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第1篇

1.1服裝材料

作為實(shí)施面料再造的首要要素，材料在面料再造當(dāng)中具有十分重要的作用，不一樣的材料其特性必然也會(huì)不同。因此需要采用合理的再次設(shè)計(jì)的方式針對(duì)面料進(jìn)行處理，其中最為關(guān)鍵的就是要對(duì)材料的性質(zhì)以及質(zhì)地等因素進(jìn)行很好的把握，比如面料中的色彩、機(jī)構(gòu)以及機(jī)理等特性。

1.2面料的空間效果

面料再造能夠通過(guò)面料的空間效果展示出很好的視覺(jué)效果，通過(guò)再次加工能夠使二維形態(tài)的服裝面料向三維形態(tài)進(jìn)行轉(zhuǎn)化。在對(duì)面料進(jìn)行加工之前，首先要清楚的了解各種材料的組合關(guān)系以及面料本身所具有的張力，通過(guò)科學(xué)合理的處理措施，最終能夠使褶皺以及堆砌等設(shè)計(jì)需要的空間效果形成。

1.3處理面料的技法

在對(duì)面料處理的時(shí)候采用合適的技法能夠使面料最終呈現(xiàn)出理想的設(shè)計(jì)效果。在二次設(shè)計(jì)面料的時(shí)候具有很多的處理技法，其中包括手繪、編織、粘貼、刮擦、擠壓、層疊、抽紗、鏤空、繡綴、拼湊、燒烙、披掛以及剪切等不同的技法。在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中對(duì)面料設(shè)計(jì)進(jìn)行了充分的運(yùn)用，出現(xiàn)了很多不同的面料處理工藝形式以及手法，服裝設(shè)計(jì)也因?yàn)獒槍?duì)面料的組合再創(chuàng)造而不斷的向更高的設(shè)計(jì)水平發(fā)展，同時(shí)其還成為促使服裝產(chǎn)品附加值提升的有效措施。

2面料再造在服裝造型設(shè)計(jì)當(dāng)中的表現(xiàn)手法

面料再造具有多種多樣的表現(xiàn)手法，在實(shí)施面料再造之前必須要對(duì)各種面料的不同性能具有充分的了解，從而能夠使面料再創(chuàng)造的效果以及可行性得到充分的保障。表現(xiàn)手法的不同可以將不一樣的藝術(shù)外觀表現(xiàn)出來(lái)，面料再造當(dāng)中主要包括以下幾種表現(xiàn)手法。

2.1褶皺與重疊的面料再造手法

通過(guò)對(duì)外力的運(yùn)用，在面料的設(shè)計(jì)過(guò)程中針對(duì)面料實(shí)施局部擰轉(zhuǎn)、擠壓或者打皺等定型處理，可以將面料原有的外觀形態(tài)改變掉，從而使其實(shí)現(xiàn)由光滑轉(zhuǎn)變?yōu)榇植诘倪^(guò)程，最終將大理石花紋、水紋形以及柳條形等立體形態(tài)形成。面料的褶皺設(shè)計(jì)在服裝的造型設(shè)計(jì)當(dāng)中既可以針對(duì)整件服裝進(jìn)行設(shè)計(jì)，同時(shí)還可以針對(duì)服裝的局部進(jìn)行設(shè)計(jì)，以設(shè)計(jì)要求作為根據(jù)實(shí)施完美的藝術(shù)創(chuàng)作，可以將服裝造型充分的表達(dá)出來(lái)。采用重疊或者疊加的方式針對(duì)具有不一樣色彩或者質(zhì)感的面料進(jìn)行加工，這種方法就是所謂的面料重疊，其能夠?qū)⒁环N虛實(shí)相間以及互相重疊的藝術(shù)效果展示出來(lái)，最終使服裝具有鮮明的重量感、豐滿感以及層次感。

2.2組合以及拼接的面料處理方式

首先將面料裁剪成為不同形狀的小片，然后針對(duì)這些小片進(jìn)行重新縫合，這就是所謂的面料拼接。利用兩塊面料在縫合時(shí)出現(xiàn)的縫合邊線作為具有特殊性的裝飾，就可以使一定的肌理效果產(chǎn)生于面料的表面。如果想采用圖形或者紋樣的方式針對(duì)面料的表面進(jìn)行設(shè)計(jì)，就可以根據(jù)裁片的形狀來(lái)決定。首先需要將服裝的造型作為參考依據(jù)，然后設(shè)計(jì)各種紋樣以及團(tuán)，再在不同的面料或者同一塊面料針對(duì)設(shè)計(jì)好的紋樣或者圖案實(shí)施裁片，最后結(jié)合服裝的造型將設(shè)計(jì)好的紋樣以及圖形縫合在上面。在服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中經(jīng)常運(yùn)用到的一種手法就是面料的組合搭配，采用這種手法能夠促進(jìn)服裝層次感以及組織結(jié)構(gòu)的不斷豐富，同時(shí)還能夠?qū)Ρ憩F(xiàn)形式以及內(nèi)容進(jìn)行相應(yīng)的充實(shí)。其主要的體現(xiàn)為：針對(duì)不同紋樣的面料的組合搭配；針對(duì)不同肌理面料的組合搭配。

2.3重塑造型以及裝飾設(shè)計(jì)的面料處理方法

將不同質(zhì)地或者相同質(zhì)地的色彩或者材料添加在成品面料的表面，采用這種方式將織物原有的外觀改變，最終使立體的設(shè)計(jì)效果形成，這就是所謂的裝飾設(shè)計(jì)。可以以不同的穿著目的作為根據(jù)，在設(shè)計(jì)的過(guò)程中在服裝上添加絲帶、花邊、珠片以及亮片當(dāng)做裝飾，也可以利用夾花、拼接、刺繡以及彩色明顯的不同的裝飾方式，使服裝變得更為精致與華美。將面料折疊為各種形狀之后，再對(duì)之進(jìn)行拼合，通過(guò)縫合、疊加以及堆砌等處理，就能夠有一種立體狀的效果產(chǎn)生于面料當(dāng)中，這種手法就是所謂的面料重塑造型。經(jīng)過(guò)疊加或者堆積處理，面料折疊之后出現(xiàn)的肌理效果會(huì)更加的明顯，同時(shí)服裝的造型感也會(huì)大大的加強(qiáng)。

3在服裝造型設(shè)計(jì)當(dāng)中面料再造的具體應(yīng)用

由于面料再造的使用，在藝術(shù)創(chuàng)造過(guò)程中面料的空間地位得到了極大的拓展，其使得人們的設(shè)計(jì)變得更加的豐富。利用一些巧妙的處理手法，能夠合理的改善面料的肌理效果、組織結(jié)構(gòu)以及空間形態(tài)等，能夠?qū)Ⅴr明、詼諧、奇特以及原始的視覺(jué)藝術(shù)效果形成，這樣服裝作品也就變得更加的感人、有趣以及生動(dòng)，不僅能夠?qū)⒎b造型的藝術(shù)效果充分的展示出來(lái)，同時(shí)還是服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)者創(chuàng)新能力的一種非常重要的體現(xiàn)。作為現(xiàn)在面料再造的高手，日本著名服裝設(shè)計(jì)師三宅一生可以在服裝造型設(shè)計(jì)當(dāng)中對(duì)面料再造進(jìn)行很好的運(yùn)用，其設(shè)計(jì)的面料再造典范就是“一生褶”。由于人體的運(yùn)動(dòng)在一定程度上對(duì)服裝造型的外空間形式具有限制作用，所以需要將空間造型美在運(yùn)動(dòng)以及靜止這兩方面體現(xiàn)出來(lái)，而褶皺則能夠在服裝造型設(shè)計(jì)當(dāng)中完美的統(tǒng)一這兩者，體現(xiàn)出功能性與藝術(shù)性的結(jié)合。三宅一生通過(guò)對(duì)日本繃塑方法與建筑式塊面的利用，采用褶紋面料將服裝設(shè)計(jì)中的“建筑風(fēng)”構(gòu)筑了起來(lái)。他對(duì)變化的褶紋進(jìn)行了巧妙的運(yùn)用，使明暗梯度在面料當(dāng)中產(chǎn)生，如果再配合上人體曲線與衣片結(jié)構(gòu)的活動(dòng)，就能夠使褶紋出現(xiàn)伸縮張合的效果，并且還會(huì)出現(xiàn)非常巧妙的光彩變化。約翰•加里亞諾作為一名具有國(guó)際影響力的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，其在服裝設(shè)計(jì)的過(guò)程中具有十分獨(dú)特的面料再造手法，其創(chuàng)作的服裝造型設(shè)計(jì)不僅具有流行的時(shí)尚元素，同時(shí)還蘊(yùn)含著傳動(dòng)的古典美學(xué)元素。約翰•加里亞諾設(shè)計(jì)的采用現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素針對(duì)其奢華復(fù)古的風(fēng)格進(jìn)行完美的詮釋。在他的的服裝造型當(dāng)中將絲綢作為整組服裝的原材料，并且在服裝造型當(dāng)中充分的利用了面料再造后出現(xiàn)的肌理，采用了拼接以及搭配的方式針對(duì)不同的面料進(jìn)行處理，保證了和諧統(tǒng)一的色彩，其除了整體感非常強(qiáng)烈之外，同時(shí)還充滿了簡(jiǎn)介與繁復(fù)的面料肌理。通過(guò)厚重與輕薄之間的鮮明對(duì)比，將其自身地獨(dú)具特色的個(gè)性風(fēng)格展示了出來(lái)。并且將其巧妙的構(gòu)思表達(dá)出來(lái)。

4面料再造在服裝造型設(shè)計(jì)中的實(shí)踐

作為對(duì)人體美進(jìn)行表達(dá)的重要方式，服裝的造型設(shè)計(jì)在現(xiàn)代社會(huì)當(dāng)中受到了普遍的關(guān)注。服裝設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)服裝造型結(jié)構(gòu)的構(gòu)思，充分的利用面料實(shí)施巧妙的服裝創(chuàng)作，而一件服裝的風(fēng)格在很大程度上都是由面料的外觀效果決定的。通過(guò)選擇以及再創(chuàng)造服裝面料，然后利用一系列的處理手法就能夠?qū)⒉灰粯拥谋砻婕?lì)效果展示出來(lái)，從而能夠?qū)Ψb的整體造型和外觀起到明顯的改變作用。筆者以多年的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)作為根據(jù)，對(duì)服裝造型設(shè)計(jì)中面料再造的表現(xiàn)藝術(shù)手法的作用進(jìn)行探討。在設(shè)計(jì)面料小樣的時(shí)候，筆者對(duì)多種肌理的制作手法進(jìn)行了巧妙的運(yùn)用，在針對(duì)面料進(jìn)行立體的改造以及重塑的過(guò)程中與光影、空間、材質(zhì)以及色彩等進(jìn)行了很好的結(jié)合，利用褶裥、折疊、燙、抽褶以及縫等多種手法，再創(chuàng)性的針對(duì)面料進(jìn)行加工設(shè)計(jì)，使非常豐富的觸覺(jué)肌理以及視覺(jué)肌理在面料的表面產(chǎn)生，不僅使面料具備了浮雕感、立體感，同時(shí)還對(duì)其原有的面貌進(jìn)行了豐富，對(duì)其設(shè)計(jì)空間以及使用范圍進(jìn)行了拓展。在制作服裝造型設(shè)計(jì)作品的時(shí)候，筆者與系列服裝造型進(jìn)行了結(jié)合，從而將組合、珠繡、重疊以及褶皺的搭配選定，針對(duì)服裝面料實(shí)施科學(xué)合理的再設(shè)計(jì)，最終將獨(dú)特的服裝造型設(shè)計(jì)出來(lái)，并且很好的對(duì)設(shè)計(jì)意圖進(jìn)行了表達(dá)。通過(guò)面料再造在服裝造型設(shè)計(jì)中的實(shí)踐，筆者對(duì)服裝造型設(shè)計(jì)中面料再造的重要性進(jìn)行了進(jìn)一步的實(shí)踐論證。在進(jìn)行面料再造的時(shí)候，必須要立足于合理的服裝款式基礎(chǔ)，然后還要以特定的服裝造型需要作為根據(jù)充分的進(jìn)行再造設(shè)計(jì)。筆者通過(guò)設(shè)計(jì)實(shí)踐認(rèn)識(shí)到，面料再造能夠?qū)⒎b面料的可塑性與特性充分的發(fā)揮出來(lái)，并且通過(guò)對(duì)特殊的質(zhì)感以及局部設(shè)計(jì)進(jìn)行創(chuàng)造，能夠?qū)Ψb的個(gè)性化和藝術(shù)性進(jìn)行完美的詮釋。

5結(jié)語(yǔ)

第2篇

關(guān)鍵詞：平流沉淀池，浮渣，整流柵板

 

平流沉淀池以其抗沖擊負(fù)荷能力強(qiáng)，施工簡(jiǎn)單，造價(jià)低等特點(diǎn)廣泛應(yīng)用于各大、中、小型污水處理廠。但在設(shè)計(jì)中更多的是關(guān)注沉砂效果，往往忽略生活污水中存在的雞毛、食材等大量浮渣無(wú)法單純通過(guò)沉淀進(jìn)行分離排除，而這些雜質(zhì)進(jìn)入后續(xù)工段后對(duì)運(yùn)行質(zhì)量和池面觀感均會(huì)造成非常不良的影響。，平流沉淀池。

阜陽(yáng)污水處理廠設(shè)計(jì)日處理能力為10萬(wàn)噸，處理對(duì)象以生活污水為主，采用平流曝氣沉砂池。為解決浮渣問(wèn)題，該廠利用平流沉砂池簡(jiǎn)單的池形結(jié)構(gòu)進(jìn)行浮渣分離和排除裝置設(shè)計(jì)，并通過(guò)2010年實(shí)施的改造工程使該狀況得到明顯改善。

一、 改造環(huán)境及存在問(wèn)題

如下圖所示，沉淀池分為兩格，大量雜質(zhì)隨進(jìn)水沖入曝氣沉砂池，在曝氣氣流和水流的作用下，比重較大的一部分雜質(zhì)沉入池底，橋式吸砂機(jī)往復(fù)運(yùn)行將池底雜質(zhì)抽吸后排入砂水分離器，大量質(zhì)量較輕的浮渣隨水流沖入下道工序。經(jīng)對(duì)進(jìn)出水口位置和曝氣管的分布以及進(jìn)出水流態(tài)觀察發(fā)現(xiàn)，影響雜質(zhì)沉淀分離的主要有兩方面因素：一是進(jìn)水的沖刷力，二是曝氣引起的水流擾動(dòng)。，平流沉淀池。

二、 改造設(shè)計(jì)方案

根據(jù)上述情況，按照分離――收集――排除為改造設(shè)計(jì)的基本思路，將設(shè)計(jì)方案分為下述三部分。

1、浮渣分離裝置：

為盡量減少進(jìn)水水流的沖刷及曝氣對(duì)水流引起的擾動(dòng)，結(jié)合池形結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)在曝氣管區(qū)與進(jìn)水區(qū)之間設(shè)立一組由寬100mm、間距50mm的不銹鋼條組成的攔截整流柵板，并在進(jìn)水區(qū)末端設(shè)擋板，迫使水流通過(guò)整流柵板轉(zhuǎn)向曝氣區(qū)。這樣，一方面，整流柵板對(duì)砂粒、浮渣起到一定攔截作用，另一方面，由此在進(jìn)水口形成一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的區(qū)域，在這個(gè)區(qū)域內(nèi)，雜質(zhì)按各自的比重上浮或下沉，得到有效分離后，污水通過(guò)整流柵板間的間隙再經(jīng)過(guò)曝氣區(qū)流出沉砂池（如下圖所示）。

水流在流過(guò)整流柵板間的間隙時(shí)，由于截面減小會(huì)引起局部流速增加，容易將雜質(zhì)“吸”到曝氣區(qū)，因此，將整流柵板細(xì)部設(shè)計(jì)為如下圖所示的“喇叭口”，不僅有效阻止一部分未分離的雜質(zhì)進(jìn)入曝氣區(qū)，同時(shí)曝氣區(qū)部分氣流回流至進(jìn)水區(qū)，有利助于浮渣的分離，此外，折板式的結(jié)構(gòu)還可以增加裝置的強(qiáng)度。，平流沉淀池。此外，在裝置的結(jié)構(gòu)考慮上，每1.5米設(shè)一個(gè)100*100不銹鋼方管立柱以增加整體強(qiáng)度。，平流沉淀池。，平流沉淀池。

柵板過(guò)流面積為26m2，沉砂池流速約為0.06m/s，可保證每天至少13萬(wàn)立方米的處理量。

2、浮渣收集裝置

（1） 撇渣量確定：

（m3/h)

式中：γ―進(jìn)水中浮渣含量(體積比)

Q―進(jìn)水流量(m3/h)，按目前日均9萬(wàn)噸處理量。

ξ―浮渣去除率，預(yù)計(jì)為70%

通過(guò)抽樣測(cè)試，阜陽(yáng)污水處理廠近年來(lái)進(jìn)水中浮渣所占體積比為0.01‰～0.04‰(含水率大約為98%)。按上限值計(jì)算，裝置撇渣能力為Qf約為0.15m3/h。

（2） 撇渣裝置結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

本設(shè)計(jì)利用橋式吸砂機(jī)的往復(fù)運(yùn)動(dòng)，在橋身上增加刮渣板，裝置主梁采用兩根工字鋼，再由槽鋼、角鋼等焊接而成。刮渣板的起落在電氣設(shè)計(jì)時(shí)與吸砂橋兩端的限位開(kāi)關(guān)聯(lián)動(dòng)。

吸砂橋逆水流方向運(yùn)行時(shí)，刮渣板落下，推動(dòng)浮渣進(jìn)入進(jìn)水口上端的集渣槽；吸砂橋順?biāo)鞣较蜻\(yùn)行時(shí)，刮渣板抬起，直到回到出水口。

3、浮渣沖洗裝置

為節(jié)省人力成本，避免因人工清撈引起的地面污染，特設(shè)計(jì)一套自動(dòng)沖洗裝置。由沖洗泵定時(shí)向集渣槽引入池內(nèi)的水進(jìn)行沖洗，同時(shí)集渣槽設(shè)計(jì)成2%的坡度，并穿過(guò)池壁連通不銹鋼管將浮渣導(dǎo)入地面的收集箱。

三、 調(diào)試

按上述方案實(shí)施改造后，需要根據(jù)工廠實(shí)際情況進(jìn)行裝置的調(diào)試，摸索適用的運(yùn)行參數(shù)使裝置達(dá)到預(yù)期效果

1、運(yùn)行周期確定

該裝置每次撇渣量隨池面浮渣厚度增加而增加，最大平均值大約為0.1m3/次。按裝置設(shè)計(jì)最大撇渣能力Qf約為0.15m3/h計(jì)算,吸砂橋每小時(shí)應(yīng)進(jìn)行2次往復(fù)運(yùn)行，在運(yùn)行中可根據(jù)實(shí)際渣量進(jìn)行調(diào)整。

2、氣水試驗(yàn)

運(yùn)行調(diào)試后期就曝氣區(qū)曝氣量對(duì)裝置撇渣效果的影響進(jìn)行了摸索。在進(jìn)水水質(zhì)沒(méi)有明顯差距的條件下（COD200-250mg/l，SS150-200mg/l）,調(diào)整供氣量，觀察渣水分離效果（見(jiàn)下表）。，平流沉淀池。

第3篇

一、 面料再造的含義

在原有面料的基礎(chǔ)上，通過(guò)不同的方法來(lái)改變面料的顏色、形態(tài)、結(jié)構(gòu)等，這一過(guò)程叫做面料再造，也稱作面料的二次設(shè)計(jì)。它是根據(jù)設(shè)計(jì)需要使原有面料在肌理、形態(tài)、結(jié)構(gòu)以及質(zhì)感上發(fā)生巨大的變化，使之產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。面料再造打破了以往的服裝設(shè)計(jì)思路，開(kāi)拓了服裝設(shè)計(jì)的另一創(chuàng)新領(lǐng)域。

二、面料再造的實(shí)現(xiàn)手法

面料再造是對(duì)面料的二次設(shè)計(jì)或者說(shuō)是開(kāi)發(fā)和改變，從特征或者結(jié)構(gòu)上改變了原有面料的形態(tài)，或者是從平面到立體的一種轉(zhuǎn)變，以上各種轉(zhuǎn)變都能夠使設(shè)計(jì)師在面料上發(fā)揮更大的設(shè)計(jì)空間，充分利用面料的實(shí)用價(jià)值。

1、手工印染設(shè)計(jì)方法

手工印染，顧名思義，不是由現(xiàn)代化機(jī)器來(lái)操作的工藝，它是用傳統(tǒng)的手工技藝對(duì)面料做出各種染色、印花等藝術(shù)效果。手工印染有很多種方法，不同方法制作出的印染效果是不同的。各種不同的印染方法都有各自的名稱，如扎染、蠟染、繪染、型染等，是比較常用的印染方法。

2、面料的空間造型改變

在面料空間造型的改變上，我們常常利用收褶裥、褶縐等等方法來(lái)改變面料的形態(tài)，使其產(chǎn)生起伏、轉(zhuǎn)折的立體效果。這種改變是通過(guò)某種工藝手法使平面結(jié)構(gòu)的面料構(gòu)建成立體結(jié)構(gòu)造型，使面料充分展現(xiàn)出空間秩序以及空間關(guān)系所體現(xiàn)出的效果。通常改變面料形態(tài)的工藝有抽褶、皺褶、縮縫、絎縫、編織等。

3、面料的重疊或組合處理

在面料的二次設(shè)計(jì)中，面料的重疊也是改變面料的一種藝術(shù)方法。它主要體現(xiàn)在不同服裝材料間的搭配或者說(shuō)巧妙的組合上。設(shè)計(jì)師們通常利用逆向思維將質(zhì)地、色澤、手感不同的面料進(jìn)行組合，使之產(chǎn)生很多種不同的變化。例如把毛皮與金屬、皮革與薄紗、鏤空與實(shí)紋、透明與重疊、閃光與亞光等各種材質(zhì)組合在一起，呈現(xiàn)出不同的視覺(jué)效果，體現(xiàn)出設(shè)計(jì)師獨(dú)特的設(shè)計(jì)思想。

為使一塊面料能夠呈現(xiàn)出多種質(zhì)感，形成對(duì)比，豐富服裝面料的視覺(jué)效果，我們通常采用拼接的方法將不同的面料重新組合，來(lái)達(dá)到服裝設(shè)計(jì)的目的。面料的重組可以將不同色彩、不同材質(zhì)的面料按照規(guī)則或者不規(guī)則的方法拼接在一起，以達(dá)到改變面料效果的作用。在近代服裝領(lǐng)域，多種質(zhì)地面料的并存呈現(xiàn)出不可抵擋的上升趨勢(shì)。這種將相同色彩不同質(zhì)地或者是不同色彩相同質(zhì)地的面料重新拼接，產(chǎn)生的質(zhì)感或者色彩的對(duì)比，使面料呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格特征，既豐富了設(shè)計(jì)師在面料設(shè)計(jì)上的思路，又開(kāi)拓了服裝設(shè)計(jì)另一新的領(lǐng)域。

三、服裝設(shè)計(jì)中面料選擇的重要性及面料再造的意義

在服裝設(shè)計(jì)中，面料是服裝設(shè)計(jì)的載體，人體是服裝設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。客戶對(duì)服裝款式的要求以及我們的設(shè)計(jì)思想，都需要不同風(fēng)格的面料來(lái)實(shí)現(xiàn)，因此在服裝設(shè)計(jì)中服裝面料的選擇尤為重要。面料的二次設(shè)計(jì)給我們提供了更多的選擇空間，我們通過(guò)設(shè)計(jì)不同基調(diào)的服裝、選擇不同風(fēng)格的服裝面料，來(lái)實(shí)現(xiàn)我們的設(shè)計(jì)思想，這就需要我們把握住服裝的基調(diào)和服裝面料的風(fēng)格。面料是整件服裝的呈現(xiàn)，它能反映出服裝的設(shè)計(jì)效果，也能影響到觀者的心情和態(tài)度。服裝面料的二次設(shè)計(jì)處理使我們得到各種不同風(fēng)格的面料，大大提高了服裝設(shè)計(jì)較好效果的勝算，為我們服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展道路打下了良好的基礎(chǔ)。

當(dāng)今這個(gè)追逐個(gè)性化的時(shí)代需要更加新穎的設(shè)計(jì)來(lái)滿足人們的精神需求，而面料的再次設(shè)計(jì)則有助于實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)師思想的表達(dá)。在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，設(shè)計(jì)師最為注重的便是服裝面料的選擇，因?yàn)楠?dú)特的服裝面料是創(chuàng)造個(gè)性服裝的重要元素。面料再造也有助于實(shí)現(xiàn)服裝面料裝飾的創(chuàng)新。利用面料的可塑性，充分發(fā)揮設(shè)計(jì)者的想象力，改造出獨(dú)特質(zhì)感和奇妙色彩的面料，增強(qiáng)面料視覺(jué)的沖擊力，打造別具一格的服裝效果。在面料的改造中，一則我們可以改造出我們想要的服裝材料，其次我們可以充分利用廢棄的碎布，節(jié)約我們的設(shè)計(jì)成本，同時(shí)也節(jié)省了社會(huì)資源，最后我們還可以利用面料的再造使我國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)工藝得到傳承。面料的改造還有助于實(shí)現(xiàn)服裝款式的創(chuàng)新。在以往的純粹款式設(shè)計(jì)中，越來(lái)越缺乏新的創(chuàng)意，純粹的服裝設(shè)計(jì)已不能滿足當(dāng)代時(shí)尚的需要，而面料的再次設(shè)計(jì)則開(kāi)辟了服裝創(chuàng)新的新領(lǐng)域。利用面料的改革，充分發(fā)揮面料的材質(zhì)，從平面到立體，從單一到多重質(zhì)感等的改變，打造出時(shí)尚、有創(chuàng)意、個(gè)性化服裝，展現(xiàn)出面料改造的無(wú)限魅力。

四、面料再造在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

在服裝設(shè)計(jì)中，面料的二次改造，無(wú)論怎樣改變都要建立在形式美、色彩美的基礎(chǔ)之上。無(wú)論美的規(guī)則如何，我們都要有效控制面料改造中諸如結(jié)構(gòu)對(duì)稱、色彩對(duì)比、光澤調(diào)和的程度。

在服裝的整體設(shè)計(jì)中，面料的改造影響著服裝設(shè)計(jì)的整體效果，因此我們應(yīng)該把面料改造設(shè)計(jì)與服裝的整體設(shè)計(jì)有效地融合在一起。在當(dāng)代，服裝設(shè)計(jì)本身就越來(lái)越傾向于藝術(shù)化，而面料的再次設(shè)計(jì)要求設(shè)計(jì)者充分利用藝術(shù)的夸張、抽象、空間等概念來(lái)改造面料，強(qiáng)化面料的質(zhì)感、形態(tài)以及色彩的變化，而針對(duì)于這種以強(qiáng)調(diào)服裝面料為主的設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，需要設(shè)計(jì)師在服裝面料設(shè)計(jì)與服裝款式設(shè)計(jì)之間具有很強(qiáng)的調(diào)節(jié)能力。在這方面做得較好的要數(shù)日本設(shè)計(jì)師三宅一生了，他的作品突出面料的獨(dú)特，整體服裝設(shè)計(jì)具有匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)效果，與眾不同的服裝形態(tài)及外觀總讓人覺(jué)得不可思議。在設(shè)計(jì)需要中，他能夠運(yùn)用傳統(tǒng)的藝術(shù)工藝改造出各種各樣奇特而古怪的面料，以至于被授予“面料魔術(shù)師”之稱。他的設(shè)計(jì)多為簡(jiǎn)單的幾何外形，但憑借不凡的面料設(shè)計(jì)，使整體服裝設(shè)計(jì)注入了更加深遠(yuǎn)的意義，可見(jiàn)在服裝設(shè)計(jì)中面料改造有著無(wú)窮魅力。

五、結(jié)語(yǔ)

社會(huì)的不斷發(fā)展，將推動(dòng)著服裝工藝技術(shù)不斷進(jìn)步。面料改造與服裝設(shè)計(jì)融為一體，能夠完美地呈現(xiàn)出設(shè)計(jì)師所要表達(dá)的設(shè)計(jì)理念。面料改造不但能滿足服裝設(shè)計(jì)需求，也體現(xiàn)出了以往傳統(tǒng)設(shè)計(jì)理念的轉(zhuǎn)變。

參考文獻(xiàn)

[1]葉智勇.實(shí)用服飾手工印染技法[M].北京：中國(guó)紡織出版社，1993.

[2]武文.手工藝術(shù)[D].西安：西安工程科技學(xué)院，2003.

第4篇

1功能性

服裝面料再造藝術(shù)要嚴(yán)格遵循設(shè)計(jì)原則，以設(shè)計(jì)原則為重要評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)現(xiàn)面料再造藝術(shù)的規(guī)范性與合理性。面料再造藝術(shù)應(yīng)以功能性為主要設(shè)計(jì)原則，充分體現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)對(duì)人們體感的影響，根據(jù)季節(jié)、場(chǎng)合、人群等的不同，進(jìn)行合理化的設(shè)計(jì)。例如，冬季毛呢應(yīng)選擇相對(duì)厚實(shí)、緊密的面料以達(dá)到保暖的效果；對(duì)于高級(jí)宴會(huì)的禮服應(yīng)選擇絲滑、垂感好的面料，以滿足環(huán)境的需要。對(duì)于服裝設(shè)計(jì)而言，面料再造藝術(shù)應(yīng)以功能性為重要基礎(chǔ)，在保證一定實(shí)用價(jià)值的基礎(chǔ)上進(jìn)行美感和藝術(shù)的體現(xiàn)是正確之選。

2藝術(shù)性

不同的面料具有不同的藝術(shù)用途和藝術(shù)氣質(zhì)，服裝面料都具備一定的工藝特點(diǎn)，對(duì)面料設(shè)計(jì)工藝要求很高。在原有面料一次性設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上進(jìn)行再設(shè)計(jì)，進(jìn)行巧妙的設(shè)計(jì)和改造，能從中挖掘面料的深度藝術(shù)內(nèi)涵，利用專業(yè)性的工藝技巧對(duì)服裝的面料進(jìn)行完善和創(chuàng)新，以增強(qiáng)藝術(shù)和視覺(jué)效果，是服裝面料再造藝術(shù)成功的重要體現(xiàn)。服裝面料的一次性設(shè)計(jì)相對(duì)簡(jiǎn)單，其修飾性相對(duì)較弱，對(duì)藝術(shù)性的表達(dá)也差強(qiáng)人意，面料再造藝術(shù)是對(duì)一次性設(shè)計(jì)的完善和創(chuàng)新，會(huì)讓服裝更具藝術(shù)色彩和美學(xué)效果，達(dá)到了服裝設(shè)計(jì)的最終目的。

3協(xié)調(diào)性在服裝設(shè)計(jì)中，面料再造藝術(shù)要結(jié)合服裝的整體效果或?qū)傩蕴攸c(diǎn)進(jìn)行科學(xué)、合理化的設(shè)計(jì)，注重面料再造藝術(shù)與服裝整體藝術(shù)效果的融合，要嚴(yán)格遵循協(xié)調(diào)性的原則，實(shí)現(xiàn)風(fēng)格與形式的高度統(tǒng)一。若面料再造藝術(shù)與服裝的整體設(shè)計(jì)格格不入，會(huì)導(dǎo)致無(wú)主次、風(fēng)格混亂現(xiàn)象的發(fā)生，是協(xié)調(diào)性缺失的重要體現(xiàn)。面料再造藝術(shù)應(yīng)將對(duì)面料的設(shè)計(jì)與整合風(fēng)格特點(diǎn)相統(tǒng)一、協(xié)調(diào)，為凸顯良好的服裝整體效果而提供條件。

二、服裝設(shè)計(jì)中的面料再造藝術(shù)的應(yīng)用

1服裝設(shè)計(jì)中的加減化設(shè)計(jì)

在服裝設(shè)計(jì)中，面料再造藝術(shù)得到了充分體現(xiàn)，加減化設(shè)計(jì)是其中應(yīng)用最為廣泛的一種。面料再造藝術(shù)中的加減化設(shè)計(jì)是在原有面料設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，加入或去除材質(zhì)以更好地彰顯服裝的個(gè)性化和美學(xué)效果。加法性設(shè)計(jì)就是在一次性設(shè)計(jì)面料的基礎(chǔ)上，再融入其他材質(zhì)，并運(yùn)用貼合、熱壓、縫等工藝手段對(duì)其進(jìn)行面料再造，以增強(qiáng)服裝的外觀效果。例如，在服裝的前襟右上方制作一個(gè)小花、掛飾或繡上一些標(biāo)志性的圖案等，都是在原有基礎(chǔ)上進(jìn)行了添加和改造，加入一定的時(shí)尚特色或點(diǎn)綴，使得服裝的整體氣質(zhì)有所提升，有助于增強(qiáng)服裝的魅力和生機(jī)。減法性設(shè)計(jì)就是對(duì)原面料進(jìn)行減化設(shè)計(jì)，對(duì)服裝面料進(jìn)行鏤空、雕琢、抽絲、磨砂等設(shè)計(jì)，使服裝的面料不夠完整，可彰顯服裝的個(gè)性化色彩。例如，我們?nèi)粘Ｉ钪写┑呐Ｗ醒潱贫磁Ｗ醒澗褪沁\(yùn)用了面料再造藝術(shù)，對(duì)牛仔面料進(jìn)行了破洞、磨砂等處理，將時(shí)代元素、潮流特色和個(gè)性化融為一體，受到了年輕人的廣泛追捧，是面料再造藝術(shù)的典型代表。將服裝設(shè)計(jì)進(jìn)行加減化設(shè)計(jì)，其工藝相對(duì)簡(jiǎn)單，對(duì)服裝的整體布局進(jìn)行了設(shè)計(jì)和美化，在加法設(shè)計(jì)上增強(qiáng)了服裝設(shè)計(jì)的立體感，在減法設(shè)計(jì)上增強(qiáng)了服裝設(shè)計(jì)的殘缺美和藝術(shù)感，具有高度的藝術(shù)價(jià)值。

2服裝設(shè)計(jì)中的立體化設(shè)計(jì)

服裝面料再造的立體化設(shè)計(jì)是對(duì)原有的面料運(yùn)用手工或平縫機(jī)等方式進(jìn)行面料的加工與縫制，將縫制出的形態(tài)凸顯在外，以增強(qiáng)服裝的立體性效果。另外，也可利用化學(xué)或物理方法來(lái)進(jìn)行面料再造，將面料的原有形態(tài)進(jìn)行改變，將圖案或標(biāo)志設(shè)計(jì)成立體式或鑲嵌式，以增強(qiáng)服裝的立體效果，是個(gè)性化設(shè)計(jì)的重要體現(xiàn)。例如，日常生活中泡泡袖、荷葉裙等都是服裝立體性設(shè)計(jì)的重要體現(xiàn)。服裝的立體化設(shè)計(jì)主要表現(xiàn)在局部設(shè)計(jì)和整體性設(shè)計(jì)，局部設(shè)計(jì)是集中在服裝設(shè)計(jì)的某個(gè)區(qū)域，對(duì)該區(qū)域進(jìn)行針對(duì)性的立體化設(shè)計(jì)；整體設(shè)計(jì)是就服裝整體而言，根據(jù)服裝特點(diǎn)和流行元素，進(jìn)行整體格局上的立體設(shè)計(jì)，以增強(qiáng)服裝的表達(dá)效果。

3服裝設(shè)計(jì)中的編繡、印刷設(shè)計(jì)

在服裝設(shè)計(jì)中，服裝編繡、印刷實(shí)為常見(jiàn)，也是面料再造藝術(shù)在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。服裝的編繡以純手工居多，重在編繡工藝的展現(xiàn)，一般情況下純手工的編繡作品都相對(duì)昂貴，相比其他投入的精力較多。手工編繡是典型的藝術(shù)品工藝，刺繡、編織的技巧要嫻熟才能達(dá)到較高的藝術(shù)境界，也是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的充分體現(xiàn)。在我國(guó)，刺繡或編織特點(diǎn)的服裝大都集中在少數(shù)民族地區(qū)，具有藝術(shù)特點(diǎn)和民族特色。如今，在服裝設(shè)計(jì)中對(duì)印刷技術(shù)的應(yīng)用也相當(dāng)廣泛，以染色和印花為主，將傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代信息技術(shù)相結(jié)合，蠟染、扎染、電腦噴涂、數(shù)碼印花等屬于服裝印刷技術(shù)，是服裝面料再造藝術(shù)開(kāi)展的重要手段之一。

三、結(jié)語(yǔ)

第5篇

未來(lái)不僅僅有高速發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)與科技，未來(lái)同樣需要延續(xù)、傳承并可持續(xù)地向前發(fā)展，作為今天的人類(lèi)，對(duì)未來(lái)的責(zé)任不僅僅體現(xiàn)在利用高新技術(shù)手段將可能遭遇新挑戰(zhàn)的人類(lèi)自身保護(hù)起來(lái)，而更該將目光關(guān)注于將過(guò)去與未來(lái)的資源有機(jī)地結(jié)合和利用，為我們生存的環(huán)境減少負(fù)擔(dān)，節(jié)約資源。那么，面對(duì)環(huán)保設(shè)計(jì)的要求，采用何種設(shè)計(jì)方法就成為服裝設(shè)計(jì)者最應(yīng)該慎重考慮的議題。

一、環(huán)保服裝設(shè)計(jì)方法

環(huán)保服裝，一般意義上指的是從生產(chǎn)到消費(fèi)的整個(gè)過(guò)程中，對(duì)環(huán)境和人體均不構(gòu)成污染和傷害的服裝。那么環(huán)保服裝的設(shè)計(jì)方法也必然要遵循以保護(hù)人類(lèi)身體健康、維護(hù)自然環(huán)境的宗旨，力求使服裝給人以舒適、輕松、回歸自然的感受。在已知的環(huán)保服裝設(shè)計(jì)方法中主要以依托現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展的高科技創(chuàng)新方法以及以體現(xiàn)循環(huán)利用的舊材料再生方法兩個(gè)相對(duì)對(duì)弈的方法為設(shè)計(jì)的核心。

（一）環(huán)保服裝加法設(shè)計(jì)——高科技創(chuàng)新方法

人們對(duì)環(huán)保服裝設(shè)計(jì)理念的理解往往存在這樣的共識(shí)，即是科技時(shí)代現(xiàn)代人面對(duì)日益嚴(yán)重的生態(tài)破壞進(jìn)行的深刻反思，旨在減少環(huán)境及人所受的污染。與傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)相比較，濃厚的綠色生態(tài)意識(shí)是環(huán)保服裝設(shè)計(jì)的立足點(diǎn)。因而，面料開(kāi)發(fā)、設(shè)備更新等方面的研究便從科技發(fā)展的角度為設(shè)計(jì)者提供了層出不窮的選擇。隨著目前市場(chǎng)中綠色面料選擇范圍的擴(kuò)大，產(chǎn)品也越來(lái)越能夠同時(shí)滿足環(huán)保與時(shí)尚雙方面的要求。一部分設(shè)計(jì)師若要通過(guò)環(huán)保方式探討未來(lái)世界，進(jìn)化的紡織品和科技生物等關(guān)鍵技術(shù)創(chuàng)新將成為主流。例如名為FashionMeetsTechnology（時(shí)尚與科技相遇）的運(yùn)動(dòng)服裝系列受登山運(yùn)動(dòng)員GeorgeMallory啟發(fā)，旨在營(yíng)造舒適、保護(hù)性和實(shí)用性。這組運(yùn)動(dòng)服完全以天然纖維制作而成，最新的納米技術(shù)為其增添了更多提升價(jià)值。紡織品設(shè)計(jì)師AmyCongdon開(kāi)發(fā)了生物科技與紡織品融為一體的未來(lái)生物服裝。這種服裝中所運(yùn)用的數(shù)碼刺繡技術(shù)伴隨著立體打印，使得細(xì)胞能夠印制到紡織品棚架上，創(chuàng)造有生命的組織，從而創(chuàng)造出新的材料形態(tài)。如今，有機(jī)生態(tài)紡織面料在市場(chǎng)上備受矚目；在設(shè)計(jì)技術(shù)方面，耐克公司花費(fèi)七年時(shí)間，投入六百萬(wàn)美元設(shè)計(jì)和建造了基于軟件開(kāi)發(fā)的環(huán)保服裝設(shè)計(jì)工具。這些舉措能夠幫助設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)過(guò)程中快速創(chuàng)新，節(jié)約能耗并加速企業(yè)協(xié)作的功能使人們更加認(rèn)識(shí)到自然資源的減少和向低碳經(jīng)濟(jì)遷移的必要性。可見(jiàn)，無(wú)論是綠色環(huán)保面料的研發(fā)還是開(kāi)放式創(chuàng)新設(shè)計(jì)工具的應(yīng)用，都旨在強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)速率的提升與技術(shù)的革新。這種對(duì)“快”、“新”的闡釋可以理解為是一種加法，為了解決現(xiàn)有服裝設(shè)計(jì)生產(chǎn)中存在的環(huán)境生態(tài)破壞的問(wèn)題而創(chuàng)造、增加出來(lái)的設(shè)計(jì)新思路和新方法。

（二）環(huán)保服裝減法設(shè)計(jì)——資源再生方法

科技創(chuàng)新在改善現(xiàn)有環(huán)境、增添服裝設(shè)計(jì)環(huán)保途徑等方面確實(shí)功不可沒(méi)。與此同時(shí)，再生資源回收利用同樣是服裝設(shè)計(jì)中實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，挽救生態(tài)環(huán)境的另一項(xiàng)重要措施。從“低碳”生活方式的興起，低能量、低消耗、低開(kāi)支的生活方式已經(jīng)逐漸走進(jìn)人們的日常生活當(dāng)中。人們紛紛將目光投射在已擁有的各種用品上，將可再生的物質(zhì)加工再設(shè)計(jì)、再生產(chǎn)成為一種新的物質(zhì)形態(tài)。提倡和頌揚(yáng)這種設(shè)計(jì)方法的設(shè)計(jì)者們不僅僅在材料回收利用上大做文章，正如新進(jìn)的食品纖維面料、紙質(zhì)服裝等非常見(jiàn)服裝形式的產(chǎn)生和推廣，同時(shí)，在使用這些再生資源再設(shè)計(jì)、再生產(chǎn)的每一個(gè)環(huán)節(jié)中都體現(xiàn)著循環(huán)利用、可持續(xù)利用及手工藝復(fù)興的環(huán)保理念。在國(guó)外，服裝品牌如MaxOsterweis（Suno），JunyaWatanabe，OrsoladeCastro和FilippoRiccoFromSomewhere），以及Muji都證明，用紡織品廢料、生產(chǎn)斜料和消費(fèi)前廢品生產(chǎn)服裝也能引導(dǎo)時(shí)尚潮流。再生是減輕環(huán)境負(fù)擔(dān)的關(guān)鍵所在。將面料再利用是一個(gè)極具創(chuàng)意的過(guò)程，這種做法對(duì)企業(yè)來(lái)講有著巨大的市場(chǎng)潛力。為服裝行業(yè)注入綠色環(huán)保潮流并不僅僅限于生產(chǎn)再生資源這一方面。倫敦設(shè)計(jì)節(jié)的主席JohnSorrell爵士曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“設(shè)計(jì)絕對(duì)是經(jīng)濟(jì)和發(fā)展的中心。”推崇環(huán)保的消費(fèi)者開(kāi)始青睞、重視制作概念、能工巧匠的精湛技藝和特殊技能的產(chǎn)品。這種趨勢(shì)也促使了手工藝傳統(tǒng)逐漸被重拾和推廣，將手工藝看作渾然一體事物的全新視角悄然興起。將情感注入到材料和廓形當(dāng)中，提供能夠講述故事的更加純正的產(chǎn)品。例如，按小時(shí)租用并提供空間和機(jī)器的縫紉咖啡屋的日漸興起，使得租用機(jī)器制造有趣的新東西成為一項(xiàng)讓大眾接觸手工藝的有趣倡議。

這種普及式的循環(huán)利用設(shè)計(jì)工具、參與制作過(guò)程的方式每一個(gè)環(huán)節(jié)都體現(xiàn)著環(huán)保設(shè)計(jì)理念的人文關(guān)懷。再如，掌管Levi’s復(fù)古服飾和Levi’sMade&Crafted品牌的負(fù)責(zé)人MaurizioDonadi對(duì)于這個(gè)標(biāo)志性品牌的遠(yuǎn)景管理是拒絕季節(jié)性概念和時(shí)尚潮流，提供將持續(xù)多年的永不過(guò)時(shí)耐穿的產(chǎn)品，將可持續(xù)發(fā)展的概念植入每一件服裝產(chǎn)品中。不難看出，再生資源的循環(huán)利用和設(shè)計(jì)生產(chǎn)工藝的手工化，都旨在運(yùn)用舊有的材料再設(shè)計(jì)再生產(chǎn)成為再生的產(chǎn)品，并在此過(guò)程中減少和避免因復(fù)雜工業(yè)流程而產(chǎn)生的對(duì)環(huán)境的二次破壞和生態(tài)資源的過(guò)度浪費(fèi)。這種對(duì)“舊”、“再生”的闡釋可以理解為是一種減法，為了不再給已經(jīng)面臨嚴(yán)峻環(huán)境生態(tài)危機(jī)的社會(huì)增添額外負(fù)擔(dān)而盡可能地循環(huán)利用舊有可再生資源的設(shè)計(jì)方法。

二、環(huán)保服裝設(shè)計(jì)在中國(guó)

環(huán)保潮流的盛行是必將使全球社會(huì)受益的長(zhǎng)久的趨勢(shì)，每個(gè)人都能通過(guò)自己的選擇為環(huán)保貢獻(xiàn)力量。那么，在環(huán)保服裝設(shè)計(jì)這一議題的探討上，就必須求真務(wù)實(shí)地結(jié)合我國(guó)自身的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)，分析最適合國(guó)情的設(shè)計(jì)思維方法在整個(gè)服裝行業(yè)內(nèi)尤其是服裝設(shè)計(jì)師群體中加以應(yīng)用和推廣。目前全球的生態(tài)環(huán)境壓力本就不堪重荷，盡管環(huán)境保護(hù)并不是服裝行業(yè)主要的職責(zé)，但是服裝行業(yè)本身也對(duì)環(huán)境損害負(fù)有一定的責(zé)任，尤其是原材料加工與成品生產(chǎn)過(guò)程。工業(yè)生產(chǎn)中對(duì)水和能量的大量消耗和化學(xué)試劑的使用都對(duì)環(huán)境產(chǎn)生了嚴(yán)重影響。因而減少和避免化學(xué)原料介入、機(jī)械加工參與的設(shè)計(jì)生產(chǎn)環(huán)節(jié)更有助于環(huán)境得到真正的保護(hù)。在我國(guó)一定地區(qū)和范圍內(nèi)提倡和應(yīng)用環(huán)保服裝的減法設(shè)計(jì)——資源再生方法更值得被考量。中國(guó)的第12個(gè)五年計(jì)劃（2011～2015）明確指出：在改善發(fā)展質(zhì)量的主題之下，關(guān)注氣候變化、加強(qiáng)自然環(huán)境保護(hù)、發(fā)展“循環(huán)”（可回收利用與可持續(xù)）經(jīng)濟(jì)與促進(jìn)生態(tài)保護(hù)是我們?nèi)碌氖滓蝿?wù)。并且在中國(guó)的絕大多數(shù)發(fā)達(dá)地區(qū)，具有環(huán)保意識(shí)、購(gòu)買(mǎi)可持續(xù)的產(chǎn)品是消費(fèi)者目前崇尚的強(qiáng)勢(shì)潮流。盡快全民行動(dòng)起來(lái)是勢(shì)在必行的。

服裝作為人們?nèi)粘Ｉ钪斜夭豢缮俚囊徊糠峙c每一個(gè)人都息息相關(guān)，它的使用壽命在現(xiàn)今快速消費(fèi)的影響下，越來(lái)越短。那么，人均擁有的具有相對(duì)大數(shù)量舊的衣服就成了后服裝消費(fèi)行為里最需要環(huán)保服裝設(shè)計(jì)關(guān)注的重點(diǎn)。環(huán)境學(xué)家曾提出“莫讓舊衣成為‘不會(huì)飄起的塑料袋’”。“舊衣”這個(gè)被忠實(shí)的時(shí)裝人詬病的字眼最近幾年時(shí)間逐漸成為人們熱議的對(duì)象。可見(jiàn)，舊衣回收和塑料袋回收其實(shí)是一回事，舊衣問(wèn)題處理不當(dāng)，勢(shì)必會(huì)對(duì)生態(tài)環(huán)境產(chǎn)生影響和破壞。

在這樣一個(gè)人人都關(guān)注環(huán)境保護(hù)，關(guān)注生態(tài)平衡的時(shí)代，最能都動(dòng)員起全面參與意識(shí)的就是體現(xiàn)減法再生設(shè)計(jì)理念的舊衣改造。舊衣改造是基于環(huán)保設(shè)計(jì)的理念進(jìn)行的再設(shè)計(jì)與生產(chǎn)，舊衣消費(fèi)對(duì)資源的再利用使得人們衣櫥當(dāng)中那些“食之無(wú)味棄之可惜的雞肋”——舊衣有了起死回生的機(jī)會(huì)，環(huán)保低碳路線具有了更廣泛的現(xiàn)實(shí)意義。通過(guò)研究，舊衣改造的應(yīng)用能夠開(kāi)辟新的服裝設(shè)計(jì)生產(chǎn)形式，為中國(guó)的服裝產(chǎn)業(yè)注入新鮮血液。同時(shí)，舊衣改造的設(shè)計(jì)生產(chǎn)有可能影響傳統(tǒng)的服裝設(shè)計(jì)與生產(chǎn)模式。由于環(huán)保意識(shí)的普及以及國(guó)外舊衣服裝市場(chǎng)的發(fā)展，舊衣改造的意識(shí)也被許多國(guó)外設(shè)計(jì)時(shí)所運(yùn)用，大量的成功的案例值得被中國(guó)的服裝設(shè)計(jì)師借鑒和學(xué)習(xí)。被業(yè)界稱為英國(guó)時(shí)裝奇才、先鋒藝術(shù)的接班人HusseinChalayan2002——2003兩季的時(shí)裝系列，日本設(shè)計(jì)師渡邊淳彌（JunyaWatanabe）2006年的時(shí)裝系列、馬丁•馬吉拉時(shí)裝屋（MaisonMartinMargiela）2010秋冬高級(jí)定制系列以及高級(jí)定制二手衣新生態(tài)時(shí)裝的GaryHarvey2007倫敦時(shí)裝周的秋冬系列都充分的表達(dá)了設(shè)計(jì)師對(duì)就舊衣改造的見(jiàn)解。

第6篇

【關(guān)鍵詞】服裝設(shè)計(jì)；大賽；工作室教學(xué)

一、服裝專業(yè)工作室教學(xué)課程的現(xiàn)狀

服裝專業(yè)工作室教學(xué)課程為服裝專業(yè)主干核心課程之一，該課采用工作室一體化課題式教學(xué)模式，理論與實(shí)踐相結(jié)合營(yíng)造開(kāi)放的教學(xué)環(huán)境，在邊做邊學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生專業(yè)應(yīng)用能力。服裝專業(yè)工作室教學(xué)課程是以師生日常生活狀態(tài)的接觸為特征，學(xué)生主要是通過(guò)親自參與教師的設(shè)計(jì)實(shí)踐的全過(guò)程或在教師指導(dǎo)下完成設(shè)計(jì)與實(shí)踐過(guò)程，學(xué)到專業(yè)知識(shí)的整體貫穿與應(yīng)用，從而提高分析問(wèn)題、解決問(wèn)題的能力。這樣對(duì)于“學(xué)”的一方，有利于縮短從書(shū)本知識(shí)到設(shè)計(jì)實(shí)踐的階段性差異，使靜態(tài)的授受教學(xué)向動(dòng)態(tài)的參與教學(xué)轉(zhuǎn)化。對(duì)于“教”的一方，有助于將教師的利益、責(zé)任及榮譽(yù)感結(jié)為一體，使其充分發(fā)揮創(chuàng)造性才能，同時(shí)可以形成導(dǎo)師即學(xué)科帶頭人為核心的教學(xué)與科研群體，培養(yǎng)青年教師快速成長(zhǎng)。

服裝專業(yè)工作室教學(xué)課程為導(dǎo)師負(fù)責(zé)制下的課題性教學(xué)與實(shí)踐研究。在整個(gè)工作室教學(xué)期間，學(xué)生根據(jù)教學(xué)規(guī)定的課題類(lèi)別可從多角度選擇子課題進(jìn)行設(shè)計(jì)研究，責(zé)任導(dǎo)師對(duì)學(xué)生設(shè)計(jì)研究的整個(gè)過(guò)程進(jìn)行各實(shí)踐環(huán)節(jié)的教學(xué)指導(dǎo)，最終以成衣作品體現(xiàn)教學(xué)效果，提高學(xué)生專業(yè)綜合設(shè)計(jì)應(yīng)用能力。

2012年，中國(guó)紡織服裝行業(yè)面臨著世界經(jīng)濟(jì)低谷、產(chǎn)業(yè)發(fā)展思變、企業(yè)經(jīng)營(yíng)成本增加、人力發(fā)展瓶頸等一系列變因。行業(yè)企業(yè)如何于“內(nèi)憂外患”之中實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型升級(jí)，突破現(xiàn)狀，制造加工型向創(chuàng)新創(chuàng)意、自主品牌型發(fā)展成必然趨勢(shì)。基于目前行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)及中國(guó)服裝品牌發(fā)展趨勢(shì)、企業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀以及市場(chǎng)用人需求，服裝設(shè)計(jì)大賽便成為發(fā)現(xiàn)、挖掘、培養(yǎng)優(yōu)秀設(shè)計(jì)新銳，為行業(yè)需求、企業(yè)發(fā)展，實(shí)現(xiàn)人才與企業(yè)對(duì)接的紐帶。現(xiàn)在的服裝設(shè)計(jì)大賽更注重對(duì)參賽作品“設(shè)計(jì)思路、市場(chǎng)把控和品牌管理”等三方面基本內(nèi)容的詮釋考核，以對(duì)市場(chǎng)的把控能力、品牌的操作能力以及其他實(shí)操方面的潛在能力，消費(fèi)表現(xiàn)力為設(shè)計(jì)宗旨。發(fā)現(xiàn)、挖掘有發(fā)展?jié)撡|(zhì)的服裝設(shè)計(jì)人才，推進(jìn)人才應(yīng)用是大賽的初衷，最終達(dá)成“人才輸送、人才培育”的賽事目的。從而實(shí)現(xiàn)“設(shè)計(jì)作品與市場(chǎng)合作、優(yōu)秀人才與企業(yè)接軌”的社會(huì)實(shí)踐意義。

學(xué)生參加服裝設(shè)計(jì)大賽，可以幫助學(xué)生提高設(shè)計(jì)能力及制作水平，開(kāi)拓視野，鍛煉綜合能力，同時(shí)也為學(xué)生的擇業(yè)鋪設(shè)道路。以往教師都是把輔導(dǎo)個(gè)別學(xué)生參賽作為業(yè)余活動(dòng)來(lái)進(jìn)行，受益的只是勇于去嘗試的個(gè)別學(xué)生。把大賽融入教學(xué)，將理論與實(shí)踐更切實(shí)的結(jié)合，讓更多的學(xué)生努力抓住機(jī)遇，勇于去嘗試，從參賽中受益。

學(xué)生參加服裝設(shè)計(jì)大賽，可以幫助學(xué)生提高設(shè)計(jì)能力及制作水平，開(kāi)拓視野，鍛煉綜合能力，獲得與企業(yè)對(duì)接的實(shí)踐機(jī)會(huì)，同時(shí)也為學(xué)生的擇業(yè)鋪設(shè)道路。對(duì)于沒(méi)有入圍大賽的學(xué)生，教師可為其聯(lián)系本市企業(yè)，利用課余時(shí)間進(jìn)行企業(yè)實(shí)習(xí)，逐步完善作品，把學(xué)到的知識(shí)運(yùn)用到實(shí)踐中去，鍛煉綜合能力。

所以，我們要進(jìn)行服裝專業(yè)工作室教學(xué)課程的改革，把參賽投稿融入教學(xué)，將理論與實(shí)踐更切實(shí)的結(jié)合，讓更多的學(xué)生努力抓住機(jī)遇，勇于去嘗試，從參賽中受益。

二、 服裝專業(yè)工作室教學(xué)課程改革的方案

（一）服裝專業(yè)工作室教學(xué)課程改革的目標(biāo)

（1）通過(guò)對(duì)服裝設(shè)計(jì)大賽進(jìn)行分析，構(gòu)建與大賽相一致的專業(yè)課程體系。

（2）將參賽融入教學(xué)內(nèi)容，構(gòu)建能有效提高學(xué)生綜合能力的教學(xué)模式。

（3）實(shí)現(xiàn)學(xué)生參賽入圍、獲獎(jiǎng)，并獲得與企業(yè)對(duì)接的實(shí)踐機(jī)會(huì)。

（二）服裝專業(yè)工作室教學(xué)課程改革的內(nèi)容

（1）以服裝設(shè)計(jì)大賽為契機(jī)，針對(duì)大賽，針對(duì)學(xué)生實(shí)際，探索適應(yīng)服裝專業(yè)學(xué)生特點(diǎn)的課程體系。

（2）科學(xué)實(shí)施與學(xué)科體系和技能體系相一致的"理實(shí)一體化"、項(xiàng)目教學(xué)法、模塊教學(xué)法、主題教學(xué)法等多元化的教學(xué)模式。

（三）服裝專業(yè)工作室教學(xué)課程改革的創(chuàng)新點(diǎn)

“理實(shí)一體化”，“以賽促教、以賽促學(xué)、以賽促改”，把握服裝設(shè)計(jì)大賽為契機(jī)，打破傳統(tǒng)的服裝專業(yè)課程框架體系，建構(gòu)有針對(duì)性、系統(tǒng)性和科學(xué)性更強(qiáng)的課程體系，實(shí)施多元化的教學(xué)模式，更貼近市場(chǎng)需求和學(xué)生的實(shí)際。用參賽吸引學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性，使學(xué)生敢于參與，敢于挑戰(zhàn)，努力進(jìn)取。

（四）服裝專業(yè)工作室教學(xué)課程改革的思路

本課題研究的主要思路是理論與實(shí)踐相結(jié)合，將大賽主題融入到授課課題，整個(gè)過(guò)程都體現(xiàn)在教學(xué)與實(shí)踐的過(guò)程中。將理論與實(shí)踐更切實(shí)的結(jié)合，讓更多的學(xué)生努力抓住機(jī)遇，勇于去嘗試，從參賽中受益。將參賽與教學(xué)結(jié)合起來(lái)，通過(guò)參賽引領(lǐng)專業(yè)教學(xué)，對(duì)課程進(jìn)行改革、改造，有效促進(jìn)本專業(yè)的發(fā)展，為教學(xué)探索出新的有效模式。

（五）服裝專業(yè)工作室教學(xué)課程改革的實(shí)施步驟

針對(duì)服裝設(shè)計(jì)大賽分析研究――針對(duì)承辦大賽的企業(yè)及品牌進(jìn)行分析研究――進(jìn)行教學(xué)內(nèi)容改革――為學(xué)生創(chuàng)造企業(yè)參觀考察實(shí)踐機(jī)會(huì)――將本課題融入實(shí)際教學(xué)中――針對(duì)參賽過(guò)程及收獲進(jìn)行總結(jié)匯報(bào)――針對(duì)課題撰寫(xiě)論文及研究報(bào)告。

三、服裝專業(yè)工作室教學(xué)課程改革的目的

今天，創(chuàng)新的呼聲已勢(shì)不可擋地席卷全球。創(chuàng)新成為設(shè)計(jì)產(chǎn)品的核心價(jià)值。創(chuàng)造力與創(chuàng)意設(shè)計(jì)的教育對(duì)于培養(yǎng)具有創(chuàng)新意識(shí)與創(chuàng)造能力的人才來(lái)說(shuō)具有十分重要的意義。創(chuàng)新性人才成為21世紀(jì)的人才培養(yǎng)目標(biāo)。培養(yǎng)具有創(chuàng)新意識(shí)和創(chuàng)造能力的服裝設(shè)計(jì)師是我們各大高校服裝設(shè)計(jì)教師的責(zé)任，而服裝設(shè)計(jì)大賽正是大家充分展示自己創(chuàng)意設(shè)計(jì)的大舞臺(tái)。通過(guò)參賽，我們各大院校的老師們可以檢驗(yàn)自己對(duì)學(xué)生創(chuàng)新設(shè)計(jì)思維的訓(xùn)練和引導(dǎo)以及創(chuàng)造能力的培養(yǎng)是否已見(jiàn)成效。縱觀各服裝設(shè)計(jì)高校服裝設(shè)計(jì)大賽的優(yōu)秀作品，都是很好地運(yùn)用了創(chuàng)造性思維方法，如克弱轉(zhuǎn)換法、移植思維法、聯(lián)系思維法、設(shè)問(wèn)思維法、反問(wèn)思維法、綜合思維法、求簡(jiǎn)思維法、以變求新思維法、類(lèi)比思維法、求同與求異思維法、列舉思維法、形象思維法、發(fā)散與收斂思維法等。設(shè)計(jì)中最主要的能力是創(chuàng)意，法國(guó)大文豪羅曼 羅蘭說(shuō)；“創(chuàng)意是歷史永遠(yuǎn)有效地契機(jī)。”因此推動(dòng)開(kāi)拓性的創(chuàng)意思維則是服裝設(shè)計(jì)大賽的文化內(nèi)涵之一。我們要在服裝設(shè)計(jì)賽事這一創(chuàng)造性活動(dòng)過(guò)程中運(yùn)用創(chuàng)造性思維針對(duì)服裝的語(yǔ)言，設(shè)計(jì)的元素，結(jié)合歷史從而設(shè)計(jì)出具有時(shí)代特征及個(gè)性化語(yǔ)言的創(chuàng)意服裝。

對(duì)于院校來(lái)說(shuō)，鼓勵(lì)師生積極參加大賽，與同類(lèi)高職院校的師生進(jìn)行交流，這也是人才培養(yǎng)過(guò)程中的一個(gè)環(huán)節(jié)。各服裝設(shè)計(jì)專業(yè)院校可以通過(guò)師生參賽發(fā)現(xiàn)教學(xué)中的問(wèn)題，學(xué)習(xí)別人的長(zhǎng)處，提高學(xué)院的人才培養(yǎng)質(zhì)量。為此，許多服裝設(shè)計(jì)專業(yè)院校為了激勵(lì)師生積極參賽，制定出了一系列獎(jiǎng)勵(lì)制度。如師生在比賽中入圍并獲獎(jiǎng)后，學(xué)院將會(huì)授予教師優(yōu)秀指導(dǎo)教師獎(jiǎng)，學(xué)生可評(píng)為優(yōu)秀畢業(yè)生等榮譽(yù)。對(duì)于參賽的師生們來(lái)說(shuō)，大賽是一個(gè)學(xué)習(xí)、提高的機(jī)會(huì)，更是個(gè)人才華得到社會(huì)認(rèn)可的機(jī)會(huì)。參加設(shè)計(jì)大賽是師生們學(xué)習(xí)成長(zhǎng)過(guò)程中的重要機(jī)遇，有很多師生因?yàn)樵诖筚愔蝎@得了優(yōu)良的成績(jī)，得到企業(yè)、行業(yè)以及社會(huì)的認(rèn)可；從而為其以后的服裝設(shè)計(jì)的旅程打開(kāi)了一扇門(mén)。這樣的例子在服裝設(shè)計(jì)大賽中已比比皆是，部分優(yōu)秀獲獎(jiǎng)師生通過(guò)比賽，受聘于服裝企業(yè)，將直接參與公司的服裝設(shè)計(jì)工作。部分優(yōu)秀教師也被一些大型服裝企業(yè)聘為企業(yè)的兼職設(shè)計(jì)師。一些知名的服裝企業(yè)也直接從大賽中發(fā)掘人才，為企業(yè)的設(shè)計(jì)力量添磚加瓦。

四、服裝專業(yè)工作室教學(xué)課程改革的意義

把參賽投稿納入教學(xué)內(nèi)容，可以“以賽促教、以賽促學(xué)、以賽促改”。因此，將參賽與教學(xué)結(jié)合起來(lái)，通過(guò)參賽引領(lǐng)專業(yè)教學(xué)，對(duì)課程進(jìn)行改革、改造，具有非常重要的價(jià)值和意義，能有效促進(jìn)本專業(yè)的發(fā)展，為教學(xué)探索出新的有效模式。

根據(jù)我國(guó)服裝專業(yè)發(fā)展趨勢(shì)，強(qiáng)化技能教學(xué)，培養(yǎng)學(xué)生基礎(chǔ)扎實(shí)、功底過(guò)硬、具有一定創(chuàng)造能力將是服裝專業(yè)未來(lái)發(fā)展的主要任務(wù)。同時(shí)，服裝大賽是我國(guó)服裝專業(yè)教育近年提出的促進(jìn)技能人才培養(yǎng)的重要手段，是服裝專業(yè)院校應(yīng)該且必須積極應(yīng)對(duì)的重要項(xiàng)目。因此，將服裝專業(yè)大賽與教學(xué)結(jié)合起來(lái)，通過(guò)服裝專業(yè)大賽引領(lǐng)專業(yè)教學(xué)，對(duì)服裝專業(yè)的教育教學(xué)現(xiàn)狀進(jìn)行改革、改造，具有非常重要的價(jià)值和意義，能有效促進(jìn)本專業(yè)的發(fā)展，為服裝專業(yè)教學(xué)探索出新的有效模式。

第7篇

關(guān)鍵詞：服裝設(shè)計(jì)；高效課堂；一體化教學(xué)；實(shí)踐化教學(xué)

傳統(tǒng)的服裝設(shè)計(jì)教學(xué)大多沿襲了傳統(tǒng)科目教學(xué)的弊習(xí)，多以理論說(shuō)教結(jié)合題海戰(zhàn)術(shù)，至今沒(méi)有形成一個(gè)完整的教學(xué)體系。而服裝設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)手操作能力和時(shí)代潮流的把握要求比較高，這就要求一線教學(xué)中務(wù)必以實(shí)踐動(dòng)手能力為目標(biāo)，以學(xué)生為中心，根據(jù)學(xué)生的認(rèn)知能力設(shè)置有針對(duì)性的教學(xué)方案。鑒于此，為了創(chuàng)設(shè)高效的課堂環(huán)境，本文提出了一體化教學(xué)、實(shí)踐化教學(xué)和現(xiàn)代化教學(xué)的理論。

一、一體化教學(xué)構(gòu)建高效課堂

服裝設(shè)計(jì)專業(yè)要推行一體化教學(xué)模式，這樣能夠使得課堂教學(xué)內(nèi)容更為完善，轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)教學(xué)模式之中依靠教材進(jìn)行單一教學(xué)的模式。所謂一體化教學(xué)模式就是要在服裝設(shè)計(jì)的教學(xué)過(guò)程中將服裝的整體設(shè)計(jì)過(guò)程完全地展示出來(lái)，具體來(lái)講包括：（1）設(shè)計(jì)。教師要提出設(shè)計(jì)主題讓學(xué)生嘗試進(jìn)行設(shè)計(jì)，如將中山裝進(jìn)行改造，對(duì)大款T恤進(jìn)行改造等簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)內(nèi)容。或者是根據(jù)教材內(nèi)容設(shè)計(jì)相關(guān)的設(shè)計(jì)作業(yè)，如以范冰冰的“東方祥云”龍袍為例簡(jiǎn)要說(shuō)明服裝設(shè)計(jì)如何構(gòu)思。此款設(shè)計(jì)膠東方云大家聯(lián)想到了什么？（2）面料選擇。傳統(tǒng)教學(xué)模式只是進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，但是只會(huì)畫(huà)紙面效果，不能依此產(chǎn)生合理的結(jié)構(gòu)關(guān)系，設(shè)計(jì)是“紙上談兵”，相反只學(xué)那些已定型的常規(guī)服裝結(jié)構(gòu)，而不能靈活變化應(yīng)用，那么也不能算是學(xué)會(huì)設(shè)計(jì)。因此，要進(jìn)行面料的選擇就必須針對(duì)實(shí)際情況進(jìn)行參考，結(jié)合所學(xué)經(jīng)驗(yàn)來(lái)設(shè)計(jì)面料。（3）樣板制作。教師要提供給學(xué)生實(shí)驗(yàn)的機(jī)會(huì)，讓學(xué)生有機(jī)會(huì)用實(shí)驗(yàn)室來(lái)完成自己作品的創(chuàng)作。（4）作品評(píng)估。完成制作后要讓學(xué)生進(jìn)行集體評(píng)估，使得整體教學(xué)從實(shí)踐到評(píng)估，最終實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)理念的完整傳遞。

二、實(shí)踐化教學(xué)完成高效課堂

服裝設(shè)計(jì)是一門(mén)實(shí)踐性很強(qiáng)的學(xué)科，只有通過(guò)不斷的實(shí)踐才能真正認(rèn)識(shí)服裝，才能獲得更多的直接經(jīng)驗(yàn)，才能做出真正好的有用的設(shè)計(jì)。實(shí)踐化的教學(xué)就是要求在設(shè)計(jì)過(guò)程中保證課程設(shè)置與中職學(xué)生的就業(yè)相聯(lián)系。首先，要全面推廣案例教學(xué)模式，并保證案例內(nèi)容之間存在連貫性，使得學(xué)生能夠在了解設(shè)計(jì)原理、設(shè)計(jì)原則和設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)的同時(shí)能夠?qū)⒃O(shè)計(jì)工作應(yīng)用到實(shí)處，更快地解決設(shè)計(jì)問(wèn)題。其次，要給學(xué)生實(shí)踐的機(jī)會(huì)。如，講解國(guó)際設(shè)計(jì)大師的設(shè)計(jì)案例，然后提出作業(yè)內(nèi)容。讓學(xué)生用報(bào)紙?jiān)O(shè)計(jì)服裝，這樣學(xué)生就會(huì)用拼接的方式，報(bào)紙與其它有色紙做成多個(gè)長(zhǎng)條，組合出條紋或者編織成花紋狀，讓服裝有個(gè)性。另外，課堂教學(xué)要善于用敏銳的眼光捕捉服裝設(shè)計(jì)市場(chǎng)的動(dòng)態(tài)，然后讓學(xué)生進(jìn)行相互的設(shè)計(jì)，培養(yǎng)獨(dú)立的設(shè)計(jì)理念和創(chuàng)新才能。

三、現(xiàn)代化手段實(shí)現(xiàn)高效課堂

服裝設(shè)計(jì)教學(xué)過(guò)程中為了創(chuàng)設(shè)高效課堂要推行現(xiàn)代化教學(xué)模式，可以利用視頻錄像、PPT、CAD軟件使用等進(jìn)行教學(xué)。例如，在教學(xué)過(guò)程中可以利用多媒體技術(shù)使得教學(xué)更為生動(dòng)，使得抽象的知識(shí)具體化、趣味化。如，播放動(dòng)物世界的內(nèi)容，然后讓學(xué)生思考動(dòng)物帶來(lái)的服裝設(shè)計(jì)靈感，最后布置作業(yè)：請(qǐng)同學(xué)們以動(dòng)物――老虎為靈感來(lái)源設(shè)計(jì)一個(gè)系列的服裝。總之，現(xiàn)代化手段使得服裝設(shè)計(jì)教學(xué)更為靈活，也使得學(xué)生設(shè)計(jì)的作品有了展示的空間。

上文是筆者在多年的一線服裝設(shè)計(jì)教學(xué)中歸納出的幾點(diǎn)高效課堂心得體會(huì)。總而言之，中職服裝設(shè)計(jì)高效課堂的創(chuàng)設(shè)要盡可能貼近中職學(xué)生的就業(yè)方向，利用現(xiàn)代化教學(xué)手段，推廣一體化教學(xué)模式，提升學(xué)生的設(shè)計(jì)能力和自主創(chuàng)新思考的能力。

參考文獻(xiàn)：

第8篇

關(guān)鍵詞：戲劇服裝;實(shí)踐;構(gòu)思設(shè)計(jì)

中圖分類(lèi)號(hào)：J816 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2014）11-0012-01

戲劇服裝在進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，首先要對(duì)戲劇的表演有整體上的把握，選擇合適的意境之后進(jìn)行設(shè)計(jì)。在確定了設(shè)計(jì)的風(fēng)格以后，要做出效果圖和平面圖，然后進(jìn)行服裝的實(shí)際操作，才能夠完成戲劇的服裝。構(gòu)思設(shè)計(jì)和實(shí)踐環(huán)節(jié)都是必不可少的過(guò)程，只有切實(shí)的考慮服裝的風(fēng)格要求，才能夠構(gòu)思出優(yōu)秀的服裝。

一、戲劇服裝的設(shè)計(jì)構(gòu)思

（一）設(shè)計(jì)構(gòu)思內(nèi)容。服裝設(shè)計(jì)人員在進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)的時(shí)候，要考慮非常多的方面，主要內(nèi)容是：確定合適的主題、選擇合適的題材、研究布局結(jié)構(gòu)、探索設(shè)計(jì)思路。服裝設(shè)計(jì)通常都是人們?cè)谶M(jìn)行感性的認(rèn)識(shí)之后，將各種符合條件的意象轉(zhuǎn)化成為具體的實(shí)務(wù)的過(guò)程，設(shè)計(jì)主要是設(shè)計(jì)人員的思維活動(dòng)，和構(gòu)思進(jìn)行聯(lián)系之后，指導(dǎo)服裝的創(chuàng)作。服裝設(shè)計(jì)最主要的步驟就是進(jìn)行構(gòu)思，不同的構(gòu)思就會(huì)產(chǎn)生不同的服裝設(shè)計(jì)，構(gòu)思的獨(dú)特性能夠體現(xiàn)出服裝的個(gè)性，對(duì)于演員的表現(xiàn)具有很重要的意義。構(gòu)思要綜合考慮主題的創(chuàng)造性、整體性、深刻性和特定性，全面的進(jìn)行構(gòu)思設(shè)計(jì)。

（二）設(shè)計(jì)構(gòu)思考慮因素。服裝設(shè)計(jì)出來(lái)最終的目的就是讓人穿出來(lái)進(jìn)行表演，所以人是最重要的考慮因素。服裝設(shè)計(jì)人員首先就要對(duì)服裝的主人進(jìn)行綜合的調(diào)查，了解人的綜合方面，例如人的性格、身高、體重、身形等多個(gè)方面，才能夠進(jìn)行服裝的設(shè)計(jì)。服裝設(shè)計(jì)需要考慮多方面的因素，有外觀設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、工藝設(shè)計(jì)等，是在科學(xué)研究和純藝術(shù)之間、由藝術(shù)和現(xiàn)代生產(chǎn)工藝進(jìn)行結(jié)合之后的產(chǎn)物，有很強(qiáng)的公用性。因此服裝設(shè)計(jì)人員在進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)的時(shí)候，就要對(duì)人進(jìn)行構(gòu)思。其次，服裝設(shè)計(jì)還應(yīng)該盡量滿足人的形象。一味的進(jìn)行美感的設(shè)計(jì)叫做技術(shù)創(chuàng)作，而戲劇服裝設(shè)計(jì)應(yīng)該讓演員在舞臺(tái)上表現(xiàn)的更加明確，所以應(yīng)該以人為本，做好定位。

（三）設(shè)計(jì)構(gòu)思的創(chuàng)意。藝術(shù)是一種感性的認(rèn)識(shí)，而服裝設(shè)計(jì)需要將藝術(shù)和工藝進(jìn)行結(jié)合，需要設(shè)計(jì)人員具有很強(qiáng)的感性認(rèn)識(shí)。在服裝設(shè)計(jì)的時(shí)候，受到很多特定因素和技術(shù)水平的影響，設(shè)計(jì)人員并不能按照自己的構(gòu)思進(jìn)行設(shè)計(jì)，所以通常都是使用抽屜創(chuàng)意。科學(xué)技術(shù)在發(fā)展的同時(shí)，給設(shè)計(jì)人員更多的空間來(lái)發(fā)揮，能夠按照功能和靈感，更好的完成服裝設(shè)計(jì)。

（四）設(shè)計(jì)構(gòu)思的特征。服裝設(shè)計(jì)構(gòu)思具有明顯的特征，首先就是創(chuàng)造性。藝術(shù)家想要長(zhǎng)久的生存下去，就必須具有很強(qiáng)的創(chuàng)造能力，服裝設(shè)計(jì)是藝術(shù)的形勢(shì)，所以也需要很強(qiáng)的創(chuàng)造性。服裝主要是由款式、面料、色彩構(gòu)成，在進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)的時(shí)候，可以從整體上進(jìn)行把握，也可以從局部進(jìn)行創(chuàng)意，最終目的是讓服裝更加出彩、出奇、出新。第二就是深刻性，服裝作為文化的載體，是社會(huì)發(fā)展和時(shí)展的縮影，涉及到很多方面，例如社會(huì)學(xué)、心理學(xué)、市場(chǎng)學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、美學(xué)人體工程學(xué)以及歷史等多個(gè)學(xué)科，所以服裝是環(huán)境藝術(shù)和人體技術(shù)的結(jié)合體，是一種特殊的藝術(shù)表達(dá)形式。只有深刻的認(rèn)識(shí)到藝術(shù)表達(dá)的重要形式，才能夠設(shè)計(jì)出優(yōu)秀的服裝。

二、戲劇服裝的實(shí)踐

（一）服裝設(shè)計(jì)的手法。服裝設(shè)計(jì)主要有拆解組合手法、自然模仿手法、加減手法、轉(zhuǎn)移手法、夸張手法、變異手法等。拆解組合手法主要是將素材拆分開(kāi)來(lái)，排除原來(lái)的形態(tài)，重新進(jìn)行組合。這樣手法在使用的時(shí)候，要避免刻板的模仿設(shè)計(jì)。自然模仿手法主要是體現(xiàn)自然美感，展示自然樸實(shí)的形象。這種手法應(yīng)用的非常廣泛，能夠?qū)懗鲎髌返恼鎸?shí)性。加減手法有固定的模式，加法主要在奢華的作品中，減法主要是簡(jiǎn)潔的作品中，既要保證素材的美感，還要看見(jiàn)原來(lái)的影子。轉(zhuǎn)移手法是將作品的功能、品種、設(shè)計(jì)意圖等進(jìn)行改造，從而在其他的領(lǐng)域?qū)ふ医鉀Q的辦法。

（二）設(shè)計(jì)師要善解人意。服裝設(shè)計(jì)在進(jìn)行實(shí)踐的時(shí)候，要充分考慮到作品設(shè)計(jì)的年代，力在讓觀眾能夠回到戲劇表演的時(shí)代，提高觀眾的代入感。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行實(shí)踐過(guò)程中，要掌握服裝制作、人體結(jié)構(gòu)、色彩、面料等多方面的知識(shí)，綜合素質(zhì)直接體現(xiàn)了設(shè)計(jì)功底。在前期、中期、后期都能夠有較創(chuàng)新的思路。設(shè)計(jì)師要善解人意，對(duì)服裝的設(shè)計(jì)有自己獨(dú)特的意見(jiàn)和看法，并且能夠合理的表現(xiàn)出來(lái)。還要和相關(guān)人員進(jìn)行良好的溝通，了解服裝設(shè)計(jì)的要求，正確盡可能的展示表演者的水平。

三、總結(jié)

戲劇服裝在進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，需要做好服裝的構(gòu)思，從整體性、創(chuàng)新型、實(shí)用性、帶入性等多個(gè)方面進(jìn)行設(shè)計(jì)，和相關(guān)的表演者和其他人員進(jìn)行溝通，突出表演者的表演風(fēng)格，成為表演者得力的舞臺(tái)助手。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔣彥嬰.少數(shù)民族服飾中的藝術(shù)符號(hào)與戲劇服裝設(shè)計(jì)[J].上海戲劇，2011，（5）：52-53.

第9篇

造型，即服裝的外部輪廓，它對(duì)整體的服裝款式起著決定性的作用，是服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中設(shè)計(jì)師首要考慮的因素。服裝的造型設(shè)計(jì)是在遵循人體的基本形態(tài)特征以及活動(dòng)狀態(tài)的基礎(chǔ)之上，依據(jù)人體結(jié)構(gòu)原理和運(yùn)動(dòng)規(guī)律而形成的，并在此基礎(chǔ)之上賦予服裝形式美感。在當(dāng)代解構(gòu)主義的影響之下，服裝造型的原有結(jié)構(gòu)被打破，呈現(xiàn)出了一種顛倒錯(cuò)位的逆向組合形態(tài)。在具體的服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師常常對(duì)服裝的原有造型進(jìn)行大膽的改造，先把服裝原有的結(jié)構(gòu)進(jìn)行拆散分解，然后進(jìn)行創(chuàng)新性的組合，以形成一種充滿視覺(jué)張力和吸引力的復(fù)雜造型結(jié)構(gòu)。具體而言，解構(gòu)主義在服裝造型方面的應(yīng)用主要通過(guò)兩個(gè)方面來(lái)實(shí)現(xiàn)。其一，打破服裝原有的結(jié)構(gòu)。在現(xiàn)代服裝造型設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師嚴(yán)格遵守解構(gòu)主義的設(shè)計(jì)理念，對(duì)傳統(tǒng)的服裝造型以及外部輪廓進(jìn)行大膽的改造，并通過(guò)拼貼、重組等手法設(shè)計(jì)出一種全新的造型，從而使服裝造型既鮮活明確又嚴(yán)肅莊重。以日本著名服裝設(shè)計(jì)師三宅一生的“一塊布”服裝作品為例，該服裝在造型上打破了原有的服裝結(jié)構(gòu)，就像是一塊披在肩膀的毯子，只有極少的幾處開(kāi)剪銜接處，并且整個(gè)服裝設(shè)計(jì)中沒(méi)有一處省道。可以說(shuō)，這是對(duì)傳統(tǒng)服裝結(jié)構(gòu)的突破，是對(duì)傳統(tǒng)意義上借助不同位置的收省處理方法來(lái)塑造人體線條的服裝造型設(shè)計(jì)概念的一次強(qiáng)有力的挑戰(zhàn)。其二，顛倒錯(cuò)位的逆向組合。顛倒錯(cuò)位的逆向組合是解構(gòu)主義設(shè)計(jì)大師最常用的一種設(shè)計(jì)手法，也是解構(gòu)主義理論的主要特征，其恰好為服裝設(shè)計(jì)師提供了無(wú)限的想象空間和設(shè)計(jì)空間。這種逆向思維方式摒棄了傳統(tǒng)的形式美法則，否定了對(duì)稱、均衡等常規(guī)性的設(shè)計(jì)原則，在這種理論指導(dǎo)下的服裝造型會(huì)呈現(xiàn)出一種奇形怪狀的視覺(jué)效果，細(xì)細(xì)品味又會(huì)發(fā)現(xiàn)其蘊(yùn)含著獨(dú)特的形式美感和神奇魅力，可謂是“看似無(wú)形，卻疏而不散”。如英國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)師維維安·韋斯特伍德就經(jīng)常采用顛倒錯(cuò)位的逆向組合來(lái)設(shè)計(jì)服裝造型，他所設(shè)計(jì)的1988年春夏女款中的一款就是將女性襯衣中的領(lǐng)口處替換為男性的尖角領(lǐng)，襯衣門(mén)禁也隨意敞開(kāi)，胸部再配以一只看似無(wú)意之中塞入的方形手帕，從而帶給人一種毫無(wú)邏輯的顛倒錯(cuò)位之感。

二、解構(gòu)主義在服裝色彩方面的應(yīng)用

在所有的視覺(jué)要素中，色彩是最直接的視覺(jué)傳統(tǒng)方式之一，它能夠賦予人們不同的視覺(jué)影像和心理感知能力，服裝設(shè)計(jì)也不例外。現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)就十分注重服裝色彩的表現(xiàn)力，并將極具現(xiàn)代感的解構(gòu)主義巧妙地融合到了服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中，從而創(chuàng)作出了一種全新的服裝色彩形象。保爾·西涅克說(shuō)過(guò)“色的分解是為了賦予色彩最大限度的光亮，并通過(guò)相互排列的色點(diǎn)在眼睛里產(chǎn)生一種色彩的光、大自然的光以及色的燦爛。”在服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中，色彩的解構(gòu)主要包括“結(jié)構(gòu)色彩”與“重構(gòu)色彩”兩個(gè)過(guò)程。結(jié)構(gòu)色彩是一個(gè)集采集、過(guò)濾與選擇為一體的初始階段，是對(duì)色彩的分解；重構(gòu)色彩則是將初始階段的色彩進(jìn)行歸納總結(jié)，以形成新的色彩形式。下面我們就將針對(duì)這兩個(gè)過(guò)程對(duì)服裝色彩設(shè)計(jì)中解構(gòu)主義的應(yīng)用做一個(gè)詳細(xì)的說(shuō)明。其一，歸納解構(gòu)。從具體的服裝設(shè)計(jì)及其操作角度來(lái)講，歸納解構(gòu)可以理解為對(duì)色彩的分解，即按照一定的設(shè)計(jì)原則對(duì)原有色彩的色調(diào)、色相、色塊面積等進(jìn)行統(tǒng)一的分解，然后重點(diǎn)采集其中最具典型性或是個(gè)性的色彩，將分解出來(lái)的色彩正式應(yīng)用到服裝設(shè)計(jì)的過(guò)程中去，包括抽取與支解兩種不同的方式。這是一個(gè)分解、發(fā)現(xiàn)、過(guò)濾和選擇的過(guò)程，在此過(guò)程中，服裝設(shè)計(jì)師會(huì)找到最適合自己的也最具有解構(gòu)價(jià)值的色彩素材。如服裝設(shè)計(jì)大師胡塞因·查拉揚(yáng)在2002年春夏裝會(huì)上對(duì)分解色彩的運(yùn)用就十分成功，他借鑒了我國(guó)少數(shù)民族服裝，并對(duì)色彩進(jìn)行支解，重點(diǎn)提取其中的黑色，削弱原有的高明度與高純度的色彩，成功演繹了對(duì)我國(guó)少數(shù)民族服裝中五彩繽紛色彩的解構(gòu)設(shè)計(jì)。其二，創(chuàng)意重構(gòu)。色彩的創(chuàng)意重構(gòu)是建立在歸納解構(gòu)基礎(chǔ)之上的，是按照不同的構(gòu)成原則將原來(lái)不同物象中的不同色彩注入到新的組織中去，以重組產(chǎn)生一種新的色彩形象，這是更高層次方面的色彩分解，需要設(shè)計(jì)師對(duì)色彩有敏感的感知度和操作力。色彩的創(chuàng)意重構(gòu)有利于打破服裝色彩的單一化和沉悶化，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)和現(xiàn)代前衛(wèi)化的服裝設(shè)計(jì)之間的平衡。以色彩大師MarcJacobs的05春夏服裝為例，其在不同明度與純度的藍(lán)塊中加入了橙色以及黃色兩種顏色，從而打破了原有色彩的和諧，形成了鮮明的色彩對(duì)比。

三、解構(gòu)主義在服裝材料方面的應(yīng)用

服裝材料是服裝設(shè)計(jì)的載體和物質(zhì)基礎(chǔ)，無(wú)論何種款式、何種色彩的服裝都需要借助服裝材料表現(xiàn)出來(lái)。解構(gòu)主義影響之下的服裝材料打破了傳統(tǒng)服裝面料和組合方式的限制，對(duì)于材料的解構(gòu)和利用到了一種無(wú)所不能及的地步。一般來(lái)說(shuō)，解構(gòu)主義服裝設(shè)計(jì)常利用消解、否定或顛覆等手段來(lái)作用于服裝面料，改變服裝面料固有的樣式和形態(tài)，以產(chǎn)生全新的視覺(jué)效果。服裝材料在解構(gòu)主義的修飾之下則會(huì)呈現(xiàn)出一種新的風(fēng)格特征，或是富麗堂皇、或是清新質(zhì)樸，亦或是浪漫唯美，從而滿足不同受眾的審美需求。具體而言，解構(gòu)主義在服裝材料方面的應(yīng)用主要通過(guò)兩種方式表現(xiàn)出來(lái)。其一，拼貼與堆砌。拼貼與堆砌是指設(shè)計(jì)師按照一定的形式美法則，將不同質(zhì)地、色彩、紋樣、手感的材料進(jìn)行并置結(jié)合或是簡(jiǎn)單的重復(fù)疊加，以使人產(chǎn)生一種多元并存且具有不同起伏感和空間關(guān)系的視覺(jué)感受。這種解構(gòu)方式具有很大的靈活自由性，并且會(huì)隨著拼貼材料的擺放位置以及材料形狀的不同而產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，其完全顛覆了傳統(tǒng)服裝材料的選用原則，賦予了服裝材料新的肌理效果，同時(shí)也增加了服裝的趣味性和裝飾性。如張肇達(dá)時(shí)尚會(huì)上的時(shí)裝就采用了這種拼貼堆砌的解構(gòu)手法，其將不同質(zhì)地和不同色彩的面料進(jìn)行堆砌組合，或是層疊褶皺、或是流蘇纏繞，將服裝的嫵媚妖嬈之態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。其二，變異與夸張。變異與夸張是指對(duì)服裝材料進(jìn)行“創(chuàng)造性的損害”，通過(guò)改變?cè)胁牧系男误w特征和動(dòng)勢(shì)特征來(lái)形成一種“新”的材料，刻意制造出一種殘缺、模糊、夸大的異化效果，其常常應(yīng)用于服裝的局部設(shè)計(jì)。例如，Viktor&Rolf03-04秋冬成衣中一款大衣的脖領(lǐng)處采用的就是夸張變異的解構(gòu)手法，其將原本由一層材料構(gòu)成的脖領(lǐng)領(lǐng)面進(jìn)行了夸大數(shù)倍的應(yīng)用，設(shè)計(jì)出了8層領(lǐng)子，從而提升了該材質(zhì)面料的挺括度和夸張度，產(chǎn)生了一種煥然一新的視覺(jué)效果。