計切忌“姹紫嫣紅”“群芳爭艷”，色彩未經統一規劃而各行其是，勢必會導致室內色彩的凌亂而產生雜亂無序。在進行室內設計時，首先，應確定室內色彩的主色調，然后確定使用同一色系、對比色系還是互補色系的色調。只有在主色調確定后，才能根據色系的不同來確定相應的輔助色調。主色調一般不宜采用大面積的鮮艷的顏色，輔助色調則可根據實際情況大膽選用小面積的較高明度或純度的色彩，便可以起到畫龍點睛的效果。其次，室內色彩的均衡感也很重要，色彩的明暗和面積最能影響整體色彩的均衡感，一般來說，明度高的色彩在上、明度低的色彩在下容易獲得色彩均衡。比如，天花板要比地板顏色淺,否則容易產生壓迫感。另外，在設計時可以考慮背景色比主體色輕淺；彩度高、暖色的面積應小于彩度低、冷色的面積等。總之，整體空間的色彩應該是上輕下重、濃妝淡飾，統一中有對比，和諧中有律動，穩重中又不乏變化。
色彩來劃分室內不同的功能區域既省時又省力、經濟快捷又效果明顯。但是有一點應該注意，那就是各區域的色調一定要和室內整體的空間色彩，也就是主色調相協調。色彩在劃分室內空間的色彩時，應充分考慮空間使用人群的自身屬性（包括年齡、性格、修養、喜好等），空間活動和工作內容的不同及人在空間內活動和使用時間長短的不同等因素。比如，書房用于長時間學習的房間，其色彩對視覺的作用影響較大。因此應主要考慮如何減少視覺疲勞，在房間內增加綠色調的面積，具有一定的醒目醒腦的功效。某些醫院的醫生手術時要穿綠色大褂，也是因為綠色給人希望、平和、悅目的視覺感受，可以起到鎮靜作用，綠色不但能夠舒緩病人的心理壓力，而且可以減輕病痛；醫院的室內裝飾或者醫護人員的服飾采用淺粉色、淡紫色，可以減輕醫院帶給人的冰冷、痛苦的感覺，使患者感到溫暖和有人情味。所以無論是書房還是醫院，在色彩選用上應做到“以人為本”的原則。
家居環境色彩設計的基本規律以多數人的審美要求為依據，經過長期實踐總結出來。但是，對于不同的人種，民族來說，由于地域環境的不同，歷史沿革不同，文化傳統不同，審美要求不同，使用色彩的習慣往往存在較大的差異。朝鮮族能歌善舞，性格開朗，喜歡輕盈，文靜，明快的色彩和純白色。藏族由于身處白雪皚皚的自然環境和受到宗教活動的影響，多以濃重的色彩和對比色裝點服飾和建筑。漢族人多把紅色作為喜慶，吉祥的象征。意大利人和法國人喜歡暖色中更顯明快的色彩，如黃色和橙色。非洲人膚色多以黑色為主，服飾和建筑多以黃色和白色為主。美國多以藍色為主。而北歐人喜歡木材的顏色。上述情況表明，進行家居環境色彩設計，既要掌握一般規律，又要了解不同地域人種對色彩的不同偏好，不同民族的特殊習俗。
五、風格與人文修養：
家居環境設計中的功能布局，使人在生活上滿足了物質的需求。而地域文化的不同的和個人風格對色彩的不同，又體現著對不同精神生活的追求。不同的地域，有著不同的民俗民風，所以人們對家居環境設計就存在著不同的追求，比如：不同的國家所接受的文化影響不同，所以，在家居設計上也存在差異。在家居風格的設計上，由于個人的性格和個人受文化程度和職業的不同也使家居設計存在差異，書法家可能比較喜歡中式風格，商人喜歡歐式風格，不同是時期和不同的社會背景使得家居設計呈現出不同的風格和多元化發展。
家居環境設計的風格在一定程度上和個人的修養，個人的性格有著關鍵的聯系。文化修養高的人，文化知識豐富，對家居環境設計的品位要求也相應高一些，歐式和中式是他們最好的選擇。但是也不排除他們也喜歡現代風格。修養一般的人，相對而言品位上要求一般，什么樣的風格都可以接受。個人的性格愛好不同，衣著也不同，家居設計也不同。性格開朗的，外表簡潔的人，比較喜歡現代簡約風格；性格溫和的人，衣著休閑的人，較喜歡鄉村風格；衣著牛仔風格的人，喜歡粗野風格；衣著前衛的人，喜歡前衛的風格；衣著雍容華貴的人，比較喜歡歐式貴族風格。所以，家居設計要根據不同人來進行設計，也不可一概而論。一切講究“以人為本”。
六、家居環境設計與風水：
家居環境設計中風水也是很講究的。古今中外，帝王有帝王之居，文武大臣有文武大臣之居，商人也有商人之居，就連最下層的平民百姓，也有茅屋草舍。可見屋者、居者，已成為首要之事。很多人一生中，最大的愿望，除子女的前途和成就以外，就是想擁有一幢心中滿意的房子。來一個福人居福地，天人又合一。因此，風水在一部分人看來就勢在必行了！家居風水其實就是一門關于家居環境設計的地理學，要研究自然氣候、人的心理有著很大的關系。家居住宅風水：格局協調云：“宅以形勢為身體，以泉水為血脈，以土地為皮肉，以草木為毛發，以舍屋為衣服，以門戶為冠帶。若是如斯，是事儼雅，乃為上吉。”這是古人把住宅人性化，說明格局搭配得當，對住宅與人都是很重要的。為何有些房子一走進去就會感覺到神清氣爽，如沐春風；而有的房子則感覺壓抑沉悶，坐立不寧？這就在于格局優劣的分別。四方寬敞、正大光明，布置協調的格局是住家上乘之選。其實也就是把家居風水很好與家居的功能布局完全的結合，使家居環境更加協調，達到完美的效果。同時也是把審美與風水相結合。
（一）玄關與風水：
玄關，是住宅內核最重要組成部分之一，可說是住宅的咽喉地帶，它給予進入者的感覺相當于人與人之間的第一印象。如玄關的地板太光滑，有些人家為了美化玄關往往會把玄關的地板打磨得十分光滑，這極易弄巧成拙，單從家居安全角度來說已并不理想，因為家人或賓客均容易滑倒受傷。玄關宜明不宜暗，所以在采光方面必須多動腦筋，除了間隔宜采用較通透的磨砂玻璃或玻璃磚之外，木地板、地磚或地毯的顏色都不可太深，玄關處如果沒有室外的自然光，便要用室內燈光來補救，例如安裝長明燈。玄關宜保持整潔清爽，若是堆放太多雜物，不但會令玄關顯得雜亂無章，而且也會對住宅風水大有影響。玄關凌亂、昏暗而甚為壓抑的住宅,距離家道沒落就不遠矣。
（二）客廳與風水：
客廳不僅是待客的地方，也是家人聚會、聊天的場所。應是熱鬧、和氣的地方。客廳中的所掛書、畫、擺設從某種程度上也是品味個性的象征。客廳最好位于住家的前半部靠近大門的位置，以便直接吸納從大門進入的空氣。客廳的主色并非風水布置的主要因素。最重要的是格局和五行的相生相克所達成的能量平衡。不過根據客廳相對整個住宅的方位選擇正確的顏色,可用風水加分的效果。例如，客廳若位於住宅的西南或東北方位，應用黃色系；如果位於東南方或正東方，應用綠色系；位於北方，應用藍色系；位於南方，應用紅色系；位於西北方或西方，應用白色、怠色或金色。
（三）臥室與風水：
人生的1/3時間，我們幾乎都在臥室度過，臥室是一個人最后的避風港，也是每天的加油站，臥室室內的環境情況會直接關系到一個人的休息和睡眠乃至健康。因此臥室的“風水”好壞關系著我們是否能擁有旺盛的精力、滋潤的面色。當然，現在這些完全可以用醫學和心理學知識來解釋。它們可是和你的健康息息相關的噢！
在臥室設計中有幾大忌諱，首先臥室電器不要太多，在風水上被稱為“火宅”，影響健康。現代醫學理論也指出，電器輻射確實損害人體健康。其次臥室室洗手間的門正對床,風水理論認為洗手間五行屬水，陰氣較重，容易引起腰腎不適。若洗手間的門正對床，不僅容易使床潮濕，還容易影響臥室的空氣質量，時間長了就導致腰疼，更會增加腎臟的排毒負擔。再次，床正上方的屋頂，不宜裝吊燈，風水上將“床正上方的屋頂裝有吊燈”稱為“吊燈壓床”，認為“煞氣重”。對健康不利。現代心理學研究發現，床正上方的屋頂若裝有吊燈,確實會給人以心理暗示，增加人心理壓力，影響內分泌，進而引起失眠、惡夢、呼吸系統急病等一系列健康問題。
七、人與自然的和諧：
現代家居環境設計除了利用好的功能布局，色彩搭配，家居風水外，還注重人與自然的和諧。隨著現代城市的人口的不斷增長，環境的污染甚顯嚴重。空氣污染、噪音污染、聲光污染給人們的生活和身心帶來危害，所以，人們享受那種悠然的環境，在現代家居設計中，把園林設計中的一些元素巧妙地應用到家居環境中，日漸盛行。例如：把雨林中的假山，植物流水，應用其一定的設計手法搬入家居環境設計中。現代家居環境中的入戶花園，陽臺花園，屋頂花園，其實就是把園林中的元素應用到家居設計中。這樣不僅給家居環境增添了審美情趣，而且在一定程度上，還可以改善室內空氣，增加自然元素。這些元素的引入更加體現人與自然的和諧統一。
結論：
在現階段，家居環境設計是緊隨時展，既有自然科學特征又有人文學科色彩的綜合性的學科，由多學科交叉融合而形成的多種細分專業所構成的學科類，而且只會隨著社會經濟和產業進步而發展，這種趨勢也是不可逆轉。無論社會怎樣變化，家居環境設計都要充分把不同的文化和不同的地域相結合起來，根據不同的人和不同的審美相結合，使之為不同的人所服務，最終追求“以人為本”的設計原則，達到人與自然、環境的和諧統一。家居環境設計無論是從其布局，色彩的搭配，還是環保性方面，都要突出以人為中心的設計思想，把功能和審美完美的結合起來。最終以達到設計的低碳、環保、和可持續發展的目的。
參考文獻：
1、《室內設計原理》機械工業出版社2006年版
2、《室內設計心理學》上海圖文出版社2004年版
【關鍵詞】 家具設計 低碳設計
隨著2009年哥本哈根會議的召開，以“低碳”為核心的生態理念已成為各行各業共同關注的一個話題。低碳時代已經到來，作為我國“高碳消耗”產業的家具業，近幾年，已將“低碳”作為一股新鮮勢力融入了生態環保的設計理念當中，而且越來越多的人熱切地呼喚對人類無害、對環境友善的家具產品。低碳家具設計作為家具設計領域一個新的方向已經起步。低碳、環保、節能成為了家具產品設計的主流方向。
1 低碳設計概述
低碳，英文為Low-carbon，意指較低（更低）的溫室氣體（二氧化碳為主）排放，也就是減少二氧化碳的排放，低能量、低消耗、低開支，主張人們對自己的生活方式或消費習慣進行簡單易行的改變，減少全球溫室氣體（主要是減少二氧化碳）的排放。“低碳”是2009年的熱門詞匯，也是兩會最熱門的話題之一，2010年上海世博會上，圍繞“低碳”主題，低碳、環保的理念體現在各國世博場館的設計之中，形成了巨大的引導效力。
低碳設計是綜合地、立體地協調人、自然、社會的關系。具體表現就是以低能耗、低污染、低排放為基礎的設計模式，其基本思想是在設計階段就將環境因素、節約能源、污染預防以及可持續發展等措施納入設計全過程，將環境性能作為設計目標和出發點，力求使設計結果對環境的影響達到最小。把低碳概念融入設計，推廣低碳設計的設計原理、理念、方法、手段；把低碳設計作為環境藝術設計的起點，在設計中運用新科技、新材料、新能源來協調人工環境和自然環境之間的關系，達到節能、節材、節水的環保目的；做“低碳生活”的先行者，所有這些應該成為我們設計師的共識。
2 室內低碳家具設計的內涵
室內家具的低碳化設計是用生態學思想規劃家具設計系統的全過程，在注重產品設計、制造、使用、再循環利用全過程的生態功能與環境效應中，最大限度的節約木材等自然資源，使對人類和環境的污染降到最低程度，實現人——家具系統——生態環境三者的和諧統一，設計出節約自然資源和保護地球環境，有利于人類生理及心理愉悅的低碳家具，形成經濟效益、生態效益、社會效益三贏的局面。因此，在新的歷史條件下，新的文化、新的設計思想觀念和思維理念給設計注入了新的內涵，追求低碳設計成為了當前家具設計的主流設計。
目前很多人對低碳家具的認知僅僅停留在材質是一種環保材料，具有不污染環境、不危害人體健康和循環再利用的特點。其實家具產品的環保與否，只是解決了家具產品的品質問題，不等于產業本身的低碳。低碳設計更多得體現在材料來源、生產過程、加工工藝、物流、營銷等各個環節，這才是低碳家具設計的高級階段。但就目前對我國乃至全世界的家具業來講，“低碳”仍然停留在一個新興、待開發的局面，在一段時期內高消耗、高排放、高污染的問題仍然會存在，產業的發展任重而道遠。
3 低碳家具設計的實現途徑
實現室內家具的低碳設計，除了首先滿足設計中的使用功能與精神功能等基本功能和符合標準規定的檢測指標外，還要從注入低碳設計理念、生產用料的低碳設計和包裝、營銷、回收處理、物流等配套過程的低碳設計等途徑來綜合實現。
3.1 追求簡樸生活的理念。將簡樸的生活方式融入到低碳家具設計的理念中，用低碳的生活理念來實現低碳的設計。其表現形式就是簡略化設計和少量化設計，但低碳并不意味著就要刻意去節儉，刻意放棄一些生活的享受，而是返璞歸真地去進行人與自然的活動。簡略化設計的家具并沒有簡化實用性，放棄對舒適性的要求，而是更多地通過高質量的低碳設計，減少對資源和能源過多的消耗，減少產品繁復和不切實際的功能，更能突出兼容性和美觀度以及濃厚的人文關懷，這是一種更高層次的回歸。比如，北歐風格的家具就是簡樸生活理念的集中反映。
3.2 生產和用料的低碳設計。家具產業使用低碳材料進行生產是實現低碳經濟的基礎。低碳家具的內涵是自身具有碳匯能力，在整個生產過程中能源消耗低，碳排放量低，產品品質好，使用壽命比較長，廢棄后易于回收利用等。所以，從用料規劃開始，家具產業通過優化原材料選用、提高原材料利用率，可以節省大量的自然資源，在減緩氣候變化方面會起到非常重要的作用。
3.2.1 材料選擇和利用。木質家具生產在我國傳統的家具制造業所占比重極大，每年都消耗大量的木材。相關研究表明，每增加1%的森林覆蓋率，便可以從大氣中吸收固定0.6億～7.1億t碳，所以家具原材料的選擇對家具產業走低碳的發展道路起著決定性的作用。
目前對家具材料的選擇應該依據國家相應的材料認證體系（FSC、LCA等），對材料的環境屬性進行分析，對材料加工過程產生的廢棄物對資源消耗和環境影響進行評價，按照標準進行選擇。
在消費者心中木材具有可再生、無毒、性質優良等優點一直以來都作為家具的首選材料，認為全實木家具才是環保的，但事實上，只要采用合格的環保板材，封邊、油漆等工藝符合要求，板式家具應該不存在環保方面的擔憂。在當前世界可采森林資源日益短缺的情況下，充分利用林業“剩余物”、“次小薪材”和人工速生商品林等資源發展人造板來生產家具，將直接降低對木材的消耗，可見板式家具更具環保價值，更低碳。其他材料，如，改性的木塑復合材料、生物復合材料、高分子材料，以及天然材料如，竹材、藤、麻、水草、玉米皮、秸稈等，都可以作為木材的替代品通過藝術設計和技術處理應用到家具上。
3.2.2 生產過程的低碳設計。生產低碳是低碳家具整個生命周期全過程中的關鍵環節。根據制造系統的實際情況，規劃和選取物料與能源消耗小、廢棄物少、對環境污染小的工藝方案、工藝路線和制造設備，盡量實現材料利用率最大化、同等時間產出效率最大化、垃圾污染及有害排放最小化，創造出一個清潔、低耗、高效和優美的生產工作環境。
3.3 推行低碳家具的配套設計。對于配套設計來講，低碳的環保家具必須擁有優良的環境性能，才能最大限度地節約資源和能源，并且整個生產過程必須體現綠色的生命周期。低碳家具從生產、包裝、營銷、物流到使用乃至廢棄、回收、處理的各個環節都應推行低碳的設計原則：對環境危害最小；采用清潔的原料、清潔的工藝過程，生產出清潔的產品；消費者在使用產品時，不會產生環境污染并不對使用者造成危害；強化廢棄包裝和報廢產品的回收管理和循環利用，在回收處理中很少產生廢棄物，且可將廢棄物改造、降解、分離、再提取，形成生產或包裝家具的新型環保材料。
4 結語
低碳家具設計區別于一般家具產品設計的重要特征，是將“低碳設計”體現在產品生命周期的全過程，它是一個由設計、制造、包裝、物流、營銷、使用、回收等眾多環節組成的設計系統，任何一個環節的缺失都不能稱其為真正意義上的低碳設計。用“低碳”的設計思維去指導和引領家具設計，既能滿足廣大人民群眾的家具消費需求，又可以獲得人與自然的雙贏，對提升我國家具設計制造水平和改造傳統高碳產業具有重大而深遠的意義。未來的家具產品設計必然與低碳息息相關，只有低碳設計才能讓我們的家具產業可持續地發展。（2011年黑龍江省哲學社會科學研究規劃項目，項目編號：11E068）
參考文獻
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物體之所以有色彩是通過人眼而感知的，一切物體都具有色彩效應（物質色），一切光源都含有色素成分（光源色），自然界中的一切色彩都是在日光和白光的映射下形成的視覺感知。視覺感知的過程來自可見光的射入，他們通過人眼的各個器官到達視網膜，繼而傳入到人的大腦，從而產生了視覺上的色彩感受。色彩是一切視覺感知中最活躍、最具沖擊力的元素，在人們對美的不斷追求和探索中，色彩學正形成一門實用藝術學科。色彩與人們的衣、食、住、行密切相關，它深刻影響著人們的社會生活和環境空間，當人們從外界接收到任何信息時，首先是由視覺器官輸人大腦，并且來自外界一切形態、空間、位置、方向的界限都是通過色彩及其明暗關系來反映的。
2家居空間設計的色彩表達和審美功能
色彩的感知現象是通過視覺傳達的。色彩是人對事物最直接的視覺感受，其所傳達的信息，無時無刻不在影響人們的生活。一些看似喜歡的色彩很可能是平淡無奇的，只有適合自己的色彩才會讓人神采奕奕。在《藝術與視知覺》一書中，思海姆將色彩比喻為“富有誘惑力的女性”，查理•勃朗克也說：“形狀和色彩的事對于創造繪畫是必需的，正如男人和女人的結合對于繁殖人類是必需的一樣。”色彩表達人的感情最為直接，色彩的表情與人們的心情息息相關。無論是興奮還是憂郁，歡快還是平靜，輕松還是沉重，人們都能從色彩中尋找知音，在色彩表達的風采和情趣中使人們心悅神往。色彩的審美功能是以色彩為主要媒介的一種表現方式，凡•高在評論《藝術家在阿爾勒的臥室》一畫時說“：只有在這里，色彩才大行其道，同時由于它的單純化，使許多平凡的東西都具有卓越的風格。”藝術家因其獨特的生活經歷，以及情感和心理的需要，在簡潔的畫面上，大膽用色，直抒胸臆，無需顧及色彩真實，使色彩呈現出鮮明的個性和特有的藝術風格，作品顯得單純而富有裝飾意味，他們是主觀、心理、臆想的類相色彩，而非客觀、科學、理性的自由色彩。色彩包含著一定的社會感情和文化意識，它不僅帶給人們審美愉悅（裝飾性），更是從歷史、象征、內涵等方面滿足人們深層次的需要（文化性）。人類文明的進步，人們由功利的使用色彩發展到理性的使用色彩，并且在發展過程中形成了不同的色彩觀念，繼承和豐富了設計的程序和表達的形式，使得家居空間設計更具有多元化、人性化、審美化的特征。
3地域文化對家居空間色彩表現力的影響
隨著社會的發展和時代的進步，人們對家居空間設計的要求也不只是停留在傳統觀念的表面，人們開始注重各種環境條件下的功能性、實用性，同時更加注重其審美性和視覺效果，在這些因素中色彩表現力是一個不可忽略的重要因素。從事色彩理論研究與實踐30多年的日本學者佐藤邦夫認為“：地域自然環境造成色彩嗜好的差異性是具全球規模并跨國性的。”這種影響程度有多大，其影響狀況和色彩變化規律以及地域環境導致人的視覺生理變化的特征究竟如何，佐藤邦夫做出了更縝密詳盡的論述，他以太陽光照度與地球緯度的關系，闡明了造成地域環境色彩差異的不可逆轉，以及造成人的視覺經驗與視覺生理的差異性，他們直接影響地域環境色彩嗜好和審美價值取向。日本著名色彩學專家野村順一在《色彩的秘密》一書中，同樣強調了地域自然環境影響色彩表現力的作用。他以生活在光照強的炎熱地區的拉丁系人和生活在多陰雨的寒冷地區的歐洲人的色彩嗜好為例，野村順一指出，日照好的地域偏好強色，陰雨多的地域偏好弱色。因此，拉丁系人的視網膜中心蝸形成強烈的紅色素使赤色視覺發達，喜歡鮮艷的暖彩，特別是紅、橙、黃，他們看到紅的色彩就會產生，具有強暖色系色彩性質；而白皮膚、金發、藍眼睛的北歐系日耳曼民族、斯堪的納維亞人、愛爾蘭人等的視覺生理與拉丁系人相反，他們的視網膜呈現綠色發達狀況，喜歡冷色系色彩，特別是藍色、綠色，并且由于北歐太陽光缺乏，視覺感知弱，色彩嗜好也不傾向于純色。上述情況，證明了色彩嗜好普遍存在著鮮明的地域性差異，他們主要取決于太陽光照的強度和空氣透明度的影響，這一現象就是地域環境所導致的“色彩方言”效應。但是，如果按照色彩心理與生理互補需求的理論，人們也許會認為寒冷地區需要增加暖色設計，而炎熱地區則需要增加冷色設計，真實情況是在炎熱的地區增加冷色則很可能導致設計失敗。這些充分說明探析不同地域文化背景對色彩表現力的影響是必要的和有意義的。地域文化與地理、歷史、種族等諸多方面都具有內在關聯性，色彩嗜好及其成因往往具有復合性存在的性質，不同國家、不同民族、不同文化可能造成很大的色彩差異，而同一國家的不同地域同樣具有很大的差異性。大到地球的兩邊，小到國家的南北，人們對色彩表現力的感知是不同的，正確了解設計對象的地域文化背景，準確的定位出其對應的色彩視覺感知，切實影響著設計師的設計主題和空間氛圍是否真正的傳達給居住者。中國地大物博，俗話說“一方水土養一方人”，不同的地域文化背景影響著人們對色彩的理解和感知，當詢問一個人你生長的土地是什么顏色的，可以看到答案五花八門。例如，東北人告訴你是黑色的，中原人告訴你是黃色的，而西南人告訴你是紅色的。不管走到哪里，看到過多少不同的土地，能讓人產生懷念之感的永遠是自己從小所認知的色彩，充分表現出強烈的地域文化特色和色彩表現特征。因此，地域文化導致人們形成一定的色彩知覺能力，也直接影響家居空間色彩的審美價值取向，它們既是維持“傳統”基礎色調的鑰匙，也是創造“時尚”調節住戶情緒的關鍵。在家居空間設計中，設計師應該了解色彩的基本屬性，明確人與色彩的關系，采用合理的色彩搭配，運用符合人性設計的色彩創意來表達自我、創造個性，使自己的居住環境有著獨特的品位。例如，舒適的客廳、溫馨的臥室、寧靜的書房等，從而營造出理想的家居生活氛圍。
4結語
關鍵詞：設計風格；家具造型
在經濟發達的今天，人們的生活水平得到了提高并逐漸步入了小康的生活，我們在解決了溫飽問題之后想要更好的享受生活。人們在搬進了樓房后，想要打造出屬于自己的港灣，所以就要精心的設計自己的住所。房屋的設計要根據主人的風格，房屋的格局以及面積的大小來決定，但是在這其中有一個避不可少的因素要考慮，就是家具的選擇。它是整個居住空間中非常重要的一部分，家具的大小、造型都要與整個設計相呼應，這樣看起來才能更協調更舒適。隨著社會的發展和進步，室內的設計風格有了翻天覆地的改變，家具造型也完全脫離了傳統的束縛，從而讓我們的生活有了一個全新的面貌。回顧和研究室內設計的發展歷史我們可以從中看出，當一個非常具有代表性的設計風格誕生時，與之息息相關的家居風格也會隨之改變，它們可以更好的對新的設計風格進行詮釋，同時也為室內環境的渲染和氣氛的烘托起到了不可替代的重要作用。
一、室內設計風格
室內設計風格在漫長的發展過程中不斷的成熟，它的藝術造型也經歷了多次的改變，而且它的功能性也逐漸的成熟起來。這些方面的創新主要是由于設計理念和地域特點來共同決定的。不同的理念加上所處地域不同的風格，再加上設計者的獨特的創作構思，就形成了引領時代的室內設計風格。室內設計風格根據其所處的時代和不同特點可以分為傳統風格、現代風格。
1.傳統風格
一般來說，傳統風格的室內設計主要包括色調、陳設和家具的擺放等方面，而且在很大的程度上借鑒了傳統藝術的特點。由于不同的地域有不同的風俗和風格，所以設計風格又詳細的分為東方風格和西方風格。東方設計風格主要以中式風格為代表，而西方設計風格主要以歐式風格和羅馬風格為代表。傳統的設計風格會讓人們體會到濃重的歷史感和懷舊感，更會給人們帶來文化底蘊的熏陶，更重要的是突出民族文化淵源的形象特征。
2.現代風格
追溯現代風格的源頭就不得不提到包豪斯學派，它可以說是最早創立現代設計風格理念的，而在初期它在室內設計的應用并不是十分廣泛，更多的是應用在建筑方面。然而經過這么多年的發展，具有現代設計風格的建筑物和室內設計已經占據了主流位置，因為這種風格更加具有現代感、更加注重整體空間的結構、更加強調功能實用性。不僅如此，隨著現代節能環保理念的提倡，現代設計風格更是與時俱進，與環保型家具的造型更是遙相呼應。對于現代室內設計風格來說，需要家具造型獨特的美來體現出現代簡約風格，也可以說家具的造型更是表現室內設計風格不可或缺的重要組成部分，它對于室內設計中環境的統一、色彩的協調、氣氛的渲染起到不可忽視的重要作用。
二、室內設計風格與家具造型的關系分析
1.中式風格中的家具造型特征
中式的設計風格有著非常久遠的歷史，主要以古代的宮廷風格為主，而這種風格一直沿用至今。因為它能體現出君王恢弘威武的霸氣、高尚尊貴的地位，這些藝術風格都是體現了中式設計濃重的歷史氣息和文化底蘊，在搭配上一些中式家具，足以將一種內在的氣質完全的襯托出來。
現代居住房屋的內部空間結構在一定程度上會受到建筑物自身的影響，所以會對設計造成一些局限，所以在設計上要注重在手法的使用來體現中國風味。在家具的選擇方面要傾向于復古風，一般是以明清形式的家具為主，它們在造型上都具線條流暢的特點。許多中式家具的造型會將直線和曲線進行完美的結合，突出了直線的挺拔和曲線的流暢和生機，在裝飾上體現更多的是樸素的美。中式家具多以木質材料為主，在色彩方面不建議過于花哨，而是要選擇比較柔和自然的色彩，這樣才能給人以穩重渾厚、談雅樸實的感覺，呈現出硬木家具樸素減壓的風采。在細節刻畫方面要進行重點細致的雕琢，因為家具上的雕飾不僅僅可以突出其設計造型、更可以讓家具變得具有生機。
2.歐式風格中家具造型特征
歐式的室內設計風格可以將歐洲的文化特色淋漓盡致的展現出來，它們會在設計上非常注重裝飾品的華麗程色彩的濃艷程度以及家具造型上的時尚程度。歐洲人比較傾向于富麗堂皇的風格，所以在家具選擇方面會充分的考慮到與室內設計相結合后所呈現出來的效果，設計和家具造型這兩者之間具有相輔相成的作用。
歐式風格的室內設計主要體現了一種西方的美，在家具選擇方面主要包括巴洛克式、洛可可式和新古典家具。它們在造型上具有以下的特點：①在線條的結合上是非常多變的，而且多數的雕鏤工藝都十分的復雜，而且在圖案和色彩上都透漏出一種西方浪漫主義的風格；②家具的體積都是比較龐大的，這樣才能給人們帶來視覺上的沖擊感，整體造型上都十分突出豪華奔放的主題；③在色彩選擇方面以“亮”為主，要給人們眼前一亮的感覺，所以多以金色、黃色為主色調，再加上白色的輔助會帶來更好的視覺效果；④除了復雜的雕鏤以外，金箔貼面和描金的作風也是非常主流的，在加上各式流蘇、鉚釘或者是貝殼的搭配更加凸顯時尚的氣息。
室內設計風格所凸顯出來的效果終歸是比較單一的，只有選擇出正確的家具再加上合理的搭配，才算是完成了畫龍點睛之筆。所以說家具的造型并不是脫離出設計的一個元素，反而是對最終要表達的效果有著至關重要的作用。回顧室內設計的發展歷史我們不難看出，每一種室內設計風格的形成與成熟都伴隨著家具造型的變化與發展，所以說兩者之間是相互促進發展的。本文將對室內設計風格和家具造型之間的關系進行簡單的分析和研究，探討出它們是在表達設計效果不可缺少的元素，兩者不僅共同呈現出完美的設計風格，更是對設計的發展起到了促進的作用。
參考文獻：
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1家具陳設與室內設計風格的關系
家具陳設與室內設計風格是相互交融，相互影響的。從風格形成上來看，如今充滿各種風格韻味的家具非常之多，這種各色風格的形成無不是在時展中各種文化智慧的凝結。而室內設計作為建筑設計中的重要組成部分，其各種風格的形成也受到不同時期、不同地域文化思想的影響，無論是家具風格或是室內設計風格，都是在共同發展中形成的，二者間各種風格的形成存在辨證的統一性。從室內設計的審美要求上來看，家具作為室內環境的重要組成部分，同時也是室內設計的靈魂，室內設計的整體藝術美感便是來自于家具陳設與室內設計風格共同作用，二者互為相互發展的關系，可謂是你中有我，我中有你，因而二者之間具有動態的藝術美學協調統一性。試想如果在古典設計風格的室內環境中陳設一些現代簡約的家具，無論是視覺或是文化感受上都會顯得格格不入。由此可見，室內陳設在現代室內設計中并非是獨立存在的，而是與室內設計風格相互交融影響的。
2家具陳設與室內設計風格的協調統一
家具的選用是否合理，能否對室內設計效果起到強化作用，關鍵是看二者間的協調性。家具本身就充盈著不同造型、色彩以及質感風格，而這幾方面恰恰也是最容易影響協調性的因素。
（1）家具與室內裝飾色彩的協調統一。要想實現家具陳設與室內設計風格的統一，保證家具與室內裝飾色彩的協調統一是必不可少的。當然，色彩的協調并非指都用同一種顏色，而是講究色彩搭配的協調，包括相近色系的選擇，不同色系之間的面積配比等。在室內設計色彩實現協調的過程中，家具的陳設應該以同類色的配置以及鄰近色的配置為主，這樣更容易保證室內整體環境色調的協調。但是在色彩的配置中，為了彰顯整體色彩視覺上的生機感，也可以適度搭配一些有對比度的色彩，避免顯得過于呆板。另外，采用高純度色彩以及對比色的家具也是可以的，能夠讓室內呈現出一種明快亮麗的特色，但是這個時候進行陳設配置就需要考慮到不同色系之間的面積配比問題。例如色相種類過多，或是某一種色相面積過大，與室內環境色相又差別特別明顯，就會使整體協調性大打折扣，此時一般應有大面積的中性色來做室內環境基礎色。
（2）家具風格與室內設計風格的協調統一。通過室內設計發展史可以看出，每一種風格的室內設計背后都有一種與之相匹配的家具風格，這種風格的協調給人以美的陶冶。比如當我們在咖啡廳慰藉時光時，會發現店內的桌椅都透露出慵懶自然的氣息，無論其風格是現代還是復古，都以極其協調的統一性讓空氣都蘊含著協調美。而在中餐廳里，我們可以看到家具大都采用了古典風格家具。換言之，陳設何種風格的家具取決于室內空間的屬性，在歐式古典風格的室內設計中，陳設的家具應該采用色彩明快、線條簡約的新古典風格家具。而在田園風格的室內設計中，則可以陳設做舊處理的實木材質家具。歐洲新古典風格空間應選用色彩較為明亮、線條簡化過的新古典風格家具。
（3）家具尺寸與室內空間風格的協調統一。家具陳設與室內設計風格的協調統一，不能忽略家具的尺寸與室內空間的尺寸的匹配。如果在10平方米的臥室內陳設2米大床，顯然在視覺上不協調，會讓人感到憋悶。所以，除了要保證家具尺寸與室內空間在大小上的協調外，還要考慮所陳設的家具尺寸對人心理空間的影響，以及家具大小與室內設計主體的協調統一。例如過大的辦公桌就不宜陳設在家居的室內，反而比較適合一些SOHO寫字樓中的辦公室中。在酒店、銀行等單位的大堂內，就應該選用一些尺寸偏大的家具進行陳設，而不適合尺寸偏小的家具，以免顯得小氣。因此，選取適宜大小的家具非常重要，家具尺寸風格與室內空間風格適宜最好。
3結語
